電視紀錄片創(chuàng)作教程 王列 第七章 紀錄片的導演工作

1、第七章 紀錄片的導演工作第一節(jié) 過程的意義運用長鏡頭過程化地對生活加以記錄，表達個體對生命本質(zhì)的認知程度過程與長鏡頭的美學手段 紀錄片的一個重要意義在于它可以真實地記錄生活過程。它可以運用長鏡頭過程化地對生活加以記錄，表達個體對生命本質(zhì)的認知程度。 長鏡頭是紀錄片反映生活真實過程的重要美學手段，紀錄片中的長鏡頭可以化作觀眾的眼睛，親眼目睹生活的真實情況與具體過程，感受到一種真實的美。長鏡頭的功能 長鏡頭具有展示客觀時空，彰顯事物本來面，以及營造一定的環(huán)境氣氛和節(jié)奏，制造懸念、調(diào)動觀眾的情緒等。長鏡頭具有揭示人物心理活動，表達人物內(nèi)心情緒的功能。長鏡頭還有包容性大，給人以思考天地的功能。長鏡頭的

2、運用 運用長鏡頭聲畫同步全方位的追蹤拍攝，并隨機采訪原生形態(tài)的現(xiàn)實生活，是電視紀錄片創(chuàng)作者們偏愛的手法。 一般地說，紀實拍攝時，長鏡頭是從抓住人物的一個有意義的行為開始進行隨機記錄的，編導不能導拍，所要拍攝的內(nèi)容其結(jié)果往往不可預知的，從開始到結(jié)束，其間種種物象、意象在鏡頭中流動，情節(jié)也在不斷生成展開。 電視紀錄片通過長長的鏡頭反映人生，給人以生命的啟示和生命的美感，但同時，必須警惕自然主義傾向?qū)o錄片所產(chǎn)生的消極影響，需要對紀錄片的內(nèi)涵加以準確的把握。 所以，過程的記錄，就是發(fā)現(xiàn)的記錄；發(fā)現(xiàn)的記錄，也就是人類在探索新知的記錄。第二節(jié) 聲音形象電視紀錄片的聲音，包括同期聲、解說聲、音樂、音響以及

3、靜。同期聲 紀錄片中的同期聲是時空真實、生活真實不可缺少的因素，包括畫面上出現(xiàn)的和未出現(xiàn)的人物語言、動作音響、環(huán)境音響等，其中主要指人物語言。 同期聲是與長鏡頭相結(jié)合在一起記錄相對完整的內(nèi)容的。同期聲的運用要注意與其他聲音因素和諧統(tǒng)一，強調(diào)主次和層次，并要有適當選擇。解說聲 解說員以畫外音的方式給紀錄片配上由專人撰寫的解說詞。解說詞的作用是交代環(huán)境、創(chuàng)造意境、抒發(fā)感情、刻畫形象、介紹知識、傳遞信息、深化主題等。 解說詞寫作應注意總體構(gòu)思，整體布局；解說詞要為畫面服務，不能脫離畫面獨立存在；注重開頭的召喚性和結(jié)尾的余味性；注重細節(jié)描寫以及敘事角度。音樂 記錄片中的音樂出現(xiàn)方式，一是有聲源的客觀方

4、式，即同期聲；一是無聲源的主觀方式，即配音。音響 音響是指電視畫面中的發(fā)聲體所發(fā)出的音響，包括自然音響、社會音響、特殊音響等。 音響能增強真實性，擴大信息源，賦予畫面新活力，擴展畫面空間的作用。音響可做寫實處理和寫意處理。靜 靜是一種特殊聲音。此時無聲勝有聲，靜像音樂中的休止符，又像繪畫中的留白，自有一種不可取代的妙用。第三節(jié) 環(huán)境與氛圍環(huán)境與氛圍：現(xiàn)實與歷史的烙印 環(huán)境，是周圍的情況和條件，任何人或事物都有其特定的生存和生活環(huán)境，包括自然環(huán)境和人文環(huán)境?，F(xiàn)實題材的紀錄片也好，都缺少不了其特定的承載著其內(nèi)容運行的環(huán)境與氣氛?，F(xiàn)實題材紀錄片的環(huán)境與氣氛營造于現(xiàn)實真實基礎(chǔ)之上。 歷史題材紀錄片的環(huán)

5、境與氣氛營造于歷史真實基礎(chǔ)之上。歷史題材紀錄片具體場景一般都是歷史人物親身經(jīng)歷過的或確實存在的，而且往往是難忘的或有意義的。歷史場景在紀錄片中出現(xiàn)，可以是原發(fā)地點，也可以依據(jù)原發(fā)地點的關(guān)鍵元素構(gòu)造一個相似的場景。環(huán)境與氛圍：單一或多元的構(gòu)成 紀錄片的環(huán)境與氛圍的營造，除了畫面因素，也包括聲音因素。尤其是音樂在記錄片中的運用，往往都是和畫面的環(huán)境氣氛及創(chuàng)作者通過畫面表達的思想情緒有機地結(jié)合在一起。第四節(jié) 故事與細節(jié)紀錄片的核心誘惑就是講故事，講故事是紀錄片編導看家的記錄策略，幾乎所有紀錄片都與故事有關(guān)。故事是紀錄片的核心 紀錄片的核心誘惑就是講故事，講故事是紀錄片編導看家的記錄策略，幾乎所有紀錄

6、片都與故事有關(guān)。故事講究矛盾沖突，情節(jié)起伏，更講究細節(jié)展示。細節(jié)是故事，是紀錄片能夠打動人、感染人，留給人深刻記憶的法寶。故事化的記錄策略 故事片中的故事可以創(chuàng)作，而紀錄片中的故事要求創(chuàng)作者必須憑自己的經(jīng)驗和敏感去關(guān)注眼前的生活，從中挖掘故事、發(fā)現(xiàn)故事，并抓住故事。 紀錄片故事化的紀錄片策略，要求編導者掌握題材的故事要素。懸念 紀錄片的懸念具有模糊性與流動性。 沖突 沒有沖突也就無所謂故事，記錄片中的故事也要有沖突。與故事片相比，紀錄片更關(guān)注人與自我、人與自然或人與社會等層次的觀念沖突、價值沖突。 情節(jié) 所謂情節(jié)就是一種因果關(guān)系，故事片必須有情節(jié)，它的因果關(guān)系往往是為了滿足觀眾的某種心理需求模

7、式，它對現(xiàn)實的詮釋往往是簡單的和模式化的；而紀錄片處理的是現(xiàn)實問題，它反對對現(xiàn)實作簡單化和功利化的判斷與闡釋，它重視解讀現(xiàn)實意義的曖昧、歧義與矛盾。 細節(jié)的展示方式 關(guān)于電視紀錄片細節(jié)，從信息接受者角度，我們可以給出這樣的說法，即它是能夠刺激人的感覺系統(tǒng)，進而可以攫取人的注意力的有效視聽元素。 在人的感覺系統(tǒng)中，視覺與電視聯(lián)系最為密切，令觀眾產(chǎn)生收視興奮心理的細節(jié)，正是與小景別鏡頭的明確指示作用直接而緊密的聯(lián)系在一起。 在電視紀錄片中，小景別鏡頭瞄準的就是細節(jié)，它無外乎是通過人體語言、服飾、物件等來展示細節(jié)。 與人體言語有關(guān)的細節(jié)主要可以分為神態(tài)細節(jié)、動作細節(jié)等。神態(tài)細節(jié)主要依靠位于面部的眼睛

8、和嘴來傳達。動作細節(jié)主要依靠小景別鏡頭攝取的人體四肢來體現(xiàn)，手臂、腿腳的動作幅度一般比較大，其中的細節(jié)傳達出的信息更強烈。小景別鏡頭展示細節(jié)的注意事項要避免雷同要避免細節(jié)過多要避免時長不足與片中其他藝術(shù)表達手段的相互關(guān)系第五節(jié) 過去時空的構(gòu)建紀錄片的歷史時空 嚴格地說，紀錄片呈現(xiàn)的都是過去時空，但一般地，我們所說的過去時空僅指久遠的或相對久遠的歷史時空。反映歷史時空的紀錄片，可分為文獻紀錄片和歷史文化紀錄片。文獻紀錄片 文獻紀錄片是以歷史資料為依據(jù)，在尊重歷史事實的基礎(chǔ)上拍成的紀錄片。歷史文化紀錄片 沒有沖突也就無所謂故事，記錄片中的故事也要有沖突。與故事片相比，紀錄片更關(guān)注人與自我、人與自然

9、或人歷史文化紀錄片，在內(nèi)容上是一種積淀的、沿革的民族記憶;是物質(zhì)創(chuàng)造和精神創(chuàng)造中某種角度的切入；是某個民族或群體生命存在或精神支撐的某種挖掘。在形式上，常見縱線性的內(nèi)容貫穿、回憶式的述說、考證式的影像、訪問與資料的交互呈現(xiàn)、真實再現(xiàn)等。與社會等層次的觀念沖突、價值沖突。 過去時空構(gòu)建具體呈現(xiàn)的幾種形式訪問式以訪問當事人和相關(guān)人為主，道出事件真相，具有解密意義和見證價值。資料式考察式以影像、照片、實物、文字等為主，將歷史事件、物象相互勾連，科比進最本質(zhì)的真實。真實再現(xiàn)式展現(xiàn)考證過程，記錄考察發(fā)現(xiàn)，以過程、細節(jié)構(gòu)成故事性元素，使片子內(nèi)容豐富，吸引力強盛。展現(xiàn)考證過程，記錄考察發(fā)現(xiàn)，以過程、細節(jié)構(gòu)成故事性元素，使片子內(nèi)容豐富，吸引力強盛。第六節(jié) 真實再現(xiàn) 真實再現(xiàn)是指事件發(fā)生時，沒有留下任何的影像以及音響資料，事后根據(jù)創(chuàng)作的需要，采用補拍的方式把當時發(fā)生的事件模擬重現(xiàn)出來。真實再現(xiàn)表現(xiàn)手法手法從形式上分補拍扮演運用相關(guān)鏡頭從內(nèi)容上分細節(jié)再現(xiàn)，或稱作過程再現(xiàn)象征再現(xiàn)，或稱作虛化再現(xiàn)真實再現(xiàn)存在的合理性滿足觀眾的收視期待，增強節(jié)目的敘述能力營造藝術(shù)氛圍，增加節(jié)目引力擴展選題范圍，豐富節(jié)目畫面第七節(jié) 人物訪談人物訪談的對象選擇歷史見證人名人名人往往也是紀錄片所反