電大專(zhuān)科《中國(guó)古代文學(xué)(B)(2)》填空題題庫(kù)及答案

1、最新電大專(zhuān)科中國(guó)古代文學(xué)（B）（2）填空題題庫(kù)及答案（試卷號(hào)：2410）盜傳必究填空題1. 詠史詩(shī)是宋初“西昆體”詩(shī)中最有價(jià)值的部分，代表作家楊億的漢武一詩(shī)堪稱(chēng)代表。2. 北宋詞人柳永的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風(fēng)情，其中最著名的是描寫(xiě)杭州的望海 潮（東南形勝）。3. 北宋詩(shī)人王安石晚年寫(xiě)景抒情的絕句風(fēng)格獨(dú)特，被稱(chēng)為“半山體”或“王荊公體”，書(shū)湖陰先生 壁是其代表。4. 著名的詠梅詞啼香（舊時(shí)月色）和疏影（苔枝綴玉）是南宋詞人姜夔的代表作。5. 王國(guó)維稱(chēng)元代雜劇作家紀(jì)君祥的雜劇趙氏孤兒“即列之于世界大悲劇中，亦無(wú)愧色也”。6. 所謂“荊、劉、拜、殺"是四部南戲荊釵記、白兔記拜

2、月亭記和殺狗記的合稱(chēng)。7. 元代作家睢景臣的套曲般涉調(diào)-哨遍（高祖還鄉(xiāng)）是元散曲詠史題材的代表作。8. 明代四大奇書(shū)中金瓶梅是“世情小說(shuō)”的開(kāi)山之作。9. 明代馮夢(mèng)龍編寫(xiě)的白話短篇小說(shuō)集喻世明言、警世通言和醒世恒言合稱(chēng)為“三言10. 所謂“玉茗堂四夢(mèng)”是明代湯顯祖四部傳奇紫釵記、牡丹亭柯柯記和郴鄲記的合稱(chēng)。11. 明代梁辰魚(yú)的傳奇浣紗記是第一部用魏良輔改革后的昆山腔演唱的戲曲作品，擴(kuò)大了這種聲 腔的影響。12. 清代影響最大的一個(gè)散文流派是“桐城派”，姚鼐是其代表。13. 清代孔尚任的傳奇桃花扇以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的愛(ài)情故事為線索，展示了南 明王朝興亡的歷史。14. 清代李汝珍的小

3、說(shuō)鏡花緣中表現(xiàn)出尊重女性的思想，其中的“女兒國(guó)”更寫(xiě)出了他對(duì)女性的 理想。15. 嚴(yán)監(jiān)生和嚴(yán)貢生是清代長(zhǎng)篇小說(shuō)儒林外史塑造的著名人物形象。16. “疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是宋代隱士詩(shī)人林逋的詠梅絕唱山園小梅中的名句。17. 近代梁?jiǎn)⒊珜?xiě)的報(bào)章文字，文字平易暢達(dá)，號(hào)“新文體”，少年中國(guó)說(shuō)是其代表作。18. 袁宏道是明代著名文學(xué)流派“公安派”的代表人物,他文學(xué)主張的核心是“獨(dú)抒性靈，不拘格套”。19. 所謂“晚清四大譴責(zé)小說(shuō)”指的是官場(chǎng)現(xiàn)形記、老殘游記、二十年目睹之怪現(xiàn)狀和孽 ?；ā?0. 明代白話短篇小說(shuō)蔣興哥重會(huì)珍珠衫通過(guò)興哥和王三巧的愛(ài)情婚姻故事反映出一種新的愛(ài)情 觀念和道德觀念

4、。21. 北宋歐陽(yáng)修擅長(zhǎng)作史論，他的五代史伶官傳序通過(guò)后唐莊宗李存勖 寵幸伶官誤國(guó)的事例， 得出“憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身”的結(jié)論。22. 北宋詞人柳永的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風(fēng)情，其中最著名的是描 寫(xiě)杭州的望 海潮（東南形勝）。23. “縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然”是蘇軾名作前赤壁賦中的句子。24. “桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”是宋代詩(shī)人黃庭堅(jiān)寄黃幾復(fù)詩(shī)中的名句。25. 著名的詠梅詞暗香（舊時(shí)月色）和疏影（苔枝綴玉）是南宋詞人姜夔的代表作。26. 宋代詞人辛棄疾擅長(zhǎng)采用比興寄托的方式，如摸魚(yú)兒（更能消幾番風(fēng)雨）就以香草美人寄托 政治寓意。27. 元代馬致遠(yuǎn)的雜劇漢宮秋是現(xiàn)

5、存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。28. 元代雜劇作家宮天挺的范張雞粟歌頌了范式、張勛生死不渝的友情以及他 們對(duì)信義的追求、 堅(jiān)守。29. 高明的南戲琵琶記通過(guò)男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能 兩全”的困境。30. 元代作家睢景臣的套曲般涉調(diào)-哨遍（高祖還鄉(xiāng)）是元散曲詠史題材的代表 作。31. 晚明作家張岱的小品文西湖七月半描寫(xiě)了杭州七月半的賞月風(fēng)俗。32. 明代作家凌漾初編寫(xiě)的初刻拍案驚奇和二刻拍案驚奇簡(jiǎn)稱(chēng)為“二拍”。33. 明代作家徐渭的雜劇雌木蘭替父從軍描寫(xiě)了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。34. 明代公安派的代表人物袁宏道提出“獨(dú)抒性靈，不拘格套”，在文壇上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

6、35. 明代作家湯顯祖四部傳奇牡丹亭邯鄲記南柯記和紫釵記合稱(chēng)為“臨川四夢(mèng)氣37. 清代錢(qián)彩、金豐編寫(xiě)的英雄傳奇小說(shuō)說(shuō)岳全傳是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。38. “咬定青山不放松，立根原在破巖中”是清代詩(shī)人鄭燮的題畫(huà)詩(shī)竹石中的句子。39. 登泰山記是清代桐城派古文的代表作家姚鼐的名作。40. 近代作家梁?jiǎn)⒊珜?xiě)的報(bào)章文字平易暢達(dá)，號(hào)“新文體”，少年中國(guó)說(shuō)是其代表作。41. 宋初“白體"詩(shī)人最重要的代表是王禹傅，他的名作村行學(xué)習(xí)白居易，但又避免了白體詩(shī)內(nèi) 容淺薄、語(yǔ)言淺俗的毛病。42. 北宋作家王安石詠昭君故事的名作明妃曲在當(dāng)時(shí)詩(shī)壇引起很大反響，歐陽(yáng)修、司馬光等人都 有和作。4

7、3. 著名的詠梅詞暗香（舊時(shí)月色）和疏影（苔枝綴玉）是南宋詞人姜夔的代表作。44. “點(diǎn)鐵成金”說(shuō)是北宋詩(shī)人黃庭堅(jiān)提出的詩(shī)歌理論，這個(gè)理論對(duì)江西詩(shī)派詩(shī)人影響很深。45. 北宋詞人周邦彥擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作蘭陵王柳等。46. 南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里以“活法”作詩(shī)，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠(chéng)齋體”。47. 南宋后期的“四靈詩(shī)派”學(xué)習(xí)晚唐詩(shī)人賈島、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦的詩(shī)風(fēng)。48. 李千金是元代白樸的雜劇墻頭馬上中的女主角。49. 高明的南戲琵琶記通過(guò)男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全”的困境。50. 話本小說(shuō)碾玉觀音中域秀秀對(duì)崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對(duì)美滿愛(ài)情的強(qiáng)烈渴望。51

8、. 明代李開(kāi)先創(chuàng)作的傳奇寶劍記取材于小說(shuō)水滸傳，搬演林沖被逼上梁山的故事。52. 元代雜劇作家鄭光祖的雜劇倩女離魂從靈魂、軀體兩個(gè)角度表現(xiàn)了倩女的愛(ài)情，表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí) 中女性的壓抑。53. 白話短篇小說(shuō)蔣興哥重會(huì)珍珠衫通過(guò)興哥和王三巧的愛(ài)情婚姻故事反映出一種新的愛(ài)情觀念 和道德觀念。54. 明代湯顯祖的傳奇牡丹亭描寫(xiě)了名門(mén)閨秀杜麗娘和書(shū)生柳夢(mèng)梅生死不渝的真摯愛(ài)情。55. 陶庵夢(mèng)憶和西湖夢(mèng)尋是晚明作家張岱的追憶故園的小品文集。56. 明代四大奇書(shū)中金瓶梅是中國(guó)古代“世情小說(shuō)”的開(kāi)山之作。57. 明代以袁宏道為代表的文學(xué)流派“公安派”以“獨(dú)抒性靈”為文學(xué)理論核心，對(duì)當(dāng)時(shí)文壇影響很 大。58. 清代作家

9、吳敬梓的小說(shuō)儒林外史描寫(xiě)了形形色色的知識(shí)分子，批判了古代的科舉制度。59. 清代影響最大的一個(gè)散文流派是“桐城派”，方苞、姚鼐是其代表。60. 清代作家洪升的傳奇長(zhǎng)生殿以安史之亂為背景，描寫(xiě)唐明皇和楊貴妃的愛(ài)情故事。61. “疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏"是宋代隱士詩(shī)人林逋的詠梅絕唱山園小梅中的名句。62. 宋代詩(shī)人歐陽(yáng)修的詩(shī)多平易流暢、情韻悠長(zhǎng)，晚泊岳陽(yáng)就很能體現(xiàn)這一特色。63. 北宋詞人周邦彥擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作蘭陵王柳等。64. 北宋時(shí)期險(xiǎn)怪晦澀的“太學(xué)體”文風(fēng)是在擔(dān)任國(guó)子監(jiān)直講的古文家石介的影響下形成的。65. “濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”是宋代

10、作家范仲淹漁家傲詞中的句子。66. 北宋詩(shī)人黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌風(fēng)格被稱(chēng)為“山谷體”，宋代影響最大的詩(shī)歌流派江西詩(shī)派就是在他的影 響之下形成的。67. “小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花"是宋代詩(shī)人陸游游山西村詩(shī)中的句子。68. 王國(guó)維稱(chēng)元代雜劇作家紀(jì)君祥的趙氏孤兒和關(guān)漢卿的竇娥冤“即列之于世界大悲劇中， 亦無(wú)愧色也”。69. 所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲荊釵記、白兔記、拜月亭和殺狗記的合稱(chēng)。70. 明代四大奇書(shū)中金瓶梅是“世情小說(shuō)”的開(kāi)山之作。71. 明代馮夢(mèng)龍編寫(xiě)的白話短篇小說(shuō)集喻世明言警世通言和醒世恒言合稱(chēng)為“三言氣72. 所謂“玉茗堂四夢(mèng)一是紫釵記、牡丹亭、邯鄲記和南柯記的合稱(chēng)。7

11、3. 明代梁辰魚(yú)的傳奇浣紗記瓣苦第一部用魏良輔改革后昆山腔演唱的戲曲作品，擴(kuò)大了這種聲腔 的影響。74. 明代作家歸有光是唐宋派古文的代表，項(xiàng)脊軒志即是他的名作。75. 白話短篇小說(shuō)蔣興哥重會(huì)珍珠衫通過(guò)興哥和王三巧的愛(ài)情婚姻故事反映出一種新的愛(ài)情觀念 和道德觀念。76. 清代李汝珍的小說(shuō)鏡花緣中表現(xiàn)出尊重女性的思想，其中的“女兒國(guó)"更寫(xiě)出了他對(duì)女性的 理想。77. 嚴(yán)貢生和嚴(yán)監(jiān)生是著名長(zhǎng)篇小說(shuō)儒林外史中的兩個(gè)人物。78. 清代作家袁枚繼承了明代袁宏道“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的理論，創(chuàng)“性靈派”。79. 近代詩(shī)人龔白珍的組詩(shī)己亥雜詩(shī)（九州生氣恃風(fēng)雷）表達(dá)了詩(shī)人對(duì)社會(huì)沉悶壓抑的不滿，對(duì) 變

12、革的期待。80. 所謂“晚清四大譴責(zé)小說(shuō)”指的是官場(chǎng)現(xiàn)形記老殘游記、二十年目睹之怪現(xiàn)狀和孽海 花。81 .北宋時(shí)期險(xiǎn)怪晦澀的“太學(xué)體”文風(fēng)是在擔(dān)任國(guó)子監(jiān)直講的古文家石介的影響下形成的。82. 北宋著名詞人周邦彥擅長(zhǎng)在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，他的名作蘭陵王柳可為代表。83. 北宋歐陽(yáng)修擅長(zhǎng)作史論，他的名作五代史伶官傳序通過(guò)后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國(guó)的事例, 得出“憂勞可以興國(guó)，逸豫可以亡身”的結(jié)論。84. 江西詩(shī)派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩(shī)人杜甫。85. 南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里以“活法”作詩(shī)，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠(chéng)齋體”。86. 登臨詠史是宋代詞人辛棄疾詞作的重要題材，永遇樂(lè)京口北固亭懷古

13、、水龍吟過(guò)南劍雙 溪樓都是他的詠史名篇。87. 江湖詩(shī)派中成就最高的詩(shī)人是戴復(fù)古，他的江陰浮遠(yuǎn)堂體現(xiàn)憂國(guó)之心，寫(xiě)得極為悲愴。88. 金代董解元的西廂記諸宮調(diào)改變了鶯鶯傳中鶯鶯被張生拋棄的結(jié)局，賦予這一愛(ài)情故事 新的生命。89. 元代作家鄭光祖的雜劇倩女離魂借肉體和靈魂的分離寫(xiě)出了女性對(duì)愛(ài)情的熱烈追求和現(xiàn)實(shí)中 女性的壓抑。90. 明代白話短篇小說(shuō)杜十娘怒沉百寶箱描寫(xiě)了京師名妓杜十娘和世家公子李甲的愛(ài)情悲劇。91. 四聲猿是明代作家徐渭四部雜劇狂鼓史、女狀元、雌木蘭、翠鄉(xiāng)夢(mèng)的合稱(chēng)。92. 中國(guó)戲曲史上第一個(gè)真正意義上的流派吳江派是在明代沈域的理論和創(chuàng)作影響下形成的。93. 話本小說(shuō)碾玉觀音中域秀秀

14、對(duì)崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對(duì)美滿愛(ài)情的強(qiáng)烈渴望。94. 清代作家吳敬梓的小說(shuō)儒林外史借范進(jìn)的故事表現(xiàn)了科舉制度對(duì)知識(shí)分子精神的毒害。95. 明代作家歸有光是唐宋派古文的代表，項(xiàng)脊軒志即是他的名作。96. 清代詩(shī)人黃景仁對(duì)盛世的虛幻有清醒的認(rèn)識(shí)，癸巳除夕偶成其一即預(yù)見(jiàn)了社會(huì)危機(jī)的即將來(lái)臨。97. 元末明初高明的南戲琵琶記通過(guò)男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對(duì)的“忠孝不能兩全” 的困境。98. 晚明著名小品文作家張岱的名作西湖七月半描寫(xiě)了杭州七月半的賞月風(fēng)俗。99. 明代李開(kāi)先創(chuàng)作的傳奇寶劍記取材于小說(shuō)水滸傳，演林沖被逼上梁山的故事，其中的夜 奔一折至今仍是昆曲舞臺(tái)上經(jīng)常搬演的劇目。100. 清代

15、影響最大的散文流派是桐城派，方苞、姚鼐都是這一流派的代表作家。101 .北宋作家歐陽(yáng)修的盤(pán)車(chē)圖一詩(shī)是“以文為詩(shī)”的成功之作。102. “縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然”是蘇軾名作前赤壁賦中的句子。103. 南宋詞人辛棄疾擅長(zhǎng)采用比興寄托的方式，如摸魚(yú)兒（更能消幾番風(fēng)雨）就以香革美人寄托 政治寓意。104. 北宋著名詩(shī)人黃庭堅(jiān)的詩(shī)歌風(fēng)格被稱(chēng)為“山谷體”，江西詩(shī)派就是在他影響下形成的重要詩(shī)歌 流派。105. 南宋后期的“四靈詩(shī)派”學(xué)習(xí)晚唐詩(shī)人賈島、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦的詩(shī)風(fēng)。106. 關(guān)漢卿的雜劇竇娥冤寫(xiě)竇娥因惡漢張?bào)H兒的誣陷而被問(wèn)成死罪斬首的故事。107. 蘇軾詩(shī)歌擅長(zhǎng)比喻，如和子由海池懷舊就用“雪泥

16、鴻爪”這樣的比喻來(lái)表現(xiàn)飄泊無(wú)定的感 慨。108. 元代馬致遠(yuǎn)的雜劇漢宮秋是現(xiàn)存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。109. 元代雜劇作家宮天挺的范張雞粟歌頌了范式、張勛生死不渝的友情以及他們對(duì)信義的追求、 堅(jiān)守。110. 明代作家凌漾初編寫(xiě)的初刻拍案驚奇和二刻拍案驚奇筒稱(chēng)為“二拍"。111. 明代作家徐渭的雜劇雌木蘭替父從軍描寫(xiě)了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。112. 明代公安派的代表人物袁宏道提出“獨(dú)抒性靈，不拘格套”，在文壇上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。113. 明代湯顯祖的傳奇牡丹亭描寫(xiě)了名門(mén)閨秀杜麗娘對(duì)書(shū)生柳夢(mèng)梅超越生死的真摯愛(ài)情。114. 清代錢(qián)彩、金豐編寫(xiě)的英雄傳奇小說(shuō)說(shuō)岳全傳是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。115. "咬定青山不放松，立根原在破巖中&