趙孟頫《煙江疊嶂圖詩卷》三題（word打印版）

1、趙孟頫煙江疊嶂圖詩卷三題 作者:盛詩瀾 煙江疊嶂圖詩卷（局部） 紙本，行書，縱，橫。遼寧省博物館藏 右軍被松雪譽(yù)為“總百家之功，極眾體之妙”，而趙孟頫承二王之脈，成為元代集書法之大成者，從而翻開了書法史新的一頁。元代的虞集曾說：“趙松雪書，筆既流利，學(xué)亦淵深。觀其書，得心應(yīng)手，會(huì)意成文?？ㄉ畹寐迳褓x而攬其標(biāo)，行書詣圣教序而入其室，至于草書，飽十七帖而變其形，可謂書之兼學(xué)力、天資、神奧神化而不可及矣。”（式占堂書畫匯考卷十六）可見趙孟頫博采眾家，熔煉而成自己風(fēng)格。他的書法風(fēng)格的全面成熟，黃惇先生認(rèn)為當(dāng)在四十歲前后。也有人認(rèn)為大德五年（一三O一）到至大三年（一三一O）才開始形成自己的書法特色。這

2、后一說顯得稍為晚了點(diǎn)。因?yàn)榇蟮挛迥甑某啾诙x、六年的吳興賦卷，都有趙書成熟期的各種標(biāo)志，他的重修玄妙觀三門記楷書，也是成熟的趙體風(fēng)格。遼寧省博物館的煙江疊嶂圖詩卷，末署紀(jì)年。但這件作品應(yīng)是成熟時(shí)期的作品無疑。 一 關(guān)于煙江疊嶂圖詩卷的寫作時(shí)間煙江疊嶂圖詩卷抄寫的是蘇東坡的書王定國所藏?zé)熃B嶂圖 首七古，煙江疊嶂原是王詵（一O三七一O九三；或作一O四八一一O四）所作。王詵，字晉卿，妻英宗之女蜀國長公主，官駙馬都尉。能詩善畫，尤長山水，與蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾均有交往。他作此圖后，東坡即有詩題。這首詩以詩的語言展示了畫面的情景，也隱寓了歸田的思想。由于東坡這首詩精彩異常，東坡詩題后，王詵也即有和詩。而

3、煙江疊嶂圖也聲譽(yù)鵲起。后來，王詵又作過同樣題目的煙江疊嶂圖多件。傳世的煙江疊嶂圖，上海博物館藏，絹本，后有宋濂跋：“王晉卿畫煙江疊嶂圖余見散本。其布置廣狹皆不同。內(nèi)一本有東坡親筆所賦詩者，尤為精絕。此卷簽題乃徽廟所書。蓋嘗入宋內(nèi)府矣，可寶也。翰林學(xué)士宋濂識(shí)?！庇纱丝芍畛醯臒熃B嶂圖上有東坡詩原跡。式古堂書畫匯考卷十二猶有著錄，還有蘇軾書寫的時(shí)間：“元祐三年（一O八八）十二月十五日，子瞻書?！痹x宋不遠(yuǎn)，趙孟頫當(dāng)有機(jī)會(huì)看見過該圖和蘇軾詩跋。柳貫都待制文集卷三有松雪老人臨王晉卿煙江疊嶂圖歌，表明趙孟頫臨王詵畫時(shí)已年老的事實(shí)。明代的嚴(yán)嵩，曾收藏王詵的煙江疊嶂圖，嚴(yán)嵩籍沒后，該圖被王世貞購得。王跋

4、說：“然則晉卿作此畫有兩本，其行世者為王定國畫而長公作歌者也。當(dāng)宣政問詔天下斷公文及墨跡進(jìn)御之本，豈應(yīng)復(fù)留公歌于后，而畫首乃有秘殿圖印。蓋定國之本僅余公墨跡，而畫已失矣。御藏晉卿別本，又有江山平遠(yuǎn)及千里江山圖，安知不落人間好事者取以配公等為一卷，作藝林奇玩耶？若以為延津之后，則吾未敢。蓋歌辭與畫境小抵牾耳。至于分布結(jié)構(gòu)、紆徐掩映之狀妙極上致，斷非南宋人所能辨，而蘇長公筆法精純古雅，為平生冠，又不當(dāng)參置蜉蝣之是也。”式古堂書畫匯考卷十二）這表明畫與題詩分開，畫就此佚失。蘇詩配了另一圖。因蘇詩與此圖的意境不合，后來干脆連蘇的題詩也沒有了。萬歷年間，文嘉跋該圖時(shí)說：“王晉卿煙江疊嶂余凡見兩本，其一在

5、昆山魏氏，其一在金陵姚氏，皆無蘇詩。姚后覓得松雪所書而景象奇妙與蘇詩甚合。今已歸秘府矣。魏氏本設(shè)色行筆政與此同。此本氣韻清雅，坡書神妙與他書迥別，為可寶耳。萬歷丁丑（一五七七）夏，文嘉跋?！笔焦盘脜R考考十二） 據(jù)此，可以肯定，趙孟頫曾為配王詵的煙江疊嶂圖而寫過一篇蘇詩的長題。書畫舫云：“元美（王世貞）公藏王晉卿煙江疊嶂圖卷，筆意古雅，墨暈精微，極得古人遺法。后有東坡長歌一篇。淋漓委曲尤為遒勁刺眼。原系嚴(yán)分宜（即嚴(yán)嵩）故物，書畫皆佳。第不知較徐客齋舊本可頡頏耳?！保ㄊ焦盘脮媴R考卷十二）。王世貞藏本上的蘇詩跋，恐怕就是趙孟頫的題作。上博的煙江疊嶂圖的尺寸為（452X66cm)，故趙配的書題的高度

6、也不應(yīng)少于此。這對(duì)于寫慣橫卷（一般只在二十多厘米三十厘米）的趙孟頫來說，就是一件大作品了。現(xiàn)在遼博藏的趙書題跋，498x，與畫芯高度相差不多。只是后來沈周、文征明重新畫了此圖，故遼博的趙跋，接到了沈、文的圖上，而并非王詵的原圖。 那么，趙孟煩的蘇詩題跋作于何時(shí)呢？大約作于他五十歲左右。其理由是： 趙孟頫曾于大德七年（一三O三）畫過一幅重江疊嶂圖高。這幅的構(gòu)圖與王詵的煙江疊嶂圖相近，可能是趙孟頫見到王詵的畫后再創(chuàng)作。這幅畫無趙自題，而有虞集的題跋：“昔日長江險(xiǎn)，能生白發(fā)哀。百年經(jīng)濟(jì)盡，一日畫圖開。僧寺依稀在，漁舟浩蕩回。蕭條數(shù)株樹，時(shí)有海淖來?！鳖}字十分大，與畫的宏大氣象合。趙孟頫自己也藏過王詵

7、的連山絕壑圖，對(duì)王畫是情有獨(dú)鐘。一三O三年，趙孟頫在江浙等處儒學(xué)提舉任上，因之思想上也有隱歸之意，這與蘇軾的詩意合。因而，他在此時(shí)題蘇軾詩于王詵的煙江疊嶂圖較切合于其思想實(shí)際。 從書法的風(fēng)格看，此時(shí)的趙孟頫已充分顯示出成熟的書法風(fēng)格，赤壁賦、吳興賦等代表作品都用筆嫻熟，結(jié)體俊美飄逸，書寫十分自然。遼博藏本的趙書風(fēng)貌，基本上屬于這一時(shí)期的風(fēng)格特征。用筆爽朗清俊，筋骨秀逸。筆勢(shì)奔放而揮灑則十分隨意。因此，趙孟頫寫蘇詩題跋的時(shí)間當(dāng)與畫重江疊嶂圖的時(shí)間差不多，即他五十歲時(shí)。 二 趙孟頫詩跋的風(fēng)格特征與意義 遼博藏的趙孟頫題蘇詩跋，與常見的趙書婉麗溫潤的風(fēng)格有很大的不同。因此值得對(duì)該作的風(fēng)格特征作一番梳

8、理與追尋。 趙孟頫早期的行書，結(jié)體俊美，筆意溫潤婉轉(zhuǎn)，姿態(tài)翩翩，這是他對(duì)“二王”書風(fēng)的長期臨摹的結(jié)果。早期行書如歸去來辭、趵突泉詩卷用筆豐腴，體勢(shì)扁闊，捺腳較重，而骨力相對(duì)稍乏。到大德元年的洛神賦卷、五年的赤壁二賦，姿態(tài)雖然依舊俊美，線條依舊圓潤，但用筆的頓挫已大有增強(qiáng)，因之筋骨較為朗健，一些技術(shù)的細(xì)節(jié)更加講究。如潘伯鷹先生指出的：“如蘭序序中左右的左字，上面一橫接著向左一挑，接處提筆向上翻出一個(gè)小圈，在蘭亭帖中本不甚顯。由于他細(xì)心學(xué)出， 他特意強(qiáng)調(diào)將翻筆的圈兒寫大一些?！保ㄖ袊鴷ê喺撘蝗摚?有”、“右”、“雄”這些字都有這個(gè)特色。到了大德六年，吳興賦的用筆更加爽健，頓挫有力，筋骨與姿

9、態(tài)均達(dá)到新的高度。故大德七年的趙書詩跋，是沿著書風(fēng)的這一轉(zhuǎn)向而來。它的風(fēng)格特征有如下幾個(gè)特點(diǎn)：一是用筆爽朗、奔放，橫畫勁健，撇捺爽利，甚至有較為夸張的線條出現(xiàn)，如第三行兩個(gè)“耶”的豎筆，不但極有氣勢(shì)，且骨力強(qiáng)健。第七行的“斷”字，一字占了幾字的位置，這在趙書中是極為罕見的；二是結(jié)體向縱勢(shì)發(fā)展，不再扁闊。這個(gè)體勢(shì)的變化，也反映出柔媚書風(fēng)向雄放勁健書風(fēng)的轉(zhuǎn)變；三是節(jié)奏力度的加強(qiáng)，也一改過去輕重均勻、行筆虛和的局面。由于紙幅比趙孟頫慣寫的橫幅高度大，每個(gè)字的字形也極大，有小兒拳大。故字形大小、筆畫粗細(xì)出現(xiàn)了新變化。大小錯(cuò)雜懸殊很大，枯潤交替，因而節(jié)奏強(qiáng)烈。全幅出現(xiàn)奔放、熱烈的節(jié)奏，第一行七字，第三行

10、只四字，多處枯筆纏繞，蒼澀有力，故有沉著中的痛快。這與過去的作品拉開了距離，與極晚年的與山巨源絕交書卷相仿佛。由于趙書的這幾個(gè)特點(diǎn)，讓我們看到了趙孟頫書法的又一種面貌。 趙孟頫在通常人的眼中是一個(gè)氣節(jié)不全的軟骨頭，逆來順受是其性格。其實(shí)趙也是一個(gè)直率之人。他有詩說：“我性真且率，不知恒怒嗔。俯仰欲從俗，夏畦同苦辛。”（松雪文集卷三）徐復(fù)觀說：“趙松雪心靈上的清，是來自他身在富貴而心在江湖的隱逸性格?！保ㄖ袊囆g(shù)精神三八四頁）又說：“重江疊嶂圖為松雪煊赫名跡，王世貞謂其沖澹簡遠(yuǎn)，意在筆外。但虞集的詩卻是昔日長江險(xiǎn)，能生白發(fā)哀。百年經(jīng)濟(jì)盡，一日畫圖開。虞集是能真正了解趙松雪的；并且他也是能領(lǐng)略此一

11、圖卷沖澹簡遠(yuǎn)的崇高價(jià)值的?？墒撬苤涝谶@種沖澹簡遠(yuǎn)的后面，卻是一位白發(fā)哀的作者。此后更有明代大畫家沈周，也能說出還從慘淡見舊物，似有涕淚含孤忠的話?！?（同上書，三七九頁）這段話，透徹地分析了趙孟頫為什么畫重江疊嶂圖，以及他在畫中寄托的隱逸之思。趙孟頫的思想性格是復(fù)雜的，但他抄寫東坡詩、臨王晉卿畫卻是寄寓其真性情的。他的畫沖澹簡遠(yuǎn)，他的題跋也是隨意奔放，簡逸澹遠(yuǎn)。因而，趙孟頫的這幅作品確實(shí)是一件難得的佳作，它不但讓我們看到了趙書風(fēng)格的多樣、風(fēng)格的轉(zhuǎn)向，也看見了趙孟頫性格的真率的一面。 三 遼博本是真跡還是鉤填本 王晉卿的煙江疊嶂圖，因版本多，流傳也較為混亂。據(jù)宣和畫譜卷十三，曾被內(nèi)府收藏。

12、內(nèi)府收藏，按“紹興裝”統(tǒng)一裝裱，重裝之前，先割棄前人題識(shí)、題簽、印記等一切舊跡。故東坡題跋等在首割之列。造成了畫、題分離。又因王晉卿畫過多幅同題畫，故以后混裝的現(xiàn)象便多。僅式古堂書畫匯考著錄的煙江疊嶂圖就有三、四種，蘇詩跋有元祐三年的，也有元祐四年的，說明假題跋也混入。趙孟頫的詩題曾經(jīng)裝入姚氏本圖。但以后圖題又分割，故有沈周、文征明重畫圖的記錄。趙跋何時(shí)從畫上分割出來不得而知。趙孟頫的書法，摹本又特別多，故遼博是否就是真本在過去就受到質(zhì)疑。該卷的題首有“雙鉤贗作佳者”幾字，這是乾隆的鑒定結(jié)果。筆者細(xì)觀了遼博本，覺得它應(yīng)該是鉤填本，理由如下： （一）筆法多有不到處。趙孟頫題煙江疊嶂圖已是五十歲左

13、右的年紀(jì)，在用筆上絕對(duì)是爐火純青。但遼博本的一些用筆，有明顯的缺憾。如詩中的兩個(gè)“不”字，前一個(gè)“不知”的“不”橫畫重按輕提，極不均勻；后一個(gè)“不見”的“不”的橫畫，走筆過快，中段過細(xì)，這兩個(gè)“一”的橫畫，都有中截空怯之病，絕不類趙書的 “不”字。（可參比同期吳興賦的“不”字。類似這樣的情況還很多。如“漁舟一葉”的：“一”，沒有收筆，不可思議。第二行“浮”的左部也很僵硬，不像趙筆?！叭耸馈钡摹笆馈弊郑瑱M筆絕對(duì)是敗筆。 （二）某些書寫細(xì)節(jié)的忽視。如詩中的三個(gè)“有”字，遼本上的“翻筆”的圈太大，將一、二兩筆連成一筆，這不符合趙書的書寫習(xí)慣。（雖然趙書中也有相連的，但不多）趙孟頫極注意這種書寫的細(xì)節(jié)。遼博本中最后的“右”稍像。再如“人”、“天”等字的捺腳，過于夸張，已不符合趙