法國電影發(fā)展概述剖析

1、法國電影發(fā)展概述法國電影發(fā)展概述“電影電影是惟一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術，是惟一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術，不像其他不像其他各種藝術的誕生日期已經(jīng)無法各種藝術的誕生日期已經(jīng)無法稽考?；??！?匈牙利電影美學家貝拉匈牙利電影美學家貝拉巴拉茲巴拉茲電影的誕生日：電影的誕生日：1895年年12月月28日日電影之父：電影之父：法國路法國路易易盧米埃爾盧米埃爾19世紀初葉，就有人開始研究照相技術和世紀初葉，就有人開始研究照相技術和“視覺暫留視覺暫留”現(xiàn)象；現(xiàn)象；1832年，比利時物理學家普拉多制成了能轉動的年，比利時物理學家普拉多制成了能轉動的“詭盤詭盤”，能看到連續(xù)，能看到連續(xù)的活動影像

2、；的活動影像；1878年美國照相師慕布里奇用年美國照相師慕布里奇用12架照相機獲得了第一次記錄，馬在奔跑架照相機獲得了第一次記錄，馬在奔跑時的快照；時的快照；1882年法國人瑪萊制成了第一架電影連續(xù)攝影機；年法國人瑪萊制成了第一架電影連續(xù)攝影機；1894年美國發(fā)明家愛迪生發(fā)明了形狀像大箱子的年美國發(fā)明家愛迪生發(fā)明了形狀像大箱子的“電影視鏡電影視鏡”，觀眾可，觀眾可以通過大箱孔上的擴大鏡看到比明信片還小的以通過大箱孔上的擴大鏡看到比明信片還小的“影戲影戲”1895年年12月月28日下午，盧米埃爾兄弟和父親在巴黎卡普辛路日下午，盧米埃爾兄弟和父親在巴黎卡普辛路14號大咖啡號大咖啡館的地下室首次售票

3、公映自己拍攝的館的地下室首次售票公映自己拍攝的工廠大門工廠大門火車到站火車到站水澆水澆園丁園丁等等12部部短片短片，引起引起了很大的轟動。了很大的轟動。這些電影這些電影短片，都是現(xiàn)實生活場景和現(xiàn)象的記錄短片，都是現(xiàn)實生活場景和現(xiàn)象的記錄，盧米埃爾不用職業(yè)，盧米埃爾不用職業(yè)演演員，拒絕使用舞臺表現(xiàn)手法，不用場景調度，給人以身臨其境之感。他員，拒絕使用舞臺表現(xiàn)手法，不用場景調度，給人以身臨其境之感。他的紀實性電影對后世影響深遠，為寫實主義電影和紀錄片開了先河。的紀實性電影對后世影響深遠，為寫實主義電影和紀錄片開了先河。 工廠大門 火車進站以后盧米埃爾派他的學生和助手到世界各地去以后盧米埃爾派他的學

4、生和助手到世界各地去一方面放映影片招徠觀眾一方面放映影片招徠觀眾一方面就地拍一些街頭風光和官方慶祝典禮的影片。由于一方面就地拍一些街頭風光和官方慶祝典禮的影片。由于“活動電影機活動電影機”在世界各地進行廣泛的放映在世界各地進行廣泛的放映由由cinematographe簡化的簡化的cinema一字從此成了一字從此成了“電影電影”的國際名詞的國際名詞。 然而然而盧米埃爾的活動電影的放映時間只有兩三分鐘，盧米埃爾的活動電影的放映時間只有兩三分鐘，內(nèi)容平淡無奇，半年之后，觀眾就失去興趣了。內(nèi)容平淡無奇，半年之后，觀眾就失去興趣了。尤其尤其在在1897年年5月巴黎義賣市場放映電影時的一場大月巴黎義賣市場

5、放映電影時的一場大火燒火燒死了許多貴死了許多貴夫人后，電影夫人后，電影被看作是危險的娛樂被看作是危險的娛樂更加更加速了它的危機速了它的危機。要要擺脫這一危機擺脫這一危機就必須把電影從單純的紀錄工具就必須把電影從單純的紀錄工具引向戲劇的道路引向戲劇的道路用戲劇的藝術來表現(xiàn)故事。法國電用戲劇的藝術來表現(xiàn)故事。法國電影先驅梅里影先驅梅里愛在愛在這方面作出了重要貢獻。這方面作出了重要貢獻。被譽為被譽為“法國技術主義電影的法國技術主義電影的先驅先驅”的喬治的喬治梅里愛梅里愛原是一位魔術師和戲原是一位魔術師和戲劇導演兼演員。劇導演兼演員。1896年，他設計出自己的放映機，并申請到專利。之后他先是模仿盧氏兄

6、年，他設計出自己的放映機，并申請到專利。之后他先是模仿盧氏兄弟和愛迪生，然而所拍的弟和愛迪生，然而所拍的80多部短片都無新意可言。多部短片都無新意可言。1897年他在巴黎近年他在巴黎近郊建立了世界上第一個攝影棚，系統(tǒng)地將劇本、演員、服裝、化妝、布景郊建立了世界上第一個攝影棚，系統(tǒng)地將劇本、演員、服裝、化妝、布景等戲劇方法應用到電影等戲劇方法應用到電影上，開始注意到特技攝影，并逐漸發(fā)揮出自己的創(chuàng)上，開始注意到特技攝影，并逐漸發(fā)揮出自己的創(chuàng)造性。造性。1902年年印度橡皮頭印度橡皮頭首次使用了分裂銀幕工藝，用分次曝光的方法，首次使用了分裂銀幕工藝，用分次曝光的方法，在同一個畫面中拍攝了他自己扮演的

7、兩個不同角色，取得了令人捧腹在同一個畫面中拍攝了他自己扮演的兩個不同角色，取得了令人捧腹的視覺效果。的視覺效果。另外，他采用另外，他采用“魔術照相魔術照相”的手法，創(chuàng)造了慢動作、快動作、倒拍、的手法，創(chuàng)造了慢動作、快動作、倒拍、多次曝光、疊化等一系列特技手法。他還首次透過玻璃魚缸拍攝水下多次曝光、疊化等一系列特技手法。他還首次透過玻璃魚缸拍攝水下的情景。由于他對當時各種電影表現(xiàn)手法均予以自我創(chuàng)造性，他拍攝的情景。由于他對當時各種電影表現(xiàn)手法均予以自我創(chuàng)造性，他拍攝的大量短片中既有仙境般的鏡頭又有令人恐怖的場景，被譽為的大量短片中既有仙境般的鏡頭又有令人恐怖的場景，被譽為“魔幻魔幻大師大師”。1

8、899年年灰姑娘灰姑娘巧妙地用了停機再拍技術，創(chuàng)造出了南瓜變成馬車、巧妙地用了停機再拍技術，創(chuàng)造出了南瓜變成馬車、灰姑娘的破舊衣服瞬間變成絢麗晚禮服的奇景?；夜媚锏钠婆f衣服瞬間變成絢麗晚禮服的奇景。影片的兩大特色：豐富的想象力和輕松的影片的兩大特色：豐富的想象力和輕松的幽默感幽默感如代表作如代表作月球旅行記月球旅行記他在他在1902年拍攝的世界第一部神化片年拍攝的世界第一部神化片月球月球旅行記旅行記是根據(jù)儒勒是根據(jù)儒勒凡爾納和威爾斯的兩部凡爾納和威爾斯的兩部小說改編的。梅里愛讓一群身穿星相家服裝小說改編的。梅里愛讓一群身穿星相家服裝的天文學家去月球旅行，他們坐在美麗女海的天文學家去月球旅行，他

9、們坐在美麗女海員搬來的炮彈里，被發(fā)射到浩渺的太空，在員搬來的炮彈里，被發(fā)射到浩渺的太空，在明亮的月球上幸會了金星、火星、土星和月明亮的月球上幸會了金星、火星、土星和月亮諸神，并且目睹了許多梅里愛自己想象中亮諸神，并且目睹了許多梅里愛自己想象中的奇異景象。這部只放映的奇異景象。這部只放映15分鐘的影片投資分鐘的影片投資了了1500金路易，被電影發(fā)行商視若珍寶。金路易，被電影發(fā)行商視若珍寶。但是由于他的許多影片幾乎把舞臺上的全部但是由于他的許多影片幾乎把舞臺上的全部內(nèi)容原封不動地再現(xiàn)銀幕，把電影排成舞臺內(nèi)容原封不動地再現(xiàn)銀幕，把電影排成舞臺紀錄片；而且他的影片總是從一個視角拍攝，紀錄片；而且他的影

10、片總是從一個視角拍攝，全無變化，猶如劇院里觀眾坐在固定座位上全無變化，猶如劇院里觀眾坐在固定座位上看舞臺一樣；且他在攝影棚里閉門造車，幻看舞臺一樣；且他在攝影棚里閉門造車，幻想世界，其影片成本很高，這都使他被迫在想世界，其影片成本很高，這都使他被迫在激烈的競爭中于激烈的競爭中于1912年破產(chǎn)。年破產(chǎn)。三個電影思潮三個電影思潮l法國先鋒派電影（法國先鋒派電影（19181928）l詩意現(xiàn)實主義（詩意現(xiàn)實主義（19301945）l法國電影新法國電影新浪潮浪潮(1950-1960)先鋒派：先鋒派：反傳統(tǒng)的敘事結構，強調純視覺性，包括反傳統(tǒng)的敘事結構，強調純視覺性，包括“純電影純電影”、“達達主義電影達

11、達主義電影”、“超現(xiàn)實主義電影超現(xiàn)實主義電影”、“表現(xiàn)主義電影表現(xiàn)主義電影”等相等相互關聯(lián)又相互區(qū)別的創(chuàng)作流派。作為一種影片樣式，也被稱為純電互關聯(lián)又相互區(qū)別的創(chuàng)作流派。作為一種影片樣式，也被稱為純電影、抽象電影或整體電影。影、抽象電影或整體電影。誕生背景：誕生背景：1、對透視法的懷疑與科學技術的發(fā)展、對透視法的懷疑與科學技術的發(fā)展 2、一戰(zhàn)的影響一戰(zhàn)的影響前期：理論探索和藝術實踐，主要集中于對光的認識前期：理論探索和藝術實踐，主要集中于對光的認識后期（后期（1925年以后）：傾向于抽象化年以后）：傾向于抽象化重要導演及其重要導演及其代表作：代表作：謝爾曼謝爾曼杜拉克杜拉克貝殼與僧侶貝殼與僧侶

12、早先早先為戲劇評論家，為戲劇評論家，1914年前后參加電影工作。電影理論先驅，電影俱樂部主要年前后參加電影工作。電影理論先驅，電影俱樂部主要成成員，員，20世紀世紀20年代法國先鋒派電影理論倡導者和實踐者之一。杜拉克原是一位女記年代法國先鋒派電影理論倡導者和實踐者之一。杜拉克原是一位女記者，她當時已把電影當作一種表現(xiàn)的手段，而不是作為謀生的工具，這在當時還是者，她當時已把電影當作一種表現(xiàn)的手段，而不是作為謀生的工具，這在當時還是很少見很少見的，同時也注定的，同時也注定了她的影片的實驗性質。了她的影片的實驗性質。貝殼與僧侶貝殼與僧侶是黑白是黑白默片，于默片，于1928年在法國上映，片長年在法國上

13、映，片長32分鐘分鐘影片影片貝殼與僧侶貝殼與僧侶的主人公是一個性無能的僧侶，他渴望得到的一個女人，恰恰的主人公是一個性無能的僧侶，他渴望得到的一個女人，恰恰是另一個人的情人，此人不斷變化為傳教士、將軍和監(jiān)獄看守同他作對。導演對主是另一個人的情人，此人不斷變化為傳教士、將軍和監(jiān)獄看守同他作對。導演對主人公的性心理作了充分的探索，運用一系列非現(xiàn)實的畫面來表現(xiàn)人物的性夢幻世界，人公的性心理作了充分的探索，運用一系列非現(xiàn)實的畫面來表現(xiàn)人物的性夢幻世界，并設計許多超常的動作來刻畫性壓抑者的變態(tài)行為，被認為是世界上第一部超現(xiàn)實并設計許多超常的動作來刻畫性壓抑者的變態(tài)行為，被認為是世界上第一部超現(xiàn)實主義的故

14、事片。主義的故事片。全片沒有情節(jié)，也無人物性格塑造，充滿弗洛依德主義的潛意識迷狂的幻覺場面。全片沒有情節(jié)，也無人物性格塑造，充滿弗洛依德主義的潛意識迷狂的幻覺場面。開場部分，男主角先將排列整齊的酒瓶中倒?jié)M酒，又將這些酒瓶有條不紊地一一打開場部分，男主角先將排列整齊的酒瓶中倒?jié)M酒，又將這些酒瓶有條不紊地一一打碎，正是對理性反抗的宣示。又如片中僧侶爬行的動作、嫉恨中撕毀情敵的場面，碎，正是對理性反抗的宣示。又如片中僧侶爬行的動作、嫉恨中撕毀情敵的場面，顯然也是夢中才有的，但影片也不告訴觀眾這是發(fā)生在夢中還是現(xiàn)實中。顯然也是夢中才有的，但影片也不告訴觀眾這是發(fā)生在夢中還是現(xiàn)實中。路易斯路易斯布努埃爾

15、布努埃爾一條安達魯狗一條安達魯狗西班牙西班牙-墨西哥電影墨西哥電影導演導演，1928年和西班牙著名畫家薩爾瓦多年和西班牙著名畫家薩爾瓦多達利合作，拍攝了達利合作，拍攝了影片影片一條安達魯狗一條安達魯狗。該片以隱喻的手法抨擊了資產(chǎn)階級和教會，在巴黎引起該片以隱喻的手法抨擊了資產(chǎn)階級和教會，在巴黎引起強烈轟動，成為超現(xiàn)實主義影片的代表作。強烈轟動，成為超現(xiàn)實主義影片的代表作。一條安達魯狗一條安達魯狗是黑白默片，于是黑白默片，于1928年在法國上映，片長年在法國上映，片長16分鐘。分鐘。該片無該片無任何情節(jié)，只有一組組無邏輯無理性的鏡頭，以及奇特怪誕形象的不諧調任何情節(jié)，只有一組組無邏輯無理性的鏡頭

16、，以及奇特怪誕形象的不諧調接合：男人想去擁抱他渴望的女人，卻被系著南瓜的長繩絆住；一只死驢血淋淋接合：男人想去擁抱他渴望的女人，卻被系著南瓜的長繩絆?。灰恢凰荔H血淋淋地堆在鋼琴上；一個衣冠楚楚男人沿街無聊地踢著小提琴地堆在鋼琴上；一個衣冠楚楚男人沿街無聊地踢著小提琴有有的評論者認為，影片的畫面是對夢幻的模仿，具有象征意義的評論者認為，影片的畫面是對夢幻的模仿，具有象征意義，可用，可用弗洛依德主弗洛依德主義進行分析、解釋，如表現(xiàn)了性壓抑和反抗等義進行分析、解釋，如表現(xiàn)了性壓抑和反抗等。但是但是，透過狂亂、刺激性的畫面，人們不難感受到影片表達的時代的苦悶和壓抑，透過狂亂、刺激性的畫面，人們不難感受

17、到影片表達的時代的苦悶和壓抑感。編導對此有極深的體驗，因而用殘酷的意象和觸目驚心的畫面效果，如一把感。編導對此有極深的體驗，因而用殘酷的意象和觸目驚心的畫面效果，如一把鋒利的剃刀將人的眼球剖開、巨鐘下掛著一顆人頭等等，來傳達絕望的痛苦情緒鋒利的剃刀將人的眼球剖開、巨鐘下掛著一顆人頭等等，來傳達絕望的痛苦情緒和無政府主義式的反抗。因此，影片成了和無政府主義式的反抗。因此，影片成了“盲目反抗的青年知識分子的寫照盲目反抗的青年知識分子的寫照”，“這種無力的憤怒呼聲所表現(xiàn)的真實情感，使這部影片具有一種人間悲劇的氣這種無力的憤怒呼聲所表現(xiàn)的真實情感，使這部影片具有一種人間悲劇的氣氛。氛?！保▎讨危▎讨嗡_杜爾語）薩杜爾語） 藝術特色：藝術特色：以表現(xiàn)人物的情感為中心，特別是愛情生活中的細微變化，以及以表現(xiàn)人物的情感為中心，特別是愛情生活中的細微變化，以及人物的想象、夢想、聯(lián)想、回憶這類心理活動。人物的想象、夢想、聯(lián)想、回憶這類心理活動。先鋒派電影中角色的外在行動很少，以及攝影機可以展