電視紀(jì)錄片創(chuàng)作教程 王列 第七章 紀(jì)錄片的導(dǎo)演工作

1、第七章 紀(jì)錄片的導(dǎo)演工作第一節(jié) 過(guò)程的意義運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭過(guò)程化地對(duì)生活加以記錄，表達(dá)個(gè)體對(duì)生命本質(zhì)的認(rèn)知程度過(guò)程與長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)手段 紀(jì)錄片的一個(gè)重要意義在于它可以真實(shí)地記錄生活過(guò)程。它可以運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭過(guò)程化地對(duì)生活加以記錄，表達(dá)個(gè)體對(duì)生命本質(zhì)的認(rèn)知程度。 長(zhǎng)鏡頭是紀(jì)錄片反映生活真實(shí)過(guò)程的重要美學(xué)手段，紀(jì)錄片中的長(zhǎng)鏡頭可以化作觀眾的眼睛，親眼目睹生活的真實(shí)情況與具體過(guò)程，感受到一種真實(shí)的美。長(zhǎng)鏡頭的功能 長(zhǎng)鏡頭具有展示客觀時(shí)空，彰顯事物本來(lái)面，以及營(yíng)造一定的環(huán)境氣氛和節(jié)奏，制造懸念、調(diào)動(dòng)觀眾的情緒等。長(zhǎng)鏡頭具有揭示人物心理活動(dòng)，表達(dá)人物內(nèi)心情緒的功能。長(zhǎng)鏡頭還有包容性大，給人以思考天地的功能。長(zhǎng)鏡頭的

2、運(yùn)用 運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭聲畫(huà)同步全方位的追蹤拍攝，并隨機(jī)采訪原生形態(tài)的現(xiàn)實(shí)生活，是電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者們偏愛(ài)的手法。 一般地說(shuō)，紀(jì)實(shí)拍攝時(shí)，長(zhǎng)鏡頭是從抓住人物的一個(gè)有意義的行為開(kāi)始進(jìn)行隨機(jī)記錄的，編導(dǎo)不能導(dǎo)拍，所要拍攝的內(nèi)容其結(jié)果往往不可預(yù)知的，從開(kāi)始到結(jié)束，其間種種物象、意象在鏡頭中流動(dòng)，情節(jié)也在不斷生成展開(kāi)。 電視紀(jì)錄片通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的鏡頭反映人生，給人以生命的啟示和生命的美感，但同時(shí)，必須警惕自然主義傾向?qū)o(jì)錄片所產(chǎn)生的消極影響，需要對(duì)紀(jì)錄片的內(nèi)涵加以準(zhǔn)確的把握。 所以，過(guò)程的記錄，就是發(fā)現(xiàn)的記錄；發(fā)現(xiàn)的記錄，也就是人類在探索新知的記錄。第二節(jié) 聲音形象電視紀(jì)錄片的聲音，包括同期聲、解說(shuō)聲、音樂(lè)、音響以及

3、靜。同期聲 紀(jì)錄片中的同期聲是時(shí)空真實(shí)、生活真實(shí)不可缺少的因素，包括畫(huà)面上出現(xiàn)的和未出現(xiàn)的人物語(yǔ)言、動(dòng)作音響、環(huán)境音響等，其中主要指人物語(yǔ)言。 同期聲是與長(zhǎng)鏡頭相結(jié)合在一起記錄相對(duì)完整的內(nèi)容的。同期聲的運(yùn)用要注意與其他聲音因素和諧統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)主次和層次，并要有適當(dāng)選擇。解說(shuō)聲 解說(shuō)員以畫(huà)外音的方式給紀(jì)錄片配上由專人撰寫(xiě)的解說(shuō)詞。解說(shuō)詞的作用是交代環(huán)境、創(chuàng)造意境、抒發(fā)感情、刻畫(huà)形象、介紹知識(shí)、傳遞信息、深化主題等。 解說(shuō)詞寫(xiě)作應(yīng)注意總體構(gòu)思，整體布局；解說(shuō)詞要為畫(huà)面服務(wù)，不能脫離畫(huà)面獨(dú)立存在；注重開(kāi)頭的召喚性和結(jié)尾的余味性；注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)以及敘事角度。音樂(lè) 記錄片中的音樂(lè)出現(xiàn)方式，一是有聲源的客觀方

4、式，即同期聲；一是無(wú)聲源的主觀方式，即配音。音響 音響是指電視畫(huà)面中的發(fā)聲體所發(fā)出的音響，包括自然音響、社會(huì)音響、特殊音響等。 音響能增強(qiáng)真實(shí)性，擴(kuò)大信息源，賦予畫(huà)面新活力，擴(kuò)展畫(huà)面空間的作用。音響可做寫(xiě)實(shí)處理和寫(xiě)意處理。靜 靜是一種特殊聲音。此時(shí)無(wú)聲勝有聲，靜像音樂(lè)中的休止符，又像繪畫(huà)中的留白，自有一種不可取代的妙用。第三節(jié) 環(huán)境與氛圍環(huán)境與氛圍：現(xiàn)實(shí)與歷史的烙印 環(huán)境，是周圍的情況和條件，任何人或事物都有其特定的生存和生活環(huán)境，包括自然環(huán)境和人文環(huán)境?，F(xiàn)實(shí)題材的紀(jì)錄片也好，都缺少不了其特定的承載著其內(nèi)容運(yùn)行的環(huán)境與氣氛?，F(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的環(huán)境與氣氛營(yíng)造于現(xiàn)實(shí)真實(shí)基礎(chǔ)之上。 歷史題材紀(jì)錄片的環(huán)

5、境與氣氛營(yíng)造于歷史真實(shí)基礎(chǔ)之上。歷史題材紀(jì)錄片具體場(chǎng)景一般都是歷史人物親身經(jīng)歷過(guò)的或確實(shí)存在的，而且往往是難忘的或有意義的。歷史場(chǎng)景在紀(jì)錄片中出現(xiàn)，可以是原發(fā)地點(diǎn)，也可以依據(jù)原發(fā)地點(diǎn)的關(guān)鍵元素構(gòu)造一個(gè)相似的場(chǎng)景。環(huán)境與氛圍：?jiǎn)我换蚨嘣臉?gòu)成 紀(jì)錄片的環(huán)境與氛圍的營(yíng)造，除了畫(huà)面因素，也包括聲音因素。尤其是音樂(lè)在記錄片中的運(yùn)用，往往都是和畫(huà)面的環(huán)境氣氛及創(chuàng)作者通過(guò)畫(huà)面表達(dá)的思想情緒有機(jī)地結(jié)合在一起。第四節(jié) 故事與細(xì)節(jié)紀(jì)錄片的核心誘惑就是講故事，講故事是紀(jì)錄片編導(dǎo)看家的記錄策略，幾乎所有紀(jì)錄片都與故事有關(guān)。故事是紀(jì)錄片的核心 紀(jì)錄片的核心誘惑就是講故事，講故事是紀(jì)錄片編導(dǎo)看家的記錄策略，幾乎所有紀(jì)錄

6、片都與故事有關(guān)。故事講究矛盾沖突，情節(jié)起伏，更講究細(xì)節(jié)展示。細(xì)節(jié)是故事，是紀(jì)錄片能夠打動(dòng)人、感染人，留給人深刻記憶的法寶。故事化的記錄策略 故事片中的故事可以創(chuàng)作，而紀(jì)錄片中的故事要求創(chuàng)作者必須憑自己的經(jīng)驗(yàn)和敏感去關(guān)注眼前的生活，從中挖掘故事、發(fā)現(xiàn)故事，并抓住故事。 紀(jì)錄片故事化的紀(jì)錄片策略，要求編導(dǎo)者掌握題材的故事要素。懸念 紀(jì)錄片的懸念具有模糊性與流動(dòng)性。 沖突 沒(méi)有沖突也就無(wú)所謂故事，記錄片中的故事也要有沖突。與故事片相比，紀(jì)錄片更關(guān)注人與自我、人與自然或人與社會(huì)等層次的觀念沖突、價(jià)值沖突。 情節(jié) 所謂情節(jié)就是一種因果關(guān)系，故事片必須有情節(jié)，它的因果關(guān)系往往是為了滿足觀眾的某種心理需求模

7、式，它對(duì)現(xiàn)實(shí)的詮釋往往是簡(jiǎn)單的和模式化的；而紀(jì)錄片處理的是現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，它反對(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)作簡(jiǎn)單化和功利化的判斷與闡釋，它重視解讀現(xiàn)實(shí)意義的曖昧、歧義與矛盾。 細(xì)節(jié)的展示方式 關(guān)于電視紀(jì)錄片細(xì)節(jié)，從信息接受者角度，我們可以給出這樣的說(shuō)法，即它是能夠刺激人的感覺(jué)系統(tǒng)，進(jìn)而可以攫取人的注意力的有效視聽(tīng)元素。 在人的感覺(jué)系統(tǒng)中，視覺(jué)與電視聯(lián)系最為密切，令觀眾產(chǎn)生收視興奮心理的細(xì)節(jié)，正是與小景別鏡頭的明確指示作用直接而緊密的聯(lián)系在一起。 在電視紀(jì)錄片中，小景別鏡頭瞄準(zhǔn)的就是細(xì)節(jié)，它無(wú)外乎是通過(guò)人體語(yǔ)言、服飾、物件等來(lái)展示細(xì)節(jié)。 與人體言語(yǔ)有關(guān)的細(xì)節(jié)主要可以分為神態(tài)細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)等。神態(tài)細(xì)節(jié)主要依靠位于面部的眼睛

8、和嘴來(lái)傳達(dá)。動(dòng)作細(xì)節(jié)主要依靠小景別鏡頭攝取的人體四肢來(lái)體現(xiàn)，手臂、腿腳的動(dòng)作幅度一般比較大，其中的細(xì)節(jié)傳達(dá)出的信息更強(qiáng)烈。小景別鏡頭展示細(xì)節(jié)的注意事項(xiàng)要避免雷同要避免細(xì)節(jié)過(guò)多要避免時(shí)長(zhǎng)不足與片中其他藝術(shù)表達(dá)手段的相互關(guān)系第五節(jié) 過(guò)去時(shí)空的構(gòu)建紀(jì)錄片的歷史時(shí)空 嚴(yán)格地說(shuō)，紀(jì)錄片呈現(xiàn)的都是過(guò)去時(shí)空，但一般地，我們所說(shuō)的過(guò)去時(shí)空僅指久遠(yuǎn)的或相對(duì)久遠(yuǎn)的歷史時(shí)空。反映歷史時(shí)空的紀(jì)錄片，可分為文獻(xiàn)紀(jì)錄片和歷史文化紀(jì)錄片。文獻(xiàn)紀(jì)錄片 文獻(xiàn)紀(jì)錄片是以歷史資料為依據(jù)，在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上拍成的紀(jì)錄片。歷史文化紀(jì)錄片 沒(méi)有沖突也就無(wú)所謂故事，記錄片中的故事也要有沖突。與故事片相比，紀(jì)錄片更關(guān)注人與自我、人與自然

9、或人歷史文化紀(jì)錄片，在內(nèi)容上是一種積淀的、沿革的民族記憶;是物質(zhì)創(chuàng)造和精神創(chuàng)造中某種角度的切入；是某個(gè)民族或群體生命存在或精神支撐的某種挖掘。在形式上，常見(jiàn)縱線性的內(nèi)容貫穿、回憶式的述說(shuō)、考證式的影像、訪問(wèn)與資料的交互呈現(xiàn)、真實(shí)再現(xiàn)等。與社會(huì)等層次的觀念沖突、價(jià)值沖突。 過(guò)去時(shí)空構(gòu)建具體呈現(xiàn)的幾種形式訪問(wèn)式以訪問(wèn)當(dāng)事人和相關(guān)人為主，道出事件真相，具有解密意義和見(jiàn)證價(jià)值。資料式考察式以影像、照片、實(shí)物、文字等為主，將歷史事件、物象相互勾連，科比進(jìn)最本質(zhì)的真實(shí)。真實(shí)再現(xiàn)式展現(xiàn)考證過(guò)程，記錄考察發(fā)現(xiàn)，以過(guò)程、細(xì)節(jié)構(gòu)成故事性元素，使片子內(nèi)容豐富，吸引力強(qiáng)盛。展現(xiàn)考證過(guò)程，記錄考察發(fā)現(xiàn)，以過(guò)程、細(xì)節(jié)構(gòu)成故事性元素，使片子內(nèi)容豐富，吸引力強(qiáng)盛。第六節(jié) 真實(shí)再現(xiàn) 真實(shí)再現(xiàn)是指事件發(fā)生時(shí)，沒(méi)有留下任何的影像以及音響資料，事后根據(jù)創(chuàng)作的需要，采用補(bǔ)拍的方式把當(dāng)時(shí)發(fā)生的事件模擬重現(xiàn)出來(lái)。真實(shí)再現(xiàn)表現(xiàn)手法手法從形式上分補(bǔ)拍扮演運(yùn)用相關(guān)鏡頭從內(nèi)容上分細(xì)節(jié)再現(xiàn)，或稱作過(guò)程再現(xiàn)象征再現(xiàn)，或稱作虛化再現(xiàn)真實(shí)再現(xiàn)存在的合理性滿足觀眾的收視期待，增強(qiáng)節(jié)目的敘述能力營(yíng)造藝術(shù)氛圍，增加節(jié)目引力擴(kuò)展選題范圍，豐富節(jié)目畫(huà)面第七節(jié) 人物訪談人物訪談的對(duì)象選擇歷史見(jiàn)證人名人名人往往也是紀(jì)錄片所反