中外建筑史第10章 現(xiàn)代建筑與代表人物

1、第10章 現(xiàn)代建筑與代表人物 本章學(xué)習(xí)要點(diǎn)1一戰(zhàn)前后的建筑思潮2新建筑運(yùn)動(dòng)3格羅披烏斯、勒柯布西耶、密斯凡德羅、賴持10.1 第一次世界大戰(zhàn)前后的建筑思潮及建筑流派德國(guó)的表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義最初是二三十年代流行于德國(guó)、奧地利等國(guó)，以繪畫(huà)、音樂(lè)戲劇為主的藝術(shù)流派。表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)自我感受的絕對(duì)性，認(rèn)為主觀是唯一的真實(shí)，力求個(gè)性與個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)，在手法上強(qiáng)調(diào)象征。在德國(guó)波茨坦市，由孟德?tīng)査稍O(shè)計(jì)的愛(ài)因斯坦天文臺(tái)是表現(xiàn)主義的突出作品。表現(xiàn)主義另一個(gè)主要表現(xiàn)領(lǐng)域是教堂和電影院。在教堂中經(jīng)常采用簡(jiǎn)單的類似尖券的構(gòu)件或紋飾，以此來(lái)象征和產(chǎn)生德國(guó)中世紀(jì)哥特教堂的氣氛。愛(ài)因斯坦天文臺(tái) 意大利的未來(lái)主義 意大利的未來(lái)主

2、義是第一次世界大戰(zhàn)前后流行于意、英、法、俄等國(guó)，以文學(xué)和繪畫(huà)為主的藝術(shù)流派。未來(lái)主義否定文化遺產(chǎn)和一切傳統(tǒng)，宣揚(yáng)創(chuàng)造一種未來(lái)的藝術(shù)。他們崇拜機(jī)器，提倡有現(xiàn)代化設(shè)施的大都市生活。桑伊利亞是未來(lái)主義者的典型代表。未來(lái)主義者沒(méi)有實(shí)際的建筑作品，它要解決的主要是尋求能夠表現(xiàn)機(jī)器、動(dòng)力和現(xiàn)代大都市生活的建筑形式。 桑伊利亞的未來(lái)城市設(shè)想荷蘭的風(fēng)格派與俄國(guó)的構(gòu)成派荷蘭的風(fēng)格派是荷蘭的藝術(shù)家組織，成立于1917年。藝術(shù)家中包括畫(huà)家、雕刻家、詩(shī)人及建筑師奧得、里特維德。他們認(rèn)為最好的藝術(shù)就是幾何形象的組合和構(gòu)圖。第一次大戰(zhàn)后的俄國(guó)，一些青年藝術(shù)家成立了構(gòu)成派藝術(shù)團(tuán)體。他們認(rèn)為藝術(shù)的實(shí)質(zhì)在于它的構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)以簡(jiǎn)單

3、的幾何形體構(gòu)成空間，它原先以雕刻為主，隨后擴(kuò)大至工藝美術(shù)和建筑。他們的建筑作品很像工程結(jié)構(gòu)物，如塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念碑設(shè)計(jì)方案。烏德勒支住宅塔特林的第三國(guó)際紀(jì)念碑設(shè)計(jì)方案10.2 20年代后的建筑思潮及代表人物新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮隨著探求新建筑運(yùn)動(dòng)向縱深領(lǐng)域不斷的發(fā)展，多種不同的派別層出不窮，像表現(xiàn)派、未來(lái)派，風(fēng)格派及構(gòu)成派等，但他們都沒(méi)有涉及到建筑發(fā)展最根本的問(wèn)題。在20年代以后，一些思想敏銳的年青建筑師們，思想活躍，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富，提出了比較系統(tǒng)的建筑改革方案。1920年勒柯布西耶在巴黎同一些年青的藝術(shù)家和文學(xué)家創(chuàng)辦了新精神雜志。他在雜志中為新建筑運(yùn)動(dòng)搖旗吶喊，并提供了一系列的理論根據(jù)，為

4、新建筑的發(fā)展打下了良好的理論基礎(chǔ)。1928年組成了第一個(gè)國(guó)際性的現(xiàn)代建筑師組織CIAM(國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì))，從而使現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)原則得以傳播。格羅披烏斯與鮑豪斯學(xué)派格羅披烏斯設(shè)計(jì)了法古斯鞋楦廠(1911年)，1914年設(shè)計(jì)了德意志制造聯(lián)盟在科隆展覽會(huì)展出的辦公樓。這兩座表現(xiàn)新材料、新技術(shù)和建筑內(nèi)部空間為主的新建筑在當(dāng)時(shí)引起了廣泛的關(guān)注。格羅披烏斯明確地表達(dá)了突破舊傳統(tǒng)、創(chuàng)新新建筑的愿望。主張走建筑工業(yè)化的道路，進(jìn)行大規(guī)模生產(chǎn)，降低成本造價(jià)。并主張要解決建筑內(nèi)部問(wèn)題。他強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑師要?jiǎng)?chuàng)造自己的美學(xué)章法，拋棄洛可可和文藝復(fù)興的建筑樣式。1919年，格羅披烏斯應(yīng)威瑪大公之聘出任威瑪藝術(shù)與工藝學(xué)校校

5、長(zhǎng)，后經(jīng)格羅披烏斯引進(jìn)建筑教學(xué)，于當(dāng)年改名為威瑪建筑學(xué)校，簡(jiǎn)稱鮑豪斯。鮑豪斯學(xué)校教學(xué)思想鮮明，教學(xué)方法獨(dú)特，藝術(shù)人才會(huì)集。對(duì)于建筑的理解，鮑豪斯學(xué)派認(rèn)為建筑是“我們時(shí)代的智慧、社會(huì)和技術(shù)條件的必然邏輯產(chǎn)品”。1925年鮑豪斯從威瑪遷到德騷，新校舍由格羅披烏斯設(shè)計(jì)。法古斯工廠鮑豪斯校舍1926年底新校舍竣工，這座建筑群包括三部分，即設(shè)計(jì)學(xué)院、實(shí)習(xí)工廠和學(xué)生宿舍區(qū)。格羅披烏斯在設(shè)計(jì)中嚴(yán)格按使用功能進(jìn)行平面劃分，把整座建筑大體分為了三個(gè)部分。格羅披烏斯設(shè)計(jì)的鮑豪斯校舍不再是古典的柱廊、雕刻和裝飾線腳，同傳統(tǒng)的公共建筑相比，它非常樸素。作為一代建筑大師的精心之作，它的設(shè)計(jì)具有以下特點(diǎn)：1把建筑的實(shí)用功

6、能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)2采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法3運(yùn)用現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，塑造現(xiàn)代建筑藝術(shù)形象鮑豪斯校舍平面 勒柯布西耶勒柯布西耶沒(méi)有受過(guò)正規(guī)的學(xué)院派建筑的教育，相反從一開(kāi)始他就受到當(dāng)時(shí)建筑界和美術(shù)界的新思潮的影響，這就決定了他從一開(kāi)始就走上新建筑的道路。19081909年，勒柯布西耶在巴黎建筑師貝瑞處工作，學(xué)習(xí)到了貝瑞運(yùn)用鋼筋混凝土表現(xiàn)建筑藝術(shù)的方法，又在柏林貝倫斯事務(wù)所工作了五個(gè)月。提出了他驚人的論點(diǎn)“住房是居住的機(jī)器。 勒柯布西耶還提出了革新建筑的設(shè)計(jì)方法。他認(rèn)為“平面是由內(nèi)到外開(kāi)始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”。1926年，勒柯布西耶把自己提倡的新建筑歸結(jié)為五個(gè)特點(diǎn)：1底層的獨(dú)立支柱房屋

7、的主要使用部分放在二層以上，下面全部或部分地騰空出獨(dú)立的支柱。2屋頂花園建筑物的屋頂應(yīng)該是平的。3自由的平面由于采用框架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部空間靈活。4橫向長(zhǎng)窗墻不再承重，窗可以自由開(kāi)設(shè)。5自由的立面承重支柱退縮，外墻可供自由處理。勒柯布西耶在二三十年代的建筑作品，大多體現(xiàn)了他的見(jiàn)解和上述五個(gè)特點(diǎn)。薩伏伊別墅 薩伏伊別墅建筑模型薩伏伊別墅位于巴黎附近，房屋平面為2250m20m的方形平面，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。建筑物底層三面有立柱，中心部分設(shè)門廳、車庫(kù)、樓梯和坡道；二層有客廳、餐廳、廚房、臥室、院子；三層有主人臥室及屋頂曬臺(tái)。各樓層用斜坡聯(lián)系?？臻g在水平向、垂直向互相交錯(cuò)，室內(nèi)外相互穿插地打成一片，平面劃分自

8、由。立面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，全部為直線和直角。勒柯布西耶的新建筑五特點(diǎn)在這里都體現(xiàn)出來(lái)了。巴黎市立大學(xué)的瑞士學(xué)生宿舍，這座公共建筑也是按新建筑五特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)。勒柯布西耶對(duì)城市規(guī)劃也做出了巨大的貢獻(xiàn)。第二次世界大戰(zhàn)后，勒柯布西耶的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格出現(xiàn)了明顯的轉(zhuǎn)變，由理性主義轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)感性在建筑創(chuàng)作中的作用。馬賽公寓大樓引人注目之處在于他把拆除現(xiàn)澆混凝土橫板的面直接使用，表現(xiàn)出一種粗獷原始又富有雕塑性的建筑風(fēng)格。巴黎瑞士學(xué)生宿舍馬賽公寓大樓朗香教堂的設(shè)計(jì)更能說(shuō)明勒柯布西耶設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。它的平面很特別，墻面幾乎全是彎曲的，窗洞大大小小形狀各異；屋頂向上翻起。朗香教堂的體形和空間處理得十分特別，丟掉了理性主義轉(zhuǎn)向神秘

9、主義。勒柯布西耶將教堂作為人與上帝對(duì)話的地方，把教堂當(dāng)作“形式領(lǐng)域里的聲學(xué)元件”來(lái)設(shè)計(jì)。勒柯布西耶早期作品是理性主義和功能主義的風(fēng)格，二戰(zhàn)后帶有濃厚的浪漫主義和神秘主義傾向。朗香教堂密斯凡德羅1926年，密斯設(shè)計(jì)了德國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)袖李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑，磚砌的碑身，凸凹中有些立體豐義的構(gòu)圖手法。1928年，密斯提出“少就是多”的建筑處理原則。1929年，密斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館，建筑物為鋼結(jié)構(gòu)，屋面由8根十字形斷面鋼住所支承，墻不承重，按展出流線與空間效果來(lái)布置。巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館模型 巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館內(nèi)景1930年建成的吐根哈特住宅是密斯的又

10、一名作。1937年，密斯被聘為美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑系主任，從事建筑教育工作。到達(dá)美國(guó)后，他參加了伊利諾工學(xué)院的規(guī)劃設(shè)計(jì)，并設(shè)計(jì)了伊利諾工學(xué)院建筑館。他善用的鋼結(jié)構(gòu)和玻璃等建筑材料作建筑主材，館內(nèi)是沒(méi)有柱子和承重墻的大空間，鋼梁突出在屋面之上，圍護(hù)結(jié)構(gòu)以大玻璃為主，材料較為單一，造型簡(jiǎn)潔明快。1950年建成的范斯沃斯住宅便成了密斯玻璃和鋼設(shè)計(jì)風(fēng)格的最好體現(xiàn)，同時(shí)這座玻璃盒子也引起了非議。伊利諾工學(xué)院建筑館西格拉姆大廈是密斯所設(shè)計(jì)的高層建筑中最有代表性的建筑之一。這座38層高的大樓柱網(wǎng)整齊一致，立面窗子劃分相同，方格子的立面宜上直下，外形極為簡(jiǎn)單。西格拉姆大廈60年代，密斯應(yīng)邀為前西柏林設(shè)計(jì)新的國(guó)

11、家美術(shù)館，1968年落成。美術(shù)館為兩層的正方形建筑，一層在地面，一層在地下。地面上的展覽大廳四周都是玻璃墻。密斯凡德羅作為第一代現(xiàn)代大師留給后人的建筑成果是豐富的。他長(zhǎng)期探索鋼結(jié)構(gòu)和玻璃兩種建筑材料，注重發(fā)揮這兩種材料在建筑藝術(shù)造型中的特性和表現(xiàn)力。原西柏林新國(guó)家美術(shù)館賴特他出生在美國(guó)威斯康新州，大學(xué)學(xué)習(xí)土木工程，后從事建筑設(shè)計(jì)。賴特的建筑設(shè)計(jì)開(kāi)始是以中、小資產(chǎn)階級(jí)為對(duì)象的住宅別墅設(shè)計(jì)。他的早期別墅設(shè)計(jì)吸收了美國(guó)民間建筑的特點(diǎn)，結(jié)合美國(guó)中西部地廣人稀的現(xiàn)狀，創(chuàng)造出了獨(dú)特的處理手法，稱之為“草原式”住宅。1904年賴特設(shè)計(jì)了紐約州布法羅市的拉金公司大樓，設(shè)計(jì)摒棄了傳統(tǒng)構(gòu)圖的手法，清水磚墻的墻面裝

12、飾很少，室內(nèi)設(shè)有采光井，手法較為新穎。 1915年賴特設(shè)計(jì)了日本東京的帝國(guó)飯店。這個(gè)設(shè)計(jì)融合了東西方的文化、風(fēng)格。1936年，他設(shè)計(jì)的“流水別墅”，便是他的建筑風(fēng)格的杰出代表。這座別墅是為富豪考夫曼設(shè)計(jì)的。賴特親自到現(xiàn)場(chǎng)選址，選中一條小溪逐級(jí)跌落，四周樹(shù)木茂密的地方。賴特設(shè)計(jì)的巧妙之處在于，建筑物不是毗鄰小溪，而是自然地跨越在一條小瀑布上。拉金公司大樓 流水別墅室內(nèi)的隔墻有的地方用石墻，也有用玻璃的。起居室平面形狀的直角凹凸，使室內(nèi)不用屏風(fēng)而形成了幾個(gè)既分又合的部分。部分墻面用同外墻一樣的粗石片砌筑，壁爐前的地面是一大塊磨光的天然巖石。1936年，賴恃為約翰遜制蠟公司設(shè)計(jì)了總部辦公樓。辦公大廳

13、，縱橫排列的柱子做成磨菇形，格外引人注目。蘑菇頂?shù)目障叮伾狭瞬ＡЧ?，自然光彌漫大廳。這座建筑設(shè)計(jì)手法新奇，構(gòu)思獨(dú)待，仿佛是未來(lái)世界的建筑。流水別墅內(nèi)景約翰遜公司總部大樓1943年，收藏家古根漢姆委托賴特設(shè)計(jì)一座收藏藝術(shù)品的博物館，主要建筑部分是一個(gè)很大的螺旋形建筑，里面是一個(gè)高約30m的圓筒形空間，周圍有盤旋而上的螺旋形坡道，美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循坡道觀看展品。此設(shè)計(jì)彌補(bǔ)了多層展覽館在展出中層層為交通廳所間斷的缺陷，獲得了連續(xù)不斷的展出墻面。但是這要解決好斜坡的傾斜度與展品的關(guān)系。整個(gè)大廳靠玻璃圓頂采光。 古根漢姆博物館外景古根漢姆博物館內(nèi)景10.3 兩次世界大戰(zhàn)之間的主要建筑活動(dòng) 第一

14、次世界大戰(zhàn)以后，歐洲各國(guó)都面臨著住房短缺問(wèn)題。住宅設(shè)計(jì)與施工方面做得比較好的首推德國(guó)，通過(guò)總體布局上的革新使人們擁有享受陽(yáng)光和空氣的權(quán)利；通過(guò)內(nèi)部空間的合理組合來(lái)提高空間使用率，通過(guò)來(lái)用新材料與新技術(shù)來(lái)降低建筑造價(jià)；通過(guò)自身而不是外加裝飾來(lái)形成悅目的建筑形體。從城市規(guī)劃到建筑內(nèi)部空間布局積極探索，勇于實(shí)踐，提出了包括建筑陽(yáng)臺(tái)、壁櫥、家具、廚房和浴室等等的革新改進(jìn)方案，并嘗試使用新材料、新結(jié)構(gòu)。在住宅建筑走向高潮時(shí)，一些中產(chǎn)階級(jí)也積極為自己營(yíng)造私人別墅，它們的規(guī)模、形式隨著業(yè)主的差異不同而各異。當(dāng)時(shí)這也包括了設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)意圖及表達(dá)藝術(shù)的方式。大工業(yè)的生產(chǎn)使得工業(yè)廠房要有足夠的空間。早期的工業(yè)建筑較為理性主義，認(rèn)為工業(yè)建筑既為生產(chǎn)的一部分。30年代以后，認(rèn)為工業(yè)建筑應(yīng)體現(xiàn)功能并以促成這些功能的物質(zhì)技術(shù)為表現(xiàn)，但在建筑的個(gè)體與群體的構(gòu)圖與組合上應(yīng)作美的推敲。市政廳傳統(tǒng)布局有些落伍，但由于它在城市中的精神地位很高，所以它的設(shè)計(jì)比一般建筑要來(lái)得保守。后者在造型中采用了折衷主義的手法。20年代以后的國(guó)書(shū)館，在如何滿足新的功能要求方面有了很大的提高。學(xué)校建筑則以鮑豪斯校舍為這一時(shí)期的典型代表，設(shè)計(jì)者格羅被烏斯將功能、材料等多方面靈活運(yùn)用，為學(xué)校建筑的設(shè)計(jì)帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響。摩天大樓在這個(gè)時(shí)期中