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文檔簡介
1、第一單元 神州古韻編鐘低、中、高的音響,古代樂曲楚商、凱旋教學(xué)目標(biāo):初步了解我國古代音樂發(fā)展各階段的特點,懂得中華民族悠久的藝術(shù)文化發(fā)展的歷史背景。對古代音樂代表作品感興趣,并有繼續(xù)探究神州古韻的欲望。 重點難點:熟悉了解古笛、編鐘等古代樂器的音色、來歷、形狀等。教學(xué)過程:一、音樂故事-古老的骨笛1、感受骨笛音色,并請學(xué)生描述其音色特點。2、骨笛的來歷:8000年前,我們的祖先以狩獵為生,原始大自然中的飛禽走獸很難捕捉,怎么辦呢?他們用鶴的腿骨做成哨,吹出與禽鳥相似的音調(diào),誘惑禽鳥投入他們預(yù)設(shè)的圈套,得以捕捉。 1987年,在河南省舞陽縣賈湖裴李崗文化遺址中,發(fā)現(xiàn)16支完整的骨笛。該笛子是用鶴
2、類長肢骨管制成,一般長度為20多厘米直徑1厘左右,形制固定,制作規(guī)范、精美,多為7孔,且分布均勻。個別笛子在主音旁有調(diào)節(jié)音孔,有的尚留有制作時的設(shè)計刻痕。其中最完整的一支長22厘米,7孔,磨制精細(xì),保存完好,在第六孔與第七之間靠近第七孔處穿一個調(diào)音,為豎笛,經(jīng)測音,骨笛可以演奏河北民歌小白菜。 賈湖骨笛音階結(jié)構(gòu)至少是六聲音階,也有可能是七聲齊備的古老的下徵音階。此外,還存在著多宮演奏的可能性。賈湖骨笛的出土,導(dǎo)致了先秦音樂史的補(bǔ)寫,由于它的問世而逐漸完善起來的整部中國古代音樂史,也有著再度認(rèn)識的估價和必要,毫無疑問,賈湖骨笛史是迄今為止所見年代中最為久遠(yuǎn)的樂器。 3、再次感受骨笛優(yōu)美的音色。二
3、、音樂故事-神奇的編鐘 1、首先讓學(xué)生從聽覺上感受編鐘的音色特點,鼓勵學(xué)生討論編鐘的聲音象什么? 2、結(jié)合歷史故事,與學(xué)生一起討論了解編鐘的來歷、形狀,并結(jié)合起來進(jìn)行愛國主義教育。 1978年,在湖北省隋縣擂鼓墩曾侯乙墓中出土了124件樂器,計有編鐘、編磬、十弦琴、五弦琴、瑟、鼓、篪、排蕭、笙等,分屬大型“鐘鼓之樂”與小型“琴瑟之樂”的不同器樂形式的組合。2400多年前鑄造的這套編鐘,共65枚,音域達(dá)5個八度,12個半音俱全,每枚鐘可分別發(fā)出相隔三度的兩個音,整套編鐘可以自由轉(zhuǎn)調(diào)演奏樂曲。同時,鐘上還鑄有2800多字的錯金銘文,記載了當(dāng)時各種律名、音名、變化音名,并且說明十二音律的律名體系在諸
4、侯國使用的情況,從中可以看出近代樂理中那些大、小、增、減各種音程的概念,早在2400多年前我們已有了自己民族的獨特的表達(dá)方式。無怪世人將編鐘的出土,譽(yù)為同萬里長城、獅身人面像等一樣偉大的奇跡。因而,曾侯乙編鐘的出土,震驚了世界樂壇和科學(xué)界,我們的音樂史也要因此而重新修訂,使用權(quán)傳統(tǒng)樂律學(xué)不得不重新估價,中國音樂史不得不重新改寫。 3、再聽:聽辨編鐘底、中、高音的音響及聆聽編鐘演奏的古代鐘鼓樂迎賓片段,讓學(xué)生進(jìn)一步感受編鐘的音色特點。三、孔子與詩經(jīng) 孔子很重視音樂,他將周朝官府收集的三千余首詩歌加以整理,精選出305首編為詩經(jīng),列為社會教育的主要科目??鬃拥脑?、書、禮、樂對中華文化乃至世界文化均
5、產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 詩經(jīng)是中國第一部詩歌總集。詩經(jīng)原本是一部歌集,后來因音調(diào)失傳,才變成了一部詩集。詩經(jīng)作為一部民歌集成,與音樂的聯(lián)系非常密切。詩經(jīng)中內(nèi)容豐富,包羅萬象,其中尤其以國風(fēng)最為出色。它是我們的祖先在兩千余年前的黃河兩岸用質(zhì)樸的聲音吟唱著的一首首優(yōu)美動聽的歌曲。這中間有追求愛情的歡樂、失戀的痛苦,勞動的愉悅和生活的磨難。人們將他們在生活中的喜怒哀樂直訴出來,使我們今天仿佛還能聞到田野中的清香、聽到春風(fēng)拂動的樹葉聲,看到藍(lán)天綠水之間一派悠閑的農(nóng)作場面。有關(guān)戀愛和婚姻的詩在國風(fēng)中數(shù)量最多。詩經(jīng)是周王朝經(jīng)諸侯各國協(xié)助采集,最后命史官和樂師整理編選而成??鬃訉λM(jìn)行整理研究。孔子認(rèn)為一個人的
6、修養(yǎng)過程必須經(jīng)過“興于詩,立于禮,成于樂”的過程,只有通過音樂將高尚的道理感化人心,詩經(jīng)才能發(fā)揮教育人的作用。 欣賞為詩經(jīng)譜寫的歌曲關(guān)雎片段。 這是一首千古傳唱的優(yōu)美情歌,最為人們所熟悉。“關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑”四句不知促成了世間多少美好姻緣。它描寫一個青年男子思戀一個美麗的女子。相思之苦使他徹夜不眠,一閉上眼就會浮現(xiàn)出她在河邊采菜時優(yōu)美的身姿。于是他沖口而出,化為一曲婉轉(zhuǎn)悠揚的歌來表達(dá)他的真情。教后札記:學(xué)生從未聽過這些樂曲,對古代這些樂器及樂曲都非常的新奇,也能感受到樂器及樂曲的美,能從中感受到我國古代音樂文化的先進(jìn)。古琴曲流水、琴簫曲梅花三弄教學(xué)目標(biāo):初步了解音樂發(fā)展各
7、階段的特點,懂得中華民族悠久的藝術(shù)文化發(fā)展的歷史背景。對古代音樂代表作品感興趣,并有繼續(xù)探究神州古韻的欲望。 重點難點:梅花三弄的三個主題形象。教學(xué)過程:一、組織教學(xué),進(jìn)行禮式!二、新課:(一)屈原與楚詞 戰(zhàn)國時期愛國詩人屈原,將流行于南方的民歌加以整理,并在次基礎(chǔ)上,懷著熾烈的情感創(chuàng)作出離騷、九歌等新詩體,開創(chuàng)了楚辭的流派。據(jù)載,屈原的樂舞九歌的演出規(guī)模宏大,其中有舒緩的安歌、有歡快的舞蹈,還有由鐘、鼓、笙、篪、排簫、瑟等樂器組成的大型樂隊的演奏。 1、仔細(xì)聆聽汨羅江幻想曲片段。樂曲表現(xiàn)了一種什么樣的情緒?這是一首由李煥之創(chuàng)作,取材于古琴曲離騷的古箏協(xié)奏曲,樂曲古樸、抒情而又不失悲憤激越,深
8、刻地刻畫了屈原的崇高品質(zhì)。 2、讓學(xué)生嘗試根據(jù)音樂力度、速度的變化來想象有關(guān)屈原的故事并鼓勵學(xué)生說出你所想象的有關(guān)屈原的音樂故事。 3、結(jié)合一些歷史故事、歷史人物,鼓勵學(xué)生暢談有關(guān)屈原身世及他所創(chuàng)作的作品。 屈原(約前339約前278)是戰(zhàn)國時期的楚國詩人、政治家,“楚辭”的創(chuàng)立者和代表作者。屈原名平,字原。 屈原是戰(zhàn)國時期楚國的重要政治家,一生都在激烈復(fù)雜的政治斗爭中度過。他曾以宗親的身份當(dāng)過楚懷王的“左徒”,此外,他還擔(dān)任過“三閭大夫”一職,職務(wù)是管理宗族事務(wù),教育貴族子弟。屈原輔佐楚懷王時,正值戰(zhàn)國七雄激烈爭斗之際。楚懷王起初很信任重用屈原,讓他主持國家政令的起草、頒布及推行變法等事項。
9、但屈原的變法主張因觸犯了一些貴族重臣的利益而遭到反對。心懷嫉妒,欲與屈原爭寵的上官大夫又在懷王面前誹謗屈原。懷王聽信讒言,疏遠(yuǎn)了屈原。屈原聯(lián)齊抗秦的外交策略也最終被懷王丟棄。輕率赴秦的懷王被秦國扣留,客死于秦。而屈原則被逐出朝廷,流放到漢北地區(qū)。頃襄王繼位后,信用其弟子蘭為令尹,子蘭又唆使上官大夫誹謗中傷屈原,頃襄王再次將屈原流放到江南地區(qū)。屈原遠(yuǎn)離故鄉(xiāng),輾轉(zhuǎn)流離在沅、湘一帶約有9年之久。滿懷憂憤和悲傷的屈原,在無可奈何之下,自沉于汨羅江中。 關(guān)注社會現(xiàn)實是屈原作品的一個基調(diào),因而他處處都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的憂國憂民之情。屈原受到后人的廣泛紀(jì)念,除了他的文學(xué)成就外,其高尚的道德情操也是一個重要原因。后
10、世傳說屈原投江那天是農(nóng)歷五月初五,人們紛紛駕船前去打撈,后來又用粽子祭祀他,這就是端午節(jié)和節(jié)日劃龍舟、吃粽子習(xí)俗的由來。屈原的詩歌作品收入楚辭中的,據(jù)劉向、劉歆父子校訂和王逸的注本,有離騷、天問、九歌、九章、遠(yuǎn)游、卜居、漁父7篇。其中離騷、天問、九歌是其最可信最有代表性的作品。“楚辭”的名稱最早見于西漢初年,指的是戰(zhàn)國時期興起于楚國的一種詩歌樣式,因其運用楚地的方言聲韻,具有濃郁的地方特色,故名“楚辭”。自西漢晚期的劉向?qū)⑶热说淖髌肪庉嫵杉螅俺o”又成為詩歌總集的名稱。 屈原的詩歌創(chuàng)作采用了許多神話傳說,想像豐富,感情真摯,文采絢麗,結(jié)構(gòu)宏偉,具有奔放的氣勢和濃郁的浪漫色彩,風(fēng)格特色與
11、北方地區(qū)的詩經(jīng)迥別,因而是與中原文化交相輝映的楚文化中的重要組成部分。從體制上看,屈原以前的詩歌,不管是詩經(jīng)或南方民歌,大多是短篇,而屈原發(fā)展為長篇巨制,如離騷一篇就有2400多字。在表現(xiàn)手法上,屈原把賦、比、興巧妙地糅合成一體,大量運用“香草美人”的比興手法,將抽象的品德、意識和復(fù)雜的現(xiàn)實關(guān)系生動形象地表現(xiàn)出來。在語言形式上,屈原作品突破了詩經(jīng)以四字句為主的格局,每句五、六、七、八、九字不等,也有三字、十字句的,句法參差錯落,靈活多變;并用“兮”及“之”“于”“乎”“夫”“而”等虛字來協(xié)調(diào)音節(jié),造成起伏回宕,一唱三嘆的韻致。 楚辭在中國詩歌史上占有重要地位,它對其后的賦體、駢文、五七言詩的形
12、成,都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,因而與詩經(jīng)并稱,成為中國古典詩歌的兩大源頭。屈原也因其作品從內(nèi)容到形式的巨大創(chuàng)造性,在20世紀(jì)中,被推舉為世界文化名人,受到世界人民的紀(jì)念和尊敬。(二) 高山流水會知音 1、故事:據(jù)呂氏春秋列子記載。伯牙和鐘子期是好朋友,鐘子期的琴也彈得很好。有一天,伯牙彈琴給鐘子期聽,一曲既終,鐘子期說:“巍巍乎志在高山!”伯牙又給鐘子期彈了一曲,鐘子期聽后說:“洋洋乎志在流水”。伯牙非常高興,因為鐘子期對他所彈的琴曲完全能夠領(lǐng)會,他把鐘子期當(dāng)成了自己的知音。后來,鐘子期去世了,伯牙悲痛異常,將自己心愛的古琴也摔碎了,從此不復(fù)彈琴,表達(dá)了對失去知音的強(qiáng)烈痛惜之情。古代流傳下來的琴曲還
13、有伯牙與子期一曲,可見他們的友誼感人至深。 伯牙、子期早已仙去,而高山、流水這兩首琴曲卻流傳了下來,一直到現(xiàn)在仍有人在演奏高山、流水的琴曲,但這大約也只是曲名相同,琴曲的結(jié)構(gòu)、曲調(diào)等等可能與伯牙那時所彈已有很大的不同了。 2、欣賞古琴曲流水片段,了解古琴的音色,啟發(fā)學(xué)生想象,流水表現(xiàn)了山澗深處潺潺溪流匯成浩瀚汪洋的意境。 3、結(jié)合課本提供的樂譜,讓學(xué)生邊畫旋律線邊唱主題旋律。 4、古琴介紹: 古琴,我國最古老的彈撥樂器之一,本世紀(jì)初才被稱作“古琴”。曾候乙墓出土的十弦琴是最早的古琴實物。歷史上曾有“昔伏羲作琴”、“神農(nóng)作琴”、“舜作五弦之琴以歌南風(fēng)”等傳說,雖不必盡信,但卻可看出琴在中國有著悠
14、久的歷史。 在彈弦樂器中,古琴的構(gòu)造比較復(fù)雜,由面板、底板、音梁、音柱、弦軸板、弦軸、琴弦和琴腳等部分構(gòu)成?,F(xiàn)在多為七弦十三徽,徽位是根據(jù)琴面的長度分成若干等分來排定的。 古琴表現(xiàn)力特別豐富,運用不同的彈奏手法,可以發(fā)揮出很多藝術(shù)表現(xiàn)的特色,它的散音(空弦音)嘹亮、渾厚,宏如銅鐘;泛音透明如珠,豐富多采,由于音區(qū)不同而有異。高音區(qū)輕清松脆,有如風(fēng)中鈴鐸;中音區(qū)明亮鏗鏘,猶如敲擊玉磬。按音發(fā)音堅實,也叫“實音”,各音區(qū)的音色也不同,低音區(qū)渾厚有力,中音區(qū)宏實寬潤,高音區(qū)尖脆纖細(xì)。按音中的各種滑音,柔和如歌,也具有深刻細(xì)致的表現(xiàn)力。 古琴有浙江派、江派、虞山派、紹興派、廣陵派等,各派琴家都有清楚的
15、師承關(guān)系及代表曲目。(三)梅花三弄 1、賞梅:梅花是我國十大名花之一,由于它獨有的品質(zhì)而被歷來的文人墨客所贊頌。以梅花三弄為背景音樂,欣賞一組有關(guān)梅花的圖片或視頻資料。 2、聽梅:“弄”是我國古代音樂的一種發(fā)展手法。梅花三弄即是將表現(xiàn)梅花的音樂主題,在不同的段落中重復(fù)三次,但不是簡單的重復(fù),凌霜傲雪的梅花音樂主題,在“三弄”中均顯出不同的風(fēng)姿和神態(tài)。 首先聽三段不同音樂,讓學(xué)生在對比中感受梅花不同的音樂形象。 A段:主題旋律共有三個樂句,每句有六個小節(jié),起伏有致,給人以鮮明的形象,引導(dǎo)學(xué)生想象梅花端莊典雅的形象。 B段:比第一段低八度,更突出了梅花迎風(fēng)斗雪堅毅品格。 C段:音區(qū)與第一段相同,但
16、旋律中多八度跳進(jìn)和加花潤飾,比主題的原型更加活躍。 3、唱梅:輕輕吟唱主題旋律,熟悉主題音樂。 4、聽梅花三弄全曲,跟唱主題旋律。5、詠梅:古往今來詠花的詩詞歌賦,以梅花為題者最多,讓學(xué)生說出詠梅的詩句,并且在梅花三弄的音樂背景下朗誦詩詞。賞析:陽關(guān)三疊(混聲合唱和塤、中阮二重奏)1樂曲簡介陽關(guān)三疊是古代一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。歌曲產(chǎn)生于唐代,根據(jù)王維的名篇送元二使安西譜寫而成。由于當(dāng)時演唱曾將其中某些詩句反復(fù)詠唱三遍,故名陽關(guān)三疊,也因詩中有“渭城”(今陜西咸陽市東北)、“陽關(guān)”(今甘肅敦煌西南、玉門關(guān)南)等地名,所以又名渭城曲、陽關(guān)曲。目前所見的陽關(guān)三疊,則是一種琴歌。所謂琴歌,是指在古琴彈奏
17、下吟唱的歌曲。最早載有陽關(guān)三疊琴歌的,是明代弘治四年(1491)前刊印的浙音釋字琴譜,而目前流行的曲譜原載明代發(fā)明琴譜(1530),后經(jīng)改編載錄于清代張鶴所編琴學(xué)入門(1867),這已經(jīng)是在王維七言絕句基礎(chǔ)上發(fā)展成包括長短句的多段作品了。陽關(guān)三疊是一首感人至深的古代歌曲,也是我國古代音樂作品中一顆光彩奪目的明珠,千百年來一直被人們廣為傳唱,具有旺盛的藝術(shù)生命力。本單元欣賞的是由王震亞改編的混聲合唱陽關(guān)三疊和塤、中阮二重奏的陽關(guān)三疊。2音樂分析陽關(guān)三疊上半闋王維四句詩的旋律,是以五聲音階的商調(diào)式為基礎(chǔ)的。四句曲調(diào)有著起、承、轉(zhuǎn)、合的關(guān)系,感情真摯,層次分明。這四句曲調(diào)多用級進(jìn)進(jìn)行,顯得柔和、深情
18、,表達(dá)出送別者真摯、含蓄的感情。每句末尾旋律的同音進(jìn)行,似有千叮萬囑的意思,能引起人們感情上的共鳴。歌曲的下半闋是長短句的旋律。全曲以商調(diào)式為核心,同時又非常自然地與羽調(diào)式結(jié)合,形成主調(diào)和屬調(diào)交替出現(xiàn),加強(qiáng)了調(diào)式上的對比作用。這段音樂進(jìn)一步展開,在節(jié)奏上隨著歌詞的長短不一,有著錯落的變化,切分節(jié)奏和附點節(jié)奏的運用,表現(xiàn)出內(nèi)心翻騰的律動;八度大跳的旋律,使歌曲情緒趨向激動,表達(dá)了離別的痛苦心情。歌曲的第三段,旋律在八度跳進(jìn)之后,情緒更趨于奔放。并兩度出現(xiàn)全曲最高音“i”,形成了歌曲的高潮:歌曲的尾聲是一種感嘆的音調(diào),它漸慢漸弱地進(jìn)行,仿佛進(jìn)入迷惘的夢一般,給人以期待、回味的詩意想像:3相關(guān)知識(
19、1)為了便于欣賞、理解這首歌曲?,F(xiàn)將原詞與譯文引錄如下:原詞渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人。(以下為后人增添歌詞)遄行,遄行,長途越渡關(guān)津。歷苦辛,歷苦辛,歷歷苦辛。宜自珍,宜自珍。依依顧戀不忍離,淚滴沾巾。感懷,感懷,思君十二時辰。誰相因,誰相因,誰可相因?日馳神,日馳神。旨酒,旨酒,未飲心已先醇。載馳骃,載馳骃,何日言旋軒轔,能酌幾多巡?千巡有盡,寸衷難泯,無窮的傷感。尺素申,尺素申,尺素頻申,如相親,如相親。噫!從今一別兩地相思入夢頻,聞雁來賓。譯文大意:清晨一場細(xì)雨使渭城空氣格外清新,旅舍那么明凈,柳枝也像梳洗了一番,請您再干了這杯酒吧,向西出了陽關(guān),再
20、也見不到老朋友了。一路上你要快快地走,快快地走,遙遠(yuǎn)的旅途要穿越多少關(guān)山、渡口!要經(jīng)歷千辛萬苦,千辛萬苦,再累再苦啊,你要自己保重,自己多多保重。我是那樣眷戀你,舍不得和你分離,流下的眼淚都濕透了手巾,心里難過啊,心里難過,我將日日夜夜想念你。誰人可依靠呢,誰可依靠呢,我只有讓心兒飛到你那里去,天天讓心兒飛到你那里去。美酒啊,甘美的酒,還沒有喝,我的心已經(jīng)醉了。你騎淺灰色的馬快要走了,快要走了,可哪一天才能聽到你車馬回來的聲音?現(xiàn)在還能斟幾回酒呢?即便斟一千回酒還是有盡頭的,只有我對你的感情永遠(yuǎn)不會消失。那無窮憂傷的感情啊,寫信表達(dá)吧,寫信表達(dá)吧,經(jīng)常寫信又好像在一起了,又親親密密地在一起了。
21、啊,今天在這里分別,只能在兩地相思,夢中經(jīng)常相會,盼鴻雁傳來你的消息吧。(2)塤:吹孔氣鳴樂器。我國古代吹奏樂器。浙江河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)有一個吹孔的陶塤,距今約7000年,是目前所知年代最早的實物。西安半坡仰韶文化遺址、山西萬泉荊村遺址、甘肅玉門火燒溝遺址、二里崗商代遺址等都有發(fā)現(xiàn)。這些塤均為陶制,呈橄欖型、圓形、橢圓形、魚形、平底卵形。有一音孔、二音孔、三音孔、五音孔等多種。多音孔塤是旋律樂器。后世塤均為平底卵形,質(zhì)料有陶、石、骨(象牙)數(shù)種,陶制品最常見。主要用于歷代宮廷雅樂,民間也有流傳。演奏時雙手捧塤,下唇貼吹孔,吹氣灌滿塤腔,使之吹出塤音。手指按音孔,以奏出不同音高的音。20世紀(jì)80年代
22、,音樂工作者對塤進(jìn)行了改革。放大了體積和肩部,擴(kuò)大了內(nèi)膛,使音量增大;音孔增加到10個,擴(kuò)展了音域。改革后的塤,音量較大,穿透力強(qiáng),音樂低沉蒼勁,醇厚悲壯,很有特色。非其它樂器可以代替。第二單元 世界音樂之窗 (之二)-歐洲名曲集錦意大利名曲啊,我的太陽 桑塔露琪亞教學(xué)目標(biāo):對欣賞和學(xué)唱歐洲經(jīng)典音樂作品產(chǎn)生興趣,有探究歐洲音樂深刻思想內(nèi)涵的愿望,能聽辯出意大利等代表作的音樂風(fēng)格特點。 能用熱情,舒展的歌聲演唱意大利民歌桑塔露琪亞。重點難點:感受船歌風(fēng)格的樂曲,注意附點節(jié)奏的演唱。教學(xué)過程:一、導(dǎo)課:先請同學(xué)們聽一首樂曲,感受是幾拍子的?(放樂曲桑塔露琪亞)。樂曲給你什么樣的感受?三拍子,小船在
23、水中輕輕蕩漾的感覺。這節(jié)課我們就首先來學(xué)習(xí)一首船歌桑塔露琪亞。二、學(xué)習(xí)歌曲:1、聽錄音,感受船歌的風(fēng)格,隨音樂劃拍子。這是意大利那不勒斯著名的船歌之一。過去,有人以為它是一首民歌,其實它是由意大利作曲家按民歌風(fēng)格創(chuàng)作的。船歌各地都有,意大利船歌比較著名。因為那里有水上城市威尼斯,也有許許多多美麗的江河湖海。19世紀(jì)時,船歌成為西歐音樂體裁的一種。在這種歌曲里多為了形象的描繪輕舟蕩漾在水面上,通常采用3拍子,6拍子,12拍子,這樣,能給人以搖晃的感覺。桑塔露琪亞是什么意思呢?有人說,她是意大利古老傳說中的一位女神的名字,也有人說是意大利一個美麗的海灘的名字??傊K剁鱽喪敲利惡托腋5南笳?。2
24、、隨錄音輕輕哼唱。3、隨琴學(xué)唱,有不準(zhǔn)確的地方及時糾正。4、情感處理:在意大利,人們在休息的時候,總是喜歡和情人或朋友蕩漾在水面上,尤其是夏夜,月光映照在水面上閃爍著銀色的光芒,當(dāng)小船迎著輕風(fēng),飄蕩進(jìn)行在水上的時候,人們往往被大自然的美景所陶醉,甚至流連忘返。這時,他們會情不自禁的唱起這首歌,來呼喚尊敬的女神,贊美心愛的姑娘,抒發(fā)內(nèi)心的情懷。同學(xué)們在演唱的時候,注意把這種美麗的意境演唱出來。5、隨伴奏有感情的演唱。6、這是一首美聲歌曲,美聲唱法最早起源于1819世紀(jì)的意大利,下面我們就來欣賞由美聲唱法演唱的這首歌曲。三、欣賞我的太陽1、提起美聲唱法,老師要給大家介紹三位世界頂級的男高音歌唱家。
25、(出示歌唱家簡介的課件)這三位歌唱家曾經(jīng)在前兩年在北京的紫禁城舉辦過演唱會。下面,我們就來欣賞由這三位在北京的現(xiàn)場演唱我的太陽。2、這是19世紀(jì)意大利作曲家卡普阿在意大利民族音調(diào)的基礎(chǔ)上寫成的一首獨唱歌曲,作者受莎士比亞的劇本羅米歐與朱麗葉中詩句的啟發(fā)。創(chuàng)作了這首借贊美太陽來表達(dá)真摯愛情的歌曲的歌詞,詞曲渾然一體,情深意切,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 曾在一次奧林匹克運動會上,當(dāng)時的意大利駐芬蘭使館,沒有向大會提供自己國家國歌的樂譜,而運動會的管事人員出于對剛剛戰(zhàn)敗的墨索里尼法西斯政府的厭惡,也懶得去向意大利使館所取樂譜。當(dāng)意大利運動員入場時,樂隊無法演奏意大利國歌。這時,樂隊指揮急中生智,以我的
26、太陽一歌來代替,全場觀眾為之轟動,成千上萬的不同國籍的人們,和著樂聲一齊高唱我的太陽,此事至今仍被傳為佳話。(再次聽賞)歌曲莫斯科郊外的晚上教學(xué)目標(biāo):一、引導(dǎo)學(xué)生對欣賞和學(xué)習(xí)歐洲經(jīng)典音樂作品產(chǎn)生興趣,有探究歐洲音樂深刻思想內(nèi)涵的愿望,聽辨出意大利作品的音樂風(fēng)格特點。 二、用熱情、舒展的歌聲演唱前蘇聯(lián)歌曲莫斯科郊外的晚上,并結(jié)合歌曲內(nèi)容描繪并表述自己對歌曲的感受。 三、正確認(rèn)識變音記號及其作用,并能在教師的指導(dǎo)下正確無誤的唱準(zhǔn)|#4 #5|大二度音程。掌握連音記號與切分旋律的流暢進(jìn)行。教學(xué)重點:深情演唱全曲,旋律完整,節(jié)奏無誤。教學(xué)難點:掌握變音記號的正確唱法及其不同節(jié)奏連接的流暢進(jìn)行。 教學(xué)過
27、程:組織教學(xué): 師:生: 1 2 3 4 5- | 1 5. 1 5. | 5 4 3 2 1-| 同學(xué)們 好?您好 您好 葉老師您好師:1 5 | 1 5 | 1 .5 1 3 | 5 0 | 生:4 4 4 | 3 3 3 | 2 .1 2 3 | 1 0 | 啦 啦啦 啦啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦生:X X | X X | X .X X X | X 0 | XX X | XX X | X . X XX | X 0| (擊掌打節(jié)奏)二、 導(dǎo)入新課:(課前就播放音樂前蘇聯(lián)歌曲共青團(tuán)員之歌)師:剛才我們聽到的是以前學(xué)過的哪首歌曲?生:共青團(tuán)員之歌 師:這首歌曲是哪個國家的?生:前蘇聯(lián)三
28、、 新課進(jìn)程:、帶著問題初聽歌曲范唱:(問題:歌曲描繪了一個什么樣的意境故事?)(通過莫斯科郊外的美好夜景歌頌了一段偉大經(jīng)典的愛情。) 、復(fù)聽歌曲:(教師范唱,學(xué)生打節(jié)拍并試著小聲唱一下樂譜)、點出樂譜中出現(xiàn)的變音記號升記號“#”(#4 #5) :、輕聲跟范唱哼一遍:、重難點解決:A: 3 - | #4 #5 | 76 3|(可以將其看成是下面的音階構(gòu)成) 1 - | 2 3 | 54 1|B:節(jié)奏 、歌曲的完整跟唱:(教師注意指揮)、形式鞏固唱:(分組唱或男女聲對唱)四、 拓展:、 歌曲的風(fēng)格特點?與我們學(xué)過的那首歌曲相似?(抒情歌曲)小夜曲歡樂頌小鳥小鳥、分析歌曲的曲式結(jié)構(gòu):()一段體二段
29、體帶再現(xiàn)的三段體、了解歌曲的創(chuàng)作背景:(米海伊爾馬都索夫斯基是蘇聯(lián)著名的歌詞作家,蘇聯(lián)國家文藝獎金獲得者。他1942年春天曾在一家戰(zhàn)地報紙上發(fā)表過一首小詩歌唱伊爾敏湖,曾由一位老音樂家馬里安柯伐爾譜成歌曲。那首歌沒有引起反響,但它的音調(diào)基礎(chǔ)、它的韻律結(jié)構(gòu)卻積淀在詩人創(chuàng)作記憶的深處。25年以后,它終于在莫斯科郊外的晚上中獲得了新的生命。)、欣賞前蘇聯(lián)歌曲:小路、紅莓花兒開,討論前蘇聯(lián)民歌的音樂風(fēng)格特點及情感取向。、完整表演唱:(分析歌曲的情緒,有感情的演唱全曲)五、結(jié)束全課第三單元 走進(jìn)西部花兒上去高山望平川、歌曲送大哥教材分析:中國西部民族風(fēng)情、地理和人文特質(zhì),一直都是吸引大眾目光的焦點,西部
30、地域蘊(yùn)涵了豐富的民族音樂文化,而西北民歌又是這一民族文化最具特色的代表種類之一。是中國民歌之魂,是中華民族一塊引為自豪的藝術(shù)瑰寶。編者選編了西部最具典型的音樂作品,通過開設(shè)“走進(jìn)西部”的欄目,設(shè)計了走進(jìn)西部的途徑,試圖讓學(xué)生從青海、甘肅和寧夏的民歌代表作品中,通過聽、唱、析、創(chuàng)的過程,去學(xué)習(xí)和感受西北民歌送大哥、黃河船夫曲、上去高山望平川等傳統(tǒng)民歌。通過這一系列代表作的欣賞,讓學(xué)生學(xué)會從音樂中走進(jìn)西部,去盡情地領(lǐng)略西部音樂的風(fēng)采。學(xué)生分析:對于民間音樂中民歌學(xué)生的熟悉程度和喜愛程度都很有限,而西部民歌離學(xué)生的生活又很遠(yuǎn),所以老師必須通過自己的親身唱、影、音等多方面來引起學(xué)生的興趣,從而進(jìn)行教學(xué)
31、。通過對作品的欣賞、演唱讓學(xué)生體會作品中美好的情感和音樂意境。教學(xué)重點:通過本課的學(xué)習(xí),激發(fā)學(xué)生對西北民歌的興趣,并能了解這一地區(qū)民歌的基本特征。教學(xué)難點:歌曲中各音樂要素的分辨以及作品特征的辨識。教學(xué)目標(biāo):1、情感、態(tài)度、價值觀:通過“聆聽”不同風(fēng)格的西北民歌,讓學(xué)生在音樂的探索、聯(lián)想等過程中,感悟和描述所表達(dá)的情感。從而熱愛中華民族音樂寶庫中的瑰寶西北民歌。2、知識與技能(復(fù)習(xí)與回顧):能用自然優(yōu)美的歌聲,“演唱”送大哥。能從歌曲的節(jié)拍、速度、唱法、旋律等音樂要素去“賞析”民歌,并能結(jié)合當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情,探索西北民歌形成風(fēng)格特色的元素。嘗試自己去根據(jù)學(xué)習(xí)到的民歌特點,模仿創(chuàng)作西部風(fēng)格的民歌(
32、視時間教學(xué))。3、過程與方法:聽、唱、分析、對比、創(chuàng)作教 師 學(xué) 生 備 注導(dǎo)入 教師即興演唱幾首民歌。 請同學(xué)們猜猜是哪里的民歌,風(fēng)格是否相同?你們猜猜這是哪個地區(qū)的音樂? 東北民歌新貨郎、云南民歌小河淌水、陜北民歌信天游教 學(xué) 過 程 與 環(huán) 節(jié) 教師提問:西部主要包括哪幾個省份?地形特征是什么? 學(xué)生回答 相關(guān)知識介紹播放上去高山望平川速度:自由;旋律:上行大跳、下行級進(jìn)曲折迂回;感覺高亢嘹亮而又纏綿悱惻;唱法:原生態(tài);發(fā)聲方法:真假聲結(jié)合。音階調(diào)式:sol、la、do、re、sol;民歌種類:花兒。作品分析黃河船夫曲速度:自由;旋律:跳進(jìn)為主;感覺高亢嘹亮而率直;唱法:原生態(tài);發(fā)聲方法
33、:真聲。音階調(diào)式:do、re、fa、sol、la、do;民歌種類:船夫號子。分析作品 簡單演唱旋律:1、 學(xué)生視唱旋律。2、 找出最容易記住的樂句填詞。3、 師生合作完整演唱這首歌曲。 通過演唱體驗情感 聽王向榮演唱的加了伴奏的版本。 對比前面的演唱,請同學(xué)們談?wù)勛约旱母惺堋?聽騰格爾演唱的改變版黃河船夫曲 請同學(xué)們談?wù)勛约旱母惺?。嘗試創(chuàng)作(備選環(huán)節(jié))根據(jù)給定節(jié)奏型(也可以自編節(jié)奏),用5、6、1、2、4、5創(chuàng)作一個上下句的旋律。選取比較好的作品全班同學(xué)集體視唱。通過自己的創(chuàng)作來增強(qiáng)自己對西北民歌的感受。聽、唱、析送大哥學(xué)生們分析這首歌曲的特點,它用怎樣的手法從另一個方面體現(xiàn)出了西北女性細(xì)膩的
34、性格。課后作業(yè)布置 請同學(xué)們課后自己上網(wǎng)查找資料,了解陜北信天游的音樂特點小結(jié) 西北民歌以其獨有的特色為中華民族的音樂增添了寶貴財富?,F(xiàn)在,我們在學(xué)習(xí)民間音樂的同時,也是在傳承中華民族的傳統(tǒng)文化。學(xué)生課堂知識點小卡片填表曲目 速度 旋律 唱法 發(fā)聲方法 音階調(diào)式 民歌種類上去高山望平川 自由 上行大跳、下行級進(jìn)曲折迂回;感覺高亢嘹亮而又纏綿悱惻。 原生態(tài) 真假聲結(jié)合 sol、la、do、re、(mi)、sol 花兒黃河船夫曲 自由 跳進(jìn)為主;感覺高亢嘹亮而直率而滄桑。 原生態(tài) 真聲為主 do、re、fa、sol、la、do 船夫號子送大哥 中速 級進(jìn)為主,感情纏綿委婉。 re、fa、sol、l
35、a、do、re 小調(diào)根據(jù)下列節(jié)奏用“5、6、1、2、4、5”調(diào)式音階體系創(chuàng)作一個上下句的旋律(可以在此基礎(chǔ)上對節(jié)奏進(jìn)行修改或者自己重新創(chuàng)造節(jié)奏): 相關(guān)知識:“花兒”是一種山歌,它原名“少年”,因為歌名、歌詞中有大量的花名,20世紀(jì)40年代經(jīng)過文人學(xué)士的介紹逐步改名為“花兒”。它流傳在以甘肅臨夏為中心,橫跨甘肅、寧夏、青海三省。因為它在回、漢、撒拉、保安、東鄉(xiāng)、土、裕固、藏等民族中用當(dāng)?shù)貪h語方言傳唱,所以它又是一種跨民族的山歌體裁。“花兒”的傳唱有兩種,一種是在平時勞動和趕路時自吟自唱,一種是在專門的“花兒會”上演唱,花兒會多在風(fēng)景秀美的名山古剎舉行,時間多為五、六月間。屆時,花兒會與傳統(tǒng)廟會
36、、交易會融為一體,人們在風(fēng)景優(yōu)美的山野對歌酬答,充滿了歡悅悠閑的生活情趣。西北在地理上分有五個省份,他們是陜西省,甘肅省,青海省,寧夏回族自治區(qū)和新疆維吾爾自治區(qū)。西北地區(qū)深居內(nèi)陸,常年少雨,氣候干燥,是我國最干旱的地區(qū)。境內(nèi)地形以高原為主,如黃土高原大部分、青藏高原東部和內(nèi)蒙古高原的南部地區(qū)。西北地區(qū)也是我國相對比較落后的地區(qū)。第四單元 舞蹈音樂天地(之一) -三拍子舞曲圓舞曲管弦樂曲溜冰圓舞曲教學(xué)目標(biāo):1、學(xué)生能在師生互動和欣賞過程中發(fā)揮自己的想象能力,去體會樂曲內(nèi)在的情感。2、學(xué)生能較好的掌握圓舞曲的節(jié)奏特點。教學(xué)重點:能較好的掌握圓舞曲的特點。教學(xué)難點:能較好的去理解該曲。教學(xué)方法:欣
37、賞法、討論法、參與法教具:多媒體教學(xué)過程:一、學(xué)生進(jìn)教室,師生問好,教師進(jìn)行點名。二、導(dǎo)入新課:1、提問:同學(xué)們,我們在這學(xué)期學(xué)的歌曲里,有沒有使用了三拍子的歌曲? 有哪一些?速度有什么區(qū)別? (桑塔露琪亞、夏日里最后的玫瑰;前者稍快,后者稍慢。)2、你們還記得三拍子的強(qiáng)弱關(guān)系嗎?(強(qiáng)、弱、弱)3、揭示課題:今天讓我們來一起學(xué)習(xí)第四單元的第一課:欣賞管弦樂曲溜冰圓舞曲,請大家翻開課本P34頁。三、展開新課:1、教師:這一單元講的內(nèi)容都是有關(guān)舞蹈音樂,而且都是三拍子的樂曲。我們今天主要是欣賞的是圓舞曲的音樂:你們知道什么叫圓舞曲嗎?他跟其他三拍子歌曲有什么區(qū)別和特點?(圓舞曲又稱“華爾茲”,是起
38、源于奧地利民間的一種拍子舞蹈,舞時兩人成對旋轉(zhuǎn);圓舞曲特別強(qiáng)調(diào)第一拍重音較為突出,具有鮮明的“強(qiáng)、弱、弱”的節(jié)拍感。)2、對該曲進(jìn)行簡單的介紹:該曲作與882年,作者瓦爾托伊費爾將圓舞曲和溜冰巧妙地融合在一起,樂曲采用維也納舞曲形式,由序奏、四個小圓舞曲及結(jié)尾組成。3、教師:接下來,我們先完整的欣賞一遍溜冰圓舞曲,同學(xué)們在欣賞時可以發(fā)揮自己的想象力,想象每一段音樂所描繪的情景,并跟隨音樂所到之處,根據(jù)音樂的速度手指作出相應(yīng)的提示,音樂演奏得慢時請伸出一根手指,中速請伸出兩根手指,快速請伸出三根手指。請同學(xué)們認(rèn)真欣賞,待會我們要進(jìn)行討論。4、欣賞管弦樂曲溜冰圓舞曲。(6:10分鐘)5、師生討論:
39、這首圓舞曲讓我們想到了什么?(學(xué)生自由回答,教師可稍做引導(dǎo)。)6、我們現(xiàn)在再分段仔細(xì)聽一聽:序曲:速度是怎樣的?使用了什么樂器?讓你們想到了什么?(徐緩的;圓號;冬天的景色)第一圓舞曲:分主題A和B,兩個主題,速度形成對比。讓我們來唱一唱,并體會兩個主題各給我們帶來了什么感受。(主題A:寬廣平穩(wěn),流暢明快,是人想到溜冰的人們舒展優(yōu)美的舞姿;主題B:運用了八分音符并強(qiáng)調(diào)起節(jié)奏,是樂曲充滿了輕快活潑的情緒。)第二圓舞曲:分兩個主題,主題A情緒歡快而有力,有聲有色的描繪了溜冰場上大顯身手的溜冰者灑脫的姿態(tài)。主題B出現(xiàn)急速的音樂片段,輕巧而詼諧,仿佛腰上系著鈴鐺的溜冰者在冰上表演滑稽的舞蹈動作。第三圓
40、舞曲:分兩個主題,主題A主要有弦樂奏出,具有與第一小圓舞曲同樣舒展平穩(wěn)、流暢悠閑的特點,而主題B輕巧活潑,與主題A形成了生動的情緒對比。第四圓舞曲:由整個樂隊演奏出如同微風(fēng)般柔和輕盈、委婉甜美的旋律,后面還有一段表現(xiàn)溜冰運動員在冰上作出各種令人眼花繚亂動作的華彩樂段。結(jié)尾:歡樂的華彩段落之后,音樂進(jìn)入結(jié)尾部分,再現(xiàn)開頭的第一圓舞曲,并字熱烈的氣氛中結(jié)束全曲。7、教師:我們分析完這首管弦樂曲,也對該曲有了進(jìn)一步了解了,接下來我們一起玩?zhèn)€游戲,我們來個接力賽,這首曲子有四個小圓舞曲,第一圓舞曲代表第一組如此類推,序曲和結(jié)尾我和大家一起來?,F(xiàn)在給5分鐘的時間為你們代表的圓舞曲中的主題添上簡單的動作。
41、(教師在旁進(jìn)行指導(dǎo))(6分鐘)8、教師:大家準(zhǔn)備好了嗎?仔細(xì)聽音樂哦。(7分鐘)(師生一起進(jìn)行律動)歌曲藍(lán)色的多瑙河教學(xué)目標(biāo):1.通過欣賞本曲,使學(xué)生初步樂曲的創(chuàng)作背景,作者生平以及什么是圓舞曲等音樂常識。2.通過欣賞本曲,拓寬學(xué)生的音樂視野,培養(yǎng)學(xué)生的聯(lián)想能力。教學(xué)難點:讓學(xué)生在欣賞樂曲的同時展開一定的聯(lián)想。教學(xué)重點:能較好的掌握圓舞曲的特點。教學(xué)方法:欣賞法、討論法、參與法教具:多媒體 教學(xué)過程:一.師生問好。二.導(dǎo)入新課。 1、教師先彈奏一首圓舞曲類型的小樂曲,結(jié)束后提問:A,剛才老師彈奏的歌曲每小節(jié)有幾拍?B,如果將這樣的樂曲拿來伴舞也就是說將他看作一首舞曲的話,那它應(yīng)該是一首四拍子的
42、舞曲呢?還是一首三拍子的舞曲? (總結(jié):其實三拍子的舞曲有它自己專用的名詞:圓舞曲也叫華爾茲(waltz),圓舞曲是起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞曲。17、18世紀(jì)流行于維也納宮廷,19世紀(jì)起風(fēng)行于歐洲各國,她的特點一般為節(jié)奏明快,旋律流暢速度為小快板。我們今天這節(jié)課的主要任務(wù)也是欣賞一首世界聞名的圓舞曲藍(lán)色的多瑙河,在欣賞樂曲的同時,我將同大家一起領(lǐng)略多瑙河上美妙的異域風(fēng)情。) 2、作者生平在以前的音樂欣賞課上,我和同學(xué)們講過,如果要較好的欣賞了解一部音樂作品,如果條件的話,最好能了解一下作品的創(chuàng)作背景和作者生平。同樣為了能讓我們更好的欣賞這部作品,我也找了一些關(guān)于這首圓舞曲的作者和創(chuàng)作
43、背景的資料,下面,讓我們一起去了解一下他們。首先是這首圓舞曲的作者生平。板書:作者生平。約翰.施特勞斯Johann Strauss奧地利作曲家,小提琴家兼指揮家。于 1825年10月25日生于維也納一個音樂家的家庭里。父親老約翰.施特勞斯是維也納舞蹈音樂作曲家之一,他自己組織樂隊,在國內(nèi)外宮廷舞會、公園演奏,頗負(fù)盛名。老約翰原想培養(yǎng)自己的兒子當(dāng)銀行職員,但小約翰卻覺得自己非常喜歡音樂,所以他就跟他父親樂隊的隊長學(xué)小提琴,又跟一位捷克的作曲家學(xué)習(xí)作曲。在他十九歲的時候他就有了自己的一個十五人的樂隊當(dāng)眾表演他自己的作品,同他父親的樂隊分庭抗禮了。1849年,他的父親去世后,他便負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)他父親的樂隊
44、,從此,他不斷地創(chuàng)作樂曲,拉小提琴以及指揮自己的樂隊,接受國內(nèi)外無數(shù)次的定期邀請到處巡回演出。他演出活動的最高潮,是在1872年到美國的訪問,據(jù)說他在波士頓指揮十四場音樂會演出,音樂會在特地建造的大廈舉行,可以容納十萬個聽眾,而演奏者竟有二萬人之多,為此,安排了一百名指揮給他當(dāng)助手,盛況確實可謂空前。約翰。施特勞斯于1899年6月3日在維也納逝世,時年七十四歲。他的作品一共有五百首左右,其中圓舞曲就有一百七十首,可以說圓舞曲是他創(chuàng)作的核心,他成功的創(chuàng)造了典型的“維也納圓舞曲”介紹維也納圓舞曲:這是一種音樂的結(jié)構(gòu)形式,它的結(jié)構(gòu)是:前有序曲,中間有四五首小圓舞曲連成的主體,后頁有尾聲。我們今天欣賞
45、的作品就是一首典型的維也納圓舞曲風(fēng)格的作品。接下來我們了解一下這部作品的創(chuàng)作背景,板書:創(chuàng)作背景 3、創(chuàng)作背景。 這首作品的創(chuàng)作時的背景與1866年爆發(fā)的普奧戰(zhàn)爭有關(guān)系,在1866年七月的一場戰(zhàn)役中,奧地利戰(zhàn)敗,當(dāng)時悲哀,沉悶的氣氛籠罩著維也納,1867處維也納男聲合唱團(tuán)的指揮要求小施特勞斯創(chuàng)作一首充滿生命活力的合唱曲,據(jù)說作者受了當(dāng)時一位詩人的一首詩的最后一句的啟示作成,可惜詞作者的詞填的很不好,因此初演時反映很冷漠。但在第二年的法國萬國博覽會上,改成管弦樂曲的藍(lán)色的多瑙河取得巨大成功,從那時起一直到今天,這首樂曲依然是世界音樂舞臺,特別是每年元月一日,在維也納金色大廳舉行的新年音樂會上的常
46、演曲目,不過,一般來說,這首作品的器樂曲比它的合唱曲更為常見。下面就讓我們一起來欣賞這首樂曲。三、 欣賞樂曲這首樂曲的我將讓同學(xué)們欣賞兩次,在第一次時我不任何解釋,請同學(xué)們在欣賞的同時思考一下以下這幾個問題,在聽完第一遍后我將進(jìn)行提問: a.這首樂曲的序曲主要由哪些樂器奏出? b.對比他們之間的不同說說這首樂曲由幾部分構(gòu)成? c.聯(lián)系作品的標(biāo)題,在欣賞音樂的同時展開你們的聯(lián)想,看看都能想到些什么?好,下面開始欣賞第一遍。 欣賞結(jié)束后進(jìn)行提問,最后總結(jié):藍(lán)色的多瑙河是典型的維也納圓舞曲形式,由一個序奏和五首略有對比的圓舞曲構(gòu)成。其中第五首是第一首的擴(kuò)展再現(xiàn)。最后由一段華麗的尾聲作為結(jié)束。 欣賞第
47、二遍:在欣賞的同時解說。序奏:弦樂震音好象多瑙河的水波,在閃爍蕩漾。霧氣消散的河面上,輝映出朝陽的絢麗光斑。圓號象一道霞光穿透冬霧,呼喚著春天。晨曦中,深睡在多瑙河畔的維也納開始蘇醒。很快,呼喚音調(diào)響徹整個管弦樂隊;在晨光照耀下,美麗的藍(lán)色的多瑙河,揚起歡樂的波濤。 第一首圓舞曲猶如春之神張開了幻想的翅膀,在藍(lán)色的多瑙河上空翩翩而至。美妙的旋律,就象娓娓動聽的語調(diào),把合唱曲中的優(yōu)美詞句,輕輕地送到人們耳畔:春天來了,大地在歡笑,蜜蜂嗡嗡叫,風(fēng)兒吹動樹梢 第二首圓舞曲高昂開闊。輕盈的曲調(diào)象春姑娘在高高的阿爾卑斯山上向多瑙河招手。旋律中歌詞中對春天熱情贊頌情:啊,美妙!雙唇象玫瑰,向我們微笑。美麗
48、的春天女郎,披上彩色外套,真漂亮,真美妙!當(dāng)人們唱起那句露水是她的眼淚時,旋律輕緩飄下,變得沉郁動人。 第三首圓舞曲富于奧地利鄉(xiāng)村舞曲特點。人們在輕靈的節(jié)奏中,看到多瑙河畔農(nóng)村姑娘和小伙子的歡樂歡舞。曲調(diào)中起伏的音型,猶如他們飄飛的衣飾;節(jié)奏中強(qiáng)勁的重音,象是他們輕輕點蹋的舞點。這首充滿鄉(xiāng)土氣息的舞曲,刻畫出多瑙河邊美麗醉人的春意;而生活在這條藍(lán)色河畔的人民,正是美好的春天的人? 第四首圓舞曲流暢的旋律在奧地利疆土上勾畫出彎彎曲曲的藍(lán)色航道。在這有生命的線條中,流淌著奧地利人民的沸騰的熱血。這段急切奔放的舞曲,向人們講述了英雄民族在多瑙河邊繁衍生息的古老歷史。我們從那粗獷的音響中看到,峭壁上的
49、古城在歷史的煙塵中一個個地誕生,放射出令人肅然起敬的光華。 第五首圓舞曲是第一首圓舞曲的擴(kuò)充與發(fā)展。雖然在音調(diào)上它們相去殊遠(yuǎn),但在氣質(zhì)上卻同是一曲歡呼春到多瑙河的熱情贊歌。一個短小的引子之后,管弦樂隊輕輕地奏出婉轉(zhuǎn)多姿的音調(diào),在漸次的暗漲的力度中,高聲呼喚出:春天來了,多么美好! 藍(lán)色的多瑙河的尾聲,結(jié)構(gòu)龐大,音響豐富,幾乎包容了樂曲中的所有的圓舞曲的主題。但是,在演奏的次序,主題的選擇以及使用的樂器上,仍有多彩的變化。尾聲中現(xiàn)了第三、第四和第一首圓舞曲,然后,響起序奏中多瑙河水波蕩漾的美妙回聲。在清澄的色彩中,長笛顫動跳躍的鳥語,讓人們沉浸到田園詩境之中。忽然,一陣急風(fēng)驟般的音流洶涌而至。全
50、曲在火熱的狂歡高潮中結(jié)束。這段尾聲,顯示出施特勞斯的高超的管弦樂寫作技巧。當(dāng)作品受到冷遇時,作曲家自信地說,他不對這首作品抑有奢望,但尾聲還是成功的。四、小結(jié):寫于民族危亡時刻的藍(lán)色的多瑙河,充滿愛國之情,浸透著奧地利人民對祖國河山的敬仰之情。每當(dāng)遠(yuǎn)離家國的維也納人聽到這支撼動心靈的旋律時,總禁不住熱淚盈眶。正如有位名叫漢斯立克的音樂評論家說的那樣:不管奧地利人相逢在世界什么地方,這首歌,就是他們的無形身份證?!比藗冞€稱他為奧地利的第二國歌。鋼琴曲小步舞曲教學(xué)目標(biāo) :一、情感態(tài)度與價值觀:(一)能在欣賞G大調(diào)小步舞曲中,感知樂曲婉轉(zhuǎn)如歌和活潑跳躍兩個不同段落主題所表現(xiàn)的情緒以及樂曲的演奏形式。
51、(二)學(xué)生能樂于參與欣賞、演唱、演奏、律動等活動,并且與同伴交流實踐后的感受和見解,分享學(xué)習(xí)過程中的快樂。二、過程與方法:學(xué)會用自主學(xué)習(xí)、體驗與合作學(xué)習(xí)等方式,在信息交流、聽、唱、奏、演等多種實踐活動中初步認(rèn)識“小步舞曲”這一體裁及其音樂風(fēng)格特點。三、知識與技能:能用歌唱、演奏、舞蹈、指揮等方式表現(xiàn)樂曲G大調(diào)小步舞曲。 教學(xué)重難點 :欣賞G大調(diào)小步舞曲,感知樂曲兩個不同段落主題表現(xiàn)的情緒,能用歌唱、舞蹈、演奏等手段表現(xiàn)樂曲。 教學(xué)過程:一、復(fù)習(xí)展示(一)通過歌唱、律動、指揮、演奏等方式復(fù)習(xí)歌曲我們大家跳起來。(二)師生互評、生生互評。(三)改進(jìn)提升,完整表演歌曲我們大家跳起來。說明:歌曲我們大
52、家跳起來是一首由巴赫“小步舞曲”改編的兒童歌曲。本環(huán)節(jié)既是對所學(xué)歌曲的復(fù)習(xí)提高,也是為欣賞“小步舞曲”教學(xué)作鋪墊。二、認(rèn)識小步舞曲(一)信息共享主題:小步舞曲形式:小組擂臺說明:熱烈的“擂臺”形式中,學(xué)生交流課后自主習(xí)得的“小步舞曲”知識信息,充分調(diào)動了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣以及培養(yǎng)了他們收集信息與探究學(xué)習(xí)的能力。(二)聽辨鞏固形式:游戲“音樂大沖浪”方法:聽辨三首樂曲中哪首為“小步舞曲”說明:對“小步舞曲”有了初步了解后,進(jìn)行聽辨練習(xí),加深對“小步舞曲”特性的記憶。三、欣賞樂曲G大調(diào)小步舞曲(一)引出課題(二)欣賞樂曲A段1感受樂曲第一主題2學(xué)唱樂曲第一主題說明:學(xué)生在一系列由簡至難的學(xué)習(xí)過程中,完
53、成了從熟悉樂曲主題到哼唱、記憶主題的過程,從而加深了對樂曲的感知與理解,豐富了學(xué)生的音樂積淀。(三)完整欣賞G大調(diào)小步舞曲說明:學(xué)生在完整欣賞樂曲時能夠鞏固樂曲主題的記憶,并且聽辨、感受樂曲兩個不同主題情緒,培養(yǎng)學(xué)生獨立的音樂感受和見解。(四)分段欣賞G大調(diào)小步舞曲1欣賞樂曲B段 說明:利用形象、直觀的圖式輔助以及一系列貼近學(xué)生思維邏輯的問答討論,激發(fā)學(xué)生的思考,幫助學(xué)生準(zhǔn)確把握樂段情緒,并能用指揮、伴奏等方式表現(xiàn)該樂段。2欣賞樂曲A段說明:依據(jù)樂曲創(chuàng)作背景,合理創(chuàng)設(shè)“舞會”情景,從而有效激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣,用舞蹈表現(xiàn)手段演繹此樂段,發(fā)展了學(xué)生的舞蹈表演能力,享受到美的愉悅。四、總結(jié)與思考說明:
54、拓展質(zhì)疑,引出“圓舞曲”體裁,為下節(jié)課的學(xué)習(xí)埋下伏筆,激起學(xué)生的探究欲望。波蘭舞曲教學(xué)目標(biāo):能掌握三拍子舞曲風(fēng)格的一般特點,辨別波蘭舞曲音樂節(jié)奏的基本特點。了解作者肖邦的生平及主要作品。重點難點:了解波蘭舞曲的基本風(fēng)格。教學(xué)過程:一、組織教學(xué),進(jìn)行禮式!二、導(dǎo)課:1、請同學(xué)們欣賞一段舞蹈(沒有音樂),教師:這段舞蹈缺少了什么?對,它缺少了音樂,加上音樂再欣賞一遍?,F(xiàn)在好多了,從這里可以看出,舞蹈是離不開音樂的,這種可以為舞蹈伴奏的音樂叫舞蹈音樂,也叫舞曲,剛才欣賞的這段音樂是舞蹈音樂的一種,稱為圓舞曲。2、再欣賞一段舞曲,讓學(xué)生說出與前面那段舞曲的不同。(不能跳舞,很強(qiáng)烈等)剛才我們欣賞的是肖
55、邦的A大調(diào)波蘭舞曲,也是舞蹈音樂的一種,叫波蘭舞曲。波蘭舞曲特別是肖邦的波蘭舞曲有很多都是崇尚英雄、表現(xiàn)戰(zhàn)爭的。剛才我們欣賞的這段音樂就是肖邦用來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的,它不能為舞蹈伴奏,而是具有進(jìn)行曲風(fēng)格、只供我們欣賞的一種三拍子舞曲。這節(jié)課我們就通過肖邦的,A大調(diào)波蘭舞曲來了解一下波蘭舞曲。三、分段欣賞:1、作品背景:1683年,土耳其侵略波蘭,一位叫約翰.索比埃斯基的波蘭民族英雄挺身而出,并率領(lǐng)波蘭騎兵迎擊土耳其侵略者,并取得了勝利。民族音樂家肖邦就根據(jù)這個歷史事實創(chuàng)作了這部鋼琴獨奏曲。剛才我們了解到肖邦的這部作品是表現(xiàn)戰(zhàn)爭的,而且是1683年的古代戰(zhàn)爭,那么這場戰(zhàn)爭的過程是怎么樣的呢?2、欣賞序曲
56、,你感受到了什么?為什么?這段音樂運用逐漸增強(qiáng)的力度,展示了這樣一幅背景:1683年,土耳其進(jìn)犯波蘭,波蘭國土面臨淪喪,波蘭人民面臨危難。3、聽主題A,你感受到了一個什么樣的形象?音樂運用很強(qiáng)的力度,號角性的主題,刻畫出一個勇敢堅強(qiáng)、充滿信心與力量、不屈不撓的英雄形象。4、聽主題B1,肖邦利用鋼琴描繪出一段驚心動魄的戰(zhàn)斗場面,左手在低音區(qū)奏出均勻而清脆的馬蹄聲,而且越來越快,越來越強(qiáng),仿佛革命力量匯集成千軍萬馬之勢,右手在高音區(qū)奏出雄壯的進(jìn)軍號聲,表現(xiàn)出勇往直前的英雄氣概。5、欣賞B2,與B1有什么不同。旋律緩慢比較抒情,表現(xiàn)戰(zhàn)爭后暫時的休息。6、欣賞再現(xiàn)的主題A,聽聽與前面哪個樂段音樂相似?
57、這段是英雄主題的再現(xiàn),但通過變化使整體氣勢更加宏偉,人們贊頌英雄、歡慶勝利,最后在勝利凱歌中結(jié)束全曲。四、欣賞全曲:剛才我們已經(jīng)分別感受了這場戰(zhàn)爭的各個場景,同學(xué)們想不想再完整地看這場轟轟烈烈地自衛(wèi)戰(zhàn)爭阿?下面請同學(xué)們完整欣賞肖邦的A大調(diào)波蘭舞曲,從音樂中感受到的戰(zhàn)爭的過程是怎樣的?把你聽到的音樂用上面的標(biāo)題按照正確的順序排列起來。這首樂曲又名英雄波蘭舞曲,創(chuàng)作于1842年,肖邦通過這首作品所刻畫的馬蹄聲和猛烈的戰(zhàn)斗場面,表達(dá)了他對蒙受苦難的祖國的悲痛心情和渴望祖國勝利的信念。一位鋼琴家評價到A大調(diào)波蘭舞曲是肖邦鋼琴作品中的頂峰,發(fā)揮出了最為壯大的氣勢,具有最為完美的結(jié)構(gòu)。肖邦使人們聽到了穿戴
58、盔甲的波蘭祖先們的腳步聲,看到了波蘭先輩們的雄姿。五、介紹肖邦及作品風(fēng)格:自幼喜愛波蘭民間音樂,在七歲時寫了波蘭舞曲,八歲登臺演出,不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值波蘭亡國,在國外渡過,創(chuàng)作了很多具有愛國主義思想的鋼琴作品,以此抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)情、亡國恨。其中有與波蘭民族解放斗爭相聯(lián)系的英雄性作品,如:第一敘事曲、bA大調(diào)波蘭舞曲等;有充滿愛國熱情的戰(zhàn)斗性作品,如革命練習(xí)曲、b小調(diào)諧謔曲等;有哀慟祖國命運的悲劇性作品,如降 b小調(diào)奏鳴曲等;還有懷念祖國、思念親人的幻想性作品,如不少夜曲與幻想曲。 肖邦一生不離鋼琴,所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲,被稱為“鋼琴詩人”。他在國外經(jīng)常為同胞
59、募捐演出,為貴族演出。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂象“藏在花叢中的一尊大炮”,向全世界宣告:“波蘭不會亡”。肖邦晚年生活非常孤寂,痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。他臨終囑附親人把自己的心臟運回祖國。六、拓展:欣賞肖邦的其他作品。bE大調(diào)夜曲、瑪祖卡舞曲、第2號鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第一樂章等。第五單元 音樂與人的情感世界第三系列悲管弦樂曲奧賽之死、歌曲松花江上教學(xué)目標(biāo): 1、通過欣賞管弦樂曲奧賽之死和歌曲松花江上,能從樂曲和歌曲音樂中體驗和描述所表達(dá)的悲哀情感。 、能用悲哀的情感哼唱出悲哀的葬禮進(jìn)行曲的主題。 、通過感悟、體驗、聯(lián)想,豐
60、富情感體驗,懂得音樂所表達(dá)的“悲哀”是人類宣泄情感的重要生活題材。教學(xué)重點:在音樂的速度、力度、音色、旋律、節(jié)奏等要素中體驗哀樂的一般特點。教學(xué)難點:管弦樂曲奧賽之死的單三部曲式結(jié)構(gòu)了解。教學(xué)方法:欣賞法 談話法 情境教學(xué)教具:多媒體課件教學(xué)過程:一、欣賞奧賽之死、導(dǎo)入欣賞(1)名畫欣賞。引導(dǎo):畫中人物的表情怎樣?他們在做什么?這是一種什么儀式?(2)邊看邊播放音樂,引導(dǎo):音樂是否與畫面的場景相吻合?(3) 揭示與回答總結(jié):畫面上的人們在舉行葬禮儀式,這幅畫的名字就叫葬禮,由俄國畫家得.沃.若諾欣創(chuàng)作,剛才播放的音樂也是一首葬禮進(jìn)行曲。、再聽這段音樂(打拍,哼唱),體驗音樂的速度與情緒。交流總
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