現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期(新藝術(shù)運(yùn)動(dòng))

1、第二章 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期（19世紀(jì)末到20世紀(jì)初的現(xiàn)代設(shè)計(jì)）19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)初期，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟蒙時(shí)期無論在理論上或?qū)嵺`上，現(xiàn)代設(shè)計(jì)都還處于初步的探索階段。面對工業(yè)革命帶來的產(chǎn)品設(shè)計(jì)環(huán)境的變化，一些設(shè)計(jì)的先驅(qū)者們從不同角度和方面來探索工業(yè)時(shí)代的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。以莫里斯為首發(fā)動(dòng)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)喚起了人們對新時(shí)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的重視，而隨后的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)則在新設(shè)計(jì)形式的探索上走得更遠(yuǎn)，如麥，金托什等人設(shè)計(jì)已開始觸及到了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的大門。德意志制造同盟的成立及貝倫斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成型做了組織上、理論上和實(shí)踐上的醞釀工作，也為包豪斯在德國的出現(xiàn)準(zhǔn)備了必然條件。而美國實(shí)用主義的生產(chǎn)制造體系的

2、發(fā)展和獨(dú)具特色的北歐設(shè)計(jì)的萌芽，為現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生做了先行一步的實(shí)踐工作。這一時(shí)期雖最終未能給出現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的清晰輪廓，但這些探索揭開了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的序幕。第一節(jié) 威廉.莫里斯與英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，是繼工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)之后的又一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)名稱源于薩姆爾.賓，他原是德國人，1871年定居法國巴黎，是一位熱衷于日本藝術(shù)的商人、出版家和設(shè)計(jì)師。他于1895年在巴黎開設(shè)了新藝術(shù)畫廊“新藝術(shù)之家”，這是一家經(jīng)營家具、壁飾、地毯和各種工藝品的商店。在1900年巴黎博覽會(huì)上該畫廊因展出凡.德.維爾

3、德風(fēng)格獨(dú)特的家具及室內(nèi)設(shè)計(jì)而聲名大噪，人們稱之為“新藝術(shù)風(fēng)格”。不久這一風(fēng)格便在歐洲流行開來，并以法國、比利時(shí)、英國為中心，波及德國、奧地利、意大利、西班牙及美國，成為一場聲勢浩大的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國呈現(xiàn)出不同特點(diǎn)和風(fēng)格，甚至連名稱也不同，在德國叫“青年風(fēng)格”，在奧地利叫“分離派”，在西班牙叫“年輕風(fēng)格”，在斯堪的納維亞各國則稱“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。因此新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是多種風(fēng)格的集合體，以至于有專家認(rèn)為新藝術(shù)是一場運(yùn)動(dòng)，而不是一種統(tǒng)一的風(fēng)格。但我們又確乎能從整個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中找到一些相似的特征：一方面它力圖打破承襲傳統(tǒng)形式的所謂歷史風(fēng)格，放棄任何一種傳統(tǒng)風(fēng)格的參照，探索新的藝術(shù)方向；另一方

4、面，它又抵制西方藝術(shù)中的自然主義趨勢，強(qiáng)調(diào)追求自然的本質(zhì)而不是細(xì)枝末節(jié)，崇尚蘊(yùn)含于自然之中熱烈而旺盛的生命力，并力求體現(xiàn)在自己的設(shè)計(jì)中。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受到了英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，但帶有更多感性和浪漫的色彩；與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相比，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)更為自由、流暢、夸張、抽象的造型常常從實(shí)體中游離出來而沉醉于曲線符號中，更多地帶有幻想和唯美的色彩。反映了人們在一個(gè)世紀(jì)結(jié)束時(shí)對過去懷舊和對新世紀(jì)向往的世紀(jì)情結(jié)，是傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化發(fā)展矛盾的產(chǎn)物。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征主要有二：一是用流動(dòng)的、有韻律的波浪起伏的線或外形輪廓塑造形體的曲線形風(fēng)格，這是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最具代表性的風(fēng)格。在這里藝術(shù)家們從自然界中歸納出基本線條

5、，把自然界中植物的莖葉和花瓣以浪漫或夸張的手法或互相纏繞，或延伸，或彎曲或變形，形成如藤蔓般生長向上的、蜿蜒交織的有機(jī)線型，體現(xiàn)了生命向上的活力。正如凡.德.威爾德所言：“線條是一種力量，它象征著活力和精華”，一語道破了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)追求自然紋樣的精髓和內(nèi)核。二是以簡潔、抽象的直線和方格有規(guī)律結(jié)合的直線型風(fēng)格。這以英國的“格拉斯哥”學(xué)派為代表，在這里，雅致的直線與幾何形狀相結(jié)合，簡潔成幾何形狀的玫瑰花圖案與夸張的富有節(jié)奏感的長線條聯(lián)系起來，造成了一種至善至美的理性與和諧感。和曲線形風(fēng)格相比，這和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的理性主義靠得更近。一、 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國法國是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地，其設(shè)計(jì)范圍包括家具、建筑

6、室內(nèi)、公共設(shè)施裝飾、海報(bào)以及其他平面設(shè)計(jì)。 為了顯示法國大革命以來的成就，法國政府決定在1889年舉辦100周年大慶活動(dòng)，包括舉辦規(guī)模空前的世界博覽會(huì)和建造一座雄偉的紀(jì)念碑。在700多件設(shè)計(jì)方案中，橋梁工程師居斯塔夫.艾爾菲大膽采用金屬構(gòu)造設(shè)計(jì)的方案一舉中標(biāo)。1887年1月，工程正式開工，整個(gè)工地成了一個(gè)鋼鐵加工廠，依照嚴(yán)格的計(jì)算，在現(xiàn)場加工完成各種部件，然后經(jīng)過檢驗(yàn)、編號，按圖紙進(jìn)行組裝。整個(gè)工程的進(jìn)行，保持著嚴(yán)格而科學(xué)的秩序。經(jīng)過26個(gè)月緊張施工，終于在1889年3月完成了整個(gè)工程。整個(gè)塔全高328米，由4根與地面成75角的巨大支撐足支持著高聳入云的巨大塔體，呈拋物線形躍上藍(lán)天。全塔共用巨

7、型梁架1500多根、鉚釘250萬顆，總重達(dá)8000噸。巴黎人親切地叫它“埃菲爾鐵塔”。它代表了正處于古典主義傳統(tǒng)向現(xiàn)代主義過渡與轉(zhuǎn)換的一個(gè)特定時(shí)期的歐洲設(shè)計(jì)師們對設(shè)計(jì)形式與風(fēng)格的創(chuàng)新性探索精神，是法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之前的經(jīng)典設(shè)計(jì)之作。它象征現(xiàn)代科學(xué)文明和機(jī)械的威力，預(yù)示著鋼鐵時(shí)代和新設(shè)計(jì)時(shí)代的來臨，直到今天埃菲爾鐵塔仍是法蘭西共和國的象征。法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心是巴黎和南錫，主要的設(shè)計(jì)組織有三個(gè)：新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家和六人集團(tuán)，最主要的代表人物有赫克托.吉馬德和愛彌爾.蓋勒等人。吉馬德善用流暢有力的鞭梢狀和旋渦形曲線來裝飾建筑物的門窗，形成十分優(yōu)雅而活潑的風(fēng)格。吉馬德最有影響的作品是巴黎地鐵的入口裝

8、飾，他在設(shè)計(jì)中使用了鑄鐵金屬材料，采用線條流暢的花草和貝殼圖案，并裝飾上非常精致的刻字，使這種笨重的材料看起來美觀而充滿了自然的藝術(shù)魅力。這種設(shè)計(jì)被稱之為“地鐵風(fēng)格”。吉馬德設(shè)計(jì)的地鐵站遍布巴黎，至今仍在使用，成為這個(gè)城市的一大景觀。除巴黎外，法國的南錫市也成為了一個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心，愛彌爾.蓋勒是南錫派最杰出的代表人物，以其家具和玻璃器具設(shè)計(jì)創(chuàng)造了一種源于自然的耀眼的奪目的新藝術(shù)風(fēng)格。他設(shè)計(jì)的家具，其裝飾題材以異鄉(xiāng)植物和昆蟲形狀為主，并具有象征主義的特征。他常使用細(xì)木鑲嵌工藝進(jìn)行裝飾，是其設(shè)計(jì)的家具精美而雅致。在玻璃設(shè)計(jì)中，他大膽探索了與材料相應(yīng)的各種裝飾，構(gòu)成了一系列流暢和不對稱的新藝術(shù)造

9、型以及色彩豐富的表面裝飾。常用的圖案是映現(xiàn)在混合乳色肌理上的大自然的花朵、葉子、植物枝莖、蝴蝶和其他帶翼的昆蟲。蓋勒的設(shè)計(jì)揭示了新藝術(shù)設(shè)計(jì)的獨(dú)特風(fēng)格。 法國的海報(bào)及其他平面設(shè)計(jì)也非常出色，被公認(rèn)為是現(xiàn)代商業(yè)廣告的發(fā)源地。朱爾.些列特因在1866年把從英國學(xué)來的色彩石板技法用到廣告印刷上，使此法風(fēng)靡一時(shí)而被成為現(xiàn)代“廣告之父”。阿爾豐斯.穆卡是法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)最具有代表性的人物，也是整個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最核心的人物。他的植物紋樣裝飾、對曲線的運(yùn)用和取自拜占庭文化的鑲嵌風(fēng)格，他的單線平涂的色彩和設(shè)計(jì)、精細(xì)的人物描繪和獨(dú)特的構(gòu)圖布局，成為歐洲各個(gè)國家設(shè)計(jì)界熱衷和模仿的對象，其風(fēng)格被稱為“穆卡風(fēng)格”。

10、穆卡設(shè)計(jì)的海報(bào)，具有強(qiáng)烈的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)：曲線、自然形式、高度裝飾化、平面效果、色彩絢麗等，成為這個(gè)運(yùn)動(dòng)最杰出的平面設(shè)計(jì)代表作。他設(shè)計(jì)的海報(bào)中的女性，都具有理性化的典雅、美麗和性感的特點(diǎn)，成為當(dāng)時(shí)社會(huì)對他的作品大量收藏的重要?jiǎng)訖C(jī)。二、 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí) 比利時(shí)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要中心之一，主要設(shè)計(jì)組織有1884年成立的“二十人小組”和后來由它改名的自由美學(xué)社，主要代表人物有維克多.霍塔、亨利.凡德.威爾德、普利瓦特-里夫蒙特等人。霍塔是一位激進(jìn)的民主主義者，主要從事建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)。他善于采用大量的藤蔓狀相互圍繞和扭曲的線條作為裝飾，強(qiáng)調(diào)線條在空間的流動(dòng)感，成為比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱之為

11、“比利時(shí)線條”或“鞭線”。霍塔早期的代表作品是泰塞爾旅館。其設(shè)計(jì)以活躍、跳動(dòng)的花葉狀圖案為基礎(chǔ)，從旅館的正面開始，這種圖案一直延伸到前廳、樓梯和柱頂裝飾。墻壁上、樓梯扶手的尾部和地面上都繪有這種圖案，起到了強(qiáng)烈的整體裝飾效果。這種設(shè)計(jì)擺脫了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)模式，體現(xiàn)了新穎和諧的藝術(shù)風(fēng)格。他的另一著名作品是布魯塞爾人民宮，在這個(gè)設(shè)計(jì)中，他創(chuàng)造性地利用新材料和玻璃，弧面結(jié)構(gòu)的正面全部是在鋼鐵構(gòu)架上組成的玻璃幕墻，精致的鐵格柵及鐵條組成富有活力的圖案與玻璃的大空間組合在一起，透光良好而富有韻律感，設(shè)計(jì)大膽而新穎，已具有現(xiàn)代主義建筑的初步特征。 凡.德.威爾德是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心人物，他不僅廣泛從事建筑

12、、室內(nèi)、銀器、陶瓷及平面設(shè)計(jì)實(shí)踐，而且積極進(jìn)行新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論鼓吹和宣傳，不知疲憊地傳播他的設(shè)計(jì)思想，對新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展起了重要作用。他肯定機(jī)械生產(chǎn)認(rèn)為優(yōu)秀的設(shè)計(jì)要做到“產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理，材料運(yùn)用嚴(yán)格精確，工作秩序明確清楚”，以此作為設(shè)計(jì)的最高原則，達(dá)到“工業(yè)與藝術(shù)”的結(jié)合。他認(rèn)為“我所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來自一個(gè)惟一的源泉：理性，表里如一的理性”，因此有人認(rèn)為他是現(xiàn)代理性主義設(shè)計(jì)的先驅(qū)，他走在同時(shí)代新藝術(shù)設(shè)計(jì)家思想的前面。 1895年威爾德為自己設(shè)計(jì)的房子，以裝飾色彩的和諧、結(jié)構(gòu)的合理、設(shè)計(jì)的整體一致性而著稱，獲得了人們的關(guān)注和贊許。他用自然流暢的手法設(shè)計(jì)的玻璃器皿在1897年德國德累斯頓

13、博覽會(huì)展出，被認(rèn)為是新藝術(shù)風(fēng)格的旋律而被德國公認(rèn)承認(rèn)。1906年他在新藝術(shù)畫廊展出的一套四居室整套室內(nèi)家具陳設(shè)設(shè)計(jì)獲得了空前成功，被人們認(rèn)為體現(xiàn)了威爾德的設(shè)計(jì)風(fēng)格和新藝術(shù)原則。凡.德.威爾德也設(shè)計(jì)了大量的平面作品，包括書籍設(shè)計(jì)、標(biāo)志設(shè)計(jì)、插圖設(shè)計(jì)等。凡.德.威爾德在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上是一個(gè)矛盾著的重要人物。一方面他主張?jiān)O(shè)計(jì)師應(yīng)避免那些不能大規(guī)模生產(chǎn)的東西，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)和批量生產(chǎn)中的合理性，在其作品中體現(xiàn)了簡潔、清晰和功能主義的特點(diǎn)；另一方面，他又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來的限制，在其作品中體現(xiàn)出富有生命力而如行云流水般的裝飾風(fēng)格。這反映了那個(gè)時(shí)代傳統(tǒng)工藝美術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)、藝術(shù)個(gè)性與設(shè)計(jì)

14、共性的強(qiáng)烈沖突和碰撞，也正是現(xiàn)代設(shè)計(jì)審美特征明晰之前人們對大工業(yè)生產(chǎn)條件下的新的藝術(shù)設(shè)計(jì)形式和本質(zhì)特點(diǎn)進(jìn)行思考、探索的矛盾狀態(tài)的折射。 這一時(shí)期比利時(shí)最重要的平面設(shè)計(jì)家普利瓦特-里夫蒙特，他曾就學(xué)于法國巴黎，受法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響較大，回國后主要從事商業(yè)廣告和商業(yè)海報(bào)設(shè)計(jì)工作。1899年他為“拉加咖啡”設(shè)計(jì)的海報(bào)，采用單線平涂的方法，大量運(yùn)用流暢的曲線，以鑲嵌方法安排圖案布局，與穆卡的設(shè)計(jì)具有相當(dāng)?shù)南嗨浦?。這也說明比利時(shí)的平面設(shè)計(jì)受到了法國平面設(shè)計(jì)的極大影響。三、 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國的杰出代表人物是查爾斯.麥金托斯，他1885年進(jìn)入格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后在一家建筑事務(wù)所工作

15、。后來，他和妻子、妻妹及妹夫一起組成了一個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)體“格拉斯哥四人派”，主要從事家具及室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)工作，他是其中的領(lǐng)袖人物。這個(gè)設(shè)計(jì)組織后來成為英國乃至歐洲最具代表性的設(shè)計(jì)團(tuán)體。在他的設(shè)計(jì)中，多采用簡單的幾何圖形，特別是縱橫的直線為基本結(jié)構(gòu)，利用簡單的黑白色彩為中心，將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的曲線語言發(fā)展成更為簡化、抽象的直線和方格，使其更具一種幾何的美感，成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的另一種典型風(fēng)格。 麥金托斯在建筑上的代表作是格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校主樓和圖書館，平臺上的弧形窗拱具有紀(jì)念碑一般的莊重格調(diào)，巨大的方形格窗嵌入厚重的石墻之中，風(fēng)格簡樸、明快，具有強(qiáng)烈的理性和秩序感。1902年，他為希爾大樓所設(shè)計(jì)的室內(nèi)，其簡潔的立

16、體圖形與地板和幾何形燈具、簡潔的格子形主宰室內(nèi)，色調(diào)柔和，形成簡潔而空曠的整體效果。 麥金托什最有名的設(shè)計(jì)是他設(shè)計(jì)的一系列高靠背椅子，夸張的高靠背上平行的橫撐組成巧妙的節(jié)奏，上部的縱橫直線交錯(cuò)成格柵般的幾何圖案，再配以典雅的黑色，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感和節(jié)奏感，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品之一。 麥金托斯設(shè)計(jì)的主調(diào)多事一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，表現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力，他被公認(rèn)為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國惟一的杰出人物和19世紀(jì)后期最富創(chuàng)造性地建筑家和設(shè)計(jì)師。在20世紀(jì)80年代，麥金托什的設(shè)計(jì)又受到人們重視而被重新加以研究。 英國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)具有如下特點(diǎn)；自然主義風(fēng)格、大量采用黑白線條、卷草花紋和

17、曲線裝飾、受日本裝飾風(fēng)格影響等。有代表性的平面設(shè)計(jì)家有：奧布里-文特生-比亞玆來、查爾斯-里克茨等人。 比亞萊茲是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最重要的藝術(shù)家和平面設(shè)計(jì)家，他采用單純的黑白線條的插圖，充滿了豐富的想象和強(qiáng)烈的主題，他對于當(dāng)時(shí)被視為禁忌的性的大膽描繪，使他被稱為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的“瘋狂的孩子”。而里克茨的平面設(shè)計(jì)比較少用大面積的黑白對比，多采用簡單而流暢的線條，利用纏繞的卷草花紋作底紋，插圖人物形象流暢，其緊密的線條和大面積的空白對比，取得了杰出的裝飾效果。 四、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在奧地利 奧地利的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是由維也納分離派發(fā)起的。這是一個(gè)由一群先鋒藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體，成立于1897年，他們標(biāo)榜與正

18、統(tǒng)的設(shè)計(jì)和藝術(shù)分離，而自稱“分離派”，其口號是“為時(shí)代的藝術(shù)藝術(shù)應(yīng)得自由”，是當(dāng)時(shí)席卷歐洲的無數(shù)設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)的組織之一。主要代表人物有約瑟夫-奧爾布里希和約瑟夫-霍夫曼等人。 18981899年，奧爾布里希為維也納分離派舉行年展設(shè)計(jì)的“分離派之屋”，外表由一系列簡潔的長方形和它們支撐的圓屋頂構(gòu)成，樸實(shí)的平面在局部飾有平葉飾，以其幾何形的結(jié)構(gòu)和極少的裝飾概括了分離派的基本特征。 而霍爾曼于1903年發(fā)起成立了維也納生產(chǎn)同盟，這是一個(gè)近似于莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所的手工藝工廠，用手工模仿工業(yè)制品簡練、規(guī)范的效果。該同盟1909年設(shè)計(jì)生產(chǎn)的一套鍍銀器皿，雖為手工制作，但其造型和表面處理都模仿機(jī)械制品，預(yù)示著

19、機(jī)械美學(xué)的來臨。霍夫曼為維也納生產(chǎn)同盟設(shè)計(jì)的金屬制品、家具和珠寶都采用了正方形網(wǎng)格的構(gòu)圖，體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一些特點(diǎn)?；舴蚵c麥金托斯的設(shè)計(jì)探索相似，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，形成自己獨(dú)特的方格網(wǎng)的設(shè)計(jì)符號。其設(shè)計(jì)與麥金托斯一樣更接近現(xiàn)代的簡練風(fēng)格。四、 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在西班牙西班牙是生產(chǎn)藝術(shù)大師的熱土，20世紀(jì)許多著名的個(gè)性化藝術(shù)家如畢加索、米羅、達(dá)利即出自這里。安東尼-高迪是一位具有獨(dú)特風(fēng)格的建筑師和設(shè)計(jì)家，他是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最重要代表，也是整個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最引人注目、最復(fù)雜、最富天才和創(chuàng)新精神的人物。在高迪的設(shè)計(jì)中，糅合了哥德式風(fēng)格和東方風(fēng)格的特征，并將新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極致，

20、同時(shí)又賦予其一種神秘的、傳奇的隱喻色彩，在其看似漫不經(jīng)心的設(shè)計(jì)中表達(dá)出復(fù)雜的情感。高迪的設(shè)計(jì)把起伏波動(dòng)的新藝術(shù)曲線用在了建筑的外墻面上，使建筑呈現(xiàn)出前所未有的軟雕特點(diǎn)。同時(shí)他采用了水泥澆注的現(xiàn)代建筑方法，但其建筑表面處理又似乎完全脫離了所有的傳統(tǒng)建筑理論，成為一種全新的富有創(chuàng)造性的新形式。高迪那些富于幻想和充滿想象力的建筑造型，以其獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格而在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格中別具一格。高迪最著名的作品是圣家族教堂和米拉公寓。圣家族教堂位于西班牙巴塞羅那市，始建于1884年，用了42年時(shí)間才完成。教堂設(shè)計(jì)主要模擬中世紀(jì)哥德樣式，原設(shè)計(jì)有12座尖塔，最后只完成4座。尖塔雖保留著哥德式的韻味，但結(jié)構(gòu)已簡練得多

21、。教堂內(nèi)外布滿鐘乳石式的雕塑和裝飾件，上面貼以彩色玻璃和石塊，塔頂裝飾著色彩艷麗的馬賽克鑲嵌圖案，充滿了一種神秘的夢境，宛如神話世界一般。圣家族教堂現(xiàn)已成為巴塞羅那市一個(gè)最重要的紀(jì)念性建筑。米拉公寓是一座6層的高級住宅樓，橫貫建筑物的是水平面的波浪曲線，它由墻體和陽臺組成。這些突出的部位，又利用植物蒂芥般的自然形態(tài)，與建筑物組成渾然一體的總體，從而使建筑物成為一件類乎雕塑般的藝術(shù)品，而波浪形的屋頂造型和線條扭曲的煙囪帽，與整個(gè)建筑物突出雕塑感的造型主題相一致。建筑物的所有墻壁都是波浪形的，不是彎曲的就是傾斜的，產(chǎn)生了一種神秘莫測、變幻無窮的空間感。高迪設(shè)計(jì)的同類風(fēng)格的家具也頗受人關(guān)注。例如在巴

22、塞羅那公寓餐廳內(nèi)餐桌、壁櫥、沙發(fā)、茶幾都采用了不規(guī)則的曲線造型，令人感到似乎受熱而被融化了一般，帶有強(qiáng)烈的隱喻和象征意味。高迪的設(shè)計(jì)具有復(fù)雜而豐富的文化氣質(zhì)和神秘的宗教色彩，與后來出現(xiàn)的反功能主義的有機(jī)建筑不謀而合，所以被當(dāng)代建筑大師柯布西耶稱為“后現(xiàn)代主義的先驅(qū)”。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在19世紀(jì)90年代開始，席卷歐美許多國家，是繼工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)之后影響最大的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。它那蜿蜒曲折、起伏跌宕的有機(jī)曲線成為極富表現(xiàn)力和生命力的藝術(shù)形式，而對造型的簡化和抽象以及中性色彩的運(yùn)用又為現(xiàn)代主義藝術(shù)和設(shè)計(jì)開辟了道路。它一方面是古典藝術(shù)的總結(jié)和融合，另一方面也是對新的藝術(shù)形式的探索和嘗試。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)世紀(jì)之交一次承

23、上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，預(yù)示著設(shè)計(jì)舊時(shí)代的即將結(jié)束和新時(shí)代現(xiàn)代主義時(shí)代的即將來臨。第三節(jié) 德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的振興 1871年普法戰(zhàn)爭的勝利，使德國資本主義獲得了空前高速持續(xù)的發(fā)展，隨著技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，設(shè)計(jì)開始得到有識之士的重視。1851年倫敦“水晶宮”博覽會(huì)時(shí)，德國曾派出由建筑家歌德弗萊德-謝姆別爾率領(lǐng)的代表團(tuán)，他對博覽會(huì)及德國設(shè)計(jì)現(xiàn)狀有著清醒的認(rèn)識，后發(fā)表了專門的專題報(bào)告，成為德國第一個(gè)主張?jiān)O(shè)計(jì)革命的人。1872年出版的文藝復(fù)興時(shí)代的德國房間畫集被政府推薦給學(xué)院及博物館做規(guī)范化教材使用，表明了德國政府對設(shè)計(jì)的重視。1876年謝姆貝爾在慕尼黑組織舉行了一次國內(nèi)范圍的工業(yè)展覽，以顯示改變德國各邦過去那種

24、粗獷、野蠻的畸形風(fēng)格，而進(jìn)入普通的文藝復(fù)興古典式樣時(shí)期的高雅設(shè)計(jì)。 隨著雕塑、酚醛塑料及合成纖維的出現(xiàn)，德國的化工及紡織行業(yè)有了長足發(fā)展。1885年卡爾-本茨把汽油發(fā)動(dòng)機(jī)安裝在一輛馬車上，而出現(xiàn)了第一輛汽車；第二年G-戴慕爾發(fā)明了四輪車，后來兩人合作成立了“本茨汽車公司”，這便是風(fēng)行世界的“奔馳”汽車的緣起。德國工業(yè)進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期。于是在1896年，德國政府決定也舉辦一次博覽會(huì)，以顯示自己工業(yè)化的成果，促進(jìn)工業(yè)化進(jìn)程。結(jié)果令人振奮，博希爾工廠生產(chǎn)的火車頭和奔馳公司的汽車，精美的鐘表和瓷器都已超過或趕上了老牌歐洲資本主義國家。盡管外觀設(shè)計(jì)有些不倫不類：有羅可可式風(fēng)格的“皇冠吊燈”，有文藝復(fù)興典

25、型風(fēng)格的掛鐘-但德意志民族的理性和倔強(qiáng)，決定了德國設(shè)計(jì)不會(huì)寂寞太久。正如這次博覽會(huì)上由路德維希-杜林設(shè)計(jì)的一幅招貼畫：用崛起在德意志土地上的一只握著筆直鐵錘的有力臂膀，象征著德國工業(yè)的巨大爆發(fā)力。 二、青年風(fēng)格和德意志制造同盟青年風(fēng)格是德國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的典型風(fēng)格，其名稱來源于1896年由喬治-希爾特創(chuàng)辦的、主要探索新藝術(shù)與新工藝的雜志青年，指以青年雜志為核心的一批藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家們的作品風(fēng)格。主要代表人物由奧拓-艾克曼和里查德-里默施密德等人，他們在青年雜志的旗幟下，堅(jiān)定轉(zhuǎn)向?qū)嵱妹佬g(shù)方面來。凡-德-威爾德對青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)起了重要作用。?？寺脑O(shè)計(jì)具有新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)流暢的曲線特征，生動(dòng)而富有裝飾性。他喜歡

26、采用書法的流暢特征設(shè)計(jì)平面，并應(yīng)用到插圖上去，他的書法似的線條時(shí)粗時(shí)細(xì)，變化多端，自然流暢。?？寺拇碜魇?8961897年設(shè)計(jì)的掛毯“5只天鵝”，在綠樹濃蔭中，五只栩栩如生的天鵝正沿著一條潺潺小溪順流而下，整個(gè)畫面運(yùn)用黑、白、灰色調(diào)，和諧、寧靜、安謐，整體形象在寫實(shí)與抽象交替作用下，極富裝飾美感。里默施密德18981899年設(shè)計(jì)的椅子，對角邊檔從前腳連到后靠板，它既起著結(jié)構(gòu)的作用又成為椅子重要的裝飾部分，其簡潔的實(shí)用結(jié)構(gòu)與優(yōu)美的曲線形相結(jié)合，成為青年風(fēng)格設(shè)計(jì)的一個(gè)特征。青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)時(shí)現(xiàn)代主義產(chǎn)生之前的一次設(shè)計(jì)探索運(yùn)動(dòng)。（二）德意志制造同盟德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展離不開德國政府的支持與干預(yù)，也與穆

27、特修斯的努力連在一起。赫爾曼-穆特修斯是德國政府貿(mào)易部之下主管工藝與教育的官員，曾在英國居住7年，對英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)有著深刻的了解，回國之后決心改革德國的設(shè)計(jì)及設(shè)計(jì)教育，曾撰文宣揚(yáng)其設(shè)計(jì)思想，大力宣傳功能主義的設(shè)計(jì)原則。他深感德國新設(shè)計(jì)人才的缺乏，決心改革德國設(shè)計(jì)教育體系，他建議把德國三所學(xué)校柏林藝術(shù)學(xué)校、杜塞多夫藝術(shù)學(xué)院及布萊斯勞藝術(shù)學(xué)院改為建筑與工藝美術(shù)學(xué)校，并由布魯諾-包羅、彼得-貝倫斯和漢斯-珀?duì)柶嫦７謩e任院長，著手進(jìn)行設(shè)計(jì)教育實(shí)驗(yàn)。1907年在穆特修斯、貝倫斯及凡-德-威爾德的發(fā)起組織下，成立了德國第一個(gè)設(shè)計(jì)組織德意志制造同盟。 該同盟是由一群關(guān)心現(xiàn)代設(shè)計(jì)的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師和企

28、業(yè)家組成，該組織得到德國政府的支持，成為世界上第一個(gè)官辦的設(shè)計(jì)中心。同盟的目的是要在各界推廣工業(yè)設(shè)計(jì)的思想，規(guī)勸美術(shù)、產(chǎn)業(yè)、工藝、貿(mào)易各界的優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)人物，共同推動(dòng)“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”。在其成立宣言中明確宣稱：“通過藝術(shù)、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關(guān)總問題采取聯(lián)合行動(dòng)的方式來提高工業(yè)勞動(dòng)的地位”，表明了對工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。同盟明確提出了機(jī)械生產(chǎn)、主張功能主義的宗旨，并通過制造同盟年鑒刊登工業(yè)設(shè)計(jì)的理論文章，推廣著名設(shè)計(jì)師貝倫斯、格洛佩斯等的設(shè)計(jì)作品，介紹美國福特汽車公司流水線裝配工廠，為德國工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展做了大量的宣傳鼓動(dòng)工作。 1914年在穆特修斯和凡-德-威爾德之間的一場大論

29、戰(zhàn)是德意志制造同盟最大的事件。在1914年同盟會(huì)上，雙方發(fā)生激烈爭執(zhí)。威爾德認(rèn)為設(shè)計(jì)師應(yīng)保持獨(dú)立性和藝術(shù)自由創(chuàng)造性，標(biāo)準(zhǔn)化是對個(gè)性的扼殺，反對在工業(yè)生產(chǎn)上推行標(biāo)準(zhǔn)化，甚至激動(dòng)地說：“只要德意志同盟中還有藝術(shù)家存在，他們就堅(jiān)決反對搞任何標(biāo)準(zhǔn)化的企圖，因?yàn)樗囆g(shù)家從本質(zhì)上講就是熱情的自我表現(xiàn)者。”而穆特修斯則強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)師必須遵循規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化的大工業(yè)原則，認(rèn)為“德意志制造同盟的一切活動(dòng)，其目的在于標(biāo)準(zhǔn)化。只有憑借標(biāo)準(zhǔn)化，造型藝術(shù)家才能把握文明時(shí)代最重要的因素，只有利用標(biāo)準(zhǔn)化，讓公眾愉快接受標(biāo)準(zhǔn)化的結(jié)果，才談得上探討設(shè)計(jì)的風(fēng)格和趣味問題?！边@實(shí)際上是設(shè)計(jì)應(yīng)否遵循工業(yè)化原則的本質(zhì)之爭。這場大論戰(zhàn)最終以穆特

30、修斯的勝利告終，從根本上掃清了對工業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)代設(shè)計(jì)師的作用和應(yīng)遵循原則的模糊認(rèn)識，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展在理論上鋪平了道路。事實(shí)證明，由第一次世界大戰(zhàn)導(dǎo)致的工業(yè)產(chǎn)品和零部件的標(biāo)準(zhǔn)化，成為工業(yè)化發(fā)展的歷史必然，也為德國成為理性主義的設(shè)計(jì)大國埋下了伏筆。 1912年出版的第一期制造同盟年鑒中，對彼得-貝倫斯設(shè)計(jì)的廠房和電器產(chǎn)品進(jìn)行了介紹；1913年同盟年鑒著重介紹了美國福特汽車公司的流水裝配作業(yè)線，希望將標(biāo)準(zhǔn)化與批量生產(chǎn)引入工業(yè)設(shè)計(jì)中。1916年同盟則與一個(gè)文化組織合作出版了一本設(shè)計(jì)圖集，推薦了諸如茶具、咖啡具、玻璃制品和廚房設(shè)備等家用品的設(shè)計(jì)，展示了功能化、實(shí)用化強(qiáng)而少裝飾的產(chǎn)品設(shè)計(jì)新面貌。這是制造同盟

31、為制定和推廣設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)而出版的系列叢書中的第一本。通過這些卓有成效的宣傳鼓動(dòng)工作，不僅對德國的工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展起了積極的推動(dòng)作用，也對歐洲其他國家工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，一些國家先后成立了類似制造同盟的設(shè)計(jì)組織，大大促進(jìn)了歐洲現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展。 1914年，德意志制造同盟在科隆舉辦了工業(yè)設(shè)計(jì)和建筑展覽會(huì)，取得了很好的社會(huì)反響。此次展覽雖受到第一次世界大戰(zhàn)沖擊，但展覽內(nèi)容收入了當(dāng)年的同盟年鑒中。戰(zhàn)爭期間，同盟停止了活動(dòng)。大戰(zhàn)后，同盟1927年在斯圖加特市組織的設(shè)計(jì)展，引起了人們廣泛關(guān)注，參加此次展覽的有貝倫斯、格洛佩斯、路德維格、米斯-凡-德羅等大師級的重要人物。德意志制造同盟于1934年解散，

32、后又于1947年重建。 德意志制造同盟的主要成員許多都是當(dāng)時(shí)美術(shù)學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)人，通過他們在建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)活動(dòng)及大量的理論鼓吹工作，促進(jìn)了德國社會(huì)對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的認(rèn)識，也對歐洲其他國家工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。而其中影響最大、最具代表性的人物是彼得-貝倫斯。三、最早的工業(yè)設(shè)計(jì)師彼得-貝倫斯彼得-貝倫斯生于德國漢堡，曾學(xué)習(xí)過繪畫，后改行學(xué)習(xí)建筑，1893年成為德國“青年風(fēng)格”組織的成員。他是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，參加了德意志制造同盟的組織和發(fā)起工作，同時(shí)利用擔(dān)任杜塞多夫美術(shù)學(xué)院的院長地位從事設(shè)計(jì)教育的改革。他最具有代表性的設(shè)計(jì)都與德國最有代表性的企業(yè)德國通用電氣公司（AEG）聯(lián)系在

33、一起，1907年，他成為該公司的藝術(shù)顧問，成功地推進(jìn)了公司的企業(yè)形象和產(chǎn)品設(shè)計(jì)，他與AEG的成功合作也開啟了歐洲現(xiàn)代工業(yè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)相結(jié)合的先例。 貝倫斯集建筑師、設(shè)計(jì)師與設(shè)計(jì)教育家于一身，是德意志同盟最活躍的人物。其早期設(shè)計(jì)深受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)影響，他最初常利用圖式化的平面來制作富有節(jié)奏感的裝飾樣式。后受到麥金斯托的影響,開始以直線為主的功能主義,采用理性的幾何造型來表達(dá)設(shè)計(jì).貝倫斯看到了正在變革中的藝術(shù)和設(shè)計(jì)趨勢,認(rèn)識到設(shè)計(jì)只有與大工業(yè)的加工技術(shù)和材料工藝緊密結(jié)合才會(huì)擁有生命力。他認(rèn)為：“我們別無選擇，只能使生活更簡樸，更為實(shí)際，更為組織化和范圍更加寬廣，只有通過工業(yè)，我們才能實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)?！彼?/p>

34、不僅肯定大工業(yè)的機(jī)械生產(chǎn)方式，更找到了適應(yīng)大生產(chǎn)設(shè)計(jì)方式的功能主義的內(nèi)核，并以其設(shè)計(jì)體現(xiàn)之。 1909年他設(shè)計(jì)的AEG廠房，大膽拋棄流行的傳統(tǒng)式樣，采用鋼鐵和玻璃等新材料，造型簡潔明快而實(shí)用功能良好，成為現(xiàn)代建筑強(qiáng)調(diào)實(shí)用性的典范。 他為AEG公司設(shè)計(jì)了眾多的電器產(chǎn)品如燈具、電扇、電熱水壺等，在設(shè)計(jì)中他十分注意運(yùn)用邏輯分析和系統(tǒng)協(xié)調(diào)的方法去解決問題，重視產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化部件的設(shè)計(jì)，已具有初步的現(xiàn)代大工業(yè)設(shè)計(jì)觀念。他為AEG設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇，奠定了現(xiàn)代電風(fēng)扇的基本樣式；他設(shè)計(jì)的電水壺是以標(biāo)準(zhǔn)零件為基礎(chǔ)，采用這些零件可以靈活裝配成80余種水壺，并有不同材料、不同表面處理和不同尺寸的多種方案選擇。其設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)

35、了產(chǎn)品的實(shí)用功能，反映了現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)的本質(zhì)，適應(yīng)了機(jī)器批量化和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的特點(diǎn)。貝倫斯是第一個(gè)改革產(chǎn)品設(shè)計(jì)使之適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)的設(shè)計(jì)師。 貝倫斯還對AEG的企業(yè)整體形象系統(tǒng)，從海報(bào)招貼、廣告、展示陳列到產(chǎn)品、建筑，甚至公司員工住宅進(jìn)行了全方位的設(shè)計(jì)，統(tǒng)一了全部企業(yè)形象，時(shí)間早在1907年。他理所當(dāng)然成為了世界上第一個(gè)企業(yè)形象設(shè)計(jì)師，成為現(xiàn)代公司識別計(jì)劃的先驅(qū)人物，其設(shè)計(jì)的AEG公司標(biāo)志至今仍在使用，并成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。 貝倫斯還培養(yǎng)和影響了一批后來在現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中叱咤風(fēng)云的大師級人才，如格羅佩斯、米斯-凡-德羅、柯布西耶等都曾在貝倫斯設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，深受其影響。 貝倫斯是現(xiàn)代設(shè)計(jì)意義上的

36、第一位工業(yè)設(shè)計(jì)師，他無愧于這一稱號。第四節(jié) 美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的初起一、 芝加哥學(xué)派在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)傳入美國之前，美國已形成了著名的“芝加哥學(xué)派”，通過這些建筑師德工作，從芝加哥開始，美國興起了建造摩天大廈的熱潮，其卓越成就引起世人的關(guān)注。這個(gè)學(xué)派強(qiáng)調(diào)功能在建筑設(shè)計(jì)中的主導(dǎo)地位，明確功能與形式的主從關(guān)系，其作品注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔明確，并采用了整齊排列的大片玻璃，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感，體現(xiàn)了新時(shí)代工業(yè)化的精神。這個(gè)學(xué)派主要人物有建筑師伯納姆、詹尼、艾德勒、霍拉伯特和路易斯-沙利文、弗蘭克-賴特等，其中最重要的代表人物是路易斯-沙利文，他在14年中設(shè)計(jì)了100多幢摩天大樓，分布在

37、紐約、密蘇里、芝加哥等地。他不遺余力地宣傳芝加哥學(xué)派的功能第一的主張和關(guān)于新建筑結(jié)構(gòu)的理論。他認(rèn)為：“形式永遠(yuǎn)服從功能的需要，這是不變的法則”，“功能不變，形式也不變”。后來，這個(gè)觀點(diǎn)由他的學(xué)生弗蘭克-賴特加以進(jìn)一步發(fā)揮，成為現(xiàn)代功能主義建筑的主要論點(diǎn)。 在沙利文和艾德勒合作設(shè)計(jì)的“芝加哥大劇院”里，沙利文使用了可折疊的天花板護(hù)墻和垂直的屏障，用許多懸吊的圓形弧圈把聲音從舞臺傳向劇院后面的觀眾，使容納3000人的劇院達(dá)到了完美的音響效果。而建筑的外部，沙利文改變了劇院的立面材料，在下面三層使用質(zhì)樸的花崗巖石塊，在四層以上使用沙巖，從而強(qiáng)調(diào)了建筑墻的垂直感。這個(gè)建筑極好的詮釋了沙利文的“形式服從

38、功能”之觀點(diǎn)。在沙利文設(shè)計(jì)的斯各脫百貨公司大廈內(nèi)部，又分明看到了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)典型的曲線花紋被組織成卷曲穿插的渦狀、波狀線條，充滿流暢自如的韻味。 弗蘭克-賴特是第二代芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名的人物，從19世紀(jì)80年代就在芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾在沙利文等人的事務(wù)所學(xué)習(xí)和工作過，后成為美國最著名的建筑大師。他吸收并發(fā)展了沙利文的“形式服從功能”的思想，主張建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾和建筑的環(huán)境融為一體，強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的整體性，使建筑的每一細(xì)小部分都與整體相協(xié)調(diào)。 另一個(gè)有代表性的設(shè)計(jì)師是路易斯-康夫德-蒂芙尼，他主要從事日用器皿設(shè)計(jì)，尤其在玻璃設(shè)計(jì)方面他占據(jù)著美國的統(tǒng)治地位。 他的設(shè)計(jì)大多直接從花朵或小

39、鳥的形象中提煉而來，與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)藝術(shù)家從生物鐘獲取靈感的思想不謀而合，成為在美國隊(duì)歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的回應(yīng)。他設(shè)計(jì)了19世紀(jì)90年代后期美國社會(huì)最具流行時(shí)尚的臺燈彩繪玻璃臺燈。在他的設(shè)計(jì)中，色彩豐富夫人玻璃造型燈具使白熾燈泡刺眼的燈光變得極其柔和。青銅的底座是樹根和樹干，不規(guī)則的造型上面懸掛著、裝飾著百合花、荷花或紫藤花的彩繪玻璃燈罩，具有一種自然而浪漫的情調(diào)。蒂芙尼的設(shè)計(jì)具有流暢的曲線形為主旋律的新藝術(shù)風(fēng)格特征，又兼具重視構(gòu)造原理的功能主義傾向。二、美國的生產(chǎn)制造體系 當(dāng)19世紀(jì)歐洲各國的設(shè)計(jì)師還在喋喋不休地爭論機(jī)械化生產(chǎn)是否適宜藝術(shù)設(shè)計(jì)之時(shí)，美國人卻以最實(shí)干和實(shí)際的態(tài)度積極接納了機(jī)械化大生產(chǎn)方

40、式，默默地從事與機(jī)械化生產(chǎn)相適應(yīng)的企業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)。美國由于土地廣大和物質(zhì)資源相對缺乏，加之特殊的歷史背景和地理?xiàng)l件，機(jī)械化發(fā)展速度很快。19世紀(jì)末期，美國舉行了各種大規(guī)模的博覽會(huì)，如1893年芝加哥世界博覽會(huì)，1903年圣路易博覽會(huì)等。這些活動(dòng)都表明，機(jī)械化的進(jìn)步和發(fā)展已得到大眾的認(rèn)可，美國人從機(jī)器的轟鳴聲中感到了它對經(jīng)濟(jì)和生活的改變和益處。美國工業(yè)發(fā)展的大規(guī)模、批量化的生產(chǎn)方式，產(chǎn)品零配件的通用性，大型機(jī)械裝置在生產(chǎn)中的使用以及與之相適應(yīng)的工藝技術(shù)和生產(chǎn)組織的協(xié)調(diào)管理，市場體系的相應(yīng)建立等，促進(jìn)了美國現(xiàn)代工業(yè)的飛速發(fā)展，也為現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。同時(shí)，美國人的務(wù)實(shí)精神決定了他們更少受歐洲人那

41、樣多的文化傳統(tǒng)和政治因素的影響，企業(yè)主和設(shè)計(jì)師對市場需求采取了最為實(shí)用的態(tài)度。市場需要就是產(chǎn)品設(shè)計(jì)和企業(yè)發(fā)展的原動(dòng)力。面向各消費(fèi)階層而設(shè)計(jì)，提供大批量而適用的產(chǎn)品，力戒虛飾，真正滿足市場需要，成為企業(yè)主和設(shè)計(jì)師最關(guān)心的問題。這使得美國企業(yè)能夠?qū)⑿碌募夹g(shù)發(fā)明迅速轉(zhuǎn)化為實(shí)用產(chǎn)品，設(shè)計(jì)師圍繞這一目標(biāo)而全力工作，免陷于無謂的理論爭論中，求實(shí)而不務(wù)虛。19世紀(jì)的發(fā)明創(chuàng)造也帶動(dòng)了美國工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展，如1876年貝爾發(fā)明了電話，1879年愛迪生發(fā)明了電燈，以后又發(fā)明了電報(bào)、電唱機(jī)、電影放映機(jī)等，這些發(fā)明促進(jìn)了美國工業(yè)的迅猛發(fā)展，也給設(shè)計(jì)提供了越來越多的活動(dòng)空間。 從19世紀(jì)后期起，美國就有一些率先生產(chǎn)了真空

42、吸塵器、縫紉機(jī)、打字機(jī)和洗衣機(jī)等家用電器產(chǎn)品，比歐洲早了幾十年，也算是美國人的務(wù)實(shí)精神結(jié)下的碩果。如勝家縫紉公司就于1851年推出了第一臺縫紉機(jī)，19世紀(jì)60年代該公司縫紉機(jī)生產(chǎn)就全部實(shí)現(xiàn)了機(jī)械化。1874年，雷明頓公司開始生產(chǎn)世界上第一臺打字機(jī)，以后不斷改進(jìn)，以適應(yīng)社會(huì)和市場的需要。其中最為成功的企業(yè)之一是亨利-福特創(chuàng)辦的福特汽車公司。 福特深受泰勒的標(biāo)準(zhǔn)化管理思想影響，相信泰勒管理法的巨大生產(chǎn)效率和效益。1903年，他在底特律組建了福特汽車公司，決定生產(chǎn)出成本最低、最廉價(jià)而最實(shí)用的大眾化汽車。他在生產(chǎn)中導(dǎo)入了皮帶輸送機(jī)，采用生產(chǎn)線的裝配方式，大大降低了生產(chǎn)成本。1908年出廠的福特T型車是這一原則的典范。 T型車只有4個(gè)零件發(fā)動(dòng)機(jī)、底盤、前軸和后軸，每個(gè)配件的零部件都設(shè)計(jì)得絕對簡單，盡可能減少生產(chǎn)和裝配的程序和復(fù)雜性，T型車可算是世界上最簡省的汽車了，因此受到美國大眾尤其是低收入階層的歡迎。隨著1914年