現(xiàn)代設(shè)計論文 北歐設(shè)計論文

1、現(xiàn)代設(shè)計論文北歐設(shè)計論文“柔情”北歐設(shè)計 摘 要20世紀(jì)50年代的北歐設(shè)計被稱為“人文功能主義”的設(shè)計,其實更形象地說是一種“柔”的設(shè)計,這種獨特的設(shè)計風(fēng)格的形成是一種偶然嗎？本文主要從客體(產(chǎn)品),主體(人)兩個方面來剖析“柔”字背后的本質(zhì),以期對中國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展找到突破點。關(guān)鍵詞北歐；人文功能主義；人性；“柔”20世紀(jì)初期,德國功能主義設(shè)計風(fēng)格風(fēng)靡全世界,其設(shè)計思想在北歐國家也產(chǎn)生了深刻的影響。但是,北歐設(shè)計師們并沒有長久沉溺于功能主義設(shè)計的旋渦之中,而是根據(jù)本地區(qū)的實際環(huán)境和現(xiàn)實狀況對高度理性與機械化的設(shè)計模式進行了大膽的修正與改良,將北歐設(shè)計的傳統(tǒng)因素巧妙地融會于功能主義的設(shè)計當(dāng)中,

2、形成了一種獨特的“柔性”化的功能主義設(shè)計風(fēng)格,其設(shè)計作品蘊涵典型的北歐 “文化柔情”,其具體主要表現(xiàn)在產(chǎn)品和人性方面。1 產(chǎn)品的“柔”1.1 造型的“柔化”北歐設(shè)計風(fēng)格的“柔”最明顯的體現(xiàn)在其有機的造型形式上。當(dāng)幾何化的功能主義設(shè)計浪潮侵襲北歐時,設(shè)計師們并沒有被這股熱浪沖昏頭腦。而是理性大膽地對幾何造型進行柔化處理,將功能主義者們常用的生硬、尖銳的棱角和簡單的平面轉(zhuǎn)化成為“S”形的曲面或波浪線。這種“柔”的有機形態(tài),使人感到親近、優(yōu)雅,因為無論是在視覺上還是心理上,它都與自然界中現(xiàn)實存在的一些自然形態(tài)有著緊密聯(lián)系,讓人感覺置身于大自然之中,在心理上容易被人們所接受。這種柔化的形態(tài)比古板的幾何

3、形式更加自由和舒展。但是,值得注意的是,這種所謂的自由與舒展并不是一種無意識下的、沒有筋骨的自由與舒展,而是設(shè)計師們在對功能、材料、人機工程學(xué)等各個方面進行深入研究前提下的一種自由的“柔”,設(shè)計師們所考慮的功能等各個方面就是這種“柔”的所謂“筋骨”。1.2 材料的“柔軟”北歐設(shè)計所使用的材料,我們不難看出,也體現(xiàn)了一種“柔”。氣候嚴(yán)寒,常年冰雪覆蓋,森林資源豐富,因此決定了北歐人在造物的活動中主要以木材為原材料。由于異常寒冷的氣候條件,使得北歐人更愿意去追求一種溫暖、舒適、自然的情感,所以除了木材之外,他們對皮革、藤、棉麻織物這類同為軟性的自然材料也偏愛有加。雖然在工業(yè)化生產(chǎn)后,北歐人也吸納了

4、金屬、塑料、玻璃纖維等工業(yè)原料,但是在其整個設(shè)計文化中仍是以自然的軟性材料為主。因為軟性材料富有生命力的獨特紋理給人以親和力,運用這些天然材料所制成的無論是家具還是產(chǎn)品都有一種清新自然的時代氣息,同時又具有深厚的傳統(tǒng)韻味,使得整個室內(nèi)具有一種原始的生命力和親切的歸屬感,家的感覺就在這樣一片充滿自然元素的空間中恣意的流淌。1.3 裝飾的“柔美”北歐設(shè)計無論在造型上還是在裝飾上都崇尚簡約,講求以少勝多,其裝飾風(fēng)格是內(nèi)斂的、含蓄的、低調(diào)的,這也是一種“柔”。北歐設(shè)計天然質(zhì)樸,親切而真摯,體現(xiàn)了北歐人對生活的一種態(tài)度。其裝飾形式往往以功能形式為載體,即這種裝飾是符合功能和形式需求的,而絕不是對形式上的

5、一種額外的附加,為裝飾而裝飾。其實,經(jīng)過柔化的造型形式本身就已經(jīng)是一種隱含的裝飾了。北歐的家具設(shè)計就很好的體現(xiàn)了裝飾上的這種“柔”。首先,材料方面,北歐家居設(shè)計往往多以天然材料為主,其天然材料的自然紋理、肌理花紋就成了一種“現(xiàn)成”的表面裝飾。其次,造型方面,北歐家具在人機工程學(xué)的基礎(chǔ)上,設(shè)計作品具有適當(dāng)?shù)谋壤统叨?線條的寬窄運用也不盡相同,還有在造型的結(jié)束處和轉(zhuǎn)折部位都加以不同的變化,筆直堅挺的棱角總是被溫和的曲線所代替,正是這 “讓線條帶一點點微笑”,使北歐設(shè)計更給人帶來一種溫情。所有的這些裝飾,無論在造型表面上還是在形體的結(jié)構(gòu)上都無一例外地體現(xiàn)了一種“柔”。1.4 色彩的“柔和”北歐設(shè)計

6、的色彩其實也展現(xiàn)了一種“柔”?？v觀北歐的設(shè)計歷程,其設(shè)計在色彩的運用上,鮮有紅、黃、藍等高純度顏色的強烈對比,大部分都是清新、自然與淡雅、素樸的色調(diào)。這種色彩的“柔”無論在家居、家具、產(chǎn)品等各個方面的設(shè)計都嶄露無遺。北歐的家具設(shè)計多采用原木、棉、麻、藤等材料,在色彩的使用上設(shè)計師們都沒有破壞其材料本身所固有的自然色彩,而是對其原色的一種尊重,自然地保留了這一自然色彩。這樣,北歐的室內(nèi)家居色彩上主要以木色和淺色調(diào)為主。在寒冷的冬日里,給北歐人帶來了另一種低調(diào)的寧靜感,沉穩(wěn)而內(nèi)斂,創(chuàng)造出了舒適的居住氛圍,這在北歐色彩搭配方面就是一種“柔”的體現(xiàn)。2 人性的“情”2.1 環(huán)境與情感“無論創(chuàng)造還是欣賞

7、,藝術(shù)與心理的活動都密不可分,因而它與心理學(xué)有著深刻的歷史聯(lián)系?！比藗冊谄渲羞M行生產(chǎn)、創(chuàng)造活動的環(huán)境往往是影響人們心理活動的一個大的背景,因此,我們可以知道,北歐設(shè)計的形成,其寒冷的氣候條件起了根本性的作用。斯堪的納維亞所有國家都有著漫長的、嚴(yán)酷的寒冬。因此,北歐居民的生活方式受長夜和嚴(yán)寒的限制,溫暖而愜意的室內(nèi)成了其居民的主要活動場所,這種環(huán)境的影響使北歐人養(yǎng)成了特有的一種溫順、平和、務(wù)實的性格和寧靜、淡雅、悠閑的生活方式,這是北歐“柔”的設(shè)計風(fēng)格形成的主要原因。將“象征著工業(yè)文明理智與秩序的直線,演化成為一條條帶有生命律動與張力的曲線,這不能不說是一種在嚴(yán)酷自然環(huán)境下對生命的謳歌與禮贊,也

8、是一種比功能主義更為柔和并具有人文情調(diào)的設(shè)計方法”。這不能不說明北歐人有著一種獨特的熱愛生活,積極向上的樂觀的生活態(tài)度和對生活的熱烈情感。2.2 文化與情感眾所周知,地域文化對人的情感的形成起著至關(guān)重要的作用。由于地理條件的限制,北歐早期的工業(yè)化進程非常緩慢,長時期處于一種自耕的農(nóng)業(yè)社會之中。北歐人在自己的土地上精耕細作,自給自足,從而培養(yǎng)出了一種特有的勤勞篤實、不畏艱辛的精神。在這種精神的指導(dǎo)下,北歐人的設(shè)計往往帶有一種樸素、務(wù)實的人性精神內(nèi)涵?！霸陂L達數(shù)千年的、以農(nóng)業(yè)和游牧業(yè)為生存樣態(tài)的自然經(jīng)濟社會中,人類憑借重要的勞動器官手,不僅完成了自身的進化歷程,也創(chuàng)造了輝煌燦爛的造物文化手工業(yè)時代

9、的設(shè)計。”工業(yè)化發(fā)展的緩慢使北歐人有發(fā)展傳統(tǒng)手工藝文化的充分空間,但是在惡劣自然條件下孕育而出的手工藝傳統(tǒng)與歐洲大陸有著天壤之別。與歐洲大陸國家裝飾繁縟而富有雕琢氣的風(fēng)格相比,北歐更是一種簡潔、明快,注重實用功能的風(fēng)格,這與惡劣環(huán)境下所培養(yǎng)的人的性情有著緊密聯(lián)系。雖然在19世紀(jì)中后期,工業(yè)化進程敲開了北歐設(shè)計的大門,但是設(shè)計師們并沒有完全拋棄手工藝傳統(tǒng),而是將其核心部分傳承了下來,即在特殊環(huán)境下所培養(yǎng)出來的濃郁的人情味和對自然材料的尊重,以及簡潔和注重實用的設(shè)計思想。3 結(jié) 論綜觀20世紀(jì)50年代的北歐設(shè)計,其設(shè)計無論在造型、材料、裝飾、色彩等各個方面都自然、完美地體現(xiàn)了一種“柔”，這種設(shè)計風(fēng)