隸書用筆結(jié)字要注意些什么

1、隸書用筆結(jié)字要注意些什么隸書也叫“隸字”。是在篆書基礎(chǔ)上，為適應(yīng)書寫便捷的 需要產(chǎn)生的字體。因襲小篆并加以簡(jiǎn)化，又把小篆勻圓的 線條變成平直方正的筆畫，便于書寫。隸書分為“秦隸”（簡(jiǎn) 牘體）和“漢隸”（今隸）。隸書是漢字中常見的一種莊重的 字體，（漢隸）略顯寬扁，橫畫長(zhǎng)而直畫短，講究“蠶頭鳳 尾”、“一波三磔”。它源于秦小篆和簡(jiǎn)牘體，到東漢時(shí)達(dá)到 頂峰，書界有“漢隸唐楷”之稱。隸書結(jié)體扁平、工整、精 巧。到東漢時(shí)，撇、捺等點(diǎn)畫美化為向上挑起，落筆輕重 頓挫富有韻律變化，具備了現(xiàn)代美學(xué)意義上的“書法藝術(shù) 美”。風(fēng)格也日趨多樣化，頗具藝術(shù)欣賞審美價(jià)值。1.因宇賦形靈活多變每個(gè)漢字筆畫的大小、多少、

2、長(zhǎng)短不等，書 寫時(shí)須依據(jù)其字的特點(diǎn)和自然形態(tài)，決定字的高低、寬窄 及字的大小的形狀。2.上覆宜寬由神韻寶蓋頭一類的上寬 下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒 三角形狀，但重心不偏不倚。上實(shí)下虛，相映成輝。3.橫長(zhǎng)豎短凡中間或底部穿插一橫的結(jié)字，要突生橫畫，橫宜 長(zhǎng)豎宜短，長(zhǎng)橫要豐滿狀實(shí)，但要切忌臃腫，使靜態(tài)的字 變?yōu)閯?dòng)態(tài)的藝術(shù)。4.橫短豎長(zhǎng)的中流砥柱中間貫穿豎畫的 結(jié)字，要使豎畫正而直，寫的略長(zhǎng)些為宜，以突生豎畫在 結(jié)字中的主要地位，忌短而斜。要寫的穩(wěn)重壯實(shí)，如同堅(jiān)挺的柱子。5.左小右大求奇險(xiǎn)有些字形由于結(jié)構(gòu)變化之 因，往往把左部分寫的小點(diǎn)，而把右部分寫的大點(diǎn)，伸展 稍長(zhǎng)，粗略看

3、去是有傾斜，其實(shí)不失重心，平衡統(tǒng)一，是 書法藝術(shù)的魅力所在。6.左大右小有些漢字左邊寫的較 大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右側(cè)緊縮，左側(cè)舒 展，兩部分之間一大一小，一高一低，相互呼應(yīng)，猶似是 獨(dú)立國(guó)家聯(lián)合體別有一番情趣。7.左右避讓相得益彰有些漢字由于結(jié)構(gòu)筆畫繁簡(jiǎn)等問(wèn)題，上下、左右的排列，容易 由現(xiàn)松散、不和諧，應(yīng)此要把有的筆畫左伸或右展，使之 即不擁擠又不分離，保持整體的穩(wěn)定。8.上大下小更美觀有些漢字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體結(jié)字要根 據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實(shí)下虛、以虛托 實(shí)，方顯中國(guó)漢字的書法藝術(shù)魅力。9.上小下大更穩(wěn)健有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似

4、三角形。 具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，要做到下寬上窄、下實(shí) 下虛、穩(wěn)實(shí)端莊，猶似大廈基座穩(wěn)若泰山。10.右側(cè)偏旁宜居中宇的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠 近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使結(jié)字整體有平衡 感。11.宜豐勿瘦筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐肥制稀疏， 宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張，字形有飽健有力寬宏之感， 間架端正，遒勁自然為上。12.宜瘦勿肥筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬 大的字，應(yīng)以瘦制密，要求清瘦而不細(xì)弱，宜把筆畫的略細(xì)和緊密些。運(yùn)筆時(shí)注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，莫使結(jié)字有局促 或松散感。13.筆畫宜穿插清晰勿粘連筆畫交叉多的字，應(yīng) 注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長(zhǎng)短、寬 窄，穿插交

5、叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要適 度。14.偏旁揖讓配合得體左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分 的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照 應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié) 調(diào)。15.避免雷同求不同遇有兩個(gè)以上相同部分組成的并列 或重疊的字形，其相同部分的寫法應(yīng)各有所別，以各部分 微小的變化來(lái)豐富和活躍整體結(jié)字的和諧與生動(dòng)。忌形態(tài) 相似狀如算子。16.畫距均等計(jì)黑當(dāng)白字形端正、橫豎筆畫 多的字，筆畫之間的距離要?jiǎng)蚍Q，筆畫要整齊，切勿過(guò)空 或過(guò)密、過(guò)偏或過(guò)粘連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動(dòng)態(tài)，須 根據(jù)不同情況靈活變化，于下筆之前成竹于胸，安排妥 當(dāng)，計(jì)黑當(dāng)白盡量讓筆畫距離均等

6、。17.偏中求正求平衡字形、筆畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫形態(tài)、 中心線、支撐點(diǎn)上下工夫，掌握好重心，偏中求正，產(chǎn)生 一種“不平衡的平衡”的視覺效果，使?jié)h字的形體產(chǎn)生靈動(dòng)態(tài) 勢(shì)，給人以活潑嚴(yán)正之感。18.內(nèi)外適中相得益彰包圍結(jié)構(gòu) 的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過(guò)大或過(guò)小、過(guò)高或 過(guò)低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相匹配，相得益彰，不要有空曠或臃腫的感覺。19.向背分明穿插揖讓漢字的左右部分相向或相背，相互之間要穿插揖讓、各 得其所，在向背之中穿插成一個(gè)整體，做到“相向不相礙， 相背不離散”。20.橫宜扁方形狀扁闊的字，要順其自然，巧 取橫勢(shì)，結(jié)體稍扁寬，靈動(dòng)豐滿。要防止把筆

7、畫象左右拉 的過(guò)長(zhǎng)，把上下形體壓的過(guò)扁。21.縱劃宜長(zhǎng)展舒勢(shì)形狀狹長(zhǎng)的字，取縱勢(shì)，遠(yuǎn)承秦隸簡(jiǎn)牘之遺風(fēng)清秀雅致，上下舒 展。上下筆畫勿壓得過(guò)緊，但也不要把筆畫拉的過(guò)長(zhǎng)，以 損通篇章法。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對(duì)比，所謂疏可走馬密不通風(fēng)即是也。22.中宮緊縮外展舒張隸書的特點(diǎn)之一，是字型扁方、取橫勢(shì)，形成長(zhǎng)撇長(zhǎng)捺向 左右伸展長(zhǎng)槍大戟豪放不羈，而中宮緊縮，中間部分收攏，具有內(nèi)斂外展的結(jié)字特征。23.宜選斜捺多筆橫畫與斜畫同時(shí)由現(xiàn)時(shí)，橫畫應(yīng)服從斜畫。橫畫不能用鳳尾做捺 腳，應(yīng)選用斜畫做捺腳，使整體結(jié)字章法更為美觀生動(dòng)。24.左高右低變化靈動(dòng)為了漢字效果的美觀活潑，有些字左 右兩部分可寫成左高

8、右低形狀，形成參差錯(cuò)落、顧盼生動(dòng) 之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個(gè)漢字和諧和靈動(dòng)。25.同字不同形一幅篇章內(nèi)容中，若由現(xiàn)兩個(gè)以上相同漢字，應(yīng)盡 量避免筆劃的雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆劃上予以變化，使通篇文字豐富多采富于變化。26.蠶頭不可二設(shè)隸書中的波捺筆 劃是處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個(gè)漢字中不允許由現(xiàn)兩個(gè)以上的蠶頭，在書寫時(shí)必須避免重復(fù)由現(xiàn)。27.雁不雙飛和蠶頭一樣，在漢字中不能有二個(gè)以上的鳳尾由 現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為鳳尾，使結(jié)構(gòu)主 次分明活潑生動(dòng)。28.左右舒展隸書字形一般為扁方，上下 緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢(shì)。29.上下精密漢字結(jié)體避免寫的過(guò)高或過(guò)長(zhǎng)，橫畫較多

9、、字形高大的 字，要盡量寫的細(xì)些、緊湊些，筆畫宜清秀遒勁。切忌過(guò) 分壓縮，須加強(qiáng)左右舒展之勢(shì)。30.橫平豎直且要生動(dòng)橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個(gè)字既要平直，又不失生動(dòng)，筆畫力 求平而不僵，直而不硬。寫生和諧勻稱、端莊整齊、生動(dòng) 活潑的優(yōu)美之感。31.重心平穩(wěn)每個(gè)漢字都有重心，掌握的 好了漢字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜不正。漢字的 重心筆畫，須落在漢字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心上，以保持整個(gè)漢字的平衡。32.相互呼應(yīng)一人漢字由現(xiàn)上下或左右相對(duì)稱的部分時(shí)要注意他們之間的呼應(yīng)、顧盼、 配合關(guān)系，務(wù)使氣韻生動(dòng)為要。33.重濁輕親清漢字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀 的要濁。

10、清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆 畫粗細(xì)相差較大，力求整體勻稱。34.比例相等漢字的各個(gè)組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分 之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免 相互疏密不勻、大小不等。35.參差錯(cuò)綜形態(tài)相似的重復(fù)筆 畫在一個(gè)漢字中由現(xiàn)，要盡量避免雷同和呆板，以力求生動(dòng)多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險(xiǎn)，氣韻要統(tǒng)一。36.最長(zhǎng)捺畫宜在上部為漢字的結(jié)構(gòu)美 感，遇有兩筆以上的橫畫由現(xiàn)時(shí)，一些字型的波畫應(yīng)選取 上部的橫畫，使整體更加協(xié)調(diào)生動(dòng)。37.最長(zhǎng)捺畫宜在中間有的字型如由現(xiàn)若干橫畫時(shí)，力求其字勢(shì)活潑，應(yīng)選取中 間的橫畫做波畫，以突生關(guān)鍵的

11、主筆。38.最長(zhǎng)捺畫宜在下書寫漢字為求字形堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重，選取最下端橫畫作為波畫， 以承托上部字形，以求字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫長(zhǎng) 短可視上部情況而定。39.捺畫宜小不宜大漢字中如波畫之 下有兩肩相擎，其蠶頭鳳尾不宜過(guò)大，用筆略瘦為上。否 則整個(gè)漢字不協(xié)調(diào)而失去美感。40.左側(cè)偏旁宜平字左邊部首小，應(yīng)將左部與右邊大的主體處理成平頭，讓右邊主體 部分充分展示筆畫態(tài)勢(shì)，使字的整體既和諧又有主次。隸 書（今隸）的基本筆畫及其書寫方法解析我們學(xué)習(xí)書法都 是從臨摹古人法帖開始的。但是，學(xué)習(xí)方法各有不同。大 多數(shù)初學(xué)者忽略“讀帖”環(huán)節(jié)，翻開字帖“照貓畫虎”，始終不 得其“法”，久而久之染上了 “推、畫”的習(xí)

12、氣，這種方法是錯(cuò) 誤的。正確的學(xué)習(xí)方法應(yīng)該先“讀帖”，深入揣摩古人的用筆 要領(lǐng)，從一點(diǎn)一畫學(xué)起，待各種筆畫的書寫要領(lǐng)掌握之 后，再集畫成字，這種方法才是唯一正確的方法。需要強(qiáng) 調(diào)的是：臨帖，第一是要把帖中的每一個(gè)字拆開，琢磨字 中每個(gè)筆畫是如何寫成的，其次才是觀察字的結(jié)構(gòu)。這一 點(diǎn)往往被一些人顛倒。也就是說(shuō)：初學(xué)者先要掌握各種筆 畫的書寫要領(lǐng)，然后再去調(diào)整字體結(jié)構(gòu)。如果把注意力先 放在字體結(jié)構(gòu)上，就會(huì)忽略筆畫的書寫要領(lǐng)，而永遠(yuǎn)不得 其法。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子來(lái)說(shuō)明，譬如：我們要仿造一臺(tái)機(jī) 器，那么，首先要把這部機(jī)器拆開，卸下每一個(gè)零件，然 后把每個(gè)零件按原樣的精度加工好，再組裝起來(lái)，這樣就 成功了。

13、如果零件加工不好，即使組裝上也是廢品。臨帖 就是仿造的過(guò)程，所以先把字拆開來(lái)看，看每個(gè)筆畫是如 何寫成的，待掌握了各種筆畫的書寫要領(lǐng)后，再集畫成 字。隸書，是書法家的必修課，它的筆法對(duì)楷書、行書、 草書的創(chuàng)作會(huì)起到極大的影響作用。因此，學(xué)好隸書尤為 重要。隸書又稱佐書，它是由小篆遞變而來(lái)的一種書體。經(jīng)過(guò)春秋、戰(zhàn)國(guó)、秦朝，到漢朝已經(jīng)成熟。西漢時(shí)期，小 篆、隸書并用，但小篆逐漸衰落，而隸書逐漸興起。到了 東漢時(shí)期，隸書成為了官方文字。當(dāng)時(shí)，碑刻盛行，碑文 多以隸書書寫，于是，“漢碑”便成了后人對(duì)隸書的代稱。為 了把秦時(shí)期的隸書和兩漢時(shí)期的隸書區(qū)別開來(lái)，后人又稱 秦朝的隸書為“秦隸”或“古隸”；把漢

14、朝的隸書稱為“漢隸”或“今隸”。今隸（漢隸），把篆書中的弧畫拉直縮短，并打破 了篆書對(duì)稱的字體結(jié)構(gòu)，還增加了撇、捺、折、鉤、提等 筆畫。定型后的隸書，形成了橫、豎、撇、捺、折、點(diǎn)、 鉤、提等八種基本筆畫，為后來(lái)楷書的形成奠定了基礎(chǔ)。隸書的形體特征，為扁方形，高和寬的比例大約在三比五 左右。個(gè)別上下結(jié)構(gòu)和上中下結(jié)構(gòu)的字，會(huì)打破正常的高 與寬的比例關(guān)系。本節(jié)以漢代曹全碑為范本，詳細(xì)解 析隸書基本筆畫：橫、豎、撇、捺、折、點(diǎn)、鉤、提等八 類筆畫的書寫要領(lǐng)。1.橫畫（兩種）從左向右書寫的橫勢(shì) 筆畫。橫畫有兩種：一是平橫；另一種是帶有波磔（zh6）的波橫。平橫畫，筆畫兩端都是藏鋒；波橫畫，左 端藏鋒，末

15、端露鋒。（1）平橫 是兩端藏鋒的平直筆畫。 書寫要領(lǐng)：逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆。與其他筆畫 搭接時(shí)，搭接一端可省略逆鋒起筆或回鋒收筆的動(dòng)作。（2）波橫 帶有波磔（zh6）的，末端露鋒的橫勢(shì)筆畫。 書寫要領(lǐng)：逆鋒向左下方起筆，然后向右上方回轉(zhuǎn)、偏鋒 行筆、駐筆下沉，最后側(cè)鋒向右上方空中由鋒收筆完成。此畫，要有一波三磔的動(dòng)感。波橫，在每一個(gè)字中只能使用一次，切忌由現(xiàn)兩個(gè)或更多的波橫（見圖25）。2.豎畫（一種）從上往下書寫的下垂筆畫。書寫要領(lǐng)：向上方逆鋒起筆，回轉(zhuǎn)后，中鋒行筆，下端回鋒收筆。行筆時(shí)，用 力要均勻。3.撇畫（兩種）一種是斜撇，另一種是豎彎 撇。（1）斜撇 是從右上方向左下方書寫的

16、斜勢(shì)筆畫。書 寫要領(lǐng)：逆鋒起筆，回轉(zhuǎn)后，由中鋒經(jīng)偏鋒，逐漸向側(cè)鋒 過(guò)渡，以側(cè)鋒向左橫勢(shì)行筆，終端回鋒收筆完成。（2）豎 彎撇 是豎勢(shì)轉(zhuǎn)斜勢(shì)的撇畫。書寫要領(lǐng)：先寫一段豎，然 后就勢(shì)偏鋒向左橫斜勢(shì)彎轉(zhuǎn)，終端回鋒收筆完成。 4.捺畫 （兩種）從左上方向右下方書寫的斜勢(shì)筆畫，有斜捺和豎折捺兩種。捺畫，有傾斜角度和波磔的小弧度彎曲變化；此畫上端藏鋒，末端露鋒。（1）斜捺 是從左上方向右下方書寫的斜勢(shì)筆畫。書寫要領(lǐng)：順鋒起筆，中鋒行筆，駐筆轉(zhuǎn)偏鋒橫勢(shì)運(yùn)行，末端向右上方空中提筆由鋒完成。注意觀察下面字中的斜捺筆畫。（2）豎折捺 是由豎向橫勢(shì)轉(zhuǎn)折的捺畫。書寫要領(lǐng)：先寫一段豎，然后轉(zhuǎn)折向右行筆，轉(zhuǎn)折后呈捺畫形態(tài)

17、，末端由鋒收筆完成。注意觀察下面字中的豎折捺筆畫。5.折畫（兩種）由橫或豎轉(zhuǎn)向豎或橫的方折筆畫。折畫有橫折、豎折兩種。（1）橫折 是由橫轉(zhuǎn)向豎的方折筆畫。先寫橫，然后就勢(shì)側(cè)鋒向下轉(zhuǎn)折。（2）豎折 是由豎轉(zhuǎn)向橫的方折筆畫。先寫豎，然后轉(zhuǎn)向橫，末端回鋒收筆完成。前端或末端與其他筆畫相連接時(shí)，可省略逆鋒起筆或回鋒收筆動(dòng)作。注意觀察下面字中的豎折筆畫。6.點(diǎn)畫（四種）不同方向的點(diǎn)狀小筆畫，根 據(jù)它的方向變化可分為：橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、撇點(diǎn)、捺點(diǎn)四種?！包c(diǎn)”畫雖小，但是，它的起筆、行筆、收筆的動(dòng)作不可缺失，只是縮短了行筆過(guò)程。（1）橫點(diǎn) 呈橫勢(shì)的點(diǎn)狀筆畫。其書寫要領(lǐng)與橫畫相同，只是短小而已。（2）豎點(diǎn)豎勢(shì)的點(diǎn)狀

18、筆畫。它是豎畫的縮短，書寫要領(lǐng)與豎畫相同，也要有起筆、行筆和回鋒收筆的動(dòng)作，只是比豎畫縮短了行筆過(guò)程。（3）撇點(diǎn) 從右上方向左下方書寫的點(diǎn)狀 筆畫。書寫要領(lǐng)：橫切起筆，側(cè)鋒行筆，末端向右下方空 中順勢(shì)掠由完成。（4）捺點(diǎn) 從左上方向右下方書寫的點(diǎn) 狀筆畫。書寫要領(lǐng)：向上逆鋒起筆，然后回轉(zhuǎn)向右下方運(yùn) 行，末端向空中提筆由鋒完成。7.鉤畫（一種）在豎的下端向左側(cè)踢由的鉤狀筆畫。書寫要領(lǐng)：逆鋒起筆，中鋒行 筆，由鉤處稍拉長(zhǎng)變細(xì)，然后向空中提筆由鋒完成。這種 鉤畫，在隸書中還未成熟，處于雛形階段，因此，生現(xiàn)較 少。當(dāng)隸書演變成楷書后，鉤畫才正式成熟定型，成熟后 的鉤畫，在楷書中有十余種之多。8.提畫（一種）從左下方起筆，向右上方挑起的斜勢(shì)筆畫。書寫要領(lǐng)：順鋒