爾雅2018年影視鑒賞章節(jié)測(cè)驗(yàn)

1、影視概說1【單選題】（）屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影。A 三峽好人B英雄C小時(shí)代D杜拉拉升職記我的答案：A2【判斷題】電影可以說就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。（）我的答案：V3【判斷題】從某種角度上來說，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（） 我的答案：V電影就是我們的生活1【單選題】理論家波德里亞認(rèn)為電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系不包括（）。A、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)日影像是現(xiàn)實(shí)的反映C影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng)D影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)我的答案：A2【單選題】關(guān)于電影搖尾狗，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 日這是一部美國(guó)電影C影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D影片采用了紀(jì)實(shí)

2、的表現(xiàn)方式我的答案：D3【判斷題】西蒙妮講述的是導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出一位完美男主角的故事。（） 我的答案：X“影像文化”及其革命性意義1【判斷題】好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中難得一見的東西。（）我的答案：V2【判斷題】電影所代表的形象思維，會(huì)與邏輯思維相互對(duì)立并互補(bǔ)。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。（）我的答案：X3【判斷題】電影具有藝術(shù)特質(zhì)，但不完全等同于藝術(shù)的產(chǎn)物，其還會(huì)受到技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）我的答案：V影視文化的負(fù)面價(jià)值1 【單選題】根據(jù)庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說”，能夠緩和感性和理性沖動(dòng)間矛盾的游戲是（）。A閱讀和體驗(yàn)日藝術(shù)創(chuàng)造C社會(huì)交往D辯證思

3、維我的答案：B2【單選題】關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”，下列說法有誤的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。日這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。C由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。D意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。我的答案：B3【單選題】只有電影（）的時(shí)候，電影才開始被看成是藝術(shù)的。A有自己的語(yǔ)言方式日具有戲劇性C被社會(huì)大眾接受D成為全方位的欣賞我的答案：A4【單選題】面對(duì)當(dāng)今的電影，我們應(yīng)該反思和批判的是（）。A意識(shí)形態(tài)欺騙性日 電影的平面化、單面化問題C媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán)D以上都對(duì)我的答案：D5【判斷題】王家衛(wèi)的包括重慶森林花樣年華在內(nèi)的電影，詩(shī)性特點(diǎn)是非常強(qiáng)烈的

4、。（）我的答案：V2“追求永恒”與“第七藝術(shù)”的誕生電影是“第七藝術(shù)”1【單選題】關(guān)于我國(guó)電影的發(fā)展歷程，下列說法有誤的是（）。A、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) 日上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具C中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化D現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)我的答案：C2【單選題】電視和電影最大的區(qū)別是（）。A制作者B目標(biāo)受眾C媒介特征D傳播內(nèi)容我的答案：C3【多選題】關(guān)于電影的誕生，下列說法正確的是（）。A、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。日電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。C電影誕生于1885年。D以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。我的答案：ABD4【判斷題】卡努杜將電影稱為“第七藝術(shù)”說明他已

5、經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影具有“綜合的”的本性。（）我的答案：V5【判斷題】電視被譽(yù)為“第八藝術(shù)”，其誕生標(biāo)志是NBC1一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像并被成功接 收。（）我的答案：X電影藝術(shù)的成因及要素1【單選題】卓別林的作品不包括（）。A愛德華大夫B城市之光C摩登時(shí)代DX淘金記我的答案：A2 【單選題】電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的（）成功地表現(xiàn)了出來。A視野日時(shí)間C情緒D情境我的答案：B3【單選題】希區(qū)柯克的作品不包括（）。A后窗B奪魂島 C蝴蝶夢(mèng) D、39 級(jí)臺(tái)階我的答案：B4 【判斷題】電影通過視覺自留原理產(chǎn)生。（）我的答案：V3 語(yǔ)言的自覺電影藝術(shù)獨(dú)立之途電影藝術(shù)語(yǔ)言的自覺1【單選題】（）隱喻過教會(huì)控制電

6、影的歷史。A 藝術(shù)家日紅色沙漠C天堂電影院DX雨中曲我的答案：C2【單選題】（）是人們常說的第一部真正意義上的彩色電影。A絕世歌王日紅色沙漠C誰(shuí)陷害了兔子羅杰DX浮華世界我的答案：B3【判斷題】從技術(shù)角度來說，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（）我的答案：X4【判斷題】藝術(shù)家用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影道有聲電影的歷史。（）我的答案：V盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影【單選題】（）是電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物。A梅里愛日鮑特C格里菲斯D盧米埃爾我的答案：A2【單選題】盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的功勞之一就是其奠定了（）。A再現(xiàn)主義美學(xué) 日紀(jì)實(shí)主義美學(xué)C表現(xiàn)主義美學(xué)D戲劇主義美學(xué)我

7、的答案：B3【單選題】（）主要表現(xiàn)了工業(yè)文明對(duì)人的壓抑。A愛情三部曲日紅色沙漠C 放大DX浮華世界我的答案：B4【多選題】關(guān)于1904 年的電影火車大劫案，下列說法正確的是（）。A、它的敘事非常流暢、清晰日導(dǎo)演是格里菲斯C它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言D它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素我的答案：ACD5【判斷題】世界電影史從美國(guó)大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（）我的答案：X鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影1【單選題】（）的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺使用蒙太奇電影。A鮑特、格里菲斯日盧米埃爾C梅里愛D布萊頓學(xué)派我的答案：A【多選題】2關(guān)于一個(gè)國(guó)家的誕生，下列說法

8、正確的是（）。A、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。B、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。D、它是一部史詩(shī)性電影。我的答案：ABD3【判斷題】好萊塢風(fēng)格電影中對(duì)打斗、夸張、沖突、 對(duì)立的注重主要源于梅里埃的戲劇化電影。（）我的答案：V4【判斷題】黨同伐異在100 年前交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、空間、國(guó)家的故事。（）我的答案：V5【判斷題】伊朗的電影一次別離屬于表現(xiàn)主義美學(xué)電影。（）我的答案：X普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影1【單選題】下列電影中，與黨同伐異在敘述方式上不完全一致的是（）。A通天塔以愛情麻辣燙C羅生門DX重慶森林我的答案：C2【單選題】關(guān)于公民凱

9、恩，下列說法正確的是（）。A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。日同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。C同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D同一個(gè)人的故事，由不同人表演。我的答案：A3【判斷題】普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派兩個(gè)杰出的代表人物。（）我的答案：V4【判斷題】“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”指的是不同的鏡頭剪輯以達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）我的答案：V蒙太奇的理論化和理論總結(jié)【單選題】（）的蒙太奇理論收到了中國(guó)的漢字藝術(shù)的啟示。A維爾托夫日愛森斯坦C普多夫金D庫(kù)里肖夫我的答案：B2【單選題】蘇聯(lián)導(dǎo)演（）認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。A愛森斯坦日維爾托夫C庫(kù)里肖夫D普多夫金我的答案：D3【單選題】關(guān)于普

10、多夫金和愛森斯坦，下列說法有誤的是（）。A、愛森斯坦是理性的蒙太奇。日 普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。C普多夫金主張蒙太奇是沖突的。D他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。我的答案：C4【判斷題】戰(zhàn)艦波將金號(hào)將蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用并發(fā)揮到了極致。（）我的答案：V4 元電影與巴贊理論戰(zhàn)艦波將金號(hào)賞析1【單選題】在戰(zhàn)艦波將金號(hào)中，高潮內(nèi)容是（）。A百姓士兵聯(lián)歡日人與蛆C甲板上的沖突D敖德薩階梯我的答案：D【單選題】在戰(zhàn)艦波將金號(hào)中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出（）的沖突。3A向外和向內(nèi)的力日向上和向下的力C向前和向后的力D向左和向右的力我的答案：B3【單選題】在戰(zhàn)艦波將金號(hào)中，鏡頭剪輯里力的沖突不

11、包括（）。A大和小的沖突以靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突C場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突D運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突我的答案：C4【判斷題】在戰(zhàn)艦波將金號(hào)中，其高潮設(shè)定是符合黃金分割率的。（）我的答案：V巴贊及其理論1【單選題】巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感主要表現(xiàn)在（）。A人物性格和故事日空間和人物性格C時(shí)間和空間D時(shí)間和人物性格我的答案：C2【單選題】在戰(zhàn)艦波將金號(hào)中，敖德薩階梯的片段里四個(gè)階段的內(nèi)容依次是（）。A、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮 日母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 C奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 D艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑 我的答案：C3【

12、單選題】巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影實(shí)質(zhì)上是一種人道主義。A法國(guó)以英國(guó)C德國(guó)DX意大利 我的答案：D【多選題】關(guān)于巴贊的電影思想，正確的是（）O4A、巴贊提出了 “總體現(xiàn)實(shí)主義”說。日巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。C巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。 D巴贊贊同人道主義精神和理想。我的答案：ACD5【判斷題】戰(zhàn)艦波將金號(hào)主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：V“長(zhǎng)鏡頭”與“蒙太奇”1【單選題】（）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。A巴贊日漢德遜C王爾德D讓米特里我的答案：D2【判斷題】在巴贊關(guān)于橋、石頭、小河的比喻中，他認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（

13、）我的答案：V3【判斷題】從時(shí)間和空間上來看，蒙太奇手法更傾向于小說。（）我的答案：X4【判斷題】巴贊強(qiáng)調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。（）我的答案：X5 數(shù)字化與高科技數(shù)字化與高科技1【單選題】在電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，（）依次產(chǎn)生作用。A、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言、信息 日信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言 C信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語(yǔ)言 D數(shù)字語(yǔ)言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 我的答案：B2【單選題】（）是電影在數(shù)字化與高科技階段的代表性導(dǎo)演。A王爾德 日卡梅隆 C漢德遜D巴贊我的答案：B3【單選題】（）是中國(guó)電影歷史中第一部完全意義上的3D 大片。A齊天大圣前傳日龍門飛甲C麋鹿王DX蘇乞兒 我的答案

14、：B4【判斷題】所謂的數(shù)字化，指的是信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)的過程。（）我的答案：V6 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系1【單選題】戲劇的獨(dú)特性在于（）。A運(yùn)動(dòng)性 日時(shí)間性C現(xiàn)場(chǎng)性D綜合性 我的答案：C2【單選題】理論界認(rèn)為電影和戲劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 日怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 C怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 我的答案：D3【判斷題】一些理論工作者從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)，會(huì)認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的。（）我的答案：V4【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強(qiáng)。（）我

15、的答案：X電影向戲劇的借鑒【單選題】“戲劇的戲核”指的是（）。A、視覺、聽覺的高度配合日演員精彩的表演C設(shè)置矛盾與沖突的技巧D以上都是我的答案：C2【單選題】電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，其時(shí)空指的是（）。A劇情時(shí)空日物理時(shí)空C心理時(shí)空D實(shí)質(zhì)時(shí)空我的答案：C3【單選題】偷自行車的人中，核心戲劇沖突是（）。A主人公的工作日一個(gè)窮人偷了自行車C主人公尋找自行車D人和自行車的關(guān)系我的答案：D4【判斷題】正午的特點(diǎn)是節(jié)奏的發(fā)展時(shí)間跟影片的放映時(shí)間基本一致。（）我的答案：V電影與戲劇的差異1【單選題】與戲劇相比，電影中空間的可變性來自于（）。A不同景別的鏡頭日不同場(chǎng)景的切換C不同劇情的時(shí)間線D不同演

16、員的表演我的答案：A2【單選題】因?yàn)椋ǎ?，中?guó)提出了“電影要與戲劇離婚”的口號(hào)。A、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響日 第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值C電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革D新的電影技術(shù)帶來更多形式我的答案：B【判斷題】相對(duì)來說，戲劇表演對(duì)于演員的要求以及演員的重要性都要更強(qiáng)一些。（）4我的答案：V電影與戲劇的“離婚”1【單選題】關(guān)于狗鎮(zhèn)，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。日 從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。C它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。D它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。我的答案：C2苴實(shí)【單選題】法國(guó)導(dǎo)演雷內(nèi)克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)” 是指（）。

17、A舞臺(tái)劇的音樂很重要日舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂C舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要D舞臺(tái)劇視覺美感不重要我的答案：C3【單選題】關(guān)于電影對(duì)話，下列說法正確的是（）。A、電影的對(duì)話是文學(xué)性的日電影的對(duì)話要符合人物性格C電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展D以上都對(duì)我的答案：D7 電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)的可比性1【單選題】電影（）改編自散文。A妻妾成群B黃土地C臥虎藏龍DX亂世佳人我的答案：B【單選題】（）不是改編自小說的電影。2A國(guó)王的演講 日紅高粱C 芙蓉鎮(zhèn) D一個(gè)都不能少 我的答案：A3【單選題】公民凱恩因?yàn)閷儆冢ǎ╇娪?，而被叫做“好萊塢電影的另類”。A、詩(shī)化 日小說化C音樂劇化 D舞臺(tái)劇化 我的答案：A

18、電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)的本質(zhì)差異1 【單選題】（）不能作為電影造型語(yǔ)言。A畫面構(gòu)圖 日色彩C劇本DX音響 我的答案：C2【單選題】作為造型藝術(shù)，電影的特點(diǎn)是（）。A造型是暫時(shí)的 B在運(yùn)動(dòng)中造型C畫寬不能變化 D時(shí)間需要停止 我的答案：B3【判斷題】因?yàn)殡娪笆浅橄蟮亩膶W(xué)是具像的，所以他們的形象是不一樣的。（） 我的答案：X 4【判斷題】與電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)進(jìn)行想象。（）我的答案：V8 電影藝術(shù)與造型藝術(shù)電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別1【單選題】黃土地展開了對(duì)（）的反思。A政治體系B社會(huì)階級(jí)矛盾C中國(guó)傳統(tǒng)文化D小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式我的答案：C2【單選題】電影造型與美術(shù)造型最大的區(qū)別

19、在于（）。A、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 日 前者是直接造型，后者是間接造型 C前者是間接造型，后者是直接造型 D前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型 我的答案：A3【單選題】關(guān)于電影造型的特點(diǎn)，下列說法正確的是（）。A動(dòng)中求靜 日靜中求慢 C靜中求動(dòng)DX動(dòng)中求慢 我的答案：A英雄賞析1【單選題】從講述手段來說，英雄比羅生門更有創(chuàng)意的原因是（）。A、采用了多人分別講述的形式日用色彩扭轉(zhuǎn)劇情C采用了平行蒙太奇形式D用色彩區(qū)分故事我的答案：D2【單選題】關(guān)于黃土地，下列說法正確的是（）。A、這是一部視覺感非常濃烈的電影。 日 這是一部節(jié)奏很慢的電影。C這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。 D以上都對(duì) 我的

20、答案：D【判斷題】英雄中色彩成為了一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，其主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）3我的答案：X9 電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度1【單選題】關(guān)于視覺文化和印刷文化，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。日 現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。C印刷文化是理性文化。D如今，視覺文化已重新崛起。我的答案：B2【判斷題】電影藝術(shù)擁有最為廣泛駁雜的受眾群體，它的傳播可以形成一種公共話語(yǔ)空間。（）我的答案：V3【判斷題】從文化的價(jià)值取向角度看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為一種大眾通俗藝術(shù)而非高雅藝術(shù)。（）我的答案：X10 電

21、影的文化維度視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性1 【單選題】所謂的“大片和小片的美學(xué)分化”主要指的是（）。A、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化日電影清晰度等技術(shù)的分化C電影造型的分化DX電影投入成本的分化我的答案：A2【單選題】電影媒介的變化對(duì)電影的的影響包括電影傳播方式的變化以及（）。A電影營(yíng)銷模式的變化日電影文化屬性的變化C電影敘事方式、節(jié)奏的變化D電影制作流程的變化我的答案：C3【判斷題】與社交網(wǎng)絡(luò)文化傳播相比，電影是一種已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）我的答案：V電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)【單選題】蔡元培所說的“以美育代宗教”指的是（）。A、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中日用美學(xué)理念

22、看待宗教C鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教D在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感我的答案：D2【單選題】（）認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來的一種民族心聲”。A榮格日艾賓浩斯C弗洛伊德D阿德勒我的答案：A3【判斷題】英國(guó)電影紅菱艷通過隱喻的方式表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）我的答案：V11 電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)電影藝術(shù)與儀式1【單選題】紅高粱中“我爺爺”通過（）表達(dá)了其長(zhǎng)大成人的儀式。A殺死日本鬼子以烈火永生C性愛D寫入家譜我的答案：C2【單選題】陽(yáng)光燦爛的日子中，馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（）。A成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)日被小群體丟棄，友情割斷C單相思的愛情失敗D以上都對(duì)我的答案：B3【單

23、選題】紅高粱中所謂的“大儀式”指的是（）。A國(guó)家成長(zhǎng)、民族再生日家族的重建C “我奶奶”被獻(xiàn)祭D “我奶奶”的壯烈犧牲我的答案：A電影是意識(shí)形態(tài)的表述【單選題】電影的意識(shí)形態(tài)文化指的是某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。A理想以價(jià)值觀念C利益需求D政治觀點(diǎn)我的答案：B2【判斷題】“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”的方法指的是分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）我的答案：V3【判斷題】在大部分美國(guó)電影中，隱含著的國(guó)家意識(shí)形態(tài)都體現(xiàn)出美國(guó)是美好的，是全世界的救星和警察。（）我的答案：v電影的意識(shí)形態(tài)性例舉1【單選題】（）在八十年代所創(chuàng)作的作品中表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。A陳凱歌 日賈樟柯C馮小剛D張藝謀我的答案

24、：C2【單選題】下列電影中，屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。A 黃土地Bk建國(guó)大業(yè)C一個(gè)和八個(gè)DX孩子王我的答案：B3【判斷題】相對(duì)于主流的意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀屬于一種線性的歷史發(fā)展觀。（） 我的答案：X有話好好說賞析1【單選題】有話好好說中，張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向于偏重（）。A精英意識(shí)形態(tài) 日市民意識(shí)形態(tài)C邊緣意識(shí)形態(tài)D主流意識(shí)形態(tài)我的答案：B2【單選題】張藝謀的電影中，（）被稱為“小品風(fēng)格”。A、搖啊搖，搖到外婆橋B英雄C有話好好說DX大紅燈籠高高掛我的答案：C3【判斷題】有話好好說的結(jié)尾存在角色反轉(zhuǎn)，即市民身份與知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）我的答案：X12 電影的大眾文化性大眾文化概述1【

25、單選題】電影要具有游戲性的功能、娛樂化的功能，主要是因?yàn)椋ǎ?。A它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益日它可以讓觀眾角色替代C它需要為觀眾產(chǎn)生快樂D以上都對(duì)我的答案：B2【單選題】揭示契約社會(huì)的來臨同時(shí)揭示了電影的造夢(mèng)功能的電影是（）。A 不見不散B頑主C一地雞毛D甲方乙方我的答案：B3【多選題】（）屬于大眾文化潮流的作品。A編輯部的故事日渴望C劉羅鍋DX雍正王朝我的答案：ABC4【判斷題】大眾文化的娛樂功能并不是與生俱來的。（）我的答案：X5【判斷題】中國(guó)五四運(yùn)動(dòng)以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中，向來不喜歡大眾文化。（）我的答案：X中國(guó)影視的大眾文化【單選題】在八九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（）。A、中

26、國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影日中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影C中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影D中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 我的答案：D2【單選題】關(guān)于賈樟柯的小武，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A它是一部商業(yè)電影日它是平民風(fēng)格C采用知識(shí)分子的視角D它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物我的答案：A3【單選題】張藝謀的電影在（）之后逐漸向主流官方、大眾文化靠近。A有話好好說日活著C秋菊打官司DX大紅燈籠高高掛我的答案：B4【單選題】張藝謀在（）中擔(dān)任了主演而非攝影師的角色。A 黃土地以一個(gè)和八個(gè)C大閱兵DX老井我的答案：D電影的自我認(rèn)同功能1 【單選題】（）表現(xiàn)出了

27、“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的精神。A阿甘正傳日公民凱恩C 淘金記DX亂世佳人我的答案：C2 【單選題】（）表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生。A阿甘正傳 日公民凱恩C 淘金記D亂世佳人我的答案：D3【判斷題】在大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能中，以美育代替宗教的功能越來越弱。（）我的答案：X全球化背景下的民族傳統(tǒng)1【單選題】關(guān)于王家衛(wèi)電影風(fēng)格，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A電影人物符號(hào)化日電影鏡頭以靜態(tài)為主C電影視覺感官印象化、感性抒情D電影畫面扭曲變形且夸張我的答案：B2【單選題】王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了對(duì)（）的追求。A寫意性美學(xué) 日寫實(shí)性美學(xué)C全球國(guó)際性美學(xué)D香港美學(xué)

28、我的答案：A3【判斷題】隨著時(shí)代發(fā)展，中國(guó)電影已經(jīng)不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）我的答案：X13 電影的民族文化性與世界文化性電影的民族文化性與世界文化性1【單選題】關(guān)于建國(guó)大業(yè)，下列說法錯(cuò)誤的是（）。A、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 日故事情節(jié)不連貫，歷史 PPT化C情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念D它采用了歷史偶像化的手法我的答案：C【單選題】馮小剛和王朔早期的電影作品主要集中于塑造（）的形象。2A大都市白領(lǐng)日民族英雄C城市普通市民D鄉(xiāng)村農(nóng)民我的答案：C3【判斷題】孔子 中體現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)中國(guó)家間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。（）我的答案：V14 電影的民族文化性

29、與世界文化風(fēng)格即人1【單選題】（）不屬于中國(guó)第四代導(dǎo)演反映文革記憶題材的電影。A盜馬賊日黑駿馬C城南舊事DX巴山夜雨我的答案：A2【單選題】關(guān)于電影作者論，下列說法中錯(cuò)誤的是（）。A、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演日這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大C巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)D它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)我的答案：B3【判斷題】中國(guó)第六代導(dǎo)演更加強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（） 我的答案：V4【判斷題】導(dǎo)演風(fēng)格六要素中，“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動(dòng)等。（） 我的答案：V紀(jì)實(shí)性美學(xué)1【單選題】（）不屬于意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品。A、羅馬一一不設(shè)防的城市日羅馬11點(diǎn)C 小鞋子D偷自行車的人

30、我的答案：C2【單選題】（）是紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭。A格里爾遜 以英國(guó)布萊頓學(xué)派C格里菲斯D盧米埃爾兄弟我的答案：D3【多選題】中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影有（）。A北京的風(fēng)很大以瘋狂英語(yǔ)C鄰居DX小武我的答案：ABD4【判斷題】伊朗新電影指的是70 年代的紀(jì)實(shí)電影。（）我的答案：X5【判斷題】伊朗的新電影簡(jiǎn)單樸素，其對(duì)象對(duì)視兒童和女性，采用了重復(fù)策略。（） 我的答案：V小武賞析1【單選題】下列主張，不屬于中國(guó)80 年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。A電影語(yǔ)言現(xiàn)代化日電影要反映現(xiàn)實(shí)本身C浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D長(zhǎng)鏡頭理論我的答案：C2【單選題】賈樟柯電影對(duì)聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）

31、。A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主日采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音C用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音D以上都不對(duì)我的答案：B3【判斷題】賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）我的答案：X4【判斷題】電影精神病患者黑天鵝都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）我的答案：V15 戲劇化電影美學(xué)戲劇化電影美學(xué)1【單選題】超人公民凱恩巴頓將軍所使用的原型是（）。A康迪德日俄耳浦斯C浮士德D阿喀琉斯我的答案：D2【單選題】類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，具有（）。A、自身文化意義的慣例系統(tǒng) 日統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn) C固定的制作流程和規(guī)范 D固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則 我的答案：A3【判斷題】弗洛伊德的心理學(xué)理論不