中國電影主要幾代導(dǎo)演及作品

1、中國電影主要幾代導(dǎo)演及作品1905年隨著定軍山問世，中國電影開始了舉步維艱的漫長旅程，經(jīng)歷了戰(zhàn)亂，國破家亡的電影人在新中國前仆后繼，一直不停地在電影藝術(shù)領(lǐng)域里努力探索。第一代導(dǎo)演活動的時(shí)間大體上是在世紀(jì)初到20年代末。這段時(shí)間涌現(xiàn)的導(dǎo)演總計(jì)約一百人左右，其中以張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁為代表，活動的時(shí)間大體是在本世紀(jì)初到二十年代?！暗谝淮鷮?dǎo)演”是中國電影的先驅(qū)，在拍攝條件非常簡陋、艱苦，又缺乏經(jīng)驗(yàn)的條件下，創(chuàng)作了中國第一批故事片。這些影片中的一部分是受了“五四”新文化運(yùn)動的影響，不同程度上表現(xiàn)出一些反封建的民主思想。但是，從藝術(shù)技巧而言，“第一代導(dǎo)演”還不了解什么是電影，他們往往用

2、傳統(tǒng)的戲劇觀念來處理電影，拍攝時(shí)沿用戲劇舞臺的一套辦法，攝影機(jī)基本固定?！暗谝淮鷮?dǎo)演”中成就最大的是張石川(18891953)、鄭正秋(18881935)。中國第一部短故事片難夫難妻、第一部長故事片黑籍冤魂、第一部有聲故事片歌女紅牡丹，第一部武俠片火燒紅蓮寺，以及早期最有影響的孤兒救祖記等都出自他們兩人之手。張石川(19221980)，和鄭正秋聯(lián)合創(chuàng)辦新民電影公司，并聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了難夫難妻表達(dá)改良社會的愿望，通過包辦婚姻把素不相識的青年男女送進(jìn)洞房，造成了難夫難妻的生活，對現(xiàn)實(shí)批判意義極大。勞工之愛情是以戲劇的手法通過一個(gè)木匠為追求愛情和開診所治骨折的未來岳父的鬧劇來勾畫了當(dāng)時(shí)貧困的社會普遍現(xiàn)實(shí)，

3、也是中國電影喜劇萌芽的開端。秋【18881935】1VQ1NGf即葡理墾竺蘭v.tit:zii9_,g勞工之愛情謝黎民偉(18821953)，中國電影之父，生于日本，早年參加同盟會，1913年，和兄弟黎海山，黎北海，妻嚴(yán)珊珊共同創(chuàng)作并演出莊子試妻，黎民偉反串莊子之妻，1926年，他隨軍北伐，在炮火紛飛的戰(zhàn)場拍下大量珍貴的史料鏡頭，1930年組建聯(lián)華影業(yè)公司，拍攝了他著名的作品古都春夢?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他輾轉(zhuǎn)于粵桂為抗日宣傳而奔走，抗戰(zhàn)勝利后，他返回香港，繼續(xù)電影事業(yè)，直到1953年逝世。黎民偉和他的莊子試妻洪深(18941955)中國早期電影的開拓者。編導(dǎo)作家，戲劇批評家，曾于19251937年任

4、明星影片公司做編導(dǎo)，寫出了中國第一部較完整的電影文學(xué)劇本申屠氏，并引進(jìn)了有聲電影技術(shù)。1930年加入中國左翼作家聯(lián)盟，任英文秘書。8月與田漢等發(fā)起成立并以光明劇社名義加入中國左翼劇團(tuán)聯(lián)盟（1931年改組為“左翼劇作者聯(lián)盟”），任總書記。1931年到復(fù)旦大學(xué)、暨南大學(xué)任教。1934年回到青島，在山東大學(xué)任外文系主任。授課之余仍從事戲劇研究和有關(guān)活動。他參加了著名京劇票社“和聲社”，帶領(lǐng)師生演出了話劇寄生草，創(chuàng)作了正規(guī)的電影文學(xué)劇本劫后桃花。中國第一部有聲電影歌女紅牡丹就是由他編劇。他的弟弟洪濟(jì)，原在上海主持金龍影片公司兼任導(dǎo)演，先后拍攝了飛龍傳、黑夜怪人、海上女俠、荒塔奇?zhèn)b等影片。抗戰(zhàn)前夕，洪濟(jì)

5、應(yīng)邀赴香港拍片，并創(chuàng)建了華南影片公司。他的妻子錢似鶯是中國電影第一位俠女，他的孫子就是我們所熟知的洪金寶。第二代導(dǎo)演中國“第二代導(dǎo)演”主要活動時(shí)間是在上世紀(jì)三、四十年代，部分導(dǎo)演一直到上世紀(jì)五、六十年代甚至八十年代，仍工作在電影崗位上。這一代導(dǎo)演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費(fèi)穆、孫瑜、袁牧之、應(yīng)云衛(wèi)、陳鯉庭、鄭君里、吳永剛、沈浮、湯曉丹、張駿祥、?；〉??！暗诙鷮?dǎo)演”的突出貢獻(xiàn)是完成了中國電影從默片到有聲片的轉(zhuǎn)變。在藝術(shù)上，他們最大的特點(diǎn)是寫實(shí)主義，同時(shí)，注意把“寫實(shí)”和電影化結(jié)合起來，逐漸擺脫舞臺的局限，充分發(fā)揮電影藝術(shù)之長。第二代導(dǎo)演是在左翼電影運(yùn)動影響下開始電影創(chuàng)作的，他們遵循

6、反帝反封建的制片路線，追隨時(shí)代前進(jìn)步伐，貼近社會生活，攝制了一大批表現(xiàn)工人、農(nóng)民、婦女和知識分子生活和斗爭的影片。他們的代表作有吳永剛的神女、程步高的春蠶、費(fèi)穆的城市之夜、孫瑜的大路、朱石麟的慈母曲、史東山的女人、蔡楚生的漁光曲以及沈西苓、袁牧之的桃李劫等?？梢哉f，中國電影從這一代導(dǎo)演開始，才顯出自己獨(dú)立的價(jià)值。孫瑜(19001990)，早年留學(xué)美國，1930年進(jìn)入聯(lián)華影業(yè)公司，導(dǎo)演了故都春夢等，重要作品大路小玩意長空萬里及武訓(xùn)傳，被稱為電影詩人，新中國建立后，他繼續(xù)電影事業(yè)，51年導(dǎo)演的武訓(xùn)傳被批后，他又相繼導(dǎo)演了乘風(fēng)破浪青年魯班等，孫瑜是受西方戲劇結(jié)構(gòu)感染的導(dǎo)演，他的鏡頭視覺給人輕松流暢之

7、感，這是當(dāng)時(shí)很少見的。蔡楚生和他著名的漁光曲和一江春水向東流蔡楚生(19061965),廣東潮陽人，參與了27部影片的創(chuàng)作，其中任編導(dǎo)的有10部，被譽(yù)為“中國進(jìn)步電影的先驅(qū)者”、“中國現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人”。1933年的都市的早晨是他的成名作，其代表作有：新女性、迷途的羔羊、孤島天堂、前程萬里、漁光曲和一江春水向東流。漁光曲和一江春水向東流(與鄭君里合導(dǎo))分別創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)國產(chǎn)影片最高上座紀(jì)錄。1935年2月，漁光曲在莫斯科國際電影節(jié)上獲“榮譽(yù)獎”，使中國電影首次享譽(yù)國際影壇。蔡楚生導(dǎo)演的影片藝術(shù)特色鮮明，故事曲折動人，人物性格刻畫細(xì)膩入微，從多側(cè)面表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的倫理道德。一江春水向東流在香

8、港上映數(shù)月達(dá)票房最高紀(jì)錄，當(dāng)時(shí)萬街空巷，人們奔走相告這一奇觀，至今仍是電影史輝煌的一頁。吳永剛(19071982)，生于江蘇吳縣。1932年后參加影片三個(gè)摩登女性、母性之光的拍攝工作。1934年編導(dǎo)處女作神女，一舉成名。他一生共拍攝了27部影片，有忠義之家、終身大事、迎春曲等。1936年的國防影片壯志凌云，體現(xiàn)了團(tuán)結(jié)抗敵的時(shí)代精神，使他成為上世紀(jì)三十年代的著名導(dǎo)演。解放后，他導(dǎo)演了新中國第一部表現(xiàn)土地改革的影片遼遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村。1961年，他接連拍攝了戲曲片碧玉簪和尤三姐，堪稱戲曲電影的精品。1980年與吳貽弓合作的巴山夜雨是他藝術(shù)創(chuàng)作的高峰之作。吳永剛一生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，素以“藝貴真實(shí)”律己。在導(dǎo)演藝術(shù)

9、上講求質(zhì)樸、真實(shí)，形成了獨(dú)特的素描風(fēng)格，成功地塑造了具有鮮明個(gè)性的人物群像。費(fèi)穆（1906年一1951年），生于上海，祖籍江蘇吳縣。他擅長以生動的細(xì)節(jié)描繪人物的心理活動，并調(diào)動電影的各種元素為塑造人物服務(wù)。1933年，其導(dǎo)演處女作城市之夜公映，轟動上海灘。1935年，與羅明佑聯(lián)合導(dǎo)演的天倫開創(chuàng)中國電影的兩項(xiàng)第一：第一部從頭至尾配上音樂的影片，第一部采用中國傳統(tǒng)古樂和民間音樂的影片。1936年導(dǎo)演的狼山喋血記，被認(rèn)為是國防電影的代表作。1947年，他執(zhí)導(dǎo)了由京劇大師梅蘭芳主演的戲曲片生死恨，成為中國第一部彩色影片。代表作小城之春是一部具有高度藝術(shù)性和電影化的作品，上世紀(jì)80年代被海外影評家評為中

10、國電影十大名片之首，為中國電影贏得了世界性的聲譽(yù)。太太萬歲?；。?9162004），?；〉膸讉€(gè)第一，在中國影響極大，?；∠壬鳛閷?dǎo)演在中國電影史上創(chuàng)下的三個(gè)“第一”紀(jì)錄：新中國第一部彩色電影一一戲曲片（越劇）梁山伯與祝英臺（1953）；新中國第一部彩色故事片一一祝福（1956，根據(jù)魯迅原著改編）；新中國第一部立體電影一一魔術(shù)師的奇遇（1962）。他的太太萬歲以輕松幽默的方式讓觀眾融入到故事情節(jié)中，張愛玲的這部小說改編的電影獲得極大成功。八千里路云和月史東山(19021955)，編導(dǎo)，原名匡韶，浙江海寧人，出生于杭州，早年曾從事美術(shù)和戲劇活動，1922年進(jìn)入影壇參與創(chuàng)作了楊花恨、兒孫福、同居之愛

11、、王氏四俠等影片d932年與蔡楚生等合作拍攝共赴國難抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，拍攝有抗戰(zhàn)四部曲保衛(wèi)我們的土地、好丈夫、勝利進(jìn)行曲、還我故鄉(xiāng)等片。后與陽翰笙、蔡楚生、鄭君里等人組織聯(lián)華影藝社拍攝由他編導(dǎo)的影片八千里路云和月，曾轟動中國影壇。新中國成立后史東山編導(dǎo)了影片新兒女英雄傳，獲第六屆卡洛維發(fā)利國際電影節(jié)導(dǎo)演獎，并著有電影藝術(shù)在表現(xiàn)形式上的幾個(gè)特點(diǎn)、論電影鏡頭的組接等書。史東山編導(dǎo)的影片，內(nèi)容豐富，人物完整，具有歷史的概括性與生活的真實(shí)感；在藝術(shù)上富于簡練、明快、流暢的特點(diǎn)。第三代導(dǎo)演“百年六代，影像中國”。當(dāng)蔡楚生、費(fèi)穆等第二代電影人完成了從默片到有聲片的轉(zhuǎn)變并創(chuàng)造出中國電影的第一個(gè)黃金時(shí)代后，一群

12、從戰(zhàn)爭年代過來的革命文藝戰(zhàn)士開始在電影藝術(shù)創(chuàng)作中遵循現(xiàn)實(shí)主義原則，在如何表現(xiàn)生活本質(zhì)、反映時(shí)代風(fēng)貌、展現(xiàn)矛盾沖突、刻畫人物性格等諸多方面，努力探尋中國式的表達(dá)：成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉、王炎、郭維、李俊、于彥夫、魯韌、王蘋、林農(nóng)這批活躍在新中國成立后的電影人，被稱為中國電影導(dǎo)演的“第三代”。崔嵬(19121979)，中國電影演員、導(dǎo)演。1930年入山東省立實(shí)驗(yàn)劇院學(xué)習(xí)編劇。1936年末參加陳波兒等組織的上海婦孺前線慰問團(tuán)?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后參加保衛(wèi)蘆溝橋的創(chuàng)作演出，后加入救亡演劇一隊(duì)。1938年去延安，在魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系任教。同年加入中國共產(chǎn)黨。1953年任中南文化局局長，中南人民

13、藝術(shù)劇院院長。1955年主演故事片宋景詩。他導(dǎo)演的影片有一種氣勢磅礴、濃郁粗獷的藝術(shù)風(fēng)格。在環(huán)境的渲染上，充滿著強(qiáng)烈的時(shí)代感和生活氣息；在人物刻畫上，既善于表現(xiàn)強(qiáng)烈的戲劇動作，又努力發(fā)掘人物的內(nèi)心世界。青春之歌中這一風(fēng)格得到完整的體現(xiàn)。他導(dǎo)演的小兵張嘎，手法純熟，畫面流暢而富有韻味，獲全國少年兒童文藝創(chuàng)作一等獎。崔嵬還先后導(dǎo)演了楊門女將、野豬林、穆桂英大戰(zhàn)洪洲等戲曲藝術(shù)片。他導(dǎo)演的戲曲藝術(shù)片楊門女將于1962年獲電影百花獎最佳戲曲片獎。水華，男，原名張毓番，1916年11月在江蘇南京出生，中國著名電影導(dǎo)演。水華17歲就考入上海復(fù)旦大學(xué)法學(xué)院，參加左翼戲劇運(yùn)動。1936年赴日本留學(xué)?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)

14、后，他到武漢，參加了抗敵演劇隊(duì)。他與王濱合作將歌劇白毛女搬上銀幕，他們在忠實(shí)于原劇精神的基礎(chǔ)上又作了新的電影處理，具有深刻的思想內(nèi)容和鮮明的民族風(fēng)格，該片上映后，引起強(qiáng)烈反響，多年歷演不衰。1954年，他與梅白等合作完成了影片土地，接著，他導(dǎo)演了影片林家鋪?zhàn)?，該片是水華的一部優(yōu)秀的代表性作品，充分表現(xiàn)出他在導(dǎo)演藝術(shù)上的成熟與功力，影片場景樸實(shí)而又具有濃郁的生活氣息，色調(diào)變化豐富，導(dǎo)演處理上既注意了藝術(shù)上的整體性，細(xì)節(jié)處理又很講究，1986年11月香港22位影評人在電影雙周刊第200期上選出中國電影史上10部大片，林家鋪?zhàn)用械谖濉Ａ甏?，水華連續(xù)拍攝了革命家庭和烈火中永生。這兩部影片在導(dǎo)演

15、處理上深沉含蓄，精致凝練，塑造出周蓮、江姐、小蘿卜頭等頗有光彩的藝術(shù)形象。1981年，為紀(jì)念魯迅誕辰一百周年，他成功地拍攝了影片傷逝，該片在導(dǎo)演手法上又作了新的探索，寓意深遠(yuǎn)，富于哲理。謝晉主要作品:1957年,女籃五號，成名之作。1962年,紅色娘子軍，大李，小李和老李1965年,舞臺姐妹1975年,春苗1977年,青春1979年,啊！搖籃1980年,天云山傳奇1982年,牧馬人1984年,秋瑾，芙蓉鎮(zhèn)，高山下的花環(huán)1989年，最后的貴族1992年，清涼寺的鐘聲1993年，老人與狗1996年，女兒谷1997年，鴉片戰(zhàn)爭2001年，女足九號謝晉1923年2月出生于浙江省上虞縣一個(gè)書香門第。童年

16、在上海浦東中學(xué)求學(xué)，1941年考入四川江安國立戲劇?？茖W(xué)校，受到中國著名戲劇家曹禹、焦菊隱、馬彥祥等師輩教導(dǎo)和培育，1943年輟學(xué)后，跟隨馬彥祥、洪深、焦菊隱去重慶中央青年劇社工作。在少年游、黃花崗、雞鳴早看天等劇中任劇務(wù)、場記和演員，這時(shí)他確立了向?qū)а輰I(yè)發(fā)展的志向。1947年至1948年開始電影導(dǎo)演生涯，從影后第一部擔(dān)任副導(dǎo)演的影片是吳初之根據(jù)同名話劇改編的諷刺喜劇啞妻。他的成名作是女籃五號與紅色娘子軍。由謝晉導(dǎo)演的許多影片曾頻頻在國際、國內(nèi)獲獎，他是目前中國獲獎最多的電影導(dǎo)演。1983年、1985年和1992年法國、美國、印度分別為他舉行“謝晉電影回顧展”。他的作品得到國內(nèi)外幾億觀眾的承

17、認(rèn)和喜愛，海外影評家們贊譽(yù)謝晉為“當(dāng)今國際影壇上最有名望的中國人”！謝晉的影片充滿著人性、人情、人道主義精神，具有深刻的內(nèi)涵和鮮明的個(gè)性。他說：“我深信一部影片必然傾注導(dǎo)演最大的激情，是藝術(shù)家人品、修養(yǎng)的結(jié)晶，也是一次生命的燃燒?！薄拔遗挠捌嗟淖非竺烙饔?、警世作用，希望對祖國、對人類貢獻(xiàn)美?？謝晉曾三次擔(dān)任中國電影金雞獎評委會主任委員，還曾經(jīng)擔(dān)任過威尼斯國際電影節(jié)、東京國際電影節(jié)、印度國際電影節(jié)、塔什干電影節(jié)、阿爾及利亞電影節(jié)、馬尼拉國際電影節(jié)評委。他是中國電影史一座永遠(yuǎn)的豐碑！tis謝鐵驪，1925年生，江蘇淮陰人，中國電影導(dǎo)演。中國影協(xié)第三屆理事、第四屆常務(wù)理事、第五屆副主席，全國人

18、大常委。1940年入新四軍淮海軍政干部學(xué)校學(xué)習(xí)。1941年入蘇北新四軍淮海劇社任演員。1945年任三十軍文工團(tuán)團(tuán)長。曾創(chuàng)作話劇劇本吹燈、三勇士、海城起義等。1940年參加新四軍，在新四軍三師淮海劇團(tuán)當(dāng)演員。1950年到北京，在中央電影局表演藝術(shù)研究所任教員兼表演系副主任。1956年，任北京電影演員劇團(tuán)副團(tuán)長，同年，進(jìn)北京電影制片廠，任副導(dǎo)演。1959年，獨(dú)立導(dǎo)演了影片無名島。1960年，導(dǎo)演了影片暴風(fēng)驟雨，真實(shí)再現(xiàn)了土地改革運(yùn)動的磅礴氣勢，細(xì)致地刻畫了不同性格的農(nóng)民形象。1963年，根據(jù)柔石的中篇小說二月改編、導(dǎo)演的影片早春二月，在民族風(fēng)格與電影表現(xiàn)手法結(jié)合方面作出了成績，該片成為中國電影史上

19、的經(jīng)典名片。1964年，改編并導(dǎo)演了影片千萬不要忘記。70年代相繼拍攝現(xiàn)代京劇舞臺藝術(shù)片智取威虎山、龍江頌、海港和杜鵑山。1975年，改編、導(dǎo)演海霞。1978年，與陳懷皚、巴鴻聯(lián)合導(dǎo)演影片知音。1983年，改編、導(dǎo)演影片包氏父子。1984年，改編、導(dǎo)演影片清水灣，淡水灣。謝鐵驪的導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作既有濃郁的民族特色，又具有新穎脫俗的藝術(shù)魅力，能將深刻的思想內(nèi)容，縝密的情節(jié)結(jié)構(gòu)，精細(xì)的人物刻畫，優(yōu)美的抒情色彩和濃郁的詩的意境融匯在一起。影片今夜星光燦爛以群像表演刻畫戰(zhàn)爭的殘酷性，一張張活生生的面孔，想漫天的星斗永遠(yuǎn)陪伴著我們，要我們永遠(yuǎn)不會忘記為新中國而獻(xiàn)身的英雄們！八十年代末期，謝鐵驪把宏篇巨著紅樓

20、夢一部、紅樓夢二部、紅樓夢三部、紅樓夢四部、紅樓夢五部、紅樓夢六部搬上了銀幕，在該片中謝鐵驪積聚了自己幾十年導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，以磅礴的氣勢和細(xì)致入微的表現(xiàn)手段再現(xiàn)了那曲封建制度的挽歌，為表璋他的突出導(dǎo)演成就，中國電影家協(xié)會授予他第十屆中國電影“金雞獎”最佳導(dǎo)演獎。（中國演員網(wǎng)）進(jìn)入九十年代，謝鐵驪仍活躍在電影界，先后導(dǎo)演了月落玉長河、天網(wǎng)等優(yōu)秀影片。代表作品：暴風(fēng)驟雨、紅樓夢一部、紅樓夢二部、紅樓夢三部、紅樓夢四部、紅樓夢五部、紅樓夢六部、海霞、早春二月、清水灣，淡水灣、知音、大河奔流、千萬不要忘記、天網(wǎng)、包氏父子、月落玉長河紅樓夢六部獲第十屆中國電影“金雞獎”最佳導(dǎo)演獎1995年在紀(jì)念世界

21、電影誕生100周年，中國電影誕生90周年中，獲中國電影世紀(jì)獎：導(dǎo)演獎“第四代導(dǎo)演”主體是60年代北京電影學(xué)院的畢業(yè)生。他們提出中國電影“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)，提倡紀(jì)實(shí)性，追求質(zhì)樸自然的風(fēng)格和開放式結(jié)構(gòu)，注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開掘社會與人生的哲理。第四代導(dǎo)演有理論有實(shí)踐是這一時(shí)期獲得重大成就的一支導(dǎo)演力量。主要代表人物吳貽弓、吳天明、張曖忻、黃建中、滕文驥、鄭洞天、謝飛、胡柄榴、丁蔭楠、李前寬、陸小雅、于本正、顏學(xué)恕、黃蜀芹、楊延晉、王好為、王君正等。friend:DiscountMBTMasaiShoesDiscountMBTShoesClearanceM

22、BTShoesUSClearancembtshoesoutletMasaiMBTShoesOutlet&1939年10月25日生于陜西省三原縣西陽鎮(zhèn)。祖籍山東萊蕪。I960年2月從影，任西安電影演員劇團(tuán)演員。1974年至75年，在北京電影學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班學(xué)習(xí)。1976年，在北京電影制片廠“紅雨”攝制組見習(xí)，從師于著名導(dǎo)演崔嵬。1977年，返西安電影制片廠任場記、副導(dǎo)演。1979-1981年與滕文驥聯(lián)合導(dǎo)演電影生活得顫音和親緣。前者獲文化部優(yōu)秀影片獎和優(yōu)秀青年創(chuàng)作獎。1983年導(dǎo)演影片人生因影片揭示了當(dāng)代農(nóng)村青年的追求與命運(yùn)，在全國引起轟動，成為當(dāng)年上座率最高的影片之一，1983年10月至89年3

23、月，任西安電影制片廠廠長。任職期間，實(shí)行了一系列改革措施，大膽啟用有才華的青年藝術(shù)家，為他們營造了一個(gè)比較寬松的創(chuàng)作環(huán)境，使后來被稱為中國電影第五代代表人物的張藝謀黃建新、周曉文，顧長衛(wèi)等一批優(yōu)秀的青年藝術(shù)家脫潁而出。這批青年藝術(shù)家的作品立意獨(dú)特手法新穎，連連在國內(nèi)外獲獎，為中國電影贏得了榮譽(yù)。這不但使這批青年藝術(shù)家在影壇站穩(wěn)了腳跟，也使名不見經(jīng)傳的西安電影制片廠成為國內(nèi)外注目的中國新潮電影的搖籃。1986年，導(dǎo)演電影老井（Oldwell）。由于影片深刻的社會內(nèi)涵和杰出的藝術(shù)成就，獲87年中國電影金雞獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女配角獎；大眾電影百花獎最佳影片、最佳男演員、最佳女配角獎。第五代第六代相信廣大影迷都如數(shù)家珍，他們?yōu)橹袊请娪盁òl(fā)了新興的力量，20世紀(jì)八十年代末,中國電影第五代導(dǎo)演登上了歷史的舞臺，陳凱歌，張藝謀，田壯壯，吳子牛，何群成為中國電影的中流砥柱，陳凱歌的黃土地、大閱兵打破了以往傳統(tǒng)模式，對新文化有著一種新的追求，霸