電大復(fù)習(xí)題_中國當(dāng)代文學(xué)專題.doc

1、試卷代號：1289中央廣播電視大學(xué)2009-2010 學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試(半開卷)中國當(dāng)代文學(xué)專題試題注意事項(xiàng)2010 年 7 月一、將你的學(xué)號、姓名及分校(工作站)名稱填寫在答題紙的規(guī)定欄內(nèi)。考試結(jié)束后，把試卷和答題紙放在桌上。試卷和答題紙均不得帶出考場o 監(jiān)考人收完考卷和答題紙后才可離開考場。二、仔細(xì)讀懂題目的說明，并按題目要求答題。答案一定要寫在答題紙的指定位置上，寫在試卷上的答案無效。三、用藍(lán)、黑圓珠筆或鋼筆(含簽字筆)答題，使用鉛筆答題無效。一、單項(xiàng)選擇題(每題1 分，共 10 分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1 山鄉(xiāng)

2、巨變描寫的先進(jìn)農(nóng)村干部是( ) 等。A 陳先晉B李月輝C 盛佑亭D龔子元2 . 20世紀(jì)90 年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的( )等。A 我是太陽B 激情燃燒的歲月C 歷史的天空D 亮劍3 高行健與劉會(huì)遠(yuǎn)合作實(shí)驗(yàn)話劇是( )。A 絕對信號B 車站C 現(xiàn)代折子戲D 野人4 . 20 世紀(jì) 50 年代中期大膽突破“禁區(qū)”的詩歌主要有流沙河的 ( ) 等。A 望星空B 養(yǎng)花人的夢C 草木篇D 遲開的玫瑰5 . 20 世紀(jì) 80 年代中期興起的尋根文學(xué)中，韓少功的是( )。A 爸爸爸B 老井C 小鮑莊D 厚土6 鐵凝的第一部長篇小說是1988 年發(fā)表的( )。A 哦，香雪B 玫瑰門C 笨花

3、D 沒有紐扣的紅襯衫7 余華開始先鋒小說創(chuàng)作的標(biāo)志是1987 年發(fā)表的( )。A. 十八歲出門遠(yuǎn)行B 西北風(fēng)呼嘯的中午C 四月三日事件D 一九八六年8 最能代表賈平凹散文成就的是地域風(fēng)情散文，尤其是與小說同名的( )。A. 秦腔B 月跡C 商州D 丑石9 新派武俠小說的開創(chuàng)者是( )。A 郎紅浣B 金庸C 梁羽生D 古龍10 陳若曦的小說是( )。A. 失去的金鈴子B 尹縣長C 我愛黑眼珠D 紐約客二、多項(xiàng)選擇題(每題2 分，共 20 分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1-4 個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。11 . “白洋淀派”的主要作家有( ) 等。A 從維熙B 劉紹棠C

4、 房樹民D 韓映山12 . 王蒙在 1979 年到 1982 年期間反思革命的小說主要有( ) 等。A 布機(jī)B 古船C 蝴蝶D 雜色13 茶館中三個(gè)主要人物是( )。A 松二爺B 王利發(fā)C 常四爺D 秦仲義14 . 海子深受一些西方存在主義哲學(xué)家的影響，他們是( ) 等。A 雅斯貝斯B 尼采C 荷爾德林D 海德格爾15 “性文學(xué)”的代表主要有 ( )等。A. 劉震云的一地雞毛B 張賢亮的男人的一半是女人c 王安憶的小城之戀D 鐵凝的麥秸垛16 . 從 1989 年發(fā)表開始，劉震云發(fā)表了“官場”系列小說，主要有( ) 等。A 頭人B 官場、C 塔鋪D 官人17 . 最能代表吳伯簫散文成就的一組回

5、憶延安生活的作品是( ) 等。A 菜園小記B 社稷壇抒情C 窯洞風(fēng)景D 記一輛紡車18 晚清四大譴責(zé)小說除李伯元的官場現(xiàn)形記外，還有( )。A 金松岑的孽?；˙ 吳趼人的二十年目睹之怪現(xiàn)狀C 徐枕亞的玉梨魂D 劉鶚的老殘游記19 古龍有兩部著名的“系列”小說，它們是 ( )。A. 武林外史B 楚留香傳奇C 絕代雙驕D 陸小鳳傳奇20. 七等生的主要作品有( ) 等。A 城之迷B 我愛黑眼珠C 放生鼠D 鄉(xiāng)村的教師三、填空題(每空1 分，共 20 分 I要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。21. 三里灣從馬有翼、 和王玉梅在掃盲班的微妙關(guān)系開始，以三對新人結(jié)婚作為結(jié)束。22. 暴風(fēng)驟雨和山鄉(xiāng)巨變是 最

6、為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放區(qū)的土改運(yùn)動(dòng)，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)。23. 記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、梁斌的紅旗譜、楊沫的青春之歌、曲波的林海雪原、孫犁的風(fēng)云初記 、 的三家巷等。24. 王蒙 90 年代的系列長篇小說 、 失態(tài)的季節(jié)、 躊躇的季節(jié)和狂歡的季節(jié)集中體現(xiàn)了作家晚年的懷舊情結(jié)和對革命的深入思考。25. 在中國當(dāng)代戲劇文學(xué)的第一個(gè)高潮期中，涌現(xiàn)出了 的考驗(yàn)、安波的春風(fēng)吹到諾敏河、海默的洞簫橫吹、楊履方的布谷鳥又叫了、孫芋的婦女代表等優(yōu)秀作品。26. 1957年“反右”擴(kuò)大化之后，許多作家都轉(zhuǎn)向了歷史題材的創(chuàng)作，其

7、主要收獲有郭沫若的蔡文姬、田漢的關(guān)漢卿、老舍的茶館、 的膽劍篇等。27. 7 的 天山牧歌、公劉的在北方、梁上泉的云南的云等，描繪了以新的勞動(dòng)生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時(shí)代風(fēng)景畫。28. 20 世紀(jì) 60 年代，蔡其矯曾立志要有系統(tǒng)地寫本民族的歷史文化與地理風(fēng)情，并先從自己的故鄉(xiāng)福建做起，出版了 。29. 莫言對小說藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營， 以人間的酷刑作結(jié)，生死疲勞則以地獄的酷刑開場。30. 的第一部長篇小說私人生活以女性視角，大膽表現(xiàn)了對自戀和同性戀的贊美。31. 王安憶的長篇小說描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個(gè)干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說。3 2 在受戒和大淖記事等就以反

8、戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。33 池莉的小說生活秀后改編為電影一 。3 4 的假如我是一個(gè)作家被散文界稱作是新時(shí)期散文個(gè)性解放的宣言。35 . 新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的懷念蕭珊、孫犁的亡人逸事 、 的干校六記、陳白塵的云夢斷憶、黃秋云的霧失樓臺等。36 的雜文隨筆集思維的樂趣、 我的精神家園后合編為沉默的大多數(shù)。37長篇言情小說 是中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的開山之作。38 饑餓出版于1986 年，是 最具魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的代表性作品。39 . 20 世紀(jì)六七十年代，臺灣鄉(xiāng)土小說的作品主要有 的臺灣人三部曲、陳映真的將軍族、王禎和的嫁

9、妝一牛車等。40 在 的詩作中，石室之死亡不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國詩壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。四、簡答題（每題10 分，共 20 分）要求：內(nèi)容切題文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。41 在余華的小說創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略？每種策略各說出一篇小說。42.1966 年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇金庸梁羽生合論的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？五、分析題（30 分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000 字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的

10、體會(huì)和見解。43 發(fā)表于1957 年收獲雜志的三幕話劇茶館，集中體現(xiàn)了老舍的藝術(shù)才華和風(fēng)格，顯示了他在戲劇結(jié)構(gòu)上的大膽創(chuàng)新和成功探索，是老舍對戲劇藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。茶館通過對在“茶館”這一具有社會(huì)性的開放場景中形形色色的人物命運(yùn)的描寫，反映了舊中國從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利后國民黨反動(dòng)統(tǒng)治三個(gè)時(shí)期的社會(huì)風(fēng)云變幻，詛咒了給人民帶來災(zāi)難的黑暗年代，為吃人的舊社會(huì)敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題。茶館既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何表現(xiàn)“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題的？試結(jié)合王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個(gè)貫穿始終的人物形象的塑造加以說明。44 小娥

11、是白鹿原中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過黑娃、鹿子霖和白孝文三個(gè)男人，你如何看待她的愛？試卷代號：1289中央廣播電視大學(xué)2009-2010 學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（半開卷）中國當(dāng)代文學(xué)專題試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）2010 年 7 月一、單項(xiàng)選擇題（每題1 分，共 10 分）說明：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1B2 A3 A4C5.A6B7 A8 A9C10.B二、多項(xiàng)選擇題（每題2 分，共 20 分）說明：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有1-4 個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。11.

12、ABCD 12. ACD 13; BCD 14. ABD 15. BCD16. ABD 17. ACD 18. ABD 19. BD 20. ABC三、填空題（每空1 分，共 20 分）說明：答案中凡出現(xiàn)錯(cuò)別字，均不給分。21 范靈芝22周立波23歐陽山24 戀愛的季節(jié)25 夏衍 26 曹禺 27 聞捷 28 福建集29檀香刑30 陳染 31 啟蒙時(shí)代32 汪曾祺33 生活秀34 葉至誠35 楊絳 36 王小波37 海上花列傳38 張大春39 鐘肇政40 洛夫四、筒答題（每題10 分，共 20 分）說明：內(nèi)容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。41 在余華的小說創(chuàng)作中存在著哪三種敘事策略？每種

13、策略各說出一篇小說。A. - 是打破“虛偽的現(xiàn)實(shí)”的理性秩序。懷疑現(xiàn)實(shí)秩序，意味著對現(xiàn)實(shí)理性秩序的懷疑。而余華用來戳穿 “虛偽現(xiàn)實(shí)”面具的武器，便是他的第一種敘事策略，即以 “暴力敘事”打破現(xiàn)實(shí)提供的理性秩序。如 十八歲出門遠(yuǎn)行西北風(fēng)呼嘯的中午、 <現(xiàn)實(shí)一種等。B 二是對超驗(yàn)事物的敘事還原。在余華的作品中，可以讀到了許多與現(xiàn)實(shí)相似的敘事細(xì)節(jié)。但這些“真實(shí)”細(xì)節(jié)發(fā)生的故事背景，始終都是作家精神想象的產(chǎn)物。如古典愛情、 < - 九八六年等。C 三是對精神事件的敘事重構(gòu)。余華小說的敘事場景大多具有明顯的虛擬性質(zhì)，它處處滲透著形而上的精神意念，那些逼真的細(xì)節(jié)敘述就在這種超現(xiàn)實(shí)的敘事場景中清

14、楚地表明了自身的精神屬性。如往事與刑罰、 世事如煙、 難逃劫數(shù)等。42.1966 年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇金庸梁羽生合論的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的？A. 在風(fēng)格上，梁羽生受中國傳統(tǒng)文化（包括詩詞、小說、歷史等等）的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝（包括電影）的影響較重，是現(xiàn)代的“洋才子”。 （ 3 分）B 在人物上，梁羽生寫名士風(fēng)流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精彩；而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功， 書劍恩仇錄寫四大惡人，一個(gè)比一個(gè)精彩，但寫好人君子，段譽(yù)啊，不夠精彩。（ 3 分）C 在藝術(shù)上，梁羽生擅長寫文采風(fēng)流、豪邁脫俗、縱

15、性任情、笑傲公卿的名士型俠客，他們形象鮮明，個(gè)性突出，情操高潔，深受讀者喜愛。（ 3 分）D 文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。（ 1 分）五、分析題（30 分）要求：在以下兩題中任選一題，論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢。該題不得少于1000 宇。43. 發(fā)表于 1957 年收獲雜志的三幕話劇茶館，集中體現(xiàn)了老舍的藝術(shù)才華和風(fēng)格，顯示了他在戲劇結(jié)構(gòu)上的大膽創(chuàng)新和成功探索，是老舍對戲劇藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)。茶館通過對在“茶館”這一具有社會(huì)性的開放場景中形形色色的人物命運(yùn)的描寫，反映了舊中國從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗、袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn)到抗戰(zhàn)勝利后國民黨反動(dòng)統(tǒng)治三個(gè)時(shí)期的社會(huì)風(fēng)云變幻，詛咒

16、了給人民帶來災(zāi)難的黑暗年代，為吃人的舊社會(huì)敲響了喪鐘，具有深刻的思想主題。茶館既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何表現(xiàn)“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題的？試結(jié)合王利發(fā)、常四爺和秦仲義這三個(gè)貫穿始終的人物形象的塑造加以說明。44. 小娥是白鹿原中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過黑娃、鹿子霖和白孝文三個(gè)男人，你如何看待她的愛？2小娥是白鹿原中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛 過三個(gè)男人，你如何看待她對黑娃、鹿子霖和白孝文的愛？參考：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨(dú)特的方式來反抗無情的命運(yùn)。黑娃

17、的出現(xiàn)讓她看到了一線生機(jī)，她做出了大膽的舉動(dòng)，用“婚外情”對郭舉人進(jìn)行報(bào)復(fù)，為追求性愛而與黑娃同居。一開始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報(bào)復(fù)郭舉人，后來卻產(chǎn)生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權(quán)社會(huì)里她的這種“愛情”是不被允許的，在一個(gè)非常態(tài)背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的舉動(dòng)被周圍的人所不容，認(rèn)為她不要臉，不講廉恥。甚至，連愛她的黑娃也這樣說“我已經(jīng)弄下這號不要臉的事，就這么沒臉沒皮活著算理了”。他認(rèn)為和她在一起是一件很丟人的事。因?yàn)樗男袨轭嵏擦水?dāng)時(shí)白鹿原上存在的至高無上的兩性秩序，也是對男性權(quán)威的挑戰(zhàn)，于是她的

18、“愛情之路”坎坷、崎嶇。偷情導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，偷情之下的愛情是不道德的，以暴治暴的愛情追求更不是這個(gè)女人能夠承受的反叛方式。除去簡單的個(gè)人追求，紛亂的社會(huì)背景更把她推向文學(xué)悲劇的風(fēng)口浪尖。由于黑娃參加了當(dāng)時(shí)的“農(nóng)會(huì)”，而“農(nóng)會(huì)”卻在政治斗爭中被敵人打敗，在那段時(shí)間里，田小娥為了生存不得不以自己的身體來換取生活的來源，田小娥先是做了政治斗爭中的犧牲品，被田福賢和鹿子霖當(dāng)作黑娃來懲治，這使她在肉體和精神上倍受折磨。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖再次斗爭時(shí)她又被鹿子霖當(dāng)作報(bào)復(fù)自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無地自容的地步，致使周圍的人更加地憎恨她。當(dāng)白孝文受到懲罰時(shí)，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來，白孝文墮落成了一個(gè)乞丐，她反而對白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計(jì)道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的 悲劇感。應(yīng)該說，田小娥正值青春年少時(shí)期，應(yīng)該有享有受別人尊重的權(quán)利，也有追求愛和幸福的權(quán)利。她與黑娃的偷情是她為了滿足生理需要中性這個(gè)最低層次的需要，而她后來想要與黑娃建立一個(gè)屬于自己的家庭，是她對歸屬和愛這一層次的追求。后來她與鹿子霖和白孝文發(fā)生性關(guān)系也是為了安全需要和 生理需要這一基本層次需要的滿足。因?yàn)樗?dāng)時(shí)已經(jīng)