西部往事拉片分析

1、西部往事拉片分析.分鏡頭分析:104dh固定匪a看29火車突fLTUr火車徐 徐駛走突聲% 0-A tJ ， Mwj- w-11特固定匪b看25火車突k1*、一f 7 - h 4 1Il匪a,關(guān).突聲12特固定匪a分 另1J向b 和c示 意，走 出畫(huà).38火車突 突聲r(shí)Ba_lJ遠(yuǎn)推-13二人走30s火車汽才T搖向站臺(tái) 遠(yuǎn)方， 走近， 看火車 駛離，笛聲音 起，啟動(dòng).一IJ一1 j f磕誨 I眄，準(zhǔn)備離 開(kāi)14.a中近固定火車駛口琴伴 奏響 起；火 車汽笛 聲* ij / 4_ rd|：r 1_.W費(fèi)1 1,播IF r 1產(chǎn)離，二 人忽然 回頭看片子是在西班牙的一個(gè)小城旁邊拍攝的，故事背景是美

2、國(guó)的 Arizona.三個(gè)匪徒穿的是長(zhǎng)風(fēng)衣，帆布外套在一段時(shí)間里是美國(guó)西部片的標(biāo)志，但是Sergio Leone和設(shè)計(jì)者研究的結(jié)果認(rèn)為長(zhǎng)風(fēng)衣更能給人留下深刻印象.實(shí)際的效果證明了這一點(diǎn).這里L(fēng)eone很多處借鑒了 high noon的表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)主人公所處環(huán)境的險(xiǎn)惡.三個(gè)家伙在站臺(tái)等人的情景來(lái)自于high noon,三個(gè)匪徒在 Handlewille 車站等人，但是在highnoon里等的是壞人，這里等的是好人，high noon站臺(tái)里面也有一個(gè)老工人，并且都是受到了 悍匪的威脅.有high noon里的車站是好萊塢更加明亮，干凈，照明很好的外景場(chǎng)地；而這里卻 是一個(gè)十分骯臟破舊的場(chǎng)景，室內(nèi)

3、場(chǎng)景的燈光十分昏暗，室外站臺(tái)的地板也是破舊不堪.Loene利用照明和攝影的手段來(lái)營(yíng)造出一個(gè)充滿暴力和邪惡的世界，而這些都是為主人公在這個(gè)說(shuō)不清正義和邪惡之分的世界中出場(chǎng)做準(zhǔn)備.這里和high noon的方法有所不同,high noon中在描寫(xiě)危機(jī)降臨的同時(shí)，還強(qiáng)調(diào)了主人公生活的幸福（即將結(jié)婚，并且可以解甲歸田，衣錦還 鄉(xiāng)），那個(gè)世界還是一個(gè)正常的世界；而西部往事 的世界是一個(gè)完完全全的弱肉強(qiáng)食的世界，正義的主人公甚至找不到可以依賴的同盟.從這里能看出 Loene是一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)更是抱有一種不信任，或者說(shuō)是玩世不恭的態(tài)度，這也是他的電影被人成為邪典電影”的原因.聲音的運(yùn)用有時(shí)候用白是放大的自然音：門

4、的吱吱響聲，大聲關(guān)金屬門的聲音，鳥(niǎo)的聲音，最明顯的就是一個(gè)急待上油的風(fēng)車的聲音.本片的錄音助理在給風(fēng)車錄音的時(shí)候說(shuō)：我們用不用給它加加油，它聽(tīng)起來(lái)太嘰嘰嘎嘎的了 . Leone說(shuō):動(dòng)一動(dòng)我就捏死你.他希望這個(gè)難以 置信的聲音折磨并刺激每一個(gè)人的神經(jīng).風(fēng)車吱吱呀呀的不緊不慢的叫了很長(zhǎng)時(shí)間，與之相呼應(yīng)的是炎熱的沙漠的風(fēng)景，幾個(gè)百無(wú)聊賴但卻暗藏殺機(jī)的悍匪做著古怪的事情.在緩慢的節(jié)奏下幾個(gè)悍匪的性格被很好的刻畫(huà)了出來(lái)，而且他們的形象都很好的與周圍的環(huán)境相配和：都是腌月贊不堪，滿臉的橫肉，其中一個(gè)還有蒼蠅不斷落在他的臉上，而他竟然嘗試用舌頭去吃它.緩慢的節(jié)奏營(yíng)造出了更好的緊張氣氛，使人們感到喘不過(guò)氣來(lái).

5、這些都是為了主人公的出場(chǎng)和最后短短幾秒的高潮槍?xiě)?zhàn)部分做鋪墊.火車頭是用西班牙火車改造成的美國(guó)西部式的幾個(gè)悍匪在等待了很長(zhǎng)的時(shí)間后，口琴手還是沒(méi)有出現(xiàn).他們以為什么都么有等到，就要走了，這時(shí)候口琴聲讓他們站住了，這里給了我們一個(gè) delay drop,如果口琴手直接出現(xiàn)，戲劇性就會(huì)明顯減弱.火車的駛?cè)ピ谛问缴舷笪枧_(tái)上拉開(kāi)幕布，揭開(kāi)了中心人物-口琴手的面紗，一個(gè)由Charles Bronson扮演的無(wú)名男人.Leone說(shuō)Bronson的口琴就是 Johnny的吉他，就彳粟Sterling Hayden在Johnny Guitar里進(jìn)入酒吧一樣，攝影機(jī)向上移動(dòng)，我們看到了他的臉，這就是一個(gè) dela

6、yd drop.在這部影片中，這種鏡頭多次的出現(xiàn)：Bronson在柱子后面出現(xiàn)，穿過(guò)窗簾出現(xiàn)，象幽 靈一樣飄進(jìn)畫(huà)幅，帶著一種能夠控制時(shí)間和空間的超自然力.他的第一次出現(xiàn)，就是被發(fā)現(xiàn)站在那里，表現(xiàn)的手法十分簡(jiǎn)單，一點(diǎn)預(yù)先的提示都沒(méi)有.口琴手的第一句臺(tái)詞就讓我們很好的進(jìn)入到電影中，Did you bring a horse for me?. 車軌在前景，好像暗示這部片子講的什么.這種對(duì)峙主要是關(guān)于鐵路上的建筑的.you broughttwo too many, Bronson 非常精彩的，甚至有些滑稽的對(duì)白.Did you bring a horse for me? Looks like were

7、 shy of one horse/You brought two too many.這些臺(tái)詞甚至給觀眾笑出聲來(lái)一個(gè)理由.這樣典型的西部片對(duì)白，還是很華麗的處理了 .這是Loene對(duì)白的典型特點(diǎn)，總是使用修飾的十分巧妙，好像戲劇中的對(duì)白一樣.接下來(lái)，雖然所有這些氣氛都被營(yíng)造出來(lái)，暴力場(chǎng)面延續(xù)的時(shí)間卻很短，只用了四個(gè)固定鏡頭，也就是倆對(duì)正反打鏡頭，就把整個(gè)戰(zhàn)斗的場(chǎng)面清楚描述了出來(lái)，剪接的十分簡(jiǎn)單干凈，這樣做體現(xiàn)出一種犀利.這一點(diǎn)不像Sam Peckinpah的影片（稻草狗 野家伙）,Peckinpah的 影片中暴力場(chǎng)面用慢鏡頭加以強(qiáng)調(diào).由此可見(jiàn)，Lenoe感興趣的是暴力場(chǎng)面開(kāi)始前的儀式，而不是暴

8、力場(chǎng)面本身.在這段中，特寫(xiě)被多次使用，有人物的面部特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)人物的心情和刻畫(huà)其性格，還有為了增強(qiáng)視覺(jué)刺激用的手部抽槍的特寫(xiě).特寫(xiě)的剪接主要有特點(diǎn).一是人物的面部特寫(xiě)是和抽槍的手的特寫(xiě)以及火車的全景鏡頭交叉剪輯在一起，這樣做我想有兩個(gè)原因，一是敘事的需要這樣能把故事的因果關(guān)系講明白，每?jī)蓚€(gè)鏡頭的連接都有邏輯關(guān)系；第二個(gè)作用是能夠有節(jié)奏 的變化.如果都是特寫(xiě)的連接，就會(huì)有太生硬的感覺(jué)，中間插入火車的空鏡頭，能夠使人在看完 前一個(gè)面部特寫(xiě)后有時(shí)間做好接收第二個(gè)手部特寫(xiě)的準(zhǔn)備；二是兩組人物的正反打鏡頭是特寫(xiě)、中景還有遠(yuǎn)景的剪接的交叉剪輯在一起，景別慢慢變大，這樣做是有原因的：因?yàn)殚_(kāi)始時(shí)候是兩組人的對(duì)峙，特寫(xiě)用來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心和特點(diǎn)；而中景是戲劇性鏡頭，演員的動(dòng)作表演需要在這種景別中完成；最后的全景把兩組人物聯(lián)系在一起，兩組人在同一個(gè)畫(huà)幅中做出動(dòng)作和反映動(dòng)作，而不需要再做出正反打，這就節(jié)約了時(shí)間，正如上面所說(shuō)使得高潮時(shí)間更短促集中，同時(shí)在全景中人物也可以做出動(dòng)作.這樣做符合故事的發(fā)展變化-兩伙人先說(shuō)說(shuō)話（特寫(xiě)），然后相互挑釁（中景），最后開(kāi)打（全景）.有人說(shuō)Loene的片子的機(jī)位擺設(shè)是教科書(shū)似的.從這段戲就可見(jiàn)一斑.無(wú)論是敘事的鏡 頭還是為了表現(xiàn)人物尖刻對(duì)峙的戲劇性的鏡頭都是如此.在開(kāi)始三個(gè)人等待的幾