單反相機(jī)的一些基本常識(shí)

1、第一章：相機(jī)的基本構(gòu)造簡(jiǎn)單來說，你手里的相機(jī)其實(shí)基本上就是一個(gè)身體上帶洞并且內(nèi)部裝有感光器的盒子。如果，我們能夠使合適的光線透過洞投射到感光器上面的話，我們就能夠得到一張正確曝光的照片。首先，是單反相機(jī)的基本原理圖：1、P檔和自動(dòng)檔的區(qū)別剛接觸到數(shù)碼相機(jī)，一定會(huì)發(fā)現(xiàn)除了表示自動(dòng)曝光的P檔之外，還有一個(gè)全自動(dòng)檔。其實(shí)這兩者之間還是有很大的區(qū)別的。實(shí)際上P檔是在TV和AV這兩種半自動(dòng)曝光模式之后出現(xiàn)的全自動(dòng)曝光模式，P檔和綠區(qū)自動(dòng)擋的區(qū)別就在于P檔之下，你可以自由的設(shè)定光圈、ISO、測(cè)光模式、連拍模式以及對(duì)焦點(diǎn)等等。而一旦我們撥到綠區(qū)的自動(dòng)擋之后，也就是相當(dāng)于把所有的控制權(quán)完全交給了相機(jī)了。用戶一

2、個(gè)選項(xiàng)都不能調(diào)節(jié)，這個(gè)時(shí)候你手里的相機(jī)就是完全的傻瓜自動(dòng)式。至于其他的場(chǎng)景模式，比如：運(yùn)動(dòng)、夜景之類的則是綠區(qū)全自動(dòng)的變種，是已經(jīng)設(shè)定好的曝光模式。其他我們常見的模式，還包括：人像模式、運(yùn)動(dòng)模式、風(fēng)景模式和微距模式等。其中，人像模式在設(shè)定曝光參數(shù)時(shí)會(huì)偏向大光圈，而運(yùn)動(dòng)模式則會(huì)偏向高速運(yùn)動(dòng)快門，而其他兩種則是偏向于小光圈的使用。2、光學(xué)防抖最近這幾年，從相機(jī)的發(fā)展來看，防抖技術(shù)的使用已經(jīng)從高端機(jī)向低端機(jī)慢慢地普及。其實(shí)，從原理上來看，防抖技術(shù)主要可以劃分為三大類：一種是依靠ISO增大來實(shí)現(xiàn)的電子防抖，一種是以犧牲有效象素為代價(jià)的數(shù)碼防抖。除此之外，真正有意義的是光學(xué)防抖技術(shù)。光學(xué)防抖技術(shù)，目前看

3、來，主要有佳能IS為代表的鏡身防抖技術(shù)，以及以美能達(dá)AS為代表的機(jī)身防抖技術(shù)。下面我們?yōu)榇蠹移饰鲆幌?，光學(xué)防抖的基本原理。鏡身防抖系統(tǒng)的作用原理是在鏡頭內(nèi)部搭載了加速傳感器，感知鏡頭的運(yùn)動(dòng)狀況之后移動(dòng)鏡頭中某一片或一組鏡片來補(bǔ)償鏡頭運(yùn)動(dòng)而造成的圖像位移。機(jī)身防抖技術(shù)則是從加速度傳感器感受機(jī)身運(yùn)動(dòng)狀態(tài)來補(bǔ)償圖像位移。這兩種防抖動(dòng)的技術(shù)，簡(jiǎn)單來理解，就可以用大家小時(shí)候玩過用鏡子反射陽光到墻上的游戲。我們追求的成像穩(wěn)定就相當(dāng)于光斑的不移動(dòng)，這個(gè)時(shí)候我們是可以穩(wěn)定鏡子也可以穩(wěn)定墻的。一般說來，這兩種防抖的技術(shù)都能夠?qū)崿F(xiàn)降低14檔左右安全快門的效果。但是實(shí)際中，防抖技術(shù)只是能夠降低安全快門的限制，但是吐

4、過光線足夠暗鏡頭焦距不行的話，圖像還是容易發(fā)虛，因而“鐵手功”還是得具備的。3、鏡頭鍍膜現(xiàn)在的鏡頭表面上都有顏色各異的鍍膜，很多人會(huì)誤認(rèn)為是生產(chǎn)商為了美觀而添加的，但實(shí)則不然。鍍膜一般來說起到兩個(gè)作用：一來，可以增透，眾所周知，光在物體的表面都會(huì)發(fā)生不同程度的反射，普通的光學(xué)玻璃大透光率僅能達(dá)到90%，這樣剩下10%的光就造成了損失。而在相機(jī)鏡頭表面鍍上的膜就可以有效地解決這個(gè)問題。二來，鏡頭鍍膜能夠起到校正色彩的作用，例如：鏡頭中某一片鏡片顏色偏黃，我們就需要在另一片鏡片上鍍上一層對(duì)黃色光有阻斷作用的膜來平衡色彩。第二章：攝影相關(guān)參數(shù) 1、快門快門決定了你相機(jī)上洞開啟的時(shí)間長(zhǎng)短。打開時(shí)間越長(zhǎng)

5、，則進(jìn)入光線越多。告訴快門意味著你可以捕捉到快速的運(yùn)動(dòng)，但是缺點(diǎn)在于你的照片由于光線進(jìn)入太少而暗淡。慢速快門可以解決這個(gè)問題，但是如果拍攝物體有任何移動(dòng)的話，你照片就會(huì)出現(xiàn)動(dòng)態(tài)的模糊。2、光圈光圈決定了相機(jī)上洞開啟的大小。光圈越大，光線越多。光圈大小用“f”表示。但是需要注意的是，光圈值越大表示的是洞開啟程度越小，也就是透光量越少。3、景深景深是由拍攝時(shí)選擇的光圈大小決定的。大光圈會(huì)給我們帶來淺度景深，表現(xiàn)在影響上，就是除了對(duì)焦點(diǎn)清晰外，背后的背景會(huì)模糊得難以辨認(rèn)。因而，除了風(fēng)景拍攝外，只要希望突出拍攝物外，應(yīng)當(dāng)都適用淺景深。第三章：拍攝技巧1、什么情況下采用手動(dòng)對(duì)焦a、雜亂的場(chǎng)景當(dāng)拍攝的場(chǎng)景

6、中充滿了成千上百的元素的時(shí)候而且每一個(gè)元素都有很多細(xì)節(jié)表現(xiàn)時(shí)手動(dòng)對(duì)焦就是必不可少的。特別是當(dāng)拍攝物體比較小、或者不具有特定形狀、大小、色彩、明暗的時(shí)候例如：一簇鮮花、或擠滿行人的街道b、被拍攝物體前有障礙物如果拍攝物在障礙物之后，而且障礙物恰巧位于對(duì)焦點(diǎn)附件的時(shí)候，自動(dòng)對(duì)焦很容易把焦點(diǎn)對(duì)在障礙物而非拍攝物上。這個(gè)時(shí)候如果恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用大光圈配合，我們就可以把障礙物虛化掉，做到完美的背景虛化。例如：拍攝籠中的動(dòng)物，窗戶另一邊的人。c、建筑物很多當(dāng)代建筑具有不一樣的幾何形狀或者線條經(jīng)常會(huì)迷惑相機(jī)自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。比如：很多的摩天大樓d、高對(duì)比、低反差當(dāng)場(chǎng)景中有一大片對(duì)比強(qiáng)烈的明亮區(qū)域時(shí)，就是所謂的高對(duì)比現(xiàn)

7、象。例如：戶外拍攝中，強(qiáng)光環(huán)境下對(duì)陰影中人像拍攝低反差則是被拍攝物與背景的顏色和色調(diào)比較接近。例如：一片雪地里的白色雪人e、背景占大部分畫面例如：摩天大樓背景下相對(duì)渺小的人f、夜景夜景，是我認(rèn)為最難于拍攝的部分。夜景的成功拍攝不是簡(jiǎn)單地使用閃光燈，而是建立在拍攝者掌握很多理論后的。當(dāng)我們身處于漆黑的環(huán)境中，手動(dòng)對(duì)焦是我們的唯一選擇。變焦鏡頭的長(zhǎng)焦端是最理智的選擇。例如：星光的軌跡2、手持弱光拍攝在學(xué)校很多晚會(huì)的拍攝中，經(jīng)常會(huì)遇到現(xiàn)場(chǎng)光照不理想的情況。這個(gè)時(shí)候，閃光燈的確的是最直接的方法。可是閃光燈使用對(duì)照片效果不利，經(jīng)常會(huì)令拍攝主體顯得平板話。尤其當(dāng)我們使用相機(jī)內(nèi)置閃光燈時(shí)候，直射光源會(huì)令主體

8、看起來沒有層次，效果非常不自然。技巧一 調(diào)高感光度（ISO）當(dāng)相機(jī)的感光度越高時(shí)，相機(jī)對(duì)光線的靈敏度就會(huì)越高，攝影者就可以在弱光環(huán)境下獲得盡可能清晰的影像。不過，這樣也有不足之處，高感光度（ISO800/1600或更高）帶來的高噪點(diǎn)，需要后期的降噪處理。技巧二 使用大光圈除了調(diào)高感光度，攝影者也可以使用大光圈增加鏡頭進(jìn)光量（如f/1.8或更高），然后再配合較高速度的快門，獲取清晰穩(wěn)定的影像。不足之處在于對(duì)于景深的難以把握，因?yàn)榇蠊馊Φ挠跋窬吧顣?huì)變淺很多。技巧三 依靠周邊穩(wěn)定身體在弱光下，三腳架是必備的利器，但是如果條件需要我們以手握的方式拍攝，我們應(yīng)當(dāng)依靠欄桿，墻壁，石柱等穩(wěn)固物體。此外，攝影

9、者也可以先半按快門再進(jìn)行對(duì)焦，在全按快門時(shí)候，屏住呼吸。3、曝光什么時(shí)候合適直方圖在直方圖中，X軸代表的是由暗到亮的信息，Y軸則代表該信息的數(shù)量。曝光一般有三種情況：a、過曝大部分信息偏向右邊，左邊基本上沒有任何信息。b、正常曝光信息很平均地由左至右分布，中間的信息比較多c、曝光不足大部分信息偏向左邊，右邊基本上沒有任何信息。但實(shí)際上，我們?cè)谂臄z的時(shí)候也不能完全地拘泥于此，有些照片正是在過曝和曝光不足的情況下成功的。第四章：構(gòu)圖技巧1、如何在攝影中利用線條構(gòu)圖線條在引導(dǎo)視線上具有不能忽視的能力。當(dāng)我們運(yùn)用線條時(shí)，要遵循兩條原則：首先，確保線條總是指向畫面中最為重要的主體，因?yàn)槲覀冃枰^眾主要到

10、那里；第二，確保線條不指向畫面外，指向畫面外的線條會(huì)減弱畫面的沖擊力。水平線、垂直線、對(duì)角線以及對(duì)角線和不規(guī)則線是我們拍攝時(shí)非常應(yīng)該注意的部分。水平線：水平線可以營(yíng)造一種平衡但缺乏變化的感覺。這種線條在畫面里的出現(xiàn)，往往會(huì)給人一種永恒不變的感覺。水平線同樣可以和具有動(dòng)感的畫面部分形成對(duì)比。垂直線：垂直線可以給畫面注入一種穩(wěn)定而平穩(wěn)的情緒，產(chǎn)生穩(wěn)定感，垂直線也和水平線一樣，可以給人傳達(dá)出質(zhì)感和永恒性。善用垂直線的寧靜感覺在薄霧籠罩的森林中的樹木里很常見。對(duì)角線：對(duì)焦線傳達(dá)的是一種動(dòng)感，也可以讓照片更具有戲劇性。對(duì)角線可以有效地抓住觀眾的視線，使觀眾的視線不由自主地沿對(duì)角線移動(dòng)。2、攝影構(gòu)圖中的一

11、些要素線條形狀形狀是閉合線條產(chǎn)生的結(jié)果。一些基本形狀：圓形、方形、三角形和六邊形都在自然界中以某種形式存在。攝影中，空間是有形狀和形體決定的。正形就是形狀和形體，負(fù)形則是形狀與形體周圍的空白。形體明與暗形體是指一個(gè)由明暗區(qū)域形成的有立體感的物體。當(dāng)單一光源找到物體上，物體的明暗區(qū)域就會(huì)形成。色彩色相、明度、彩度色相：三原色明度：色彩的明暗程度，色彩越接近于白色明度越高，越接近于黑色則暗度越高彩度：色彩的純度和飽和度單一色：只是明度改變的色彩近似色：色輪中彼此相鄰的色彩。近似色的搭配很和諧，給人視覺上舒緩的感覺。質(zhì)感質(zhì)感是指物體的表面特征或者人們對(duì)物體的感覺：光滑、粗糙、柔軟等。測(cè)光是最好表現(xiàn)質(zhì)

12、感的方式。比例黃金分割與三分法則比例是指視覺要素之間及其與整張照片的尺寸關(guān)系。3、構(gòu)圖技巧一、適當(dāng)取舍力求通過取舍將需要表現(xiàn)的主體充分地體現(xiàn)出來二、主次要分明三、利用對(duì)稱和平衡“視覺輕重”大致上歸納如下：深色比淺色重暗 比 亮 重面積大 比 面積小 重粗線 比 細(xì)線 重密 比 疏 重遠(yuǎn) 比 近 重山石 比 樹木 重樹木 比 水面 重四、構(gòu)圖要穩(wěn)重五、運(yùn)用對(duì)比明暗、大小、遠(yuǎn)近、顏色、高低六、互相呼應(yīng)第五章：一些拍攝誤區(qū)1、一些適用誤區(qū)誤區(qū)一 變焦鏡頭只用焦段兩端我們手里現(xiàn)在的單反大都是18-55的套頭。大家往往喜歡拍人像用55端，拍風(fēng)景用18端，但是實(shí)際上如果能夠巧妙地避開兩頭的軟肋的話，并且有意識(shí)地收縮下一兩檔光圈的話，成像質(zhì)量應(yīng)該有很大改進(jìn)。誤區(qū)二 一直使用大光圈其實(shí)有了解的人大都知道最優(yōu)成像質(zhì)量，無論是變焦還是定焦的鏡頭，都是出現(xiàn)在光圈收縮一到兩檔的情況下。除了個(gè)別牛頭，一般都是在f5.6-f8附近。誤區(qū)三 盲目追求高像素高像素由于顯示器的限制，并沒多大必要。高像素只是為了我們?cè)诤笃诘牟眉糁刑峁└嗟南笏馗挥?。其?shí)，我們更應(yīng)該追求的高ISO感光度下像素表現(xiàn)。誤區(qū)四 過于信任光學(xué)防抖一旦