《吶喊》故事梗概及主要人物概括

1、 / 6吶喊故事梗概及主要人物形象狂人日記、故事梗概狂人日記是魯迅的第一篇白話小說，也是現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說。本篇塑了一個反封建戰(zhàn)士“狂人”的形象。他害怕所有人的眼光，總覺得人們想害他，想吃掉他。當(dāng)他完全失望于改造周圍環(huán)境時，他也“痊愈”了，去某地當(dāng)候補(bǔ)官了。小說中的“狂人” 實(shí)際上是覺醒的知識分子形象，他周圍都是被封建禮教侵蝕了靈魂的人，他所害怕和反抗的則是封建傳統(tǒng)吃人的慣例。作者通過狂人的敘述，揭露了中國社會幾千年的文明史，實(shí)質(zhì)上是一部吃人的歷史;披著 “仁義道德”外衣的封建家庭制度和封建禮教，其本質(zhì)是吃人，作者同時發(fā)出 “救救孩子”的呼聲，呼吁人民覺悟起來，推翻封建制度。寫作特點(diǎn)

2、:日記體的形式。寫實(shí)主義（描寫狂人的多疑、敏感、妄想）和象征主義（寫狂人含義雙關(guān)的表述）的結(jié)合。2、主要人物:狂人“我”“狂人”是一個矛盾的實(shí)體，作為一個封建禮教和制度的受害者，狂人“狂”?？袢说男膽B(tài)偏激，憤世嫉俗，傲岸不群?？偸菚r時刻刻的提防別人傷害他，甚至認(rèn)為自己的哥哥也要吃他的肉，連看病的醫(yī)生也是吃人者的幫兇。在他眼里，人們的圍觀、注視、議論，趙貴翁奇觀的眼色，小孩子們鐵青的臉，路上行人交頭接耳的議論，一伙青面獠牙人的笑，以及趙家的狗叫，構(gòu)成了一個充滿殺機(jī)的生存空間。他思想活躍，想法特別， “語頗復(fù)雜無論次，又多荒唐之言”。如“這歷史 , 滿本都寫著兩個字是吃人！救救孩子, ”等但作為一

3、個革命的民主主義者，狂人卻一點(diǎn)也“不狂”?？袢藢Ψ饨ㄖ贫群投Y教的弊端有了一定的認(rèn)識，并開始覺醒， “須十分小心”，他發(fā)現(xiàn)了中國的歷史是吃人的歷史，中國的社會依然是吃人的社會的現(xiàn)實(shí)，并進(jìn)一步加以揭露?？袢恕睂ι鐣星逍训恼J(rèn)識。 深刻的思想，驚人的洞察力，他對封建制度、禮教進(jìn)行披露、批判，揭露了從社會到家庭的“吃人”現(xiàn)象， 抨擊了封建家庭和禮教的 “吃人” 本質(zhì)， 體現(xiàn)了大膽懷疑和否定一切的五四時代精神，踏倒一切傳統(tǒng)價值的勇氣?？滓壹?、故事梗概孔乙己講述一個沒有考上秀才的讀書人的悲劇遭遇。主人公孔乙己是個心地善良的人，但他在科舉制度毒害下，除了滿口“之乎者也”之外，一無所能，窮途潦倒，成了人們?nèi)?/p>

4、笑的資料。為生活所迫，他偶爾做些小偷小竊的事，終于被打斷了腿，在生活的折磨下默默死去。小說通過對人物性格和遭遇的生動描寫，揭露了封建科舉制度的腐朽，鞭撻了封建教育對知識分子心靈的戕害。2、主要人物：孔乙己孔乙己的性格既可笑又可悲，他身上既有科舉失敗的隱痛又有以讀書人自居的清高，生活中他既貧困不能自存又好喝懶做，他既想清白做人又不斷有偷竊行為，他既死要面子、怕人嘲笑，卻又時時自欺欺人，迂腐可笑，也又善良的一面。造成孔乙己悲劇命運(yùn)的原因有兩點(diǎn)。首先是社會原因。第一， 封建科舉制度誘使讀書人追求功名利祿，死讀經(jīng)書，致使孔乙己那樣的連半個秀才也撈不到的犧牲品無能迂腐，成為廢物、笑料，任人踐踏。第二封建

5、等級制度和封建思想的侵蝕，使民眾麻木不仁，以嘲笑比他們自己更不幸的孔乙己為快事。第三， 以丁舉人為代表的封建統(tǒng)治者橫行霸道，極端殘忍地摧殘孔乙己，最后將他推向了死路。當(dāng)然造成孔乙己悲劇命運(yùn)還有其個人原因。他熱衷科舉，一心向上爬，為此耗盡了年華，落到形同乞丐的境地?？滓壹鹤悦环膊豢厦撓履羌笳髯x書人身份的長衫，得意于自己的“之乎者也”;他養(yǎng)成了好喝懶做的惡習(xí)，不會營生，鄙視體力勞動，不愿與勞動人民為伍。以致后來因偷竊被打折腿，麻木不悟地“走”出了人們的視野。藥1、故事梗概藥 是以 1907 年民主革命英雄秋瑾起義為背景，經(jīng)過藝術(shù)加工和典型創(chuàng)造而寫成的。作品描述華老栓用被統(tǒng)治者殺害的革命者夏瑜的

6、鮮血蘸成“人血饅頭”為兒子治病的故事。一個革命者為民眾的解放而慷慨犧牲，他的鮮血卻被民眾當(dāng)作治病的靈藥，這種強(qiáng)烈的反差，有力地揭示了舊民主革命與民眾的嚴(yán)重隔膜，揭露了長期的封建統(tǒng)治給人民造成的麻木和愚昧。作者贊揚(yáng)夏瑜的革命精神和氣節(jié)，痛惜民眾的落后和無知。2、出場人物:華老栓、華小栓、華大媽、康大叔、夏瑜主要人物:夏瑜、華老栓夏瑜是資產(chǎn)階級民主革命者。他家境貧寒，以致使貪婪的牢頭從他身上 “榨不出一點(diǎn)油水” ;他對資產(chǎn)階級民主革命有明確的認(rèn)識，推翻清朝統(tǒng)治，建立“我們大家”的天下是他的斗爭綱領(lǐng);他意志堅定，在獄中堅持宣傳革命道理，甚至勸牢頭造反;在對敵斗爭中“不要命” ，不怕打，英勇無畏，毫不

7、動搖。最后，在敵人的屠刀下慷慨就義，表現(xiàn)出革命者大義凜然的英雄氣概。華老栓是一個沒有覺悟的勞動群眾，經(jīng)濟(jì)困難，地位低下;他愛子心他只關(guān)心兒子，對革命不關(guān)心更不理解，不知他兒子吃的人血饅頭正是革命者的鮮血浸泡的，可見他愚昧、落后 ; 但他又和一切勞動者一樣，具有勤勞、善良、儉樸的品格; 不敢拿人血饅頭還顯現(xiàn)了老栓的膽怯。明天1、故事梗概明天 是魯迅著力反映婦女悲慘命運(yùn)的小說之一。作品通過寡婦單四嫂子痛失獨(dú)子描寫， 令人震悚的展示了一副中國婦女孤立無助的圖景，同時抨擊了黑暗社會的吃人本質(zhì)和沒落社會中人們的無情和冷漠。單四嫂子喪夫之后，恪守婦道，“夫死從子”， 把兒子看做自己的希望。三歲的兒子寶兒得

8、了病，單四嫂子為他四處求醫(yī)，盼望著“明天”寶兒的病就能好，在寶兒垂死之際，單四嫂子心亂如麻的時候，紅鼻子老拱和藍(lán)皮阿五之流在唱小調(diào)，打她的歪主意;何小仙慢條斯理，不緊不慢。而同是婦女，似乎有同情心的王九媽，也終于被證實(shí)并非出于真情。至此被作者一再稱之為有古風(fēng)的人們，在辦喪事時，凡動過手，開過口的人都吃了單四嫂子一頓飯，對她無異于雪上加霜，而明天，等著單四嫂子的又是什么?作者雖然沒有明說，實(shí)際上卻通過種種跡向，把一個殘酷的世界，擺在了讀者面前美的事物被毀滅，丑的事物甚囂塵上，而眾人對此漠然處之。這里美的事物實(shí)質(zhì)正是被丑的事物的冷漠所殺。2、出場人物:主要人物:單四嫂子單四嫂子是一個寡婦。善良 （

9、單四嫂子的 “單” 又音近善良的 “善”） ， 愚笨， 死守婦道，迷信權(quán)威，反應(yīng)遲緩，對強(qiáng)大生活洪流無力抗掙、近乎絕望。五、 一件小事故事梗概一件小事描寫的是日常生活中的一件小事。在歌頌下層勞動人民崇高品質(zhì)的同時，還反映了知識分子的自我反省，表現(xiàn)出真誠向勞動人民學(xué)習(xí)的新思想。在五四時期能有如此認(rèn)識是很不尋常的，具有深遠(yuǎn)的社會意義。主要人物:車夫、 “我”將車夫和“我”對于同一事件的不同態(tài)度進(jìn)行對比，顯露出“我”自私自利的渺小，映襯出車夫光明磊落，敢做敢當(dāng)，關(guān)心別人的高大形象，突出勞動者的淳樸無私。頭發(fā)的故事 頭發(fā)的故事通過 N 先生和我的對話（幾乎是N 先生的獨(dú)白）講述了主人公N 先生剪掉辮子

10、后的一系列遭遇。N 先生是一個有覺悟、有理想的人，因?yàn)橛X得不方便而剪去了辮子， 卻遭到了周圍人的蔑視和厭惡，因此他深感中國的守舊和頑固 “造物的皮鞭沒有到中國的脊梁上時，中國便永遠(yuǎn)是這一樣的中國，決不肯自己改變一支毫毛!”文章鞭辟入理的提示了封建思想在國民心理上造成的印痕，是決非一次民主革命所能消除的，給人以深刻的啟迪和回味。風(fēng)波1、故事梗概風(fēng)波以張勛復(fù)辟的事件作背景描述了江南農(nóng)村中一場風(fēng)波。七斤住在農(nóng)村，靠撐船度日，經(jīng)常來回于魯鎮(zhèn)與城里之間，?因此知道這些時事。七斤在辛亥革命時剪了辮子，然而“皇帝坐龍庭”（即復(fù)辟）了又要辮子了。趙七爺先前盤著的頭發(fā)也放下了，他還特意到七斤家嚴(yán)厲地責(zé)問:“七斤

11、的辮子呢?”七斤嫂也沒好聲氣地罵他。一時七斤家聚集了許多看客。但過了十幾日，皇帝沒坐龍庭，七斤相安無事，趙七爺?shù)霓p子又盤在頂上了。一場關(guān)于辮子的風(fēng)波就這樣過去了，七斤重新獲得了村里的尊敬，村子里的景象也依然如故，人們在少有變化中過著與上輩人一樣的生活。作品通過七斤家庭里的辮子風(fēng)波，表現(xiàn)了農(nóng)村封閉落后，氣氛灰暗，從而揭示了辛亥革命的不徹底性。2、主要人物:七斤愚昧麻木馴服盲從無知，是當(dāng)時中國農(nóng)民的典型。趙七爺無政治主見，報復(fù)心重，是一個陳腐守舊的頑固派形象。七斤嫂的精明潑辣。九斤老太的固執(zhí)保守。故鄉(xiāng)1、故事梗概故鄉(xiāng)作于1921 年，小說通過一次回故鄉(xiāng)的經(jīng)歷，通過兒時好友閏土的外貌和精神的變化，描

12、繪了一幅五四時期中國農(nóng)村凋零破敗的真實(shí)情景，揭示了在多子、饑荒、苛稅、兵匪官紳壓榨下，農(nóng)民的苦痛與麻木。深刻提示了農(nóng)村危機(jī)背后的社會危機(jī)。2、主要人物:閏土少年閏土天真活潑，健康勇敢，無憂無慮；中年閏土麻木遲鈍，悲哀痛哭。阿 Q 正傳1、故事梗概阿 Q 正傳是魯迅小說的代表作，是中國文學(xué)史上的名篇。作者創(chuàng)作這部小說是想暴露國民的弱點(diǎn)，寫出一個“現(xiàn)代我們國人的靈魂來。 ” “揭出病苦，引起療救的注意。 ”作品成功的塑造了一個集中體現(xiàn)中國國民性弱點(diǎn)的典型人物阿 Q 的形象，抒發(fā)了作者對于落后農(nóng)民哀其不幸，怒其不爭的胸臆。阿 Q，姓名籍貫不詳，以做短工度日。阿Q 自尊又自卑，對受居民尊敬的趙太爺和錢

13、太爺獨(dú)不崇奉，不是想自己“先前闊”，就是想“兒子會闊多了”，他總能在精神上獲勝。被王胡揍了一頓，又被“假洋鬼子”打了一棍，想著“兒子打老子”便忘卻了，調(diào)戲守小尼姑更覺晦氣全消。但這卻勾起了他的欲望，盡管嚴(yán)守 “男女之大防”， 但又壓不住自然的本能，就對吳媽叫著“我和你困覺”，被秀才的大竹杠打了一頓，阿Q 的愛情夢被打破，隨即生計又成問題，于是打定進(jìn)城?；貋碓@得村里人一時的敬畏，但人們探聽底細(xì)后又對他“敬而遠(yuǎn)之” 。得知革命黨進(jìn)村，本是“深惡痛絕”，但一看舉人和村里人都怕他們，便有些神往，然而阿 Q 一直沒弄懂革命，直到被抓、被殺。臨死前的遺憾是畫押的圈不圓。小說深刻地表現(xiàn)了封建文化窒息下形成

14、的中國國民的劣根性，阿Q 則是這種國民性弱點(diǎn)的集中體現(xiàn)。 “精神勝利法”是阿 Q 的主要特征。2、主要人物:阿 Q卑怯（阿Q 是喜與人吵嘴打架，但必估量對手。口訥的他便罵，氣力小的他便打。與王胡打架輸了時，便說君子動口不動手，假洋鬼子哭喪棒才舉起來，他已伸出頭顱以待了。對抵抗力稍為薄弱的小D， 則揎拳擄臂擺出挑戰(zhàn)的態(tài)度，對毫無抵抗力的小尼姑則動手動腳， TOC o 1-5 h z 大肆其輕保。）精神勝利法（阿Q 與人家打架吃虧時，心里就想道:“我總算被兒子打了，現(xiàn)在世界真不像樣，兒子居然打起老子來了?！保┥朴谕稒C(jī)（阿Q 本來痛恨革命。等到辛亥革命大潮流震蕩到未莊，趙太爺父子都盤起辮子贊成革命，

15、阿Q 看得眼熱，也想做起革命黨來了。但阿Q 革命的目的，不過為了他自己的利益，于革命意義，實(shí)絲毫沒有了解。所以一為假洋鬼子所拒斥，就想到衙門里去告他謀反的罪名，好讓他滿門抄斬。）夸大狂與自尊癖（阿Q 雖是極卑微的人物，而未莊人全不在他眼里，甚至趙太爺?shù)膬鹤舆M(jìn)了學(xué)，阿Q 在精神上也不表示尊崇，以為我的兒子將比他闊得多。加之進(jìn)了幾回城更覺自負(fù)。 “ 但為了城里油煎大頭魚的加蔥法和條凳的稱呼異于未莊，他又瞧不起城里人了”。 ） 十、 端午節(jié)1、故事梗概端午節(jié)說作于1922 年，其最為顯著的特色是作者那非凡的諷刺手法。本篇寫了政府欠薪和教員索薪， “索薪”的時間從年關(guān)提前到端午節(jié)前，還從教員索薪寫到官

16、員索俸，這是對當(dāng)局莫大的諷刺。作者的筆法從容有致委婉含蓄，在不露聲色的描述中，暴露了政府的腐敗。 對政府的官員，如方玄綽之流的小官僚，作者也加以無情的諷刺。方玄綽自私自利，自命清高，他的 “差不多”一說挾帶私心，但偏要戴上憂國的花環(huán)。他不加入 “索薪” 行列，認(rèn)為索薪欠斟酌，太嚷嚷，而一旦經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，他也贊同索薪了。方玄綽口頭上責(zé)備太太提出的買彩票“無教育”，但對“頭彩幾萬元”的廣告也是動心的，方玄綽表里不一的虛偽相，被作者刻畫的惟妙惟肖。2、主要人物:方玄綽方玄綽是一個懦弱、自私、表面上進(jìn)步，骨子里落后的一味逃避現(xiàn)實(shí)的知識分子形象。十一、 白光1、故事梗概白光作于1922 年，此文通過一個瘋狂

17、追求功名利祿的落第知識分子陳士成聽信祖宗傳言，在院子里挖銀子未果，終于墜湖而死的故事，揭示了封建科舉制度封建知識分子的毒害，控訴了封建制度吃人的陰鷙。為揭露這種陰鷙，作者營造了一個陰冷，詭秘的氣氛，并在陰森森，凄慘慘的氛圍中展開情節(jié)，描述主人公的悲慘命運(yùn)。作者通過四個方面來描寫小說獨(dú)特的氛圍: 一是陳士成的幻覺，這種幻覺極易感染讀者;二是環(huán)境描寫，月光的陰冷，默認(rèn)的靜謐，都能使讀者如身臨其境;三是祖母講的故事。富有神秘感;四是白光的描寫，白光將陳士成一步步導(dǎo)向死路，白光也是封建科舉制度的功名利祿的形象化身。2、主要人物:陳士成陳士成是一個深受封建科舉制度的毒害，一心想求得功名，充滿酸腐氣味的舊

18、式文人形象。十二、 兔和貓兔和貓這篇小說帶有寓言的色彩，作者以小動物兔和貓為對象，抒發(fā)了自己的愛憎之情。 作者同情新生弱小的兔子，憎惡大黑貓的兇惡，并由此寓射社會現(xiàn)象，從而更加反襯出代表黑暗勢力的大黑貓的兇殘，和作者對其的憎惡之情。十三、 鴨的喜劇鴨的喜劇是一篇帶有紀(jì)實(shí)性色彩的小說。作者塑造的主人公愛羅先珂對世界充滿愛心，那是一種趨勢博大的愛，他愛一切生物，愛充滿活力的生命，愛歡樂的世界，但世界并非盡如人意的。作者通過鴨的喜劇也就是由蝌蚪的悲劇， 提示了生存競爭，弱肉強(qiáng)食的生命現(xiàn)象所折射出的社會現(xiàn)象，委婉的表達(dá)了人間不可能無所不愛，唯有反抗強(qiáng)暴，才能保護(hù)弱者的思想。十四、 社戲社戲是魯迅先生的

19、代表作品之一。作者在回憶對比中贊美了農(nóng)民子女的優(yōu)秀品質(zhì)雙喜熱情、機(jī)靈，直率;阿發(fā)無私、能干;六一公公純樸，大度。作者用抒情的筆語寫自然山水景致，諸如豆麥和水草的清香，月色的朦朧，笛聲的宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，營造了一種恬靜淡雅的夜景，給作品增添了魅力，作品還描寫了淳厚的民風(fēng)。人物形象鑒賞小說是塑造人物形象的作品，通過人物形象的塑造，來表達(dá)作者自己的觀點(diǎn)。吶喊塑造了大量性格鮮明、個性突出的人物形象。下面按不同類型介紹:第一種 :壓迫者。阿 Q 正傳里的舉人老爺、趙太爺，風(fēng)波里的趙七爺?shù)?。有趣的是，這些人大多姓“趙” ，因此分辨起來非常容易。他們識字，有財產(chǎn)，地位高，說話牛，一般老百姓見到 了都覺得氣短。阿 Q

20、 正傳 里的趙太爺說話兇猛:趙太爺愈看愈生氣了，搶進(jìn)幾步說:“你敢胡說!我怎么會有你這樣的本家?你姓趙么?” /阿 Q 不開口，想往后退了;趙太爺跳過去，給了他一個嘴巴。 / “你怎么會姓趙 ! 你那里配姓趙 !”風(fēng)波里的趙七爺無知且蠻橫: “皇恩大赦?大赦是慢慢的總要大赦罷。”七爺說到這里，聲色忽然嚴(yán)厲起來， “但是你家七斤的辮子呢，辮子?這倒是要緊的事。你們知道長毛時候，留發(fā)不留頭，留頭不留發(fā)，, ”總之這些人都非常了不得，他們既占有話語權(quán)力，又擁有相當(dāng)大的財力，所以， 在村里、鎮(zhèn)里都是說一不二的人物。他們對于舊時代的各種禮儀、陋習(xí)都非常習(xí)慣，對任何不符合這種惡習(xí)的行為，都特別憎恨。如果有

21、什么以下犯上的事情出現(xiàn)，他們不是暴跳如雷、痛心疾首就是唉聲嘆氣。魯迅對于這類人物的鄙視和憎惡是顯而易見的。他們的“權(quán)威”和他們代表的舊時代、舊文化，一直是魯迅不遺余力鞭撻的對象。第二種 :是革命者。藥 里的夏瑜最為典型。他是資產(chǎn)階級民主革命者，表現(xiàn)出了革命者大義凜然的英雄氣概。夏瑜的革命斗爭，在當(dāng)時的歷史條件下，代表了廣大人民群眾的利益，因此魯迅先生熱情贊揚(yáng)了他為革命獻(xiàn)身的精神，但同時也描寫了他的斗爭的悲劇性。他的革命主張不為廣大群眾所理解，他的革命行動沒有得到廣大群眾的支持，甚至連他的犧牲也沒有贏得群眾的同情。 他講的革命道理，人們聽了 “感到氣憤”;他挨牢頭打，人們幸災(zāi)樂禍;他說阿義 “可憐” ，人們說他“瘋了”;他被封建王朝殺害，人們“潮加一般地去看熱鬧;甚至他母親對他的英勇獻(xiàn)身也不以為榮，反而感到“羞愧”。更可悲的是他為革命所噴灑的熱血，竟成了華老栓給兒子治病的“藥”?？傊蔫さ乃啦]有在社會上引起什么反響，只給自己的母親帶來了悲哀和羞愧，給愚昧的群眾帶來了一劑假藥，給健壯的看客鑒賞了一次“殺人的壯舉”，給無聊的茶客增添了茶余飯后的談資，給貪婪的劊子手提供了一次詐騙的機(jī)會。所以， 夏瑜的死是寂寞的、悲涼的。但是夏瑜的犧牲，也并非毫無影響，第二年清明時節(jié)墳頭出現(xiàn)的花環(huán)，正是對這位