《竇娥冤》ppt分解

1、干方田制作關漢卿，號已齋叟，金末元初關漢卿，號已齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人。元代雜劇的代大都（現(xiàn)北京）人。元代雜劇的代表作家，也是表作家，也是我國戲劇史上最早也我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家。他與鄭光祖、最偉大的戲劇作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠齊名，被稱為白樸、馬致遠齊名，被稱為“元曲元曲四大家四大家”。19561956年，他的名字被列年，他的名字被列入世界文化名人之列。入世界文化名人之列。馬致遠梧梧桐桐雨雨白樸倩女離魂倩女離魂鄭光祖 他不僅寫作劇本，有時還登臺演唱。他一生創(chuàng)作雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅存15部。竇娥冤救風塵單刀會等流傳很廣。其中的竇娥冤是我國十大古典悲劇之一。

2、1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。u 戲劇概述 中國古典戲劇與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。 中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部四種基本形式?！局袊蠊诺浔瘎　扛]娥冤元關漢卿 趙氏孤兒元紀君祥精忠旗明馮夢龍 清忠譜 清李 玉桃花扇清孔尚任 漢宮秋 元馬致遠琵琶記明高則誠 嬌紅記 明孟稱舜長生殿清洪 昇 雷峰塔 清方成培救風塵元關漢卿 西廂記元王實甫看錢奴元鄭延玉 墻頭馬上元白 樸李逵負荊元康進之中山狼明康 海綠牡丹明吳 濂 幽閨記元施君美 玉簪記明高 濂 風箏誤清李 漁【中國十大古典喜劇】【宮調(diào)宮調(diào)】 我國古代音樂以

3、宮、商、角、徵（zh）、羽、變宮、變徵為七聲，以其中任何一聲為主，均可構成一種曲調(diào)。凡以宮聲為主的調(diào)式稱為“宮”，以其他各聲為主的稱“調(diào)”，合稱“宮調(diào)”。雜劇的每一折，由同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成一套曲子。 元雜劇把歌曲、對白、舞蹈、表演等有機地結合了起來，元雜劇把歌曲、對白、舞蹈、表演等有機地結合了起來，形成了形成了獨具民族風格獨具民族風格和和時代特色時代特色的戲曲藝術形式，并產(chǎn)生了的戲曲藝術形式，并產(chǎn)生了韻韻文和散文相結合文和散文相結合的結構完整的文學劇本。的結構完整的文學劇本。1、一本雜劇通常由、一本雜劇通常由四折四折組成。一折相當于現(xiàn)代劇的組成。一折相當于現(xiàn)代劇的一幕一幕或一場?；蛞粓?。四

4、折之外可以加四折之外可以加一二個楔子一二個楔子。2、 劇本由劇本由“唱、科、白唱、科、白”三部分構成，唱詞是按照一定的三部分構成，唱詞是按照一定的宮調(diào)宮調(diào)（樂調(diào)，如（樂調(diào)，如“正宮正宮”）、）、曲牌（曲牌（曲譜，如曲譜，如“端正好端正好”、“叨叨叨叨令令”）寫成的韻文，也稱）寫成的韻文，也稱“曲曲”。3、雜劇角色較多，主要有、雜劇角色較多，主要有末、旦、凈、丑末、旦、凈、丑等，男主角叫正末，等，男主角叫正末，配角有副末、外末、小末等；女主角叫正旦，配角有副旦、外配角有副末、外末、小末等；女主角叫正旦，配角有副旦、外旦、小旦等。凈，即旦、小旦等。凈，即“大花臉大花臉”；丑，俗稱；丑，俗稱“小花臉

5、小花臉”。還有。還有孛老（扮老頭）、卜兒、孤（扮官員）、徠兒（扮小廝）等。孛老（扮老頭）、卜兒、孤（扮官員）、徠兒（扮小廝）等。4、 “科科”，戲劇動作的總稱，包括一般的舞臺程式、武打和舞，戲劇動作的總稱，包括一般的舞臺程式、武打和舞蹈。蹈。5、 “白白”是賓白，劇中人說的話。賓白分為對白、獨白、旁白、是賓白，劇中人說的話。賓白分為對白、獨白、旁白、帶白。帶白。 楔 子：二人亮相，悲劇開始；竇父趕考，留下孤女。 第一折：婆婆遭劫，二張搭救；父子逼婚，竇娥爭理。 第二折：驢兒下藥，誤殺己父；竇娥蒙冤，被判斬刑。 第三折：竇娥怨恨，指斥天地；三大誓愿，昭示清白。u 脈絡梳理 在竇娥的時代里，人民深

6、受君權的迫害和神權的束縛，因為在竇娥的時代里，人民深受君權的迫害和神權的束縛，因為在封建道德中，皇帝（天子）是上天意志在人間的體現(xiàn)，人民是在封建道德中，皇帝（天子）是上天意志在人間的體現(xiàn)，人民是相信相信“天地鬼神明察人世是非，主持人間正道天地鬼神明察人世是非，主持人間正道”的，而封建官吏的，而封建官吏也往往以也往往以“青天青天”自居。自居。1-1竇娥是被當時昏聵的貪官污吏屈判成殺人死罪的，那么，她在赴刑場時為什么要在【滾繡球】一曲中指天斥地怨鬼神呢？1-2既然是指天斥地，為什么作者又冠劇本為感天動地竇娥冤這樣的名字，不是矛盾嗎？1-3、竇娥指天斥地的語句在修辭上有什么特點，這反映了元雜劇怎樣的

7、特點？ “怨天怨天”和依賴于和依賴于“天天”的情感始終交織在一起。一方面，的情感始終交織在一起。一方面，運用浪漫主義手法，揭露社會的黑暗，表達作者美好愿望，；運用浪漫主義手法，揭露社會的黑暗，表達作者美好愿望，；另一方面，體現(xiàn)作者的時代局限性。另一方面，體現(xiàn)作者的時代局限性。 運用了呼告、對比以及對偶、反問、感嘆、詞語反復等，不運用了呼告、對比以及對偶、反問、感嘆、詞語反復等，不僅使主人公的滿腔怨恨得到淋漓盡致的抒發(fā)，而且句式整齊、僅使主人公的滿腔怨恨得到淋漓盡致的抒發(fā)，而且句式整齊、節(jié)奏鮮明，又有強烈的表達效果。節(jié)奏鮮明，又有強烈的表達效果。讀正宮的端正好和滾繡球兩節(jié)，思考： 【滾繡球【滾繡

8、球】 中的兩句唱詞，中的兩句唱詞，有兩個不同版本的文字表述，有兩個不同版本的文字表述，試分析其優(yōu)劣。試分析其優(yōu)劣。古名家雜劇古名家雜劇本：本：“地地也，你不分好歹難為地；天也，你不分好歹難為地；天也，我今日負屈銜冤哀告也，我今日負屈銜冤哀告天！天！”元曲選元曲選本：本：“地也，地也，你不分好歹何為地！天也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉作天！你錯勘賢愚枉作天！”第一句唱詞用的是陳述語氣，不第一句唱詞用的是陳述語氣，不如那質(zhì)問語氣強烈；第二句如那質(zhì)問語氣強烈；第二句古古本為哀告祈求，而本為哀告祈求，而元元本則是本則是對天的指責和否定。比較而言，對天的指責和否定。比較而言，元元本突出了竇娥不

9、屈服于惡本突出了竇娥不屈服于惡勢力的反抗精神，使人物形象顯勢力的反抗精神，使人物形象顯得更加高大，也使作品的主題得得更加高大，也使作品的主題得到了豐富和深化。到了豐富和深化。 1、滾繡球這節(jié)文字中人物的情感變化，請各用二個字來概括：第句： 第句： 。 第第句： 第第句： 。 2、對滾繡球這節(jié)文字，分析最恰當?shù)氖牵?）A運用了對偶、對比、借代等修辭手法，表現(xiàn)了竇娥呼天喚地，希望天地為她伸冤報仇的心理。B運用了對偶、對比、借喻等修辭手法，表現(xiàn)了竇娥在有冤難訴時的悲憤感情和對神權的否定。C運用了對偶、對比、借喻等修辭手法，表現(xiàn)了竇娥對死亡的悲痛感情及對不公平世道的控訴。D運用對偶、對比、借代等修辭手

10、法，表現(xiàn)了竇娥在有冤難訴時的悲憤感情及對黑暗統(tǒng)治的憤怒控訴。 D 希望希望困惑困惑控訴控訴怨嘆怨嘆 竇娥生在竇天章這個落魄書生之家，深受政權與神權的影響，當張驢兒把謀害人命的罪名強加于竇娥時，她依然相信官府能主持正義，賞善罰惡，只是在臨上刑場時，她方才清醒過來，看清了“衙門自古向南開，有理無錢莫進來”的社會真面目。于是，在【滾繡球】中，她猛烈地指責天地鬼神不分清濁，混淆是非，致使“好人不長命，壞人萬萬年”的社會不公平到處都是。竇娥對鬼神的大膽譴責，對天地的指斥，實際上也就是對封建官府對現(xiàn)實社會黑暗的強烈控訴和根本否定。我們從竇娥對于天地鬼神的激憤的譴責中，可以真切感受到竇娥的覺醒意識和強烈的反

11、抗精神。同時，在元代政治黑暗背景之下，關漢卿敏銳地看到一切冤屈不平全在“天地”無眼，因而竇娥的反抗正是關漢卿強烈的社會批判精神的體現(xiàn)。竇娥請求繞道走后街而不走前街，怕婆婆看見自己受竇娥請求繞道走后街而不走前街，怕婆婆看見自己受刑而傷心；她為了讓婆婆免遭拷打，屈招藥死公公；刑而傷心；她為了讓婆婆免遭拷打，屈招藥死公公；她臨刑之際囑托后事，悲痛至極，還勸慰婆婆不要煩她臨刑之際囑托后事，悲痛至極，還勸慰婆婆不要煩惱哭泣，替婆婆設身處地考慮，一片孝心。這些充分惱哭泣，替婆婆設身處地考慮，一片孝心。這些充分展示了竇娥性格展示了竇娥性格善良善良的一面，并與她的反抗精神相映的一面，并與她的反抗精神相映襯，使

12、她的形象更豐富、鮮明，也為下文竇娥感情的襯，使她的形象更豐富、鮮明，也為下文竇娥感情的總爆發(fā)，蓄足氣勢。總爆發(fā)，蓄足氣勢。 讀倘秀才、叨叨令、快活三、鮑老兒四個部分，這一部分總體給你一個怎樣的心理感受？課文在表現(xiàn)竇娥反抗精神的同時，還你還看到了一個怎樣的竇娥？淚中含血淚中含血被人冤枉被人冤枉已悲已悲講述身世講述身世更悲更悲勸婆婆莫傷心，勸婆婆莫傷心，悲極悲極誓愿順序誓愿順序誓愿內(nèi)容誓愿內(nèi)容所用典故所用典故誓愿目的（實質(zhì)）誓愿目的（實質(zhì)）血濺白練、六月飛雪、亢旱三年，這在現(xiàn)實生活中并不可能，現(xiàn)實主義的大師關漢卿為什么要安排這樣無稽的情節(jié)？并且這三樁誓愿也非常狠毒，一個善良的女子怎么會那樣想呢？

13、從情節(jié)上看，這三樁誓愿一個比一個強烈，竇娥以此三愿，從情節(jié)上看，這三樁誓愿一個比一個強烈，竇娥以此三愿，將自己的冤情昭示世人，感動蒼天，讓人們都知道將自己的冤情昭示世人，感動蒼天，讓人們都知道“這都是官吏這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言每無心正法，使百姓有口難言”。這影響越來越大、涉及面越來。這影響越來越大、涉及面越來越廣的三愿，越廣的三愿，表現(xiàn)了竇娥與惡勢力表現(xiàn)了竇娥與惡勢力“爭到頭，抗到底爭到頭，抗到底”至死不屈至死不屈的斗爭精神，這種精神甚至產(chǎn)生了感天動地的超自然的力量。的斗爭精神，這種精神甚至產(chǎn)生了感天動地的超自然的力量。現(xiàn)現(xiàn)實主義的大師關漢卿對于竇娥式的人民的苦難，在現(xiàn)實中找不到

14、實主義的大師關漢卿對于竇娥式的人民的苦難，在現(xiàn)實中找不到更好的解決方式，于是他更好的解決方式，于是他借助于奇特的構思、神奇的想像，借助借助于奇特的構思、神奇的想像，借助于天地震驚、人神共怒的藝術處理，于天地震驚、人神共怒的藝術處理，將生活中不可能實現(xiàn)的事在將生活中不可能實現(xiàn)的事在藝術舞臺上應驗了。這一來自于生活而高于生活的想像，有力地藝術舞臺上應驗了。這一來自于生活而高于生活的想像，有力地體現(xiàn)了廣大人民要體現(xiàn)了廣大人民要伸張人間正義、殺盡貪官污吏、洗雪天下冤屈伸張人間正義、殺盡貪官污吏、洗雪天下冤屈的意愿。的意愿。 竇娥因冤而悲，她悲的是楚州雖大，卻無人證其清白，產(chǎn)生怨憤情緒是必然的，亢旱三年

15、就是讓楚州人更深刻地明白她的冤屈。這個誓愿更好地體現(xiàn)出竇娥臨刑時的悲憤，作者緊緊扣住了“感天動地”來寫，也很好地照應了下一折竇天章高中得官巡按楚州為女報冤的情節(jié)。怨怨恨恨悲悲現(xiàn)實現(xiàn)實主義主義浪漫浪漫主義主義感天動地感天動地矛盾嗎矛盾嗎? ?“怨天怨天”和依賴于和依賴于“天天”的情感始終交織在一起。一方面，的情感始終交織在一起。一方面，運用浪漫主義手法，揭露社會的黑暗，表達作者美好愿運用浪漫主義手法，揭露社會的黑暗，表達作者美好愿望，；另一方面，體現(xiàn)作者的時代局限性。望，；另一方面，體現(xiàn)作者的時代局限性。 “這都是官吏每無心正法，使百姓有這都是官吏每無心正法，使百姓有口難言?？陔y言?！蹦木涑~體

16、現(xiàn)了課文的主題思想？ 這句唱詞，揭露了封建吏治壓迫人民的本質(zhì)。這句概括性的語言，是主人公認識的結晶，也是劇本的點睛之筆，它一語道破了形成竇娥冤獄的社會根源，表明竇娥的悲劇是社會悲劇。 竇娥冤是個感天動地的大悲劇，誠如王國維所言“列之于世界大悲劇中亦無愧色也。”（宋元戲曲考）。如果說古希臘“悲劇之父”埃斯庫羅斯的悲劇是命運悲劇，它主要表現(xiàn)的是人與冥冥不可抗拒的命運之間的沖突的話，則文藝復興時期莎士比亞著名的“四大悲劇”就是性格悲劇，它揭示了人的性格弱點所引起的悲劇沖突，而關漢卿的竇娥冤則是一部社會悲劇，著重表現(xiàn)的是善良弱小的百姓和強大的黑暗勢力之間的沖突。它是一個善良的人的悲劇，社會的悲劇，時代

17、的悲劇。玉仙樓的正官廳。阿合馬陪大司徒和禮霍孫看戲。由于朱簾玉仙樓的正官廳。阿合馬陪大司徒和禮霍孫看戲。由于朱簾秀完全照原詞演出，沒有任何改動，阿合馬氣得吹胡子瞪眼。秀完全照原詞演出，沒有任何改動，阿合馬氣得吹胡子瞪眼。當竇娥唱當竇娥唱“這都是官吏們無心正法，使百姓有口難言這都是官吏們無心正法，使百姓有口難言”時，時，阿合馬大怒，下令停演。關漢卿、朱簾秀被押下。簾秀因念阿合馬大怒，下令停演。關漢卿、朱簾秀被押下。簾秀因念加上的詞加上的詞“何日蒼天開眼，要將酷吏剝皮何日蒼天開眼，要將酷吏剝皮”，而被挖去雙眼，而被挖去雙眼，押入死牢。押入死牢。 距大都不遠的蘆溝橋。這是南下大道的開端，也是古代大都人距大都不遠的蘆溝橋。這是南下大道的開端，也是古代大都人送行的地方。眾人送別關漢卿。周福祥騎馬而至，念文件：送行的地方。眾人送別關漢卿。周福祥騎馬而至，念文件：“奉和禮霍孫丞相鈞諭：關漢卿一代作者，敢與權奸相抗，雖奉和禮霍孫丞相鈞諭：關漢卿一代作者，敢與權奸相抗，雖依功令逐出大都，仍認為大都文藝巴托；朱簾秀藝行卓越，許依功令逐出大都，仍認為大都文藝巴托；朱簾秀藝行卓越，許其脫去樂籍，隨關漢卿出境南下，沿途關津，毋得阻留。其脫去樂籍，隨關漢卿出境南下，沿途關津，毋得阻留?！碧J蘆溝橋上，關漢卿、朱簾秀并轡徐行，回頭與送行的人互相揚手溝橋上，關漢卿、朱簾秀并轡徐行，回頭與送行的人互