人像攝影培訓(xùn)班基礎(chǔ)布光

1、人像攝影基礎(chǔ)布光 攝影用光合集主講：澤潤攝影學(xué)院呂易飛 光是影樓人像攝影中不可缺少的物質(zhì)條件。從定意義講，攝影就是光和影的藝術(shù)，“用光作畫”是對攝影造型藝術(shù)最為形象的描述。光可以使感光材料感光形成影像；光給被攝體以立體形態(tài)；光給物質(zhì)世界以空間結(jié)構(gòu)；光給觀眾帶來審美情感等等。所以，要掌握人像攝影藝術(shù)技巧， 就要了解光的概念、光質(zhì)、光亮以及光位、光比等一些光的基礎(chǔ)知識。下面我們將分別進行闡述。 一、 認識光 光是一種以波形式傳播的帶有能量的粒子，是一種具有雙重性的物質(zhì)。光能引起視覺的電磁波， 這部分波長范圍約在紅光的 0.77 微米到紫光的 0.39 微米（7700-3900埃）之間。 波長在0.

2、77微米以上到1000微米左右的電磁波稱“紅外線”，在0.39微米以下到0.04微米左右的稱“紫外線”。紅外線和紫外線不能引起視覺，但可以用光學(xué)儀器或攝影來觀察發(fā)射這種光線的物體，所以在光學(xué)上光也包括紅外線和紫外線（如下圖所示 ）。 1、 直射光 以自然光來說，晴朗的天氣，陽光直接照射到被攝者身上，受光面產(chǎn)生明亮的影調(diào) ；不直接受光面形成陰影，而且投影比較明顯。我們把這種光線叫做直射光。在這種光線下，由于受光面與陰影面之間有一定的明暗反差，較易表現(xiàn)出被攝者的立體形態(tài)，而且光線的造型效果顯得較硬，也有人把它叫做硬光。在影室拍攝人像所使用的聚光燈不加任何柔光附件發(fā)出的光比較硬也屬于直射光。 二、

3、光質(zhì) 光質(zhì)就是光線的性質(zhì)，人像攝影中的照明光線通常分為直射光與散射光兩種，它們的造型效果各不相同。 2、散射光 在陰天時，陽光被云遮擋不能直接投向被攝者，被攝者依靠天空反射的散射光照明，不能形成明顯的受光面、陰影面和投影，光線效果比較平淡柔和。這種光線就叫散射光，也稱軟光。使用人工光時，如果燈上附加了一些能使光線散射的裝置（如柔光箱、散光屏、柔光紙、反光傘等），發(fā)出的光線則具有漫射性，就屬于散射光。 在影棚內(nèi)拍攝人像時，選用直射光或散射光，造型效果 明顯不同。直射光拍出的影像線條和影調(diào)較硬；散 射光拍出的影像線條和影調(diào)都比較柔和，層次豐富散射光拍攝效果散射光拍攝效果 攝影師在選擇光線時主要考慮

4、兩方面的因素 ：第一，應(yīng)根據(jù)拍攝的要求以及被攝者形象塑造的需要，選擇照明光線的性質(zhì)。比如，拍攝男性用硬光做為主要造型光源，這樣輪廓比較硬，較適合體現(xiàn)男性的剛毅性格 ；用軟光來拍攝女性，可以將女性表現(xiàn)得柔美、靚麗。第二，根據(jù)攝影師的創(chuàng)作意圖。在對光線沒有明確要求的情況下可根據(jù)攝影者的主觀思想選擇運用光線，使其符合攝影者造型的要求，達到所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果。 三、 光亮 光亮就是光的明亮程度，即光的強度。不同的光源所發(fā)出光的強度不同，例如：晴天的陽光與拍攝電影所用的大型鎢絲燈所發(fā)出的光就比較強，在這樣的光線條件下如果不對曝光量進行控制，拍攝人像不但會丟失一部分被攝者面部以及服飾的層次，還會減弱物體的

5、固有色；而月光與普通照明燈的光線就比較弱，在這樣的光線條件下拍攝，如果不增加曝光量，則既不利于表現(xiàn)細節(jié)和層次也不利于表現(xiàn)色彩；在影棚拍攝人像使用的影室閃光燈的光線強弱是可以調(diào)節(jié)的，我們可以控制光線強弱塑造出各種不同效果的人像攝影作品。弱光拍攝效果 強光拍攝效果 四、 光位 光位即光線的投射方向及其光源所處的位置，在人像攝影中，光位的選擇對被攝者造型起很重要的作用。 1、 光的投射方向 所謂光的投射方向，就是指照明光線從哪一個方向投向被攝者。這里有一點要強調(diào)說明，在攝影中當我們給來自不同投射方向的光線下定義時，如什么是順光、側(cè)光、逆光等等，應(yīng)以照相機拍攝的方向（也即照相機鏡頭光軸的方向）為論述的

6、基準，而不應(yīng)以被攝者的面向為準。如：“順光是來自照相機背后直射被攝者的光線”，而不應(yīng)說成是“順光是來自被攝者正面的光線”。因為被攝者的面向是個可變因素再例如：“來自照相機迎面的光線叫逆光”，其定義是正確的 ； 而“來自被攝者身后的光線叫逆光”的提法就錯了，其中的道理是與上相同的。 （ 1）順光 從照相機背后投向被攝者，與照相機鏡頭光軸形成大約 0-15夾角的照明光線叫做順光，順光照明的特點是被攝者面部及身體絕大部分都直接受光，陰影面積小，畫面的影調(diào)比較明朗。采用這種照明方法，被攝者面部及身體的立體感主要不是靠照明光線的明暗反差形成，而是靠被攝者自身的起伏表現(xiàn)出來與其他照明光線相比較，采用順光照

7、明時，由于被攝者的陰影面積較小，所以立體感較弱。 人像攝影所使用的照明光線，無論是照相室人像、室內(nèi)現(xiàn)場人像還是戶外人像，如果從光源的投射方向上可分為以下幾種 ：順光拍攝效果 （2）前側(cè)光 從照相機后方一側(cè) （左側(cè)或右側(cè)） 大約與鏡頭光軸構(gòu)成 30-60夾角的方向投向被攝者的照明光線叫做前側(cè)光，它的特點是被攝者的面部和身上大部分受光，產(chǎn)生的亮面大，形成較明亮的影調(diào) ；被攝者的局部不受光，而產(chǎn)生陰影，表現(xiàn)出被攝者的明暗分布和立體形態(tài)。這種采光方法的特點是被攝者的立體形態(tài)表現(xiàn)得比順光照明更好，而且影調(diào)也比較明朗。所以，它是拍攝人像（室內(nèi)、室外）常用的一種光線前側(cè)光拍攝效果前側(cè)光拍攝效果 （3）側(cè)光

8、來自照相機一側(cè) （左側(cè)或右側(cè)）與鏡頭光軸構(gòu)成大約90夾角的照明光線叫做側(cè)光，它的照明特點是被攝者的面部和身體一半受光，而另一半處在陰影中，面部和身體部位的立體感最強，有利于表現(xiàn)被攝者面部和身體的起伏狀態(tài)。由于側(cè)光照明使被攝者面部和身體的陰影面積增大，整個畫面的影調(diào)不像順光和前側(cè)光那樣明快，但調(diào)子并不沉重側(cè)光拍攝效果側(cè)光 拍攝效果 （4）側(cè)逆光 來自照相機的斜前方（左前方或右前方），與鏡頭光軸構(gòu)成大約120-150夾角的照明光線叫做側(cè)逆光）。采用側(cè)逆光照明，被攝者面部和身體的受光面只占小部分，陰影面積大，所以影調(diào)顯得比較深重，采用這種照明方法，被攝者的立體感比順光照明要好，但影像中陰影覆蓋的部分

9、層次表現(xiàn)較弱。在此種情況下拍攝人像，對人物暗部影調(diào)的控制和調(diào)整尤為重要。一般說來，陰影面曝光不宜過少，以免影調(diào)太深太重。通常使用反光板、電子閃光燈等輔助照明工具適當進行補光，提高陰影面的亮度，修飾陰影面的層次。側(cè)逆光 拍攝效果側(cè)逆光拍攝效果 （5）逆光 逆光是來自照相機迎面，與鏡頭光軸構(gòu)成大約170-180夾角的光線，它的照明特點是被攝者絕大部分處在陰影之中，影調(diào)顯得比較沉重，陰影面的立體感也較弱，在大部分情況下， 用逆光拍攝人像需要利用輔助照明手段對被攝者的陰影面進行修飾，或通過額外增加曝光量保留被攝者陰影面的層次。采用逆光照明，有時可以在人物的頭發(fā)上、肩上（有時也在臉上）形成明亮的光斑和輪

10、廓，而被攝者面部處在陰影中。采用這種光線拍攝，最好是選用暗調(diào)子的環(huán)境做人物的背景，以襯托出被攝者明亮的輪廓，并把人物從環(huán)境中烘托出來。逆光拍攝效果逆光效果 對于光線投射方向的選擇，照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像與戶外人像各有不同的處理方法。照相室人像可以通過攝影者任意選擇照明燈光的位置達到照明方向的變化，而被攝者的面向一般并不需要為適應(yīng)投射光的方向而變動。室內(nèi)特定環(huán)境人像則不然。由于室內(nèi)窗子的方向是固定的，如果要求照明方向的變化，只能依靠變動被攝者的面部來解決（如果在室內(nèi)特定環(huán)境中用燈光照明則另當別論）。至于戶外人像，照明方向的變化既可通過選擇陽光投射的方向調(diào)整，又可借助被攝者轉(zhuǎn)動面部以形成所要

11、表現(xiàn)的光線效果。 2、 投射光的高度 人像攝影的光線處理，除了要注意投射方向的變化以外，無論在戶外拍攝還是在影棚閃光燈下拍攝,還要考慮光源位置的高低，它也直接影響人物形象的塑造。就投射光的高度來說，大體上可以分為：通常高度、頂光、腳光這三種情形。 （1）通常高度 在拍攝外景人像時，由于太陽高度的不斷的變化，陽光的投射高度也會隨之改變。在早晨拍攝外景人像，太陽的位置略高于被攝者，被攝者面部眼窩、鼻子、嘴、下巴的投影淺淡，光線柔和，適合拍攝人像。九點鐘左右的光線，因太陽已漸漸升高，這時拍攝人像，所產(chǎn)生的鼻影要長一些，眼窩、顴骨、鼻子、嘴的影子也比早晨略重一些，但這些投影并非過長過重，仍是較好的拍攝

12、光線。通常沒有特殊要求，在影棚拍攝人像的布光高度基本屬于通常高度通常高度拍攝效果 （2）頂光 光源來自被攝體的上方。如正午的陽光，由于太陽處在被攝者當頂，面部受光上亮下暗，鼻影、嘴影重而長，顴骨突出，呈現(xiàn)頂光效果，一般說來，不利于被攝者的造型。但假若被攝者屬仰視姿態(tài)，這種光線便不會在被攝者面部產(chǎn)生很長、很重的投影。在影棚拍攝人像一般不單獨使用頂光做為主要照明光源，而只是用來做修飾光或發(fā)光頂光拍攝效果 （3）腳光 光源來自被攝體下方。在拍攝外景人像時也會遇到投射光線低于被攝者的情況，如水面的反光以及放置得很低的反光板等等，這時便會形成腳光照明效果。在影棚內(nèi)通常放置在人物前下方的地?zé)羲a(chǎn)生的光線就

13、是腳光，所以在影棚拍攝人像很少使用獨立的腳光來照亮被攝者，通常都是配合其它燈使用，主要是用來修飾下巴的陰影和消除被攝者的眼袋腳光拍攝效果 在戶外用自然光拍攝人像，由于光源的高度是不能任意控制的，必須等待太陽的變化，所以很難遇到理想的投射光的高度，達不到所要表現(xiàn)的要求。在這種情形下，可以利用白布遮擋陽光，或利用反光板反射出的光線對被攝者進行照明。采取這種照明方法，被攝者的光線效果可以根據(jù)攝影者的意圖進行控制，不過，有時會遇到人物的光效與背景的光效不太一致的情況（比如用反光板形成的照明人物的光線高度適當，而照明背景的光線卻是頂光），此時應(yīng)盡量使用較大的光圈拍攝，使背景的光線效果較為模糊，顯露不出與

14、人物光效的明顯差異。以上僅就戶外人像而言，對于影室燈光人像及室內(nèi)特定環(huán)境人像，光源的高低同樣會影響被攝者的造型。 五、光比 光比是指照明被攝者亮面和暗面的光線強度之比。 拍攝時采用不同的光比便會產(chǎn)生不同的效果，拍攝人像常用的光比有1:1、1:2、1:4、1:6,光比的計算方法比較簡單，首先要使用測光系統(tǒng)對被攝者亮部與暗部分別進行測量，測得的兩個數(shù)值分別是亮部的光圈系數(shù)與暗部的光圈系數(shù)，這兩個數(shù)值之間相差級數(shù)的平方就是被攝者亮部與暗部的光比。如果兩者之間相差一級那么光比為1:2。例: F 8 與 F 5.6 光比為1:2 F 11 與 F 8 光比為1:2 F 11 與 F 5.6 光比為1:4

15、通常，形成光比有兩種光線，就是主光和輔光。光比為1:1時拍攝效果光比為1:2時拍攝效果光比為1:4時拍攝效果光比為1:6時拍攝效果 光比影響著人像攝影的影調(diào)反差、細部層次和色彩效果。光比較小時，被攝者亮面與陰影面的亮度差別不大，影調(diào)反差較小，比較容易表現(xiàn)出被攝者亮面和陰影面的豐富層次和色彩 ；如果光比太小，影調(diào)又顯得過于平淡，立體感也較弱；光比大，被攝者亮面與陰影面的影調(diào)反差大，調(diào)子顯得較硬，被攝者亮面與陰影面的色彩較難兼顧，細部層次也會有所損失。一般說來，拍攝人像光比不宜大于1:6。一般多用于1:1或1:2這樣的小光比，無論對黑白攝影或彩色攝影都是比較常用的。 六、 色溫 色溫是表示光源光譜成分的一種概念。 通常說，色溫就是表示光線顏色的一種標志，而不是指光的溫度。各種不同的光源之所以呈現(xiàn)出不同的顏色，就是因為光譜成分不同。我們已經(jīng)知道，白光中包含等量的紅、綠、藍光，即等量的紅、綠、藍光混合呈白光。這種白光的色溫約為5500K左右。如果某一光源所含的紅光成分多， 其色溫就低于5500K，如一般用的鎢絲燈色溫為2800K左右 ；如果某一光源所含藍光成分多，其色溫就高于5500K，如藍色天空光的色溫達20000K左右。 光源的色溫高低與其發(fā)光溫度并沒有必然聯(lián)系。例如， 同一只閃光燈，蒙上一張藍色透明紙時，發(fā)出的光線色溫就提高了。光線越紅，色溫越低 ；光線