人教版七年級(jí)美術(shù)下冊(cè)第一單元第一課源于生活高于生活

1、在很久以前有一個(gè)國王，南征北戰(zhàn)立下赫赫戰(zhàn)功，打下很多疆土。凱旋以后由于受過傷所以一只眼睛瞎了，一條腿瘸了。一天他想找人給自己畫像，第一個(gè)畫家忠實(shí)地把他的形象畫了下來，可以說畫得很像，但國王大怒把他殺了，第二個(gè)畫家把他的雙眼畫的炯炯有神，腿也不瘸了，國王又大怒，命人把他也殺掉。第三位畫家很聰明，他是怎么做的呢？他畫了國王單腿跪地屈膝，瞇起一只眼睛拉弓射箭的姿勢，結(jié)果國王很高興賞給他很多金銀財(cái)寶。這個(gè)故事說明了什么呢？藝術(shù)不是生活的忠實(shí)再現(xiàn)，要經(jīng)過藝術(shù)家能動(dòng)思考。董希文 油畫作品開國大典第一單元 美術(shù)是創(chuàng)造性勞動(dòng)第1課 源于生活 高于生活圖1 王式廓的素描作品血衣蒙城縣壇城中學(xué) 李磊 血衣這件著名

2、作品是畫家王式廓于1959年起傾畢生精力卻未曾最后完成的杰作.血衣再現(xiàn)的是新中國成立初期土地改革時(shí)農(nóng)民斗爭地主時(shí)的場面。 血衣構(gòu)圖宏大，全畫以舉血衣的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫高潮中，多層次卻主次分明，顯示了畫家把握大場面構(gòu)圖的能力。那手持親人血衣的婦女，手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中； 那手拿字據(jù)的老農(nóng)，勞動(dòng)了一輩子的雙手粗大有力，創(chuàng)造了無數(shù)財(cái)富，但又一貧如洗，反而欠下一身債；那雙目失明的老媽媽，眼眶深陷，滿腔凄楚，欲哭無淚，她太想見到翻天覆地的外部世界了。作品人物形象典型，刻畫細(xì)膩，生動(dòng)感人，活生生地刻畫出了封建制度下中國農(nóng)民的命運(yùn)

3、。王式廓的血衣寫生稿 王式廓?jiǎng)?chuàng)作素描血衣是嘔心瀝血，絞盡了腦汁。素描血衣從1950年醞釀到1959年完成，整整花費(fèi)了10年時(shí)間。而達(dá)芬奇的蒙娜麗莎也不過用了8年。利用10年時(shí)間創(chuàng)作一件作品，在中國繪畫史上是首例。由此，我們不得不折服王式廓強(qiáng)烈的精品意識(shí)和嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。1953年完成第一稿時(shí)，并沒有血衣情節(jié)，1954年他受連環(huán)畫啟發(fā)，畫面上才有了血衣這個(gè)中心結(jié)構(gòu)。 1973年王式廓為把血衣畫成油畫帶病到河南鞏縣再度深入生活，積累素材。為收集色彩的形象素材，王式廓深入農(nóng)村、水利工地進(jìn)行寫生，工作起來總是廢寢忘食，在短短的29天里，他畫了74幅畫。為了崇高的藝術(shù)事業(yè)，他是拼上命了。因?yàn)樗朗サ?/p>

4、時(shí)間太多了，所以要爭分奪秒，把失去的時(shí)間奪回來。據(jù)人們回憶，在1973年5月22日這一天的下午6時(shí)，王式廓正在畫農(nóng)民雙頭象的時(shí)候，“他臉上冒汗，手也發(fā)抖，突然昏迷過去。從此再也未醒過來。”王式廓帶著遺憾走了，留給后人的是一筆精神財(cái)富。畫家用了畢生的精力，以凝重的筆觸表達(dá)了億萬農(nóng)民在為自己的生存權(quán)而抗?fàn)幍暮陚雒?。就這樣，他為著崇高的藝術(shù)事業(yè)，獻(xiàn)上了62歲的寶貴人生。 圖2 王式廓未完成的油畫作品血衣 血衣作者簡介： 王式廓(19111973)，山東掖縣人。1935年畢業(yè)于上海美專，后留學(xué)日本，1937年回國，參加抗日救亡運(yùn)動(dòng)。1938年到延安，歷任魯藝美術(shù)系教員、中央美術(shù)學(xué)院教授。他善于用素描

5、刻畫中國農(nóng)民形象，畫風(fēng)質(zhì)樸渾厚，創(chuàng)作上長于情節(jié)性繪畫。代表作除(血衣)外，還有木刻改造二流子)，油畫參軍)等。王式廓把自己的事業(yè)與國家民族的命運(yùn)結(jié)合在一起，在創(chuàng)造中不斷地進(jìn)行自我完善，追求更高的藝術(shù)境界，他手握畫筆倒在畫架之旁的極其敬業(yè)的精神成為了美術(shù)界的“王式廊精神”。 畢加索和他的畫如果沒有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會(huì)是這個(gè)樣子畢加索生平畢加索（18811973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。在1999年12月法國

6、一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫家之首。畢加索與妹妹勞拉 1896年，十五歲的畢加索 畢加索在克利希大街的居所 畢加索，1904年左右，23歲 青年畢加索 1918年與第一任妻子結(jié)婚 畢加索與兒子克勞德 不同時(shí)期的自畫像1896年1901年1906年1907年1938年1973年畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生，作品風(fēng)格豐富多樣，后人用“畢加索永遠(yuǎn)是年輕的”的說法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時(shí)期早年的“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”、盛年的“黑人時(shí)期”、“分析和綜合立體主義時(shí)期”（又稱“立體主義時(shí)期”）、后來的“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期

7、”等等。下面介紹畢加索不同時(shí)期的部分作品，供你欣賞。1881-1899年 童年時(shí)期1881年 10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加；1889年 完成第一件油畫作品斗牛士；1895年 進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校； 1897年 進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫作品科學(xué)與慈善獲馬德里全國美展榮譽(yù)獎(jiǎng)，后來又在馬拉加得到金牌獎(jiǎng)。 赤足的少女（14歲）斗牛賽和鴿子貴族夫婦童年時(shí)期：“我少年時(shí)候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時(shí)間去尋找怎樣像個(gè)孩子一樣畫得真實(shí)。”畢加索戴帽子的男人 1900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時(shí)期”，是他第一次形

8、成自己的風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期作品以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛 。作品中線條具有情感的重量。這一時(shí)期是畢加索對(duì)現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的時(shí)期。藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。 凄冷的藍(lán)色1900-1903年 藍(lán)色時(shí)期（人生低潮）1.藍(lán)屋繪于1901年2、熨燙衣服的女人 (1904年)3、兩姐妹 4、一個(gè)盲人的早餐（1903年） 5、悲劇 藍(lán)色時(shí)期風(fēng)格：孤寂 悲哀 凄涼1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德奧里威爾的同居，他的藍(lán)色風(fēng)格時(shí)期也宣告結(jié)束。柔和的粉紅色調(diào)開始

9、滲透到他的畫布上的單一藍(lán)色中去（扇子女人），很快成為他畫布上主要的顏色（花籃女人）。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍(lán)色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。玫瑰紅時(shí)期就這樣開始了，畢加索的油畫進(jìn)入了完全新的世界，一個(gè)與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，于是也有人稱之為馬戲團(tuán)風(fēng)格（馬上的姑娘）。在這時(shí)，畢加索的聲望使他得到了與眾多女人接觸的機(jī)會(huì)，在這個(gè)充滿欲望和希圖的時(shí)代。 19041906年 玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇到愛情）馬戲團(tuán)演員，1905年1、扇子女人 （1905年）2、花籃女人 3、馬上的姑娘 （1906年）4、馬戲團(tuán)演員

10、之家（1905年） 粉紅時(shí)期風(fēng)格：柔美 溫暖 單純1906-1910年 非洲時(shí)期（黑人時(shí)期） 1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)期即非洲時(shí)期，他筆下的人體變得健碩而深沉。（土耳其裝束的夫人）。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個(gè)新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡練，沒有偶像的背景和與主題無關(guān)的任何細(xì)節(jié)。造型人物，開始帶上了某種幾何形的棱角和簡化了的結(jié)構(gòu)，不再用什么玫瑰色和淡藍(lán)色，而是用簡樸的褐黃色；與此同時(shí)，又有力圖強(qiáng)調(diào)和保持畫面的平衡感。 1、土耳其裝束的夫人2、斯坦因畫像3、立著的裸女 4、亞威農(nóng)的少女 這個(gè)時(shí)期的觀點(diǎn)是：不要去描繪

11、客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。畢加索開創(chuàng)的這種立體主義的造型方法，就是要通過畫面同時(shí)表現(xiàn)人（有臉有背）的所有部分，而不是象傳統(tǒng)畫法那樣以一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)形象。繪畫中那巨大的結(jié)構(gòu)和人體造型等無不表現(xiàn)畫家對(duì)其中線、面與體積的相互關(guān)系，以及其形成的空間的關(guān)注；用似乎洪荒偶人的笨拙粗稚（海灘上奔跑的婦人、熟睡的農(nóng)民、坐著的裸女）大大否定了以往古典派的比例法和印象派的自然法。事實(shí)上，畢加索的新古典主義繪畫并非與立體主義相對(duì)抗，而是一種對(duì)立體主義的純?nèi)粌艋?，是在重新研究其本質(zhì)構(gòu)成上進(jìn)行的旁支探索。 立體主義時(shí)期(19101911分析立體

12、主義；19121914綜合立體主義)1、海灘上奔跑的婦人 3、兩個(gè)裸女2、熟睡的農(nóng)民 4、桌子上的面包和水果盤5、奧格爾工廠 立體主義時(shí)期風(fēng)格： 在平面上 表現(xiàn)一個(gè)事物的全方位空間 要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖，元素間對(duì)應(yīng)的完整。其中，有很多是從文藝復(fù)興時(shí)期作品獲得創(chuàng)作的靈感。 19171924年 古典時(shí)期舞劇游行的垂幕設(shè)計(jì)坐在安樂椅上的奧爾迦女孩和玩具船穿著小丑服的保羅在海濱的女人古典時(shí)期風(fēng)格： 穩(wěn)定 飽滿 充實(shí)母子在海灘上歐嘉的肖像很快，畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實(shí)主”探索，畢加索的生活也陷入了一個(gè)個(gè)的旋渦。他開始以放蕩不羈的個(gè)人形象展現(xiàn)在公眾面前。人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔

13、和，線條卻堅(jiān)硬有力，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。 19251932年 超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期哭泣的女人1、三個(gè)舞者2、自我陶醉的女人 坐著的女人坐著的多拉瑪爾夢(mèng)鏡子前的少女抱著洋娃娃的瑪麗亞一只眼睛是面向我們，另一只眼睛是歪著的畫成側(cè)面的鼻子卻有著兩個(gè)鼻孔畢加索要通過立體主義畫法來表現(xiàn)兩個(gè)不同角度的瑪麗亞。 19321945年 蛻變時(shí)期 1932年 創(chuàng)作紅色扶手椅中的女人； 1933年 以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫 1934年 創(chuàng)作以斗牛為題的作品； 1936年 西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識(shí)多拉。瑪爾，并創(chuàng)作多拉瑪爾的肖像； 1937年 創(chuàng)作完成格爾尼卡； 1942年 創(chuàng)作版畫

14、大自然的故事 1943年 邂逅22歲的弗朗索娃吉洛； 1944年 加入法國共產(chǎn)黨； 1945年 開始嘗試石版畫創(chuàng)作；多拉瑪爾的肖像作品中的物象其實(shí)畫的是什么？什么藝術(shù)手法？作品中的一些真實(shí)的場面，畢加索是如何表現(xiàn)的？立體派在作品中的表現(xiàn)？牛象征“殘暴與邪惡”，受傷的馬象征著西班牙人民，閃亮的燈火象征光明與希望母親仰天長嚎，懷中的孩子已經(jīng)死去，下面是手握鮮花與斷劍的士兵。一個(gè)驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，俯身奔跑的女人是那樣倉惶，以致后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切都是可怕的空炸受難者的真實(shí)寫照。在燈泡的強(qiáng)烈光照下，馬的頭部因因痛苦而扭曲。它象征的是人民。母親仰天長嚎，懷中的小孩已經(jīng)死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”的象征。格爾尼卡局部殘暴與邪惡格爾尼卡痛苦與扭曲光明與希望象 征格爾尼卡真實(shí)場面的夸張、變形立體主義多重透視，重新組合打破空間界限，進(jìn)行超時(shí)空組合發(fā) 現(xiàn)黑白灰的色塊陰郁、恐怖 用黑白灰、立體主義手法，以寓意、象征的手法將不安、破碎的形象進(jìn)行超時(shí)空的組合，控訴了法西斯令人發(fā)指的暴行。版畫大自然的故事19461973年 田園時(shí)期 擁抱 這一時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)為，仍然以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫為主，手法運(yùn)用更加靈活嫻熟，畫面粗狂干勁，和諧統(tǒng)一。 創(chuàng)作版畫斗牛系列仿馬奈草地上的野餐 田園時(shí)期 風(fēng)格： 平靜 安逸 成熟畢加索世界上最年輕的畫家 偉