蘇少版九年級美術(shù)中考復習資料

1、美術(shù)中考復習資料、中國美術(shù).中國畫按照題材可分為:人物畫、花鳥畫、山水畫.人物畫是以人物為主體的繪畫,強調(diào)以形寫神,山水畫強調(diào)表現(xiàn)意境,花鳥畫強調(diào) 借物抒情，托物言志.從元代開始,江西景德鎮(zhèn)燒造成功白底藍花的資器,這就是青花瓷.洛神賦圖的形式在中國畫中屬于長卷形式5.下圖的彩陶屬于新石器時期6.下面名畫是中國畫.我國新石器時代的陶器主要是彩陶和黑陶.我國現(xiàn)代畫家中擅長畫馬的畫家是徐悲鴻.畫寫意畫要有毛H墨水中國畫顏料、宣紙.宣紙分為生上（寫意）、熟口工筆）和半牛熟宣（書法）.簪花仕女圖描繪的是宋代貴族仕女賞花、游園的生活情態(tài)兵馬俑北魏釋迦牟尼五月的風英勇就義宗教景觀紀念碑.中國古代工藝品豐富多

2、彩，有新石器時代的彩陶和黑陶、商周時期的青銅器、秦漢時期的漆器，以及花 元利心 清時期的瓷器.中國古代雕塑主要有陵墓雕刻、宗教雕塑、民俗雕塑及其他內(nèi)容的雕塑.歷代帝王圖的作者是初唐閻立本所畫的人物肖像畫生動、細致地刻畫了從漢末到隋代十三位帝王的面相、神情和性格.中國現(xiàn)代畫家齊白石擅長畫蝦，作畫時筆墨簡括,生動有趣,寥寥幾筆即可將花、 鳥、蟲、魚畫的栩栩如生.中國古代的繪畫從題材上分,有人物畫、山水畫、花鳥畫三大類.風箏起源于先秦時期的木鶯、木鵲，傳說魯班就曾制作過它.紫砂壺是中國茶文化的專用器具之一,具有豐富的審美內(nèi)涵與精神價值.紫砂壺最有名的產(chǎn)地是江蘇宜興，這里云集著許多紫砂壺的藝術(shù)家和制作

3、工廠.莫高窟始建于公元366年的東晉時期，經(jīng)北魏、隋代、唐代、五代、宋代和元代 等朝代的陸續(xù)開鑿，具規(guī)模列中國四大石窟之首.朝元圖是元代永樂宮壁畫主殿壁畫，工筆重彩，線條渾厚酬暢，人物形象生動 傳神.六朝陵墓雕刻分為帝王陵和王公貴族墓兩類.朱筐（八大山人）是“清初四僧”之一說唱俑兵馬俑立馬蕭景墓辟邪東漢秦西漢六朝. （1）園林分為阜家園林和私家園林（蘇州園林被列入世界遺產(chǎn)名錄）(2)宋、元、明、清園林建筑風格：滄浪亭(北宋開始建造)、獅子林、拙政園、國此(蘇州“四大名園”)(3)正是江南園林的靈魂(4)山是園林的骨架，水是園林的靈魂，疊山和理水在造園中不可或缺(5)南方地區(qū)具有造園的自然、經(jīng)濟

4、與人文等諸方面條件(6)園林建筑類型繁多，有亭、臺、樓.唐代唐太宗李世民昭陵中的昭陵六駿是一件浮雕作品.五代顧閔中的杰作韓熙載夜宴圖屬于人物畫.董希文是現(xiàn)代畫家，他的油畫作品開國大典成功地表現(xiàn)了中國成立這一事件.畫家以不同視角表達事物可以帶給人不同的審美感受，比如北宋范寬的溪山行旅圖給人高山仰止的美感.“馬一角、豆半邊”是指南宋時期的山水畫家馬遠和夏圭，他們在構(gòu)圖上，都一 改五代北宋以來上留大、下留地、正面摹寫的全景式構(gòu)圖，而是留出大片的空闊天地,將景物集中于一側(cè)，表現(xiàn)浩淼的空間.下列作品中屬于戰(zhàn)國時代青銅樂器的是曾侯乙墓編鐘.宋代吳炳的出水芙蓉圖屬于中國花鳥畫中工筆重彩33.在中國畫中“歲寒

5、三友”指的是松） 竹、梅34.江蘇南京出土的蕭景墓辟邪是 南北朝時期的雕塑作品35.下圖是敦煌千手千眼觀音圖36.下圖是明代官帽椅.作為和平時期重要生產(chǎn)資料的耕生與戰(zhàn)爭時期寶貴作戰(zhàn)資源的戰(zhàn)馬,是古代藝 術(shù)家們熱衷表現(xiàn)的題材之一.右圖是敦煌壁畫九色鹿本生.芙蓉錦雞圖是宋徽宗趙佶的作品，他的書法被稱為瘦金體.朱聾的花鳥畫得很簡練，魚鳥姿態(tài)很怪誕，他的落款常用的是八大山人很像“哭之”或者“笑之.東晉顧愷之的杰作洛神賦圖是根據(jù)文學名篇曹植洛神賦創(chuàng)作的.中國畫技法中日”以線為表現(xiàn)手段的畫法,依靠線本身的剛?cè)?、粗細、巧拙、方圓、疏密等變化來表現(xiàn)各種物象.以表現(xiàn)山川景色為主體的繪畫,在中國畫中 稱為山水畫.

6、下圖是北宋卓越的山水畫家范寬的代表作品是溪山行旅圖，它表現(xiàn)了北方山水雄壯的自然風光.宋代是瓷器藝術(shù)的高峰時期，有汝、哥、官、定、鉤五大名窯.甘肅武威出土的銅奔馬是東漢時期的雕塑作品,1983年被國家旅游局確定為中國旅游圖形標志47.四大石窟中的敦煌莫高窟猶如一個巨大的“沙漠畫廊”.畫在洞窟里、教堂天頂上，甚至墻壁上、院子里、馬路邊等地方的畫可以統(tǒng)稱 壁畫.古代文人畫家追求的境界畫中有詩,詩中有畫. “米點山水” “米氏云山”或“米派”是指米芾及其兒子米友仁所畫的山水 他們善于用“模糊”的筆墨表現(xiàn)云霧迷漫的江南景色. (1)清明上河圖是北宋汴河一帶風光(2)故事高潮：貨船過虹橋 (3)是典型的手

7、卷.下列中國古代繪畫中清明上河圖韓熙載夜宴圖簪花仕女圖是長卷式構(gòu)圖的作品.藍印花布紋樣十分豐富，一般多以植物和動紋樣為主，常常具有吉樣的含義下圖的圖案是五福捧壽.風箏種類繁多，異彩紛呈，在中國各地都深受人們的喜愛，有些地方的風箏獨具特色，上圖中的風等是北京的代表作品中的工藝美術(shù)品屬于7兄巳口56.中國畫用筆多變,中鋒運筆時筆尖藏在筆痕中間,側(cè)鋒運筆時筆尖偏在一邊，墨線往往一邊齊、一邊毛下圖中的是側(cè)鋒57.四川成都出十的漢代雕塑說唱俑（見右圖）,55.我國工藝美術(shù)門類繁多，包括玉器、青銅器、漆器、陶瓷、在表現(xiàn)形式上屬于圓雕.工筆畫從畫法上可以分為白描二淡彩 重彩、沒骨.中國花鳥畫有象征和寓意的功

8、能，梅、蛻合稱“四君子”，因其具有人格化的特征成為中國畫中常見的題材。其中象征“虛心有節(jié)”.我國第一部水器動回片是小蝌蚪找媽媽.宋代是中國瓷器藝術(shù)的高峰時期，有汝、哥、官、淀、鉤五大名窯案屬于傳統(tǒng)圖案這個朱章.圖案風格多樣，有傳統(tǒng)圖案、民間圖案和現(xiàn)代圖案，右圖中的藻井圖冷眼看著 世界。下圖是 的作品游魚.清代畫家朱聾,號八大山人,他筆下的花 鳥畫很簡練，姿態(tài)怪誕，好像憤怒的人在.關(guān)于油畫開國大典(1)畫中大紅色、碧藍色、金黃色形成了強烈的色彩對比 ，具有鮮明的民族特色(2)此幅畫成功表現(xiàn)了中國成立這一偉大歷史事件(3)畫面氛圍喜慶熱烈.寫意國畫中，在第一遍色未干時，用與第一遍濃度相反的墨色畫上

9、去使墨色產(chǎn)生滲化、融渾的效果，這種技法叫做破墨法.中國畫在形式上可以分為追求細膩表現(xiàn)的工筆畫 ,著重描繪意態(tài)神韻的寫意畫 以及結(jié)合工筆與寫意某些特征的兼工帶寫畫法.我國著名的四大石窟敦煌莫高窟、大同云岡石窟、洛陽龍門石窟、天水麥積山石窟.中國畫的白描畫法不施色彩，純用墨線勾勒形象，畫面樸素優(yōu)美，可謂“不施丹青而光彩照人”.五牛圖(1)線條厚重(2)用筆樸實雄健(3)表現(xiàn)出田家原野氣息(4) “神氣磊落，稀世名筆”附錄：中國繪畫作品作者及其時代作品名稱時代作者溪山行旅圖北宋范寬容膝齋圖元代倪瓚潑墨仙人圖（與總）南宋梁楷江山如此多嬌現(xiàn)代傅抱石和關(guān)山月高賢讀書圖軸明代陳洪緩富春山居圖元代黃公望云山戲

10、墨圖南宋米友仁游春圖隋代展子虔洛神賦圖（長卷）東晉顧愷之韓熙載夜宴圖（長卷）五代顧閔中歷代帝王圖唐代閻立本墨葡匐圖（與總）明代徐渭花卉冊清代WW平董希文現(xiàn)代開國大典出水芙蓉圖宋代吳炳芙蓉錦雞圖宋代趙佶墨竹圖宋代文同清明上河圖(長卷)北宋張擇端游魚清代朱章秀石疏林圖元代趙孟慎五牛圖宋代李公麟二、外國美術(shù).文藝復興的發(fā)源地是意大利.法國畫家達維特的拿破侖一世加冕大典表現(xiàn)了一個莊嚴華麗、宏大壯觀的 歷史性場景.羅丹的巴爾扎克像并不在于對人物的外在相貌的通真刻畫，而是力求表現(xiàn)豐富的內(nèi)在力量. (1)蒙娜麗莎：人物肖像畫(2)思想：人文主義(2)最能表現(xiàn)人物思想情感：面部(恬靜的微笑)和手部.德拉克羅瓦

11、在其作品希奧島的屠殺中，站在被侵略者、被奴役者的立場，以 歷史畫的形式,集中揭露土耳其侵略軍殘暴和野蠻的行徑.米開朗基羅:“那些完美藝術(shù)的生命早已存在于頑石之中，雕塑家的任務(wù)只是將它們從其中解放出來”.西方的現(xiàn)代雕塑之父是羅丹.二十世紀,西方畫家已不再拘泥于傳統(tǒng)的構(gòu)圖,比如畫家莫蘭迪就經(jīng)常用 水平線來營造靜謐的氛圍.朵拉瑪爾的肖像：對人物講行分解和重組.文藝復興后期，16世紀的德國畫家丟勒在自畫像上 出手不凡，他采用了慣例上專為國王與基督所用的正面 姿勢,甚至仿效了某些基督的特征來為自己畫像(下圖) 11.19世紀末，荷蘭的后印象派畫家凡？高在強烈情感 的驅(qū)使下，用一道道的筆觸，將他的精神世界

12、寫在了畫布上，讓自己和自己的精神永生.耶穌在正中央，雙手推開，說：“你們中間有一個人要 出賣我了。”這是達？芬 立在最后的晚餐描繪的場景.十七世紀西班牙畫家委拉斯貴支的勃魯達的投降與我國北宋畫家李公麟的免胄圖一樣,主題都是戰(zhàn)爭.舊石器時代維倫多夫的維納斯和古希臘的米洛 斯的阿芙羅狄德材質(zhì)都是石頭.拉裴爾是西方美術(shù)史上擅長塑造圣母形象的大師 ,一生畫了很多圣母像16.莫蘭迪靜物塞尚靜物思想者向日葵.上幅雕塑是思想者是羅丹的作品，作品意在象征意大利詩人但丁對地獄中罪惡的思考.戴帽的芙勞(見右圖)畫家將人物的臉形和脖子都拉長并簡化成幾何形畫家對眼睛不作細致刻畫我們能從人物的臉上讀出憂郁的情緒. (1

13、)梅杜薩之筏：金字塔形(新印象主義/19世紀)(2)對政府的態(tài)度：抨擊.米洛斯的阿美羅狄德(下圖)(1)是西方雕塑經(jīng)典作品，作品為古希臘時期作品,其斷殘的雙臂在形式上 更增添了視覺的美感21.(2)作品展現(xiàn)了古典主義的理想美，充滿了詩意朵拉瑪爾的肖像蒙娜麗莎27.吻（大理石）梅杜薩之筏米洛斯的阿美羅狄德.印象派畫家主張到大自然中去寫生，直接表現(xiàn)光與色的無窮變化，代表人物有莫奈、畢沙羅、雷諾阿等.西方藝術(shù)中有大量取材于宗教和神話故事的作品，下列作品取材于（圣經(jīng)的作品是摩西像.畢加索常將人物的形體進行分解和重新組合,多視點地表現(xiàn)人物不同的面和多變的情感，下圖是畢加索的作品 26. “新印象派”畫家

14、不滿足于刻板而片面地追求光和色，強調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的情感 開始嘗試色彩及形體的表現(xiàn)性空間中獨特國王夫婦像衣夾的連續(xù)形體（青銅）（不銹鋼）（青銅）附錄：外國繪畫作品作者及其國家作品名稱國家作者流派/時期向日葵何二凡高后印象主義（19世紀）日出印象法國莫余印象主義（19世紀）早破侖一世加冕大典法國達維特新古典主義（19世紀）蒙娜麗莎達芬奇義藝復興時期最后的晚餐達芬奇壁回（義藝復興時期）達芬奇自圓像達芬奇義藝復興時期希奧島的屠殺法國德拉克羅瓦浪漫主義阿爾諾芬尼夫婦像尼德蘭揚？凡？艾克義藝復興時期最后的審判米開朗基羅義藝復興時期圣母像拉斐爾義藝復興時期自由引導人民法國德拉克羅瓦浪漫主義（19世紀）戴

15、帽的芙勞莫迪里阿尼20世紀朵拉瑪爾的肖像西班牙畢加索立體主義（20世紀）近衛(wèi)軍臨刑的早晨俄國蘇里柯夫巡回展覽畫派（19世紀）靜物莫蘭迪現(xiàn)代主義（20世紀）靜物法國塞尚后印象主義（19世紀）水壺、鍋子和灶臺西班牙畢加索立體主義（20世紀）埃斯塔克的房子法國赫拉克立體主義（20世紀）大碗島星期日的下午法國修拉立體派新印象主義（19世紀）灰色的樹何二蒙德里安風格派思想者法國羅丹19世紀創(chuàng)世界米開朗基羅義藝復興時期梅杜薩之筏法國席里柯印象主義（19世紀）林間小道何二霍貝瑪透視灰色的樹何二蒙德里安風格派、抽象派（20世紀）埃斯塔克的房子法國勃拉克立體主義(20世紀)三、造型表現(xiàn).透視關(guān)系：近高遠低、近實

16、遠虛、近大遠小.冷色：在也也暖色：組奄！也.春天是萬物蘇醒的季節(jié)，山上綠樹發(fā)新芽、路邊小草潤如、田間禾苗綠如油 ,嫩嫩的、淡淡的,初春的綠是淺綠色的.喜慶祥和的顏色：紅色.給人細膩柔和的感覺的線條是細致的曲線.成人的眼睛大約在整個頭部的中部.人體比例隨著動作和姿態(tài)的不同會有變化.人體比例是以頭高為度量參照的.在對出 色的研究和表現(xiàn)方面，西涅克和修拉以光學原理為基礎(chǔ)，發(fā)明了一種全新的繪畫方法,就是點彩法,這種畫法后來被稱之為“新印象派”.問色：位2 tli位原色：組也也.三停五眼指的是人頭部正面的比例.我們生活的世界是三維的，而繪畫是二維平面的，要將我們看到的三維立體的真實感覺畫到平面的紙上，就

17、必須要清楚三維立體兩個主要構(gòu)成要素：形狀與空間.美術(shù)包括繪畫、雕塑、建筑、工藝設(shè)計.空間與時間是一種相對的物質(zhì)存在形式，呈現(xiàn)空間有平面的和立體兩種.素描是繪畫的表現(xiàn)形式之一，一般指用單色完成的畫作.人體的比例：站七、坐五、蹲三半；頭一、肩二、身三頭.色彩三要素：色相、純度、明度.取景的方法(1)取景時可以透過取景框觀察，然后決定想要畫的范圍(2)取景框與眼睛的距離決定你收取景物的范圍(3)用手指做成方框可以用來取景(4)風景畫構(gòu)圖時,我們以取景框與眼睛的距離來決定收取景物范圍19.焦點透視法包括平行透視和成角透視,荷蘭畫家霍貝瑪林間小道(左圖)采用平行透視透視法的應(yīng)用大大豐富了 畫面的縱深感和

18、層次感(只有一個消失點,在地平線上).臨摹時加入自我的理解和表現(xiàn)以后，就從學習行為變成一種創(chuàng)作行為，產(chǎn)生的作品就叫變體畫.速寫不一定是完成畫，它最初的目的是記錄信息，收錄想法.蠟笨、粉笨或者油畫棒也能夠畫出別有風味的淡彩畫.以歷史事件為題材的繪畫稱為歷史畫.身體：七個半頭坐比蹲高一個半頭小孩子的頭占全身1/4的高度.肖像畫是描繪具體人物形象的繪畫，包括頭像、半身像、全身像、群像等.對稱、均衡2對比、律動等都是形式美的基本規(guī)律.手捏、刀亥IJ、粘貼等都是雕塑的表現(xiàn)手段和基本語言.描繪靜物的方法很多，線的描繪便于我們捕捉物品的形體結(jié)構(gòu)加一些明暗則能夠增弓金物品的體積感.五官位置在頭部的比例：(1)幼兒的眼猜通常在頭部1/2以上的位置 (2)三在:發(fā)際一眉，置一鼻底，鼻底一下頜，這三段距離大體相等(3)成人眼睛的位置通常在頭部的 12_處(4)面部寬度相當于五個眼睛的長度