第二十二節(jié)：勛伯格

1、阿諾爾德勛伯格 HYPERLINK javascript:; 編輯 HYPERLINK /planet/talk?lemmaId=2649988 t _blank 討論 HYPERLINK /subview/71844/10028254.htm o 同義詞 t _blank 同義詞 勛伯格一般指阿諾爾德勛伯格 阿諾爾德勛伯格（Arnold Schnberg，18741951年），美籍 HYPERLINK /item/%E5%A5%A5%E5%9C%B0%E5%88%A9/149221 t _blank 奧地利作曲家、音樂教育家和音樂理論家，西方現(xiàn)代主義音樂的代表人物。1874年9月13日生于維

2、也納，1951年7月13日卒于美國洛杉磯。自幼學習小提琴和 HYPERLINK /item/%E5%A4%A7%E6%8F%90%E7%90%B4/3562 t _blank 大提琴，12歲開始作曲。作為作曲家，勛伯格主要靠自學成名。中文名阿諾爾德勛伯格 外文名Arnold Schnberg 國籍 HYPERLINK /item/%E7%BE%8E%E5%9B%BD t _blank 美國 民族 HYPERLINK /item/%E7%8A%B9%E5%A4%AA%E4%BA%BA t _blank 猶太人 出生地 HYPERLINK /item/%E7%BB%B4%E4%B9%9F%E7%B

3、A%B3/6412 t _blank 維也納 出生日期1874年9月13日 逝世日期1951年7月13日 職業(yè)作曲家 主要成就發(fā)明 HYPERLINK /item/%E5%8D%81%E4%BA%8C%E9%9F%B3%E4%BD%93%E7%B3%BB t _blank 十二音體系， HYPERLINK /item/%E8%A1%A8%E7%8E%B0%E4%B8%BB%E4%B9%89%E9%9F%B3%E4%B9%90 t _blank 表現(xiàn)主義音樂代表人物。 代表作品 HYPERLINK /item/%E5%8D%87%E5%8D%8E%E4%B9%8B%E5%A4%9C t _bla

4、nk 升華之夜古勒之歌 HYPERLINK /item/%E6%9C%88%E8%BF%B7%E5%BD%BC%E5%9F%83%E7%BD%97 t _blank 月迷彼埃羅 HYPERLINK /item/%E6%91%A9%E8%A5%BF%E4%B8%8E%E4%BA%9A%E4%BC%A6 t _blank 摩西與亞倫 HYPERLINK /item/%E5%8D%8E%E6%B2%99%E5%B9%B8%E5%AD%98%E8%80%85 t _blank 華沙幸存者 目錄1 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%

5、C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 1 簡歷 2 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 2 個人簡介 3 HYPERLINK /item/%

6、E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 3 個人創(chuàng)作 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=

7、aladdin l 3_1 分期 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 3_2 風格 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4

8、%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 3_3 音樂戲劇 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 3_4 理論著作 4 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF

9、%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 4 個人作品 5 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 5 個人音樂思想 6 HYPERLINK /item/%E9%98%BF%E8%AF%BA%E

10、5%B0%94%E5%BE%B7%C2%B7%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC/2649988?fromtitle=%E5%8B%8B%E4%BC%AF%E6%A0%BC&fromid=6584705&fr=aladdin l 6 個人經(jīng)典 簡歷 HYPERLINK javascript:; 編輯 1874年9月13日生于 HYPERLINK /item/%E7%BB%B4%E4%B9%9F%E7%BA%B3/6412 t _blank 維也納，1951年7月13日卒于美國 HYPERLINK /item/%E6%B4%9B%E6%9D%89%E7%9F%B6 t _bla

11、nk 洛杉磯。自阿諾爾德勛伯格 幼學習小提琴和 HYPERLINK /item/%E5%A4%A7%E6%8F%90%E7%90%B4 t _blank 大提琴，12歲開始作曲。作為作曲家，勛伯格主要靠自學成名。1901年赴柏林，在一個酒館樂隊任指揮，后到 HYPERLINK /item/%E6%96%AF%E7%89%B9%E6%81%A9 t _blank 斯特恩音樂學院任教。此后，來往于維也納和柏林兩地，幾乎沒有中斷過教學活動。他的學生中最著名的是 HYPERLINK /item/%E5%A5%A5%E5%9C%B0%E5%88%A9 t _blank 奧地利作曲家A HYPERLINK

12、 /item/%E8%B4%9D%E5%B0%94%E6%A0%BC t _blank 貝爾格和Avon HYPERLINK /item/%E9%9F%A6%E8%B4%9D%E6%81%A9 t _blank 韋貝恩（他們師生三人常被稱作 HYPERLINK /item/%E6%96%B0%E7%BB%B4%E4%B9%9F%E7%BA%B3%E4%B9%90%E6%B4%BE t _blank 新維也納樂派）。19151917年勛伯格在奧匈帝國軍隊服役。1918年組織維也納私人音樂演出協(xié)會，專門演出20世紀的新音樂。1933年， HYPERLINK /item/%E7%BA%B3%E7%B

13、2%B9 t _blank 納粹上臺后移居美國。19351944年先后在南加利福尼亞大學和洛杉磯加利福尼亞大學任教，1940年入美國籍。1951年，勛伯格在美國洛杉磯去世，享年77歲。個人簡介 HYPERLINK javascript:; 編輯 HYPERLINK /item/%E5%A5%A5%E5%9C%B0%E5%88%A9 t _blank 奧地利作曲家阿諾爾德勛伯格于1874年9月13日出生在維也納，二十世紀阿諾爾德勛伯格的作品 著名的現(xiàn)代音樂作曲家之一，“ HYPERLINK /item/%E8%A1%A8%E7%8E%B0%E4%B8%BB%E4%B9%89 t _blank 表

14、現(xiàn)主義樂派”的主要代表人物。勛伯格是一個自學成才的作曲家，小時候家境貧寒，十六歲時父親去世。這些不利的環(huán)境并沒能阻止他熱愛音樂和學習音樂的決心。他八歲時開始學習 HYPERLINK /item/%E5%B0%8F%E6%8F%90%E7%90%B4 t _blank 小提琴，以后又自學 HYPERLINK /item/%E5%A4%A7%E6%8F%90%E7%90%B4 t _blank 大提琴，參加業(yè)余樂隊，而且自己嘗試著作曲。他經(jīng)常如饑似渴地去聽音樂會和歌劇，從中得到學習和熏陶。父親去世以后，由于家境日益困窘，他到一家銀行當了辦事員，以增加一些家庭收入。就在這個時候，他偶然結識了作曲家亞

15、歷山大策姆林斯基，并跟他學了幾個月的對位法，而這就是后來成為現(xiàn)代音樂杰出作曲家的勛伯格所受到的唯一的正規(guī)音樂教育。從此，他開始了音樂創(chuàng)作生涯。1897年，他的處女作D大調弦樂四重奏問世。1901年他來到柏林，執(zhí)教于斯頓音樂學院。后來又回到了維也納，于1910年擔任了音樂學院的 HYPERLINK /item/%E5%92%8C%E5%A3%B0 t _blank 和聲教師。第一次世界大戰(zhàn)開始后，勛伯格參加了 HYPERLINK /item/%E5%A5%A5%E5%9C%B0%E5%88%A9 t _blank 奧地利軍隊。戰(zhàn)后在柏林普魯士藝術學院任教。1933年勛伯格離職赴美，擔任加利福尼亞

16、大學的音樂教授。1941年他取得美國國籍，在那里定居，直到逝世。勛伯格是一位具有大膽創(chuàng)新精神的作曲家，他的作品曾經(jīng)引起過很大的爭議。他首創(chuàng)了“ HYPERLINK /item/%E5%8D%81%E4%BA%8C%E9%9F%B3%E4%BD%93%E7%B3%BB t _blank 十二音體系”的無調性音樂，并且培養(yǎng)了許多“十二音體系”的作曲家。他和他的學生 HYPERLINK /item/%E8%B4%9D%E5%B0%94%E6%A0%BC t _blank 貝爾格、威伯恩被合稱為“新維也納樂派”，即“表現(xiàn)主義”音樂流派。他對音樂所進行的重大的、具有劃時代意義的改革，影響了一大批年輕作曲

17、家，如 HYPERLINK /item/%E8%BE%BE%E6%8B%89%E7%9A%AE%E7%A7%91%E6%8B%89 t _blank 達拉皮科拉、欣涅克以及 HYPERLINK /item/%E8%82%96%E6%96%AF%E5%A1%94%E7%A7%91%E7%BB%B4%E5%A5%87 t _blank 肖斯塔科維奇等人都不同程度地受到了他的影響。勛伯格的音樂創(chuàng)作一般分為三個時期：第一個時期大約從1897年至1908年。他這個時期的作品帶有晚期浪漫主義的特點，深受瓦格納的影響，這時的作品還沒有完全拋開調性。第二個時期大約從1908年至1912年。這個時期的作品已是“

18、勛伯格風格”特點的作品了，但仍是自由無調性。第三個時期大約從1920年到其逝世。他這個時期的作品大量地運用了他自己發(fā)明的十二音技法。1874年生于維也納，自幼學習小提琴與 HYPERLINK /item/%E5%A4%A7%E6%8F%90%E7%90%B4 t _blank 大提琴，理論以自學為主，1894年曾隨策姆林斯基學對位。青年時期即開始作曲，其弦樂四阿諾爾德勛伯格 重奏和歌曲多首于1897年演出。1901年在沃爾左根的“藝術酒店”指揮。1899年創(chuàng)作了 HYPERLINK /item/%E5%8D%87%E5%8D%8E%E4%B9%8B%E5%A4%9C t _blank 升華之夜

19、；1900年著手創(chuàng)作古雷之歌，二者都屬于瓦格納以后的 HYPERLINK /item/%E6%99%9A%E6%9C%9F%E6%B5%AA%E6%BC%AB%E4%B8%BB%E4%B9%89%E9%9F%B3%E4%B9%90 t _blank 晚期浪漫主義音樂風格。因古雷之歌第一部分之成就，經(jīng) HYPERLINK /item/%E7%90%86%E6%9F%A5%C2%B7%E6%96%BD%E7%89%B9%E5%8A%B3%E6%96%AF t _blank 理查施特勞斯推薦而獲 HYPERLINK /item/%E6%96%AF%E7%89%B9%E6%81%A9 t _blank

20、 斯特恩音樂學院教席并獲得獎學金，在此期間創(chuàng)作音詩 HYPERLINK /item/%E4%BD%A9%E5%88%A9%E4%BA%9A%E6%96%AF%E4%B8%8E%E6%A2%85%E4%B8%BD%E6%A1%91%E5%BE%B7 t _blank 佩利亞斯與梅麗桑德。1903年 HYPERLINK /item/%E5%8D%87%E5%8D%8E%E4%B9%8B%E5%A4%9C t _blank 升華之夜首演獲得巨大成功。在19031907年的作品中將變化音 HYPERLINK /item/%E5%92%8C%E5%A3%B0 t _blank 和聲發(fā)揮盡致，音調結構越來

21、越無從捉摸，直至在1908年的鋼琴曲三首和聲樂套曲空中花園之篇中，他的無調性始抵于成。這兩部作品演出時遭到反對者的猛烈攻擊和擁護者同等強烈的歡呼。1911年出版名著和聲學。同時兼治繪畫，“表現(xiàn)主義”風格躍然紙上。1912年為女演員艾伯丁齊默作月光下的彼埃羅，這是一部朗誦唱和室內樂合奏的作品，在維也納的首演激起更深的敵視，但是早期風格的古雷之歌在維也納的首演卻十分成功。1912年管弦樂五首在倫敦首演。1918年在維也納成立“非公開音樂演出社”，謝絕評論家參加，事先不公布節(jié)目，禁止鼓掌。19131921年間創(chuàng)作極少。1921年，推出了“用12個音作曲的方法”，這是他用以組織無調性音樂的技法。鋼琴組

22、曲是第一部完全用12音方法寫作的樂曲。1933年在巴黎重新扳依猶太教并移居美國，執(zhí)教于加尼福尼亞大學。此后18年間，時而用12音，時而用有調性風格作曲，信徒們大為驚愕，他自己卻處之泰然，他說每一個作曲家都變動風格以適應其創(chuàng)作需要和目的。1951年，勛伯格在美國洛杉磯去世，享年77歲。個人創(chuàng)作 HYPERLINK javascript:; 編輯 分期勛伯格的創(chuàng)作可分為三個時期。1908年以前為調性時期。主要受 HYPERLINK /item/%E5%8B%83%E6%8B%89%E5%A7%86%E6%96%AF t _blank 勃拉姆斯和 HYPERLINK /item/%E7%93%A6%

23、E6%A0%BC%E7%BA%B3/25780 t _blank 瓦格納的影響，作品充滿德國 HYPERLINK /item/%E6%99%9A%E6%9C%9F%E6%B5%AA%E6%BC%AB%E4%B8%BB%E4%B9%89%E9%9F%B3%E4%B9%90 t _blank 晚期浪漫主義音樂的氣息，并把以瓦格納為代表的半音化創(chuàng)作技法發(fā)展到了極限。如弦樂六重奏 HYPERLINK /item/%E5%8D%87%E5%8D%8E%E4%B9%8B%E5%A4%9C t _blank 升華之夜（1899，于1917年改編為弦樂隊曲）、 HYPERLINK /item/%E5%BA%B

24、7%E5%A1%94%E5%A1%94 t _blank 康塔塔古雷之歌（19001901）、 HYPERLINK /item/%E4%BA%A4%E5%93%8D%E8%AF%97 t _blank 交響詩普萊雅斯和梅麗桑德（1903）等。19081920年前后為無調性時期，他開始探索一種新的無調性的音樂風格，標志著他的創(chuàng)作進入一個新的階段。風格不同音高的各音之間的結合，不再像傳統(tǒng)音樂那樣，以某個音為中心，不協(xié)和和弦也不再像傳統(tǒng)的音樂那樣，需要“解決”到協(xié)和和弦。勛伯格采用無調性音樂風格是同他作品中的表現(xiàn)主義特征相聯(lián)系的。他從表現(xiàn)主義美學思想中汲取靈感，先后創(chuàng)作了一批無調性作品，成為第一位放

25、棄調性的作曲家。如單人劇期待（1909）和說白歌唱 HYPERLINK /item/%E6%9C%88%E8%BF%B7%E5%BD%BC%E5%9F%83%E7%BD%97 t _blank 月迷彼埃羅（1912）等。這些作品表現(xiàn)了諸如絕望、恐懼、緊張、痛苦等病態(tài)心理或情緒，音樂語言夸張、變形、怪誕。在月迷的皮埃羅中，勛伯格還發(fā)展了一種介于說話與歌唱之間的說白歌唱。無調性階段的重要作品還有五首管弦樂小品（1909），戲劇配樂幸運的手（1913）等。1920年以后為十二音技法時期。經(jīng)過長期的探索，勛伯格在無調性音樂的基礎上，找到了一種組織音樂材料的新方法，形成了所謂十二音音樂。作曲家用半音階中

26、的12個音，自由組成一個音列，音列可以原形使用，也可以逆行、倒置、倒置逆行。這4種音列形式可移置于半音階的任何高度，從而可形成48種樣式。音列中的各音（全部或部分）既可相繼出現(xiàn)形成曲調，也可同時出現(xiàn)形成和弦，以此構成全曲。勛伯格后期基本上采用十二音技法進行創(chuàng)作，重要作品有樂隊變奏曲（19261928）、 HYPERLINK /item/%E5%B0%8F%E6%8F%90%E7%90%B4%E5%8D%8F%E5%A5%8F%E6%9B%B2 t _blank 小提琴協(xié)奏曲（19351936）、鋼琴協(xié)奏曲（1942）、 HYPERLINK /item/%E5%8D%8E%E6%B2%99%E5

27、%B9%B8%E5%AD%98%E8%80%85 t _blank 華沙幸存者（為朗誦、男聲合唱及樂隊而作，1947）、歌劇 HYPERLINK /item/%E6%91%A9%E8%A5%BF%E4%B8%8E%E4%BA%9A%E4%BC%A6 t _blank 摩西與亞倫（1951）等。他在晚年偶爾也寫作有調性的作品。音樂戲劇勛伯格創(chuàng)作了4部音樂戲劇作品：1909年的獨幕獨角音樂戲劇 HYPERLINK /item/%E6%9C%9F%E5%BE%85 t _blank 期待，1913年的獨幕配樂戲劇幸運之手，均運用自由無調性寫成。1930年的獨幕歌劇日復一日則是嚴格的十二音體系的作品。

28、未完成的三幕歌劇 HYPERLINK /item/%E6%91%A9%E8%A5%BF%E4%B8%8E%E4%BA%9A%E4%BC%A6 t _blank 摩西與亞倫創(chuàng)作于19311932年間，也是一部無調性的十二音音樂作品。這是一部帶有清唱劇性質的歌劇，作品敘述了猶太人在摩西的率領下的出走埃及的過程。劇中人物們交替采用傳統(tǒng)的唱法、半念半唱的朗誦式行腔和有韻律的說白。摩西只有一個高潮性的唱句。這部歌劇的前半部分有很多引人入勝的表現(xiàn)，特別是狂亂的“金牛犢之舞”，但后半部分乏味，大部分篇幅在討論宗教。雖然在戲劇性的發(fā)展上缺乏貫穿性，但音樂部分卻具有高度的統(tǒng)一性。勛伯格的創(chuàng)作除早期作品外，大多難

29、于被人理解，當時經(jīng)常遭到冷遇。在他死后，對他的音樂的評價，也一直存在爭議。勛伯格的最大貢獻在于繼承、發(fā)展并最終打破了19世紀德國浪漫主義的音樂傳統(tǒng)，系統(tǒng)地創(chuàng)建了序列主義的音樂理論和方法，從而完成了從浪漫主義音樂向現(xiàn)代音樂過渡的歷史性任務。除了作曲，勛伯格畢生還以極大的熱情和精力從事教學工作，培養(yǎng)了多位世界著名的作曲大師，是一位名副其實的音樂教育家。他的無調性音樂和十二音音樂對20世紀的音樂發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，最初在德國、 HYPERLINK /item/%E5%A5%A5%E5%9C%B0%E5%88%A9 t _blank 奧地利，后來在法國、意大利、美國等國，不少作曲家都采用他的作曲方法。

30、而他的學生 HYPERLINK /item/%E9%9F%A6%E4%BC%AF%E6%81%A9 t _blank 韋伯恩和 HYPERLINK /item/%E8%B4%9D%E5%B0%94%E6%A0%BC t _blank 貝爾格等人進一步發(fā)展和完善了他的序列音樂理論。理論著作他的理論著作 HYPERLINK /item/%E5%92%8C%E5%A3%B0 t _blank 和聲學（1911）、音樂的思想與邏輯阿諾爾德勛伯格相關書籍 （19341936，未完成）、音樂創(chuàng)作基礎（1948）、作曲基本原理（1948）配器學（1949）和和聲的結構功能（19371948）以及 HYPER

31、LINK /item/%E8%AE%BA%E6%96%87%E9%9B%86 t _blank 論文集風格與思想（1950）等也都具有很高的學術價值。個人作品 HYPERLINK javascript:; 編輯 勛伯格的主要作品有： HYPERLINK /item/%E4%BA%A4%E5%93%8D%E8%AF%97 t _blank 交響詩光明之夜、佩列阿斯與梅麗桑德、室內交響曲、歌劇期望以及為朗誦、男聲合唱和樂隊而寫的一個華沙的幸存者。此外還有幾首弦樂四重奏和許多鋼琴、聲樂作品等。勛伯格除寫有大量音樂作品外，還有許多音樂理論著作，其中有和聲學教程、和聲的結構與功能和風格與思想等等。舞臺音

32、樂：期待、幸運之手管弦樂：佩利亞斯與梅麗桑德、室內交響曲（為十五伴獨奏樂器而作）、五首管弦樂曲人聲與器樂：古雷之歌（五個獨唱、朗誦、合唱與樂隊）、月光下的彼埃羅（朗誦與室內重奏）、華沙幸存者（朗誦、男聲合唱與樂隊）室內樂：d小調弦樂四重奏、升f小調弦樂四重奏、 HYPERLINK /item/%E5%8D%87%E5%8D%8E%E4%B9%8B%E5%A4%9C t _blank 升華之夜（弦樂六重奏）鋼琴：樂曲五首、六首小曲歌曲：空中花園之篇（女高音歌曲十五首）勛伯格是20世紀最有影響的作曲家之一，他在音樂風格上的巨大變革，帶動了20世紀音樂一場翻天覆地的革命。創(chuàng)作的早期，他稟承了瓦格納、

33、馬勒等后浪漫主義大師的風格，運用變音體系的樂匯及規(guī)模宏大、結構復雜的手法，創(chuàng)作了一些頗負盛名的佳作。中期，他徹底拋棄了后浪漫主義的手法，形式轉向小型，依靠色彩的迅速替換，來獲得音樂上的變化，音樂要素中節(jié)奏和對位越來越復雜，旋律線越來越支離破碎，并擺脫了有調中心的變化音樂風格，走向了“無調性”。到了晚年，作品中“表現(xiàn)主義”風格躍然紙上，其樂匯極不協(xié)和，非主題性，節(jié)奏裂變成原子，旋律零七八碎，配器古怪，音樂也不再追求泛指意義的真與美，而是用鞭辟入里的手法，去表現(xiàn)作曲家極為復雜的情感，其代表作 HYPERLINK /item/%E6%9C%88%E8%BF%B7%E5%BD%BC%E5%9F%83%

34、E7%BD%97 t _blank 月迷彼埃羅。他晚期的歌劇 HYPERLINK /item/%E6%91%A9%E8%A5%BF%E4%B8%8E%E4%BA%9A%E4%BC%A6 t _blank 摩西與亞倫體現(xiàn)了深刻的哲學思想，音樂表現(xiàn)力極強，結構雄渾一體，被公認為是20世紀的不朽杰作。個人音樂思想 HYPERLINK javascript:; 編輯 阿諾爾德勛柏格不僅是一位二十世紀的重要作曲家，而且也留下了大量文字著述。勛柏格音樂思想中的幾個重要觀點：對音樂歷史的認識通過德奧音樂界前輩給予他的創(chuàng)作啟示，以及勛伯格對自己幾個創(chuàng)作阿諾爾德勛伯格相關書籍 階段的發(fā)展歷程的總結，闡述了他對于

35、藝術中的傳統(tǒng)與革新之間的關系的辯證認識，并通過這些問題總結出音樂的演進與黑格爾倡導的“歷史發(fā)展必然性”哲學觀念之間存在著必然聯(lián)系；民族主義音樂觀通過勛柏格對于形成民族藝術特征的根本原因、民族藝術中的支配現(xiàn)象、民間音樂與藝術音樂之間的比較、音樂刨作中的“民族性”問題的意識等方面問題的剖析與認識，總結了他的“重藝術音樂，輕民間音樂”、“重西歐音樂，輕非西歐音樂”的觀點，從而突出了他的精神領域中的根深蒂固的“德奧音樂中心論”，這是一個浸潤著濃厚的西歐文化中心論色彩的觀點，也是貫串他畢生的音樂思想的重要觀點之一；對音樂教育問題的見解勛柏格認為作曲教師應該教會學生掌握“藝術的工具”、在教學中努力做到“一

36、專多能”、注重個性培養(yǎng)；對當代音樂批評家與音樂批評方法提出的要求音樂批評家必須具備作為一名音樂家的專業(yè)修養(yǎng)，要以真實、客觀的態(tài)度對待音樂批評這門神圣的職業(yè)，充分運用內心的藝術聯(lián)想向公眾再現(xiàn)作曲家的意圖，而不是將個人見解強加于受眾；同時，批評家需要對藝術的過去與未來擁有全面的了解與較準確的預測，在音樂批評的具體范疇中，應將重心角度置于探討音樂作品的風格與思想之間的關系方面。五，勛柏格的音樂創(chuàng)作觀：在勛柏格的創(chuàng)作理念中，深刻體現(xiàn)出他的表現(xiàn)主義藝術觀與音樂作品的“有機統(tǒng)一論”意識，前者強調內在精神需要與外在世界的諧調、統(tǒng)一，而后者強調嚴密的藝術創(chuàng)作邏輯和有機的結構力，因此事實上這兩個方面形成了一種相