運(yùn)動攝影構(gòu)圖解析課件

1、運(yùn)動鏡頭外運(yùn)動與內(nèi)運(yùn)動第1頁，共55頁。一，運(yùn)動的構(gòu)成電視畫面的運(yùn)動主要由兩方面組成：1被攝對象運(yùn)動；（內(nèi)部運(yùn)動）2攝影機(jī)運(yùn)動。 （外部運(yùn)動）又具體表現(xiàn)為以下三種情況：第2頁，共55頁。、被攝對象運(yùn)動：A：客觀再現(xiàn)B：主觀表現(xiàn)第3頁，共55頁。、攝像機(jī)運(yùn)動： 用移動鏡頭拍攝不動的物體，物體雖然不動，但鏡頭的視點(diǎn)在不斷地變動，物體與背景的位置關(guān)系也在不斷地變動。這時我們的眼睛就會產(chǎn)生一種錯覺，感到物體也在運(yùn)動。 第4頁，共55頁。有時候，編導(dǎo)們常常使用比較緩慢的運(yùn)動鏡頭代替固定鏡頭拍攝一些劇情比較沉悶的場面，尤其是那些缺乏內(nèi)部運(yùn)動的場面；這樣拍的目的是為了避免固定鏡頭的呆滯感，以鏡頭視點(diǎn)和背景的

2、變化來活躍畫面，同時又以緩慢的運(yùn)動速度傳遞那種相應(yīng)的情緒。 第5頁，共55頁。、綜合運(yùn)動： 畫面上的運(yùn)動速度感又與運(yùn)動因素的多少有關(guān)。在其他條件相同的情況下，運(yùn)動因素越多，運(yùn)動速度感就越強(qiáng)。用固定鏡頭拍攝運(yùn)動物體，運(yùn)動因素只有物體運(yùn)動一項。用運(yùn)動鏡頭拍攝不動的物體，運(yùn)動因素增加到兩項，即鏡頭運(yùn)動和背景空間的運(yùn)動。用運(yùn)動鏡頭拍攝運(yùn)動物體，運(yùn)動因素就增加到三項，即物體運(yùn)動、鏡頭運(yùn)動和背景空間的運(yùn)動，因此，運(yùn)動速度感就會大大加強(qiáng)。 第6頁，共55頁。 當(dāng)我們用運(yùn)動鏡頭拍攝快速運(yùn)動著的物體時，鏡頭運(yùn)動和背景空間，乃至前景的運(yùn)動，會極大地強(qiáng)化速度感，而相應(yīng)的情緒就會得到渲染和烘托。第7頁，共55頁。什么

3、是運(yùn)動鏡頭 運(yùn)動鏡頭就是利用攝像機(jī)在推、拉、搖、移等形式的運(yùn)動中進(jìn)行拍攝的方式。它是突破畫框邊緣的局限、擴(kuò)展畫面視野的一種方法。 運(yùn)動鏡頭符合人們觀察事物的習(xí)慣，在表現(xiàn)固定景物較多的內(nèi)容時運(yùn)用運(yùn)動鏡頭，可以變固定景物為活動畫面，增強(qiáng)畫面的活力。 運(yùn)動鏡頭在運(yùn)動場景中使用，則更能體現(xiàn)事物的動感和動作細(xì)節(jié)。 第8頁，共55頁。在綜合運(yùn)動中：前跟鏡頭表現(xiàn)主體面部有優(yōu)勢。側(cè)跟鏡頭表現(xiàn)主體速度感有優(yōu)勢。后跟鏡頭可以造成劇中人或記者步步深入現(xiàn)場的真實(shí)感。第9頁，共55頁。大饅頭與面條機(jī)空間猶如一個大饅頭，固定鏡頭猶如一張小嘴，無法一口吃下去，只能一口口咬，用蒙太奇可以把分別拍攝的幾個鏡頭組接起來表現(xiàn)。但是

4、這種再造的空間是有裂縫的，給人感覺不完整。如圖：第10頁，共55頁。12341432第11頁，共55頁。 運(yùn)動鏡頭就如同一個壓面條機(jī)，把原來的大面團(tuán)壓扁，拉長，變成面條，那么鏡頭的小嘴就可以一口口不斷吞下去?？臻g的完整性就可以在時間的運(yùn)行中保持下來。完整空間給作品帶來的直接效應(yīng)，就是鏡頭的紀(jì)錄感，真時感。如圖：第12頁，共55頁。第13頁，共55頁。運(yùn)動的必要性： 憤怒的公牛中莫拉塔爭奪中量級拳王的那場戲中，莫拉塔走向拳擊臺的整個過程是在一個鏡頭里完成的。 這個運(yùn)動鏡頭以不可置疑的完整性為下面發(fā)生的故事作了真實(shí)性的定位。第14頁，共55頁?？臻g規(guī)模與局部細(xì)節(jié)：在固定鏡頭中：要表現(xiàn)空間，必須拉遠(yuǎn)

5、距離，（用廣角）這樣局部會因為面積過小，失去注意。在固定鏡頭中：要表現(xiàn)細(xì)節(jié)，必須靠近距離，（用長焦）這時細(xì)節(jié)會充滿畫面，空間就無法表現(xiàn)。這是固定鏡頭魚與熊掌不能兼得的難題。第15頁，共55頁。運(yùn)動鏡頭在完整表現(xiàn)空間規(guī)模同時，可以有選擇性的表現(xiàn)局部與細(xì)節(jié)，使固定鏡頭遇到的難題迎刃而解。在沉默的羔羊中一個搖鏡頭，不僅完整表現(xiàn)空間，而且重要細(xì)節(jié)都以較大面積表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了女主角的不安與監(jiān)獄的戒備森嚴(yán)。第16頁，共55頁。 在一些驚險片和動作片中，導(dǎo)演和攝影師之所以要想方設(shè)法，調(diào)動一切手段，在一些關(guān)鍵性的場面中利用運(yùn)動鏡頭就在于完整的空間對故事真實(shí)性的定位作用。 第17頁，共55頁。二、攝影機(jī)運(yùn)動的主

6、要方式1、推鏡頭（推）：兩種情況（真推與假推）共同點(diǎn)：既展示了環(huán)境又突出了主體。真推要點(diǎn)：雙膝微曲，全腳掌著地。第18頁，共55頁。兩種情況： 推鏡頭有兩種方式，一種是攝影機(jī)扛在肩頭上或架在一個移動工具上(軌道車等)朝著一個目標(biāo)一邊推進(jìn)一邊拍攝 的鏡頭。這種推鏡頭，我們給它起了一個俗名叫真推鏡頭。第19頁，共55頁。攝影機(jī)沿光軸方向 向前移動 （真）它能夠表現(xiàn)從遠(yuǎn)處走近一個目標(biāo)的主觀效果。拍攝時，機(jī)位慢慢地向目標(biāo)靠攏，視點(diǎn)離目標(biāo)越來越近，目標(biāo)的成像面積 越來越大，劇中人逐漸走近目標(biāo)的感覺由此而生。這種做法 可以很準(zhǔn)確、很細(xì)膩地表達(dá)那個走向目標(biāo)的人的心理情緒， 使觀眾與劇中人的感情同步發(fā)展。 第

7、20頁，共55頁。另一種推鏡頭是利用攝影機(jī)光學(xué)鏡頭上的焦距變化模 擬的推鏡頭效果。開始的時候焦距很短，景別很大，畫面內(nèi)形象元素很多，主體目標(biāo)面積很小，然后，焦距越來越長，景別越來越小，畫面內(nèi)形象元素越來越少，主體目標(biāo)面積越來越大。這種推鏡頭我們把它稱為假推鏡頭。 第21頁，共55頁。假推鏡頭的三個難點(diǎn)：焦點(diǎn)容易虛。主體容易偏。畫面容易抖。第22頁，共55頁。兩種方法的區(qū)別：、變焦距鏡頭（假推）往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。視角收縮變小，放大某個局部。、變焦距鏡頭的主要特征是主觀性（要我看）/攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。（我要看）既：表現(xiàn)主觀多用原地不動的推，表現(xiàn)客觀多用移步換景的走。第23頁，共55

8、頁。假推鏡頭與 真推鏡頭的區(qū)別在于： 真推鏡頭變化的是距離和由距離變化所帶來的透視變化而假推鏡頭變化的是焦距和由焦距變化所帶來的景別變化，不管最后鏡頭推到哪里，距離并沒有變化。第24頁，共55頁。 因此假推鏡頭的優(yōu)勢在于表現(xiàn)一個人在遠(yuǎn)處發(fā)現(xiàn)一個目標(biāo)，人不動而把視線隨之集中到這個目標(biāo)上的感覺。當(dāng)景別逐漸縮小的時候，視覺注意力也逐漸集中到越來越大的主體目標(biāo)上。這恰如我們在遠(yuǎn)處發(fā)現(xiàn)一個有意思的對象，把旨光逐漸集中上去一樣。用這種方法會很準(zhǔn)確地模擬劇中人的視線的集中與投向，表現(xiàn)他的發(fā)現(xiàn)、注意、審視、辨認(rèn)的過程。第25頁，共55頁。 假推鏡頭有一個既定的目標(biāo)，人為變焦推進(jìn)的目的是”走近“這個目標(biāo)。放大這

9、個目標(biāo)。很難產(chǎn)生身臨其境感。 而真推（縱深移動)鏡頭沒有一個既定的目標(biāo)，人為移動運(yùn)動的目的在于展示移動過程中的所見所聞所感?？梢援a(chǎn)生身臨其境感。第26頁，共55頁。推鏡頭的作用：、把觀眾帶入故事環(huán)境，引人入境；（攝像機(jī)前行）、把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中突出出來；（均可）、突出人物身體某一部分的表演表現(xiàn)力，如臉、手、眼睛等。（均可）第27頁，共55頁。、強(qiáng)調(diào)、夸張某一被攝物體的局部。（變焦距鏡頭）、代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭）、表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。也是一種渲染烘托情緒的有效手段。 （變焦距鏡頭）第28頁，共55頁。推鏡頭的拍攝須知推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)

10、圖要規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)、完整。推鏡頭在推進(jìn)的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。在移動機(jī)位的推鏡頭中，畫面焦點(diǎn)要隨著機(jī)位與被攝主體之間距離的變化而變化。 第29頁，共55頁。2、拉鏡頭（拉）兩種情況（真拉與假拉）A、 攝影機(jī)沿光軸方向向后移動； B、 采取變焦距鏡頭，從長焦距調(diào)至短焦距。共同點(diǎn)：都是從接近到遠(yuǎn)離。真拉要點(diǎn)：雙膝微曲，前腳掌著地，過渡到全腳掌。真拉比真推穩(wěn)，所以出記者現(xiàn)場時，記者大多前進(jìn)著講話。第30頁，共55頁。 第一種是攝影機(jī)扛在肩頭上或架在一個運(yùn)動工具上，（真拉）從一個主體目標(biāo)開始逐漸向后退去。開始的時候，距離很近，

11、景別很小，主體目標(biāo)面積很大，然后，鏡頭離主體目標(biāo)越來越遠(yuǎn)，景別越來越大，主體目標(biāo)面積越來越小。這種拉鏡頭能夠造成強(qiáng)烈的遠(yuǎn)離感。當(dāng)攝影機(jī)離主體目標(biāo)越來越遠(yuǎn)的時候，畫面上便形成一種漸漸離之遠(yuǎn)去的視覺效果，無論用作主觀鏡頭還是客觀鏡頭都能賦予畫面一種深沉的抒情色彩。 第31頁，共55頁。 拉鏡頭的第二種方式（假拉）也是利用攝影機(jī)光學(xué)鏡頭上的焦距變化模擬的拉鏡頭效果。開始的時候畫面景別很小，集中在空間的一個點(diǎn)上，當(dāng)光學(xué)鏡頭由長焦距拉成廣角的時候，空間范圍由一個點(diǎn)擴(kuò)展到一個面。 這恰如當(dāng)我們把集中在某個點(diǎn)上的視線收回來時所看到的情形一樣，視覺注意力由一個物體擴(kuò)展到整個環(huán)境。類似于日常生活中人由近而遠(yuǎn)的觀

12、看過程或漸漸遠(yuǎn)去的效果。由近取其態(tài)到遠(yuǎn)觀其勢、由個體到群體、由局部到整體。第32頁，共55頁。兩種方法的區(qū)別：、變焦距拉鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。 、 變焦距拉鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)機(jī)位后退的主要特征則是客觀性。既：表現(xiàn)主觀多用原地不動的拉，表現(xiàn)客觀多用移步換景的走。第33頁，共55頁。拉鏡頭的作用:1、作為結(jié)論；2、表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離；3、 道德思想上的突破；4、 孤獨(dú)感、痛苦感、無能為力感和死亡感。第34頁，共55頁。5 、表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系；6 、結(jié)束一個段落或者為全片結(jié)尾。第35頁，共55頁。3、搖鏡頭（搖）： 在拍攝一個鏡頭時，攝影機(jī)的機(jī)位不動，只有機(jī)身作上下、左右的

13、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動。 搖鏡頭就像一根繩子一樣，把位于起幅和落幅兩個點(diǎn)上的形象元素從諸多的元素中突出出來，捆到一起。利用這個特點(diǎn)，我們就可以在同一空間中建立起兩個形象間的關(guān)系，同時保持著空間的統(tǒng)一和真實(shí)感。 與起幅相比，落幅是表達(dá)的重點(diǎn)。 拍攝要點(diǎn)：雙膝對著落幅，雙腿微分，以腰為軸，帶動肩的勻速運(yùn)動。第36頁，共55頁?！皳u鏡頭”分為三類： 、純描述性搖鏡頭；展現(xiàn)環(huán)境的氛圍，交代事務(wù)的全貌。 （敘事）、表現(xiàn)性搖鏡頭：以某種技巧攝影為基礎(chǔ)，表現(xiàn)一種人的主觀印象或內(nèi)在思想。（表意）第37頁，共55頁。、戲劇性搖鏡頭。搖鏡頭是攝影機(jī)架在一個固定的支架上作水平或垂直搖動拍攝的鏡頭，因此它可以模擬出一個人站在一個

14、固定的點(diǎn)上搖頭環(huán)顧或上下搜尋的視覺效果。把人物的內(nèi)心感覺，直接傳達(dá)給觀眾。第38頁，共55頁。 搖鏡頭可以在兩個物體之間建立以下關(guān)系：并列關(guān)系對比關(guān)系象征隱喻關(guān)系第39頁，共55頁。并列關(guān)系： 指起幅與落幅在形象和語義上有相同或平等的地位和作用。通過相似的人或物的重復(fù)獲得積累效果。強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的一致性。第40頁，共55頁。對比關(guān)系 后窗的結(jié)尾，搖鏡頭慢慢搖過一個個窗口，一戶戶人家，造成一種危機(jī)已經(jīng)過去，生活又回到了原來的起點(diǎn)上的感覺。，觀眾都以為，他那條摔斷了的腿肯定治好了，他已經(jīng)恢復(fù)了健康，與女朋友結(jié)了婚，皆大歡喜了。沒想到鏡頭突然搖出他的兩條斷腿，他不但沒有恢復(fù)健康反而把那條好腿也摔斷了鏡頭從

15、后院那一排樓房開始，原來只有一條腿打著石膏，現(xiàn)在兩條腿都打上了石膏。在這兩條斷腿上停留片刻后，鏡頭向右面搖去，最后，落在兩條完好而美麗的腿上，杰弗里斯的女朋友正坐在床頭上看攝影雜志。從兩條斷腿到兩條完好的腿，一起一落之間表現(xiàn)出機(jī)智的幽默感。第41頁，共55頁。象征隱喻關(guān)系 鏡頭從一個人運(yùn)動到一個物，或者從一個物運(yùn)動到一個人，從而起到以某人喻某物或以某物喻某人的作用。而在運(yùn)動鏡頭中，搖鏡頭又最為靈活和方便。 隱喻是一種很有詩意的影視造型手段。它通過兩物象性質(zhì)上的某種相似性，使人產(chǎn)生一種心理上的聯(lián)想。第42頁，共55頁。搖鏡頭的拍攝須知 搖鏡頭分為起幅、搖動、落幅三個部分，大景別要注意地平線在畫面

16、中的位置，小景別要注意景深的控制，跟焦點(diǎn)要準(zhǔn)。第43頁，共55頁。4、移動鏡頭（移）： 移動鏡頭是攝影機(jī)架在一個運(yùn)動的器械上一邊移動一邊拍攝的鏡頭(當(dāng)然我們也可以把攝影機(jī)扛在肩膀上或減震架 上拍攝)，因此，它可以用來模擬一個行進(jìn)中的人邊走邊看 的視覺效果。它把空間的完整性所帶來的真實(shí)感與強(qiáng)烈的主觀感受結(jié)合到一起，因此它所創(chuàng)造的視覺效果也是令人嘆為觀止的。 第44頁，共55頁。 由于移動鏡頭具有運(yùn)動方向的靈活性和跨越空間的無限性，因此它在模擬運(yùn)動人物主觀視覺上，幾乎是無所不能的。 拍攝要點(diǎn)：雙膝微曲，以45度角斜線交叉步行進(jìn)，畫面較理想。第45頁，共55頁。 移鏡頭是一種綜合的運(yùn)動樣式，升、降、

17、跟都是移動鏡頭中的特殊樣式，因此要注意運(yùn)動樣式的綜合運(yùn)用。 移鏡頭要注意前景的選擇和空間的調(diào)度，以形成適當(dāng)?shù)目v深感和動感。 移鏡頭要注意細(xì)節(jié)的拾取以表現(xiàn)動感和運(yùn)動的節(jié)奏調(diào)整。第46頁，共55頁。攝影機(jī)的移動有兩種情況：A、人不動，攝影機(jī)動；B、人和攝影機(jī)都動。 （接近“跟”，但是，速度不一樣）。第47頁，共55頁。5、跟鏡頭（跟）：攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動。拍攝要點(diǎn)：注意和被攝主體保持步調(diào)一致，步間距一致。前跟 側(cè)根 后跟第48頁，共55頁?！案迸c“移”的區(qū)別：（羅拉快跑）有大量運(yùn)用。、攝影機(jī)的運(yùn)動速度與被攝主體的運(yùn)動速度一致；、被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；、畫面構(gòu)圖的景別不變。需

18、要說明的是：在一部影片的實(shí)際拍攝中，推、拉、搖、移、跟，往往是綜合運(yùn)用的。不應(yīng)該把它們嚴(yán)格分開。第49頁，共55頁。運(yùn)動鏡頭的二十條基本規(guī)律運(yùn)動鏡頭雖然給影片帶來新的空間和自由，但在運(yùn)用的過程中它也可能成為一種危險的武器。它會輕易的破壞幻覺。不恰當(dāng)?shù)厥褂眠\(yùn)動鏡頭，很快就會造成干擾，他會影響作品的節(jié)奏，甚至和主題的含義發(fā)生矛盾。要獲得成功的畫面調(diào)度，不僅要知道如何去創(chuàng)造它，而且要知道調(diào)度的時機(jī)和目的。第50頁，共55頁?；緶?zhǔn)則：1：當(dāng)拍攝一個激烈的動作時，運(yùn)動鏡頭可以從劇中人的角度表現(xiàn)，從而使觀眾身臨其境的體驗片子中人的強(qiáng)烈感受。2：把攝影機(jī)當(dāng)成一個演員的眼睛。（主觀手法，不大容易獲得成功的鏡頭）3：搖攝或移動攝影可以用來直接或是通過一個演員的眼睛來表現(xiàn)場景。（紀(jì)實(shí)風(fēng)格，直接報導(dǎo)）4：搖鏡頭或移動鏡頭可以在動作結(jié)尾時揭示出一種預(yù)料中的或意外的情況。第51頁，共55頁。5：直接切入要比運(yùn)動鏡頭快些，因為它立即轉(zhuǎn)入一個新的視角。（避免搖移浪費(fèi)大量時間表現(xiàn)無關(guān)緊要的東西）6：搖移鏡頭可以跟著一個次要的人物，從一個興趣中心轉(zhuǎn)移到另一個中