西周,春秋戰(zhàn)國時(shí)期傳統(tǒng)紋樣

1、中國傳統(tǒng)圖案中國傳統(tǒng)圖案-西周、春秋戰(zhàn)國西周、春秋戰(zhàn)國紋樣作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，一直貫穿于中國歷史發(fā)展的整個(gè)流程，貫穿于人們生活的始終，反映了不同時(shí)期的風(fēng)俗習(xí)慣。 西周 西周早期早期紋飾特征：西周早期青銅器處于鼎盛期，紋飾大多數(shù)延續(xù)商代晚期的圖形，并在此基礎(chǔ)上有所發(fā)展。圖形主要有獸面紋 夔龍紋、鳳鳥紋、象紋、蟬紋、蛇紋、象紋、牛紋、兔紋等動(dòng)物紋，以及直紋、乳釘紋、圓渦紋、聯(lián)珠紋、蝸體等幾何紋。獸面紋仍為主體紋飾且變化不大，特別流行帶角的獸面紋。新出現(xiàn)的紋飾有垂角獸面紋和蝸體或卷體獸面紋，成為西周最早具有時(shí)代特征的紋飾。饕鬄紋【獸面紋】由來：由來：1商周統(tǒng)治者用青銅器紋飾的“猙獰恐怖”

2、來表達(dá)王權(quán)的“神秘威嚴(yán)”，以表達(dá)其對(duì)政治權(quán)力、地位與財(cái)富的占有，讓人望而生畏。奴隸主在這些可怖猙獰的紋飾中寄托了他們?nèi)康耐?yán)、意志、榮貴、幻想和希望。2由于原始社會(huì)生產(chǎn)力水平低下，人們把許多無法解釋的現(xiàn)象都?xì)w結(jié)為神的力量，人們對(duì)神靈充滿敬畏之心，乞求神靈，取悅神靈，借助神力以支配事物表現(xiàn)形式表現(xiàn)形式：一般以動(dòng)物的面目形象出現(xiàn)，具有蟲、魚、鳥、獸等動(dòng)物的特征，由目紋、鼻紋、眉紋、耳紋、口紋、角紋幾個(gè)部分組成 應(yīng)用領(lǐng)域： 宗教文物宗教文物 饕餮紋銅觥器通高17.7厘米， 由器身、足與蓋所組成。蓋面飾有饕餮紋，以細(xì)云雷紋襯底。器物的腹部饕餮飾紋。饕餮紋銅卣 高27厘米，口徑7.5厘米，腹部飾以饕餮

3、紋，上下飾以連珠紋，祭祀用 酒具器皿酒具器皿 1912年在安徽潛山縣出土的饕餮紋銅尊，埋藏地下3000多年，仍青光熠熠，紋飾精美。，此尊高21.5厘米，口徑19.4厘米，重2公斤。呈喇叭狀，高頸、鼓腹、圓足，因器首飾以饕餮紋而得名。 建筑藝術(shù)建筑藝術(shù)如饕餮紋半瓦當(dāng) 家具裝飾家具裝飾 現(xiàn)已出土的饕餮紋蟬紋俎，青銅制成，俎面狹長，兩端形翹起，中部略凹，周身繞以蟬紋， 饕餮 紋等。 人民幣人民幣第五套人民幣20元幣的正面，“中國人民銀行”和“20”數(shù)字之間的花紋里，確能辨認(rèn)出一人頭形狀，眼睛、鼻子、耳朵、嘴、下巴都像模像樣，與網(wǎng)友配發(fā)的“金沙遺址金面具”和三星堆“青銅獸面具”圖案很相似。成都商報(bào)記者

4、就此事聯(lián)系到金沙遺址博物館，該館副館長朱章義告訴記者，20元人民幣上面的是“饕餮紋”夔夔【Kui】龍紋龍紋 夔龍紋是商周時(shí)期青銅器上的主要紋飾之一，側(cè)面形象形象為張口、一足、卷尾，與爬行動(dòng)物鱷較為接近，。受青銅器影響，古代玉器、琺瑯器以及家具等工藝品中經(jīng)常使用簡(jiǎn)潔、明快的側(cè)身夔龍紋做輔助裝飾，俗稱“拐子龍” 已知最早繪畫夔龍紋的御廠瓷器是宣德器。從器物紋飾看，當(dāng)時(shí)的夔紋造型清晰，無鱗、有獸狀雙足，為區(qū)別其他夔紋，暫以“獸足夔龍”稱之。 宣德夔龍紋豬嘴、雙足、有翼、卷草尾，非常接近當(dāng)時(shí)的應(yīng)龍紋，但龍身較短，無魚狀鱗片，口吐番蓮。明清時(shí)期的夔龍經(jīng)?？谕路?，俗稱“含花龍”。鳳鳥紋鳳鳥紋 國語周語：

5、“周之興也，鸑鸑鳴于岐山”，這種叫作鸑鸑的鳥，就是鳳凰。因?yàn)橹芪耐酢熬吹卤Ｃ瘛保视续P來儀，“鳳鳴岐山”，保佑周人興旺起來，最終這個(gè)不夠發(fā)達(dá)的小方國，戰(zhàn)勝了強(qiáng)大的文明程度相當(dāng)高的殷商。周人覺得這種差別懸殊的以弱勝強(qiáng)，絕不僅僅是一己之力所能為，一定是上天的意志，一定有神力相助。而這種幸運(yùn)，正是源自“鳳鳴岐山”。所以，鳳鳥形象在西周人那里得到特別的尊崇，就像是祖靈一般。 鳳紋亦稱鳳鳥紋，包括鳳紋及各種鳥紋。古老的漢族傳統(tǒng)裝飾紋樣之一。鳳紋在青銅器中是最為美麗的紋飾。它是由原始彩陶上的玄鳥演變而來的，西周基本形象是雉，早期鳳紋有別于鳥紋最主要的特征是有上揚(yáng)飛舞的羽翼。 西周時(shí)期玉資源完全是被王侯貴族

6、們所壟斷，用玉制度作為國家重要的典章制度之一，由朝廷最高層的官員來領(lǐng)導(dǎo)。有官位者，對(duì)其使用玉器的等級(jí)、組合、形制、度數(shù)都有嚴(yán)格的規(guī)定和限制，成為等級(jí)身份的標(biāo)志，任何人不得僭越。 圖為 西周玉器鳳鳥紋 這便是典型的西周玉器上的鳳鳥紋。它承繼了商代青銅器之鳥形，而一改前期的質(zhì)拙寫實(shí)，朝著圖案化、裝飾化、藝術(shù)化、程式化的方向完成了根本性的轉(zhuǎn)變。由武王克商成功而在思想上得到空前解放的西周人，其藝術(shù)想象力也實(shí)現(xiàn)了空前的升華。 西周中期中期紋飾特征西周中期是承前啟后階 段，青銅器紋飾有的消失有的延續(xù)，同時(shí)形成了具有西周特征的新紋飾。獸面紋衰退變形出現(xiàn)粗糙簡(jiǎn)化，尚能流行的獸面紋對(duì)稱簡(jiǎn)略且目紋蛻化。 西周晚期

7、晚期紋飾特征西周晚期青銅器紋飾少見商代遺風(fēng)，已基本形成獨(dú)自風(fēng)格，紋飾表現(xiàn)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔而疏晰，形態(tài)粗壯而有力。交體龍紋、雙頭夔紋、蟠蛇紋、弦紋等紋飾僅限于少數(shù)器具，而雷紋已蛻化，鳥紋已匿跡。流行環(huán)帶紋、竊曲紋、鱗帶紋、波曲紋、重環(huán)紋、瓦紋和橫狀“S”“C”的變形獸紋。許多重器還出現(xiàn)了不施紋飾的素面。竊曲紋竊曲紋 竊曲紋波紋蛟龍紋西周中期以后，逐漸抽象化，形成一種新的主導(dǎo)性的紋飾:竊曲紋。其名稱也是據(jù)呂氏春秋:“周鼎有竊曲，狀甚長，上下皆曲，以見極之?dāng)∫??！?離俗覽)竊曲紋的基本特征是一個(gè)橫置的S形，正符合于“上下皆曲”的特點(diǎn)。 是一種適應(yīng)裝飾部位要求而變形的動(dòng)物紋樣，是動(dòng)物的簡(jiǎn)化和抽象化。周代打破了

8、商代以來，以直線為主的裝飾特點(diǎn)，也打破了對(duì)稱格式。一般由兩端回鉤的或“S”形的線條構(gòu)成扁長形圖案，中間常填以目形紋，但又未完全擺脫直線的雛形，因而形成直中有圓、圓中有方的特點(diǎn)。大克鼎上的竊曲紋中國古代青銅器紋飾之一。呂氏春秋適威：“周鼎有竊曲（一作窮曲），狀甚長，上下皆曲，以見極之?dāng)∫??！笔家娪谖髦埽⑿杏谖髦苤?、后期，春秋?zhàn)國時(shí)仍見沿用。波曲紋波曲紋 在青銅器、玉石雕刻和彩繪雕花木器上裝飾紋樣，須事先設(shè)計(jì)出底樣，然后雕刻，從中也可看 出這一時(shí)期繪畫的部分面貌。在湖北省盤龍城、河北省藁城、河南省安陽殷墟等地的商代墓葬中，都曾發(fā)現(xiàn)大型的彩繪雕花木槨板等器物灰痕,有的長達(dá)2米。在木槨板的正面陰刻雙

9、勾饕餮紋、夔龍紋、蛇紋、虎紋和蕉葉紋、云雷紋等輔助紋飾。圖案的陰線部分涂朱色，陽面部分涂黑色，背面一般涂朱。有些還在線刻的圖案中間 嵌以綠松石、豬牙、蚌片、黃金葉等，以增強(qiáng)其裝飾效果。安陽武官村大墓出土的石磬上的陰線雙勾虎紋，在表現(xiàn)手法上與木雕槨板上的紋飾一致。 其共同特點(diǎn)是形象夸張，富于裝飾性；構(gòu)圖飽滿，疏密有致；線條勁健， 圓中寓方，富于韌性，為傳統(tǒng)繪畫以線造型的濫觴。波曲紋的出現(xiàn)顯示了西周時(shí)期人們審美觀念的變化。 此壺形體高大穩(wěn)健，上體修長，下腹豐滿，長頸，垂鼓腹，圈足外侈，獸首銜耳環(huán)，蓋頂作圈足狀鈕。壺蓋頂裝飾團(tuán)鳥紋，緣部裝飾較為復(fù)雜的幾何紋飾，圈足施加卷曲紋，花紋流暢自如，匠心獨(dú)運(yùn)。

10、壺體用兩組寬弦紋分割成上中下三段，每段皆飾波曲紋，寬闊的帶狀體軀上下大幅度的彎曲，在波曲中腰點(diǎn)飾近似獸頭形的突出物，給人以豪放有力、神秘磅礴之感。瓦紋瓦紋 青銅器紋飾之一。由平行的；凹槽組成，形式如一排排仰瓦。故名“瓦紋”。始于商代，盛行于西周后期至春秋時(shí)期。 又稱橫線文，陶瓷上也稱弦紋。它組成一條條平行的橫條，如同屋上的覆瓦。這是周代裝飾中最樸素的一種，多用于銅簋的腹部。 圖示系1925年沂水縣出土的瓦紋銅酃（ling 陽平 35調(diào) 讀若“零”，郞丁切，一種儲(chǔ)酒器）。通體瓦紋，造型粗獷。當(dāng)年同出二件，其一己散失。根據(jù)器蓋上的鳥形鈕裝飾和出土地望考證，此器當(dāng)為以鳥為圖滕崇拜的東夷族屬的莒國之器

11、。作為山東文物精品曾多次在國外展出。其他 玉器紋樣玉器紋樣“臣“字形眼紋大斜刀（一面坡）紋欣賞孟簋（gu)天亡簋西周早期的大盂鼎春秋戰(zhàn)國春秋戰(zhàn)國 春秋戰(zhàn)國是奴隸制社會(huì)向封建制社會(huì)轉(zhuǎn)變的時(shí)期，處于一個(gè)戰(zhàn)亂頻繁的新舊交替時(shí)期，開拓創(chuàng)新、求異變新精神充盈于社會(huì)，形成了中國歷史上一個(gè)空前的經(jīng)濟(jì)繁榮、百家爭(zhēng)鳴、文化藝術(shù)發(fā)達(dá)的局面，人們逐漸擺脫了原始巫術(shù)或宗教制度的種種束縛，從超人的神秘力量的桎梏下解脫出來。 這一時(shí)期工藝美術(shù)品的裝飾紋樣已從西周時(shí)期的二方連續(xù)發(fā)展到了更加復(fù)雜的四方連續(xù)，成為這一時(shí)期的主要紋樣構(gòu)圖樣式，它統(tǒng)一而不單調(diào)，繁復(fù)而不凌亂，反映了這一時(shí)期的裝飾特色。 春秋時(shí)期春秋時(shí)期主要紋樣有：帶

12、狀簡(jiǎn)化蟠龍紋，攻戰(zhàn)紋，漁獵紋，蟠漓紋，蟠卼紋等。其中以蟠漓紋蟠漓紋和蟠卼紋蟠卼紋為主要裝飾花紋。帶狀簡(jiǎn)化蟠龍紋 用于器物邊沿裝飾的簡(jiǎn)化龍紋，多成帶狀。 一種是折線式，即龍身作90度轉(zhuǎn)折。龍首，龍尾作渦線型。 一種是曲線式。即龍身為曲線形，龍首龍尾也作渦線型。 以上兩式的結(jié)構(gòu)都接近二方連續(xù)。攻戰(zhàn)紋漁獵紋蟠螭紋蟠螭紋 蟠螭紋，是青銅器紋飾的一種。陰刻線有單、雙刻線。蟠螭紋蟠則指“盤曲而伏”。在此選取了中國古代神話傳說中一種與龍有關(guān)聯(lián)的神獸螭作為研究對(duì)象。螭在歷史中的造型多呈蜿蜒攀援甸伏狀,故曰蟠螭紋。蟠螭紋作為春秋時(shí)期的主要紋飾,在湖北省博物館的文物中隨處可見,不僅對(duì)歷史有著記載意義,也對(duì)湖北省有

13、著一定的代表性。螭,是中國古代神話傳說中的一種與龍有關(guān)聯(lián)的神獸,據(jù)說它是龍的子孫,因其造型多呈蜿蜒攀援甸伏狀,故曰:蟠螭紋。最初的蟠螭紋,作為龍的附屬活躍在中國遠(yuǎn)古文化之中,到了春秋時(shí)期,才開始興盛起來,其后經(jīng)歷了9個(gè)年代的發(fā)展,被大量的運(yùn)用于玉器,青銅器的制作中春秋戰(zhàn)國時(shí)期的蟠螭紋，圓眼大鼻，雙線細(xì)眉，貓耳，頸粗大且彎曲，腿部的線條變彎曲，腳爪常上翹。身上多為陰線勾勒，尾部呈膠絲狀陰刻線。戰(zhàn)國蟠螭紋銅鏡戰(zhàn)國蟠螭紋銅鏡現(xiàn)藏北京故宮博物院。柱形鈕，圓形鈕座中空，凸起于鏡背，有鏤空花紋三組，主紋為三條相互盤結(jié)纏繞的螭龍，螭口怒張，吻上下各有一長牙，頭上獨(dú)角，一前足高舉，團(tuán)身。紋飾充滿動(dòng)感。地紋由圓

14、形與三角形相間的雷紋組成。鏡卷緣。【名稱名稱】 戰(zhàn)國蟠螭紋銅鏡【類別類別】 銅器、青銅器【年代年代】 戰(zhàn)國【文物原屬文物原屬】 戰(zhàn)國時(shí)期銅鏡【文物現(xiàn)狀文物現(xiàn)狀】 現(xiàn)藏北京故宮博物院【簡(jiǎn)介簡(jiǎn)介】 直徑19.3cm，重0.527kg。柱形鈕，圓形鈕座中空，凸起于鏡背，有鏤空花紋三組，主紋為三條相互盤結(jié)纏繞的螭龍，螭口怒張，吻上下各有一長牙，頭上獨(dú)角，一前足高舉，團(tuán)身。紋飾充滿動(dòng)感。地紋由圓形與三角形相間的雷紋組成。鏡卷緣。銅鏡為鑒照之器，屬日常生活用具。我國出土最早的銅鏡時(shí)代為齊家文化時(shí)期，但是直至春秋時(shí)期，銅鏡的生產(chǎn)和使用仍不普遍，到了戰(zhàn)國時(shí)期，始大量生產(chǎn)。蟠卼紋蟠卼紋 蟠虺紋，漢族傳統(tǒng)寓意紋樣

15、，青銅器紋飾之一。又稱“蛇紋”。以蟠屈的小蛇（虺）的形象，構(gòu)成幾何圖形。有的作二方連續(xù)排列，有的構(gòu)成四方連續(xù)紋樣。一般都作主紋應(yīng)用。盛行于春秋戰(zhàn)國時(shí)期。有三角形或圓三角形的頭部，一對(duì)突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長條形，蛇的特征很明顯，往往作為附飾縮得很小，有人認(rèn)為是蠶紋。個(gè)別有作為主紋的，見于商代青銅器上 春秋戰(zhàn)國蟠虺紋青銅豆春秋戰(zhàn)國時(shí)期蟠虺紋青銅罍 戰(zhàn)國時(shí)期戰(zhàn)國時(shí)期是中國歷史上比較繁榮的時(shí)期，各諸侯間政治，經(jīng)濟(jì)，文化之間的頻繁交流促進(jìn)了社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展。絲綢產(chǎn)品已經(jīng)不再是上層社會(huì)的奢侈品，逐漸普及到了民間。因此織，染，繡等技術(shù)有了空前的發(fā)展。戰(zhàn)國時(shí)期戰(zhàn)國時(shí)期的主要紋樣有：戰(zhàn)國錦幾何紋，戰(zhàn)國

16、錦塔形紋，戰(zhàn)國錦大菱形紋樣，戰(zhàn)國錦六邊形紋樣，戰(zhàn)國綺杯紋，戰(zhàn)國錦舞人動(dòng)物紋，以及龍鳳圖案等。幾何紋 多在織物，編織物，木雕，竹編等工藝品中出現(xiàn)。 商代已能織出菱格紋，這種造型與制造中經(jīng)緯呈斜形相交而出菱形造型有關(guān)。春秋戰(zhàn)國時(shí)期的菱格紋更為復(fù)雜，有大菱形套小菱形的，類似漆器中的羽觴，學(xué)界稱杯紋。戰(zhàn)國幾何紋龍鳳紋 戰(zhàn)國時(shí)期的龍鳳及其苗條秀麗，有著鋒利的爪子，如花的尾巴或羽毛，經(jīng)常與花藤枝蔓相纏連。而后后世的龍鳳則已成為皇權(quán)的象征，威猛而高貴龍鳳紋的分類一：幾何骨架式三：枝蔓骨架式四：分散式二：纏繞穿插式： 戰(zhàn)國漆器紋樣介紹戰(zhàn)國時(shí)期楚國漆器上裝飾的動(dòng)物紋樣，主要有龍、虎、鹿、豹、戰(zhàn)國時(shí)期楚國漆器上裝

17、飾的動(dòng)物紋樣，主要有龍、虎、鹿、豹、豬、狗、獸紋、蛙、朱雀、鴛鴦、鶴、孔雀、金鳥、鳳、鳥、豬、狗、獸紋、蛙、朱雀、鴛鴦、鶴、孔雀、金鳥、鳳、鳥、變形鳳紋、變形鳥紋、鳥頭紋、蟒、蛇、怪獸紋、辟邪、蟠虺變形鳳紋、變形鳥紋、鳥頭紋、蟒、蛇、怪獸紋、辟邪、蟠虺紋、竊曲紋等紋、竊曲紋等。這些這些紋樣，有的是在器皿表面或內(nèi)底的地漆上描繪的，有的是紋樣，有的是在器皿表面或內(nèi)底的地漆上描繪的，有的是在雕刻各種動(dòng)物形象的漆器上加飾的彩繪花紋。而且隨著時(shí)間在雕刻各種動(dòng)物形象的漆器上加飾的彩繪花紋。而且隨著時(shí)間的推移，各種動(dòng)物紋樣的增減有明顯的變化，例如在器皿上直的推移，各種動(dòng)物紋樣的增減有明顯的變化，例如在器皿上直接描繪的動(dòng)物紋樣的數(shù)量由少逐漸增多，而在雕刻動(dòng)物形象上接描繪的動(dòng)物紋樣的數(shù)量由少逐漸增多，而在雕刻動(dòng)物形象上加飾的紋樣卻由多逐漸減少。同一種動(dòng)物紋樣，也隨時(shí)間早晚加飾的紋樣卻由多逐漸減少。同一種動(dòng)物紋樣，也隨時(shí)