維瓦爾第《四季-秋》

1、 安東尼奧安東尼奧維瓦爾第維瓦爾第（Antonio VivaldiAntonio Vivaldi，約，約1678-1678-17411741）是巴洛克鼎盛時期意大利）是巴洛克鼎盛時期意大利著名的作曲家、小提琴家和音樂著名的作曲家、小提琴家和音樂教育家。出生在威尼斯的一個音教育家。出生在威尼斯的一個音樂家庭，父親是圣馬可大教堂樂樂家庭，父親是圣馬可大教堂樂隊的小提琴手，維瓦爾第自幼跟隊的小提琴手，維瓦爾第自幼跟父親學(xué)習(xí)小提琴和音樂，父親學(xué)習(xí)小提琴和音樂，17131713年年起任威尼斯貧女音樂學(xué)校的音樂起任威尼斯貧女音樂學(xué)校的音樂指導(dǎo)和樂長，并每月創(chuàng)作兩部以指導(dǎo)和樂長，并每月創(chuàng)作兩部以上的協(xié)奏曲供

2、這個樂隊演奏。上的協(xié)奏曲供這個樂隊演奏。 除作有大量由一把小提琴及樂隊來演奏的小提除作有大量由一把小提琴及樂隊來演奏的小提琴協(xié)奏曲外，尚作有不少用兩至四把小提琴或木管琴協(xié)奏曲外，尚作有不少用兩至四把小提琴或木管樂器來演奏的協(xié)奏曲和實為管弦樂重奏曲的大曲等，樂器來演奏的協(xié)奏曲和實為管弦樂重奏曲的大曲等，作品以富于民間色彩和生活氣息而著稱。作品以富于民間色彩和生活氣息而著稱。 此外，還有歌劇十余部，此外，還有歌劇十余部，以及康塔塔、經(jīng)文歌、三重以及康塔塔、經(jīng)文歌、三重奏鳴曲、奏鳴曲等。最著名奏鳴曲、奏鳴曲等。最著名的作品就是小提琴協(xié)奏曲的作品就是小提琴協(xié)奏曲四季四季。他的音樂天才啟。他的音樂天才啟

3、迪了后來的巴洛克大音樂家，迪了后來的巴洛克大音樂家，尤其是他豐富的作品和新穎、尤其是他豐富的作品和新穎、科學(xué)的歌劇創(chuàng)作方法，刺激科學(xué)的歌劇創(chuàng)作方法，刺激了現(xiàn)代意大利作曲家的好奇了現(xiàn)代意大利作曲家的好奇心。心。 他被認(rèn)為是巴羅克協(xié)奏曲的他被認(rèn)為是巴羅克協(xié)奏曲的“利利都奈羅體都奈羅體”曲式的創(chuàng)始人。但無論如曲式的創(chuàng)始人。但無論如何，即使不是他首創(chuàng)，也是通過他將何，即使不是他首創(chuàng)，也是通過他將這一曲式經(jīng)常地、固定地用于他的協(xié)這一曲式經(jīng)常地、固定地用于他的協(xié)奏曲的快樂章中，而且這一形式被其奏曲的快樂章中，而且這一形式被其他作曲家（不僅是意大利，而且在歐他作曲家（不僅是意大利，而且在歐洲其他地區(qū)）所模仿

4、而成為巴羅克協(xié)洲其他地區(qū)）所模仿而成為巴羅克協(xié)奏曲的一個規(guī)范曲式。同樣，快、慢、奏曲的一個規(guī)范曲式。同樣，快、慢、快三樂章的形式也是經(jīng)由他固定下來快三樂章的形式也是經(jīng)由他固定下來的。另外，維瓦爾第應(yīng)該是的。另外，維瓦爾第應(yīng)該是“標(biāo)題音標(biāo)題音樂樂”的鼻祖，這首的鼻祖，這首四季四季就是地道就是地道的標(biāo)題音樂。的標(biāo)題音樂。 維瓦爾第的影響不僅是在協(xié)奏曲，也影維瓦爾第的影響不僅是在協(xié)奏曲，也影響到響到G.B.G.B.薩馬丁尼和巴赫的兒子們等人的交薩馬丁尼和巴赫的兒子們等人的交響曲創(chuàng)作。維瓦爾第在音樂史上雖然是一個響曲創(chuàng)作。維瓦爾第在音樂史上雖然是一個應(yīng)該是極有地位的音樂家，但也和巴赫一樣，應(yīng)該是極有地

5、位的音樂家，但也和巴赫一樣，他的作品曾經(jīng)沉寂了一個時期，在本世紀(jì)里他的作品曾經(jīng)沉寂了一個時期，在本世紀(jì)里重又風(fēng)行，特別是對音樂愛好者來說，簡直重又風(fēng)行，特別是對音樂愛好者來說，簡直是耳熟能詳。是耳熟能詳。 可能這是因為在后來濃墨重彩的可能這是因為在后來濃墨重彩的管弦樂作品和近代新潮音樂盛行于樂管弦樂作品和近代新潮音樂盛行于樂壇時，維瓦爾第那清澈輕盈、純樸自壇時，維瓦爾第那清澈輕盈、純樸自然、清新流暢的音樂，好像一杯甘泉，然、清新流暢的音樂，好像一杯甘泉，好像山間幽谷中散發(fā)著淡淡芬芳的鮮好像山間幽谷中散發(fā)著淡淡芬芳的鮮花，充溢著田園氣息，特別使人眷戀，花，充溢著田園氣息，特別使人眷戀，給人以一種

6、安逸寧謐的情調(diào)。給人以一種安逸寧謐的情調(diào)。 四季四季是維瓦爾第的總標(biāo)題為是維瓦爾第的總標(biāo)題為和和諧與創(chuàng)意的試驗諧與創(chuàng)意的試驗1212首協(xié)奏曲（作品第八首協(xié)奏曲（作品第八號）中的前號）中的前4 4首。首。17251725年出版于阿姆斯特丹，年出版于阿姆斯特丹，題獻(xiàn)給匈牙利伯爵莫爾欽。創(chuàng)作年代不詳，題獻(xiàn)給匈牙利伯爵莫爾欽。創(chuàng)作年代不詳，大概要早于大概要早于17251725年。年。四季四季不僅在每一不僅在每一首前附以十四行詩，而且音樂的描述也都首前附以十四行詩，而且音樂的描述也都具有新意。具有新意。 十四行詩寫得并不驚人（可能十四行詩寫得并不驚人（可能是作曲家本人寫的），但致力于自是作曲家本人寫的）

7、，但致力于自然界的描寫，別具風(fēng)格。音樂所描然界的描寫，別具風(fēng)格。音樂所描繪的細(xì)節(jié)認(rèn)真地與詩句相對應(yīng)，我繪的細(xì)節(jié)認(rèn)真地與詩句相對應(yīng)，我們可以想象維瓦爾第在創(chuàng)作時是嚴(yán)們可以想象維瓦爾第在創(chuàng)作時是嚴(yán)肅認(rèn)真的，大概也希望聽者能仔細(xì)肅認(rèn)真的，大概也希望聽者能仔細(xì)領(lǐng)略領(lǐng)略“標(biāo)題標(biāo)題”的具體內(nèi)容。的具體內(nèi)容。 四季四季由四首三樂章（快、慢、快）的由四首三樂章（快、慢、快）的協(xié)奏曲構(gòu)筑而成，分別描繪春、夏、秋、冬四協(xié)奏曲構(gòu)筑而成，分別描繪春、夏、秋、冬四個季節(jié)。兩個快樂章的曲式為利都奈羅體，即個季節(jié)。兩個快樂章的曲式為利都奈羅體，即樂章開始由協(xié)奏部奏出的呈示部，在樂章進(jìn)行樂章開始由協(xié)奏部奏出的呈示部，在樂章進(jìn)

8、行中不斷地簡短地出現(xiàn)，最后又呈示一遍，利都中不斷地簡短地出現(xiàn)，最后又呈示一遍，利都奈羅段之間出現(xiàn)較為輕快的插部，這是由獨奏奈羅段之間出現(xiàn)較為輕快的插部，這是由獨奏樂器（即主奏部）擔(dān)任的，主奏部與協(xié)奏部之樂器（即主奏部）擔(dān)任的，主奏部與協(xié)奏部之間形成對比。主奏部樂器為小提琴；協(xié)奏部有間形成對比。主奏部樂器為小提琴；協(xié)奏部有第一、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提第一、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴和羽管鍵琴（或管風(fēng)琴）。琴和羽管鍵琴（或管風(fēng)琴）。秋秋（LautunnoLautunno） F F大調(diào)，作品第八號第三首大調(diào)，作品第八號第三首農(nóng)人唱歌跳舞農(nóng)人唱歌跳舞慶祝莊稼的豐收慶祝莊稼的豐收酒

9、神的瓊漿玉液使酒神的瓊漿玉液使眾人在歡愉的氣氛中沉沉睡去眾人在歡愉的氣氛中沉沉睡去 在歌聲及舞蹈停止之時在歌聲及舞蹈停止之時大地重回寧靜大地重回寧靜萬物隨莊稼的人們?nèi)f物隨莊稼的人們在秋高氣爽中一同進(jìn)入夢鄉(xiāng)在秋高氣爽中一同進(jìn)入夢鄉(xiāng)破曉時分破曉時分 號角響起號角響起獵人帶著獵狗整裝待發(fā)獵人帶著獵狗整裝待發(fā)鳥獸紛逃鳥獸紛逃 而獵人開始追尋獵物的行蹤而獵人開始追尋獵物的行蹤一陣槍聲劇響夾雜獵狗的狂吠之后一陣槍聲劇響夾雜獵狗的狂吠之后動物四竄奔逃但終奄奄一息動物四竄奔逃但終奄奄一息不敵死神的召喚不敵死神的召喚 快板，快板，“村民們的歌舞村民們的歌舞”，F(xiàn) F大大調(diào)，調(diào)，4/4 4/4 拍。這一樂章描述村

10、民們?yōu)榕?。這一樂章描述村民們?yōu)榱藨c祝豐收，載歌載舞，在狂熱中喝了慶祝豐收，載歌載舞，在狂熱中喝醉了。樂章開始時樂隊奏出里都奈羅醉了。樂章開始時樂隊奏出里都奈羅段，歡快活潑，三度連續(xù)進(jìn)行，具有段，歡快活潑，三度連續(xù)進(jìn)行，具有舞蹈風(fēng)格。舞蹈風(fēng)格。第一第一樂章樂章 主奏小提琴第一次進(jìn)入，承襲上面的風(fēng)格。主奏小提琴第一次進(jìn)入，承襲上面的風(fēng)格。在第二次進(jìn)入時，描寫酒醉村民們喧鬧的場面，在第二次進(jìn)入時，描寫酒醉村民們喧鬧的場面，還有描寫醉漢們的踉蹌、蹣跚的步態(tài)之后，醉漢還有描寫醉漢們的踉蹌、蹣跚的步態(tài)之后，醉漢們酣然入睡，維瓦爾第在此處一反常規(guī)，在快板們酣然入睡，維瓦爾第在此處一反常規(guī)，在快板樂章中插入一

11、段緩慢的小廣板。最后再現(xiàn)里都奈樂章中插入一段緩慢的小廣板。最后再現(xiàn)里都奈羅段結(jié)束這一樂章。羅段結(jié)束這一樂章。 柔板，柔板，“沉睡的醉漢們沉睡的醉漢們”，D D小調(diào)，小調(diào)，3/43/4拍。這一樂章描寫眾拍。這一樂章描寫眾人停止了歌舞，休息一下；有些人停止了歌舞，休息一下；有些人則進(jìn)入甜蜜的夢鄉(xiāng)。弦樂器裝人則進(jìn)入甜蜜的夢鄉(xiāng)。弦樂器裝了弱音器，悠長的旋律由主奏小了弱音器，悠長的旋律由主奏小提琴和第一小提琴齊奏，數(shù)字低提琴和第一小提琴齊奏，數(shù)字低音用琶音進(jìn)行。音用琶音進(jìn)行。第二樂章 快板，快板，“狩獵狩獵”，F(xiàn) F大調(diào)，大調(diào)，3/83/8拍。呈自拍。呈自然泛音列進(jìn)行的獵人號角聲一直是作曲家們?nèi)环阂袅羞M(jìn)行的獵人號角聲一直是作曲家們所喜愛采用的素材，在這一樂章中用小提琴所喜愛采用的素材，在這一樂章中用小提琴模仿原始的號角聲而且用以成為一個樂章的模仿原始的號角聲而且用以成為一個樂章的主要主題在大作曲家中維瓦爾第是第一個。主要主題在大作曲家中維瓦爾第是第一個。樂章開始時由樂隊奏出的里都奈羅段是描寫樂章開始時由樂隊奏出的里都奈羅段是描寫黎明時分，獵人們帶著獵槍、號角和獵狗出黎明時分，獵人們帶著獵槍、號角和獵狗出發(fā)，進(jìn)入圍獵區(qū)時，吹響號角，圍獵開始。發(fā)，進(jìn)入圍獵區(qū)時，吹響號角，圍獵開始。 第三樂章 以后是描寫野獸四散逃逸的音樂，由主奏以后是描寫野獸四