聲畫蒙太奇-[電影《入殮師》中聲畫蒙太奇的使用]

1、第 PAGE7 頁 共 NUMPAGES7 頁聲畫蒙太奇 電影入殮師中聲畫蒙太奇的使用 淺析聲畫蒙太奇在電影中的運(yùn)用以電影入殮師為例摘要：本文以聲畫蒙太奇為研究對(duì)象，對(duì)電影入殮師中的聲畫蒙太奇敘事手法運(yùn)用進(jìn)行了分析，并結(jié)合相關(guān)文獻(xiàn)的閱讀，來探討聲畫蒙太奇在電影中起到的作用。 關(guān)鍵字：聲畫蒙太奇功能入殮師是松竹映畫出品的一部劇情片，根據(jù)日本作家青木新門的小說門納棺夫日記改編而成，影片講述了日本入殮師的生活，以新手入殮師大悟的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。大悟原本是位管弦樂團(tuán)的大提琴演奏家，然而因?yàn)闃穲F(tuán)的解散他不得不放棄了演奏家之路，而返回到了故鄉(xiāng)。迫于生計(jì)的他在

2、報(bào)紙上看到了一則廣告，并陰差陽錯(cuò)地干起了入殮師的工作。在工作過程中，大悟見到了各種各樣不同的死者，并面對(duì)了妻子對(duì)其工作的不理解、童年好友的母親過世以及多年來不知去向的父親的死亡等遭遇。電影中有大量聲畫蒙太奇敘事手法的運(yùn)用，本文選取了其中幾個(gè)片段，對(duì)其聲畫蒙太奇的運(yùn)用進(jìn)行了分析。 一、聲畫關(guān)系1.聲畫合一聲畫合一是最簡(jiǎn)單、最常見的聲畫結(jié)合形式，它是指鏡頭中的視覺形象和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失。聲畫合一時(shí)聲音與畫面形象完全吻合，為寫實(shí)音。 在電影入殮師中，主體部分基本采用聲畫合一的表現(xiàn)形式，真實(shí)地記錄了大悟從一名大提琴演奏家一步步變?yōu)橐幻麐故斓娜霘殠煹倪^程。寫實(shí)的聲音記錄結(jié)合真實(shí)的畫面，使

3、觀眾對(duì)于大悟的經(jīng)歷有了較為全面的了解，使電影的敘事更加真實(shí)、深刻。 2.聲畫分立聲畫分立是指鏡頭畫面中視覺形象和它發(fā)出的聲音互相離異，各自分頭展開敘事的創(chuàng)作手法所構(gòu)筑的聲畫有機(jī)結(jié)合形式。 在場(chǎng)景突然轉(zhuǎn)換的時(shí)候，如果聲音戛然而止，會(huì)使觀眾感到非常不自然，而在畫面轉(zhuǎn)換后聲音延續(xù)一段時(shí)間，可以使敘事更為流暢，同時(shí)可以增加影片的信息量和藝術(shù)感染力。例如，電影主人公在為社長(zhǎng)演奏大提琴后，畫面轉(zhuǎn)換為主人公開車載著社長(zhǎng)去為下一位老奶奶送行。此時(shí)，觀眾的情緒還沉浸在大提琴演奏帶來的感動(dòng)之中，并未能很快地切換到下一個(gè)情節(jié)。而此處應(yīng)用了聲畫分立的手法，讓悠揚(yáng)大提琴聲延續(xù)到下一個(gè)場(chǎng)景之中，并作為接下來的幾個(gè)場(chǎng)景的背

4、景音樂，使場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換流暢自然，同時(shí)也給觀眾留下了緩和的時(shí)間。 二、聲音的主觀運(yùn)用1.主觀化聲音的運(yùn)用寫實(shí)聲音被加以某種程度的主觀處理后，就成為主觀化聲音。生活經(jīng)驗(yàn)證明，當(dāng)人們的注意力集中在某一事物上時(shí)，就可能出現(xiàn)對(duì)洪亮的聲音聽若無聞，或?qū)?xì)弱的聲音感覺特別敏銳的情形。由此在影視中可以通過主觀選擇，通過對(duì)寫實(shí)聲音增強(qiáng)或減弱、加多或減少等以表達(dá)一定的主觀情緒和感覺，更為充分地發(fā)揮聲音的表現(xiàn)力。 在電影入殮師中，善良的開澡堂的老奶奶去世的時(shí)候，她的家人和朋友都十分悲痛，此時(shí)，負(fù)責(zé)火化的老爺爺將她的棺木緩緩?fù)迫牖鸹癄t中，本來細(xì)微的撞擊聲被放大了數(shù)倍，顯得異常沉重?？諝庵幸搽S著棺木發(fā)出的聲音充滿了凝重的

5、氛圍，結(jié)合周圍的人臉上悲切的表情，使觀眾的內(nèi)心也充滿了悲痛，仿佛正被棺木一下下的撞擊聲扣動(dòng)著心弦。主觀化聲音在這一片段中的運(yùn)用，通過對(duì)細(xì)微聲音的放大，達(dá)到了放大主人公心中悲痛的情感，使觀眾感同身受的效果。 2.純主觀聲音的運(yùn)用純主觀聲音是指在影視內(nèi)容的情節(jié)中找不到任何實(shí)際存在的發(fā)音聲源，但是為該劇情配上的純主觀聲音卻在發(fā)揮這作用，它常被用來展示人物的內(nèi)心世界或者表明無法用寫實(shí)聲音說明的內(nèi)容。 在電影入殮師中，有大量純主觀聲音的運(yùn)用。在電影的開頭就是主人公的一段獨(dú)白，訴說著主人公從東京回到老家成為一名入殮師后忐忑不安的心情，并伴隨著低沉凄婉的大提琴獨(dú)奏。有些沉重的獨(dú)白配合近乎黑白，沒有什么色彩的

6、畫面，奠定了電影深沉的感情基調(diào)。影片從頭至尾穿插著主人公的獨(dú)白，表現(xiàn)了主人公從放棄大提琴、嘗試著成為一名入殮師，從遭到身邊的人的不理解到逐漸被接受這一過程中復(fù)雜的心路歷程。在主人公決定放棄大提琴回老家時(shí)，有大段低沉的獨(dú)白，表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的掙扎。大悟在獨(dú)白中說：“曾經(jīng)堅(jiān)信不疑的夢(mèng)想，可能根本就不是夢(mèng)想”,平靜的獨(dú)白將觀眾帶入到大悟的內(nèi)心世界，仿佛能夠親身體會(huì)到大悟放棄夢(mèng)想時(shí)的不甘與痛苦。在第一次為死者送行后的夜晚，大悟迫切地想要拉琴，伴隨著他的獨(dú)白，讓觀眾感受第一次近距離接觸死亡給大悟帶來的震撼。影片中純主觀聲音的運(yùn)用比比皆是，在此便不一一列舉了。 2.純寫意聲音的運(yùn)用聲音完全從寫實(shí)的圈子中解

7、脫出來，便成為純寫意聲音，其聲音在現(xiàn)實(shí)生活中完全不可能發(fā)生。 在這部電影中，純寫意聲音的運(yùn)用主要表現(xiàn)為背景音樂。背景音樂也幾乎貫穿了影片的始終，每個(gè)特定段落的音樂都與畫面完美契合，在渲染氣氛、突出主題上起到了不可或缺的作用。電影的主題曲okuribito在影片中多次出現(xiàn)，伴隨著故事情節(jié)的發(fā)展，這段音樂每次對(duì)應(yīng)的情節(jié)都有所不同，與故事的發(fā)展相輔相成。同時(shí)，不斷的重復(fù)使觀眾對(duì)這段音樂漸漸熟悉起來，給觀眾留下寬松自由的想象空間。最為精彩的部分是主人公在田埂上拉大提琴的部分，伴隨著仿佛在訴說著主人公種種感情的琴聲，畫面依次出現(xiàn)了(1)大悟開車帶著社長(zhǎng)去為老奶奶送行，老奶奶的孫女要求主人公為老奶奶穿上早

8、就準(zhǔn)備好的長(zhǎng)筒襪，因?yàn)槟棠躺罢f過希望穿著長(zhǎng)筒襪離開人世。這一段的氛圍是溫馨的，家人們也沒有表現(xiàn)出悲痛，祥和地送走了老奶奶，這一段的音樂也是舒緩而輕松的。（2）大悟獨(dú)自開車去給一個(gè)年輕的小男孩送行，孩子的家人非常悲痛，音樂也變得沉重起來，使人感到無限的感嘆和惋惜。（3）大悟給在沙發(fā)上睡著的社長(zhǎng)蓋上了衣服，女同事說“歲月不饒人啊”，仿佛在暗示著社長(zhǎng)終有一天需要一個(gè)人來接替他的工作，而主人公也決定將這份工作接續(xù)下去。這里的音樂開始變得歡快起來，帶給人無限的憧憬和希望。（4）主人公吃著面包、飯團(tuán)這樣的簡(jiǎn)易的食品充饑，表現(xiàn)出主人公工作的忙碌，也體現(xiàn)出了主人公對(duì)這份工作的熱愛。這一段的音樂平靜舒緩，讓觀

9、眾也跟著放松下來。（5）大悟給一位男主人送行，他的家人依次親吻他，女主人悲傷地說“爸爸，謝謝你”，一家人表現(xiàn)出無限的悲痛和不舍。這一段的音樂凄婉悲切，使觀眾對(duì)喪失家人的悲痛感同身受。一連串的聲畫蒙太奇敘事手法的運(yùn)用，使這一段內(nèi)容極具藝術(shù)感染力，讓人們體會(huì)到了生命的美好、愛意的傳遞、希望的延續(xù)、死亡的悲歡，成為了影片的高潮。 三、聲畫蒙太奇的功能1.表達(dá)人物的心理活動(dòng)電影入殮師以大悟的視角來敘事，所有的故事情節(jié)都圍繞著他從一名大提琴演奏家最終成為入殮師的過程展開，大悟的心路歷程成為了影片所要著重刻畫的部分，電影運(yùn)用了大量聲畫蒙太奇敘事手法來表現(xiàn)大悟在這一過程中心理活動(dòng)的轉(zhuǎn)變。從糾結(jié)著要不要回到家

10、鄉(xiāng)生活的無助，到獲得妻子的贊成的意外； 從成為入殮師后與妻子和兒時(shí)的伙伴發(fā)生矛盾，內(nèi)心產(chǎn)生掙扎著要不要辭去這份工作，到被社長(zhǎng)和目睹的各式各樣的死亡所震撼和感動(dòng)，決定堅(jiān)持做下去； 從妻子回來后告訴自己懷孕時(shí)的驚喜和期待，到妻子送別了開澡堂的老婆婆后對(duì)主人公的工作的態(tài)度發(fā)生轉(zhuǎn)變時(shí)的感動(dòng)與欣喜； 從對(duì)父親拋棄自己而對(duì)他充滿了怨恨，到為父親送行時(shí)看到他手心的石頭而深受感動(dòng)，最終原諒了父親。這一系列的心理活動(dòng)都是在聲畫蒙太奇的運(yùn)用中給觀眾留下了深刻的印象，將人物的心理活動(dòng)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，使觀眾對(duì)主人公的心理活動(dòng)有了全面細(xì)致的了解。 2.升華電影的主題電影入殮師的主題圍繞著各種不同的愛意展開：妻子對(duì)丈夫的愛，爸爸對(duì)孩子的愛，家人對(duì)死去的親屬的愛； 同時(shí)表達(dá)了對(duì)死亡的體味與思考?；鹪釄?chǎng)的老伯伯所說的“死亡就是一扇門啊，它不意味著生命的結(jié)束，而是穿過它，進(jìn)入另一階段，其實(shí)就是門。我能作為守門人，送很多人穿過那扇門，對(duì)他們說聲，路上小心，我們后會(huì)有期?！苯沂玖穗娪暗闹黝}：死亡