民族器樂主講王采教授課件

1、第十章 民族器樂主講：王采 教授第1頁(yè)，共26頁(yè)。民族器樂的產(chǎn)生與發(fā)展（一）遠(yuǎn)古時(shí)期：有鼓、磬、鐘、朱、 塤等。公元前 11 世紀(jì)的西周有記載的樂器就有 70 多種，僅有詩(shī)經(jīng)中就有 29 種，根據(jù)制作材料分為八類：金、石、土、木、絲、竹、匏、革。這時(shí)期的器樂是詩(shī)、歌、舞合為一體的，作為詩(shī)、歌、舞的一種伴奏形式出現(xiàn)，到了西周，在大型的歌舞節(jié)目中穿插了一些獨(dú)立的器樂段落。器樂在原始社會(huì)中主要與神話傳說、求神祭祀、民間舞蹈、勞動(dòng)生活等有密切關(guān)系；到了階級(jí)社會(huì)，器樂除用于宗教、禮儀場(chǎng)合外，還供統(tǒng)治者娛樂享受。 第2頁(yè)，共26頁(yè)。（二）先秦時(shí)期的鐘鼓樂隊(duì)與古琴音樂 1 、曾侯乙墓中鐘鼓樂隊(duì)：墓中有 12

2、4 件樂器 2 琴、 12 瑟、 5 笙、 2 虎、 2 排簫，建鼓、有柄鼓、小扁鼓、帶環(huán)扁鼓各 1 ；編鐘 64 枚，鏞鐘 1 件；編磬 32 枚。曾侯乙墓的編鐘總域達(dá)五個(gè)八度，呈橢圓形，大多一鐘發(fā)兩音，相距小三度；墓中的編磬可構(gòu)成三個(gè)八度以上的半音音階。 2 、古琴音樂：最早見于詩(shī)經(jīng)、尚書等，其演奏形式主要有琴歌和琴曲兩種。 第3頁(yè)，共26頁(yè)。（三）漢魏至南北朝時(shí)期的鼓吹樂與相和歌 1 、漢魏的鼓吹樂：是漢魏時(shí)期的一種樂隊(duì)組合形式，形成于秦末漢初的北方少數(shù)民族地區(qū)。所用樂器有打擊樂器與吹奏樂器，如排簫、橫笛、笳、角、中鳴、長(zhǎng)鳴、羌笛等。分為黃門鼓吹、騎吹、橫吹、短簫鐃歌四種形式。 2 、相

3、和歌中的器樂：漢代產(chǎn)生了一種新的音樂藝術(shù)形式相和歌，由唱者自己敲擊“節(jié)鼓”，與其他絲竹伴奏樂器相配合，即“絲竹更相和、執(zhí)節(jié)者歌”，后發(fā)展成相和大曲，在結(jié)構(gòu)上形成了“艷、曲、趨或亂”三個(gè)部分；增加獨(dú)立的器樂演奏，相和歌發(fā)展的另一傾向是音樂的伴奏部分逐漸脫離歌舞，發(fā)展為純器樂的形式，稱為“但曲”。第4頁(yè)，共26頁(yè)。二、獨(dú)奏音樂的主要類別與特征目前對(duì)樂器主要有兩種分類方法：一是根據(jù)樂器發(fā)音的特性劃分為體鳴樂器、膜鳴樂器、弦鳴樂器、氣鳴樂器、電鳴樂器五大類。二是根據(jù)演奏方法分為:吹奏樂器擦弦樂器彈弦樂器打擊樂器四類 第5頁(yè)，共26頁(yè)。（一）吹奏類樂器 1 、笛：我國(guó)古代把豎吹的“簫”稱為“邃”或“笛”

4、，約在南北朝時(shí)期笛簫才分稱，稱現(xiàn)在的笛為“橫吹”或“橫笛”。過去一直認(rèn)為笛是漢武帝時(shí)張騫從西域（前 119 年）傳入，如宋 * 旸樂書：“大橫吹、小橫吹并以竹為之，笛這類也。第6頁(yè)，共26頁(yè)。（ 1 ）北方梆笛的主要代表： a 、馮子存（ 19041987 ），河北省陽(yáng)原縣人，他的梆笛曲是在河北、山西、內(nèi)蒙銜接地帶所流傳的民間音樂、地方戲曲音樂的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。代表曲目有：五梆子、喜相逢、放風(fēng)箏、掛紅燈、黃鶯亮翅等。 b 、劉管樂（ 1918- ）河北安國(guó)縣人，北方笛派代表人物之一，其演奏受梆子的影響，并采納各家的特點(diǎn)。代表曲目有蔭中鳥、冀南小開門等。 第7頁(yè)，共26頁(yè)。（ 2 ）南方笛派的

5、主要代表： a 、陸春齡（ 1921- ），上海人，主要代表曲目有小放牛、鷓鴣飛、中花六板等。 b 、趙松庭：（ 1924 ），浙江東陽(yáng)縣人，他的演奏一方面吸收傳統(tǒng)的演奏技術(shù)，同時(shí)又大膽地吸取南北笛曲的技巧，使曲笛的演奏有了新的突破。代表曲目有三五七、早晨、姑蘇行等。 第8頁(yè)，共26頁(yè)。樂曲欣賞：1、喜相逢 2、揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙 3、牧民新歌4、鷓鴣飛5、姑蘇行第9頁(yè)，共26頁(yè)。2 、管 又稱管子，古稱“篳篥”（或悲篥、必篥等），由西域傳入，北朝時(shí)期的石窟伎樂中已有了篳篥的演奏浮雕。隋唐時(shí)篳篥有多種稱謂和形制，并廣泛用于鼓吹樂、龜茲樂、疏勒樂、安國(guó)樂、婆羅門樂、高昌樂、西涼樂、天竺樂、文康樂以及

6、俗樂等不同地域的各種音樂組合形式之中，當(dāng)時(shí)演奏名家有尉遲青、王麻奴等，宋代的鼓吹樂、教坊樂中都以它為主奏樂器，故有頭管之稱。主要分單管（有大、中、小三種）、雙管和喉管三種管身木制，上端有葦制雙簧哨片。常用的演奏技巧有吐音、顫音、花舌音、滑音、溜音、疊音、打音、墊音、鼓音、齒音等。代表曲目有放驢、小二番、萬(wàn)年歡、大開門、江河水等。 1、江河水 第10頁(yè)，共26頁(yè)。3、嗩吶 俗稱喇叭、大號(hào)、大笛等，歷史上曾有嗩吶、鎖吶、號(hào)笛、金口角、蘇爾奈、巴拉滿等稱謂。分為高音嗩吶（海笛）、中音嗩吶、低音嗩吶三種。代表曲目有將軍令、大得勝、小開門、百鳥朝鳳、一枝花等。 百鳥朝鳳第11頁(yè)，共26頁(yè)。4 、笙：是我

7、國(guó)古老的簧管樂器，早在殷代（前 1400 1122 年）的甲骨文中已有“ ”字，“和”即小笙。詩(shī)經(jīng)中也有“鼓瑟吹笙，吹笙鼓簧”。笙和竽一直長(zhǎng)期并存，宋以后竽在宮廷中的地位逐漸衰微，而笙則在宮廷和民間一直廣泛流傳。鳳凰展翅 第12頁(yè)，共26頁(yè)。（二）拉弦樂器 我國(guó)民族樂器中通用的拉弦樂器是在胡琴的基礎(chǔ)上衍變發(fā)展起來(lái)的。拉弦樂器目前種類繁多，形制各異各地方劇種都有不同的胡琴，如：二胡、板胡、墜胡、四胡、椰胡等。胡琴二胡板胡墜胡椰胡第13頁(yè)，共26頁(yè)。樂曲欣賞：1、二泉映月（二胡） 2、三門峽暢想曲 （二胡）3、花梆子（板胡）4、夜深沉（京胡） 第14頁(yè)，共26頁(yè)。三、彈撥樂器：1、古琴：我國(guó)古老且

8、富有民族特色的無(wú)碼彈撥樂器。傳說原始時(shí)代神農(nóng)氏曾“削桐為琴、繩絲為弦”，創(chuàng)造了最初的琴，據(jù)說有五弦。后文王、武王各增一弦，琴在西周時(shí)期已廣泛流傳，當(dāng)時(shí)它經(jīng)常與瑟或加上鼓等樂器在祭祀時(shí)演奏，詩(shī)經(jīng)中有“琴瑟友之”“琴瑟擊鼓，以御田祖”就是指此而言。第15頁(yè)，共26頁(yè)。流水：古琴曲，樂曲充分運(yùn)用“泛音、滾、拂、綽、注、上、下”等指法，描繪了流水的各種動(dòng)態(tài)。 第一段：引子部分。旋律在寬廣音域內(nèi)不斷跳躍和變換音區(qū)，虛微的移指換音與實(shí)音相間，旋律時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。猶見高山之巔，云霧繚繞，飄忽無(wú)定。 第二、三段：清澈的泛音，活潑的節(jié)奏，猶如“淙淙錚錚，幽間之寒流；清清冷冷，松根之細(xì)流?！毕⑿撵o聽，愉悅之情油然而生。

9、三段是二段的移高八度重復(fù)，它省略了二段的尾部。 第四、五段：如歌的旋律，“其韻揚(yáng)揚(yáng)悠悠，儼若行云流水?！?第六段：先是跌巖起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。接著連續(xù)的“猛滾、慢拂”作流水聲，并在其上方又奏出一個(gè)遞升遞降的音調(diào)，兩者巧妙的結(jié)合，真似“極騰沸澎湃之觀，具蛟龍怒吼之象。息心靜聽，宛然坐危舟過巫峽，目眩神移，驚心動(dòng)魄，幾疑此身已在群山奔赴，萬(wàn)壑爭(zhēng)流之際矣?！保ㄒ娗蹇厩賹W(xué)叢書流水之后記，1910年） 第16頁(yè)，共26頁(yè)。第七段：在高音區(qū)連珠式的泛音群，先降后升，音勢(shì)大減，恰如“輕舟已過，勢(shì)就倘佯，時(shí)而余波激石，時(shí)而旋洑微漚。”（琴學(xué)叢交流水后記） 第八段：變化再現(xiàn)了前面如歌的旋律，并加入

10、了新音樂材料。稍快而有力的琴聲，音樂充滿著熱情。段末流水之聲復(fù)起，令人回味。 第九段：頌歌般的旋律由低向上引發(fā)，富于激情。段末再次出現(xiàn)第四段中的種子材料，最后結(jié)束在宮音上。八、九兩段屬古琴曲結(jié)構(gòu)中的“復(fù)起”部分。 尾聲情越的泛音，使人們沉浸于“洋洋乎，誠(chéng)古調(diào)之希聲者乎”之思緒中。 流水一曲被錄入美國(guó)“航天者”號(hào)太空船上攜帶的一張鍍金唱片上，于1977年8月22日發(fā)射到太空，向宇宙星球的高級(jí)生物傳道中華民族的智慧和文明信息。第17頁(yè)，共26頁(yè)。2、琵琶歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形共鳴箱的曲項(xiàng)琵琶，而是多種彈撥樂器，形狀類似，大小有別，象現(xiàn)在的柳琴，月琴，阮等，都可說是琵琶類樂器。其名“琵”

11、“琶”是根據(jù)演奏這些樂器的右手技法而來(lái)的 。大約在魏晉時(shí)期，正式稱為“琵琶”。琵琶是由“頭”與“身”構(gòu)成，頭部包括弦槽、弦軸、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。優(yōu)質(zhì)琵琶的發(fā)音特點(diǎn)是：穿透力強(qiáng)（衰減小，傳得遠(yuǎn)）。高音區(qū)明亮而富有剛性，中音區(qū)柔和而有潤(rùn)音，低音區(qū)音質(zhì)淳厚。琵琶行所描繪的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”，已不再是詩(shī)人的藝術(shù)夸張，而是當(dāng)代琵琶名副其實(shí)的演奏效果。 第18頁(yè)，共26頁(yè)。樂曲欣賞：1、塞上曲 2、十面埋伏 3、陽(yáng)春白雪第19頁(yè)，共26頁(yè)。3、箏箏是我國(guó)古老的撥彈

12、樂器之一，形成流傳于秦地（主要是陜西、甘肅一帶），盛行于隋唐。隨著歷史的變遷，流傳到全國(guó)及亞洲不少地區(qū)。史稱秦箏。從歷史材料看，早期箏與筑更為類似：都是筑身，都是竹制，都是五弦。關(guān)于箏的命名，在東漢劉熙釋名一書中解釋為：“箏，施弦高急，箏箏然也?！边@就說明箏是由本身發(fā)出的“錚、錚”音響而命名的。 第20頁(yè)，共26頁(yè)。樂曲欣賞：1、寒鴉戲水寒鴉戲水是潮洲弦詩(shī)軟套十大曲之一，樂曲通過描寫寒鴨在水中悠閑自得，互相追逐嬉戲的情景表達(dá)了一種自在悠然的生活情趣。寒鴉戲水：寒鴉又名鷗鳥，這是一首頂頂有名的潮洲箏曲，是潮洲弦詩(shī)軟套十大曲中最富詩(shī)意的一首。全曲以別致幽雅的旋律、清新的格調(diào)，獨(dú)特的韻味，明快跌宕，

13、演繹了寒鴨在水中悠閑自得，互相追逐嬉戲的情景。 全曲共三段，各段音樂個(gè)性鮮明，段落界限清楚，是一首典型的板式變奏體。第一段，頭板（又稱慢板）為44拍；第二段，拷拍（又稱拷打），為14拍；第三段，三板（又稱中板），也是14拍，速度較快。這首樂曲的板式鋪排是潮州弦詩(shī)套曲的典型結(jié)構(gòu)樣式。通過欣賞寒鴉戲水，可領(lǐng)略潮洲音樂的旋律色彩和調(diào)性色彩變化的一些特點(diǎn)。2、漁舟唱晚第21頁(yè)，共26頁(yè)。4、揚(yáng)琴揚(yáng)琴是明末由波斯傳入，最初是為曲藝伴奏，并形成多種流派。揚(yáng)琴：稱“洋琴”、“打琴”、“敲琴”、“鋼絲琴”、“扇面琴”、“蝙蝠琴”和“蝴蝶琴”。我國(guó)常見的一種擊弦樂器。音色清脆、明亮，表現(xiàn)力極為豐富，可以獨(dú)奏、合

14、奏或?yàn)榍贂?、說唱和戲曲伴奏，在民間器樂合奏和民族樂隊(duì)中占有重要地位。第22頁(yè)，共26頁(yè)。樂曲介紹 ： 將軍令有多種曲譜和演奏形式，樂曲主要表現(xiàn)古代將軍升帳時(shí)的威嚴(yán)莊重、出征時(shí)的矯健輕捷、戰(zhàn)斗時(shí)的激烈緊張。將軍令原是“四川揚(yáng)琴”（曲藝的一種）的開場(chǎng)音樂，由李德才和李德元傳譜，李小元和項(xiàng)祖華整理。樂曲表現(xiàn)古代將軍升帳時(shí)的威嚴(yán)莊重、出征時(shí)的矯健輕捷、戰(zhàn)斗時(shí)的激烈緊張。共分四段：散板、慢板、快板和急板。 一散板引子：琴聲模擬古代戰(zhàn)爭(zhēng)作戰(zhàn)前擂鼓三通，強(qiáng)而有力的鼓點(diǎn)節(jié)奏，由慢而快，陣陣頻催，渲染了戰(zhàn)斗即將開始的緊張氣氛。 二慢板段，莊嚴(yán)穩(wěn)重的旋律，采取“句句雙”式地重復(fù)旋法，并用左手琴竹“彈輪”技法奏出頗有力度的輪音，加之常出現(xiàn)低八度音的襯托，更顯示出旋律所蘊(yùn)藏的內(nèi)在力量，恰似將軍升帳時(shí)那種威風(fēng)凜凜的情狀。 第23頁(yè)，共26頁(yè)。三快板段是第二段的變奏，主要采用快速的十六分音符節(jié)奏，拍子中的強(qiáng)音位置（每拍的第一、三音）常用重捶子扣擊琴弦以加強(qiáng)力度，表現(xiàn)將士們浩浩蕩蕩，雄姿勃勃的情景。 四急板，用板式變奏的技法將第二段旋律成倍緊縮，變 44拍為 24拍，連續(xù)不斷的十六分音符節(jié)奏，使旋律無(wú)停頓地進(jìn)行，氣勢(shì)劇烈緊迫。 揚(yáng)琴在擊弦后余音很長(zhǎng)，這樣，前面旋律余音與后面擊發(fā)的樂音混相交響，音響宏大，振奮人心，具有強(qiáng)