公共建筑分析

1、蘇州博物館主要內(nèi)容博物館建設(shè)背景博物館建筑解讀總結(jié)語建筑背景設(shè)計(jì)師背景：貝聿銘，貝聿銘，美籍華人建筑師，1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。蘇州望族之后，1917年出生于廣東省廣州市，父親貝祖貽曾任中華民國中央銀行總裁，也是中國銀行創(chuàng)始人之一。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，代表作品有美國華盛頓特區(qū)國家藝?yán)葨|廂、法國巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程、中國香港中國銀行大廈、蘇州博物館、卡達(dá)杜哈伊斯蘭藝術(shù)博物館。 建筑選址：建筑解讀整體解讀細(xì)部解讀整體解讀建筑總面積：15391m2分首層、二層、地下一層綠地占地率42.4新館采用三條軸線

2、的布局；與忠王府的布局相呼應(yīng)，和諧自然中央庭院連接西部展區(qū)和現(xiàn)代藝術(shù)廳，層次分明 東西兩側(cè)的院落式組合和周邊的合院式住宅相呼應(yīng) ，從而很好的融入周圍環(huán)境中。建筑色彩蘇州傳統(tǒng)民居蘇州博物館的墻面用白墻灰瓦降低傳統(tǒng)白墻黑瓦的對比度建筑高度：為了與周邊建筑環(huán)境相協(xié)調(diào)大堂高度只設(shè)為15.3m、書畫廳高度為16m，建筑細(xì)部解讀入館前有一庭院，宛約而舒朗，正如園林設(shè)計(jì)總欲言又止用灰色裝飾直線條代替?zhèn)鹘y(tǒng)的木梁，既體現(xiàn)傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)又成為新建筑的現(xiàn)代表皮紋樣大堂北面落地玻璃把主庭院的景色引進(jìn)室內(nèi)即人從正門進(jìn)入大廳就可以從落地窗觀看建筑內(nèi)部的園林式景觀用展區(qū)和回廊一隅配上六邊形鏤窗再現(xiàn)“移步換景”和“借景”的概念

3、擬意高山流水的入口廊道墻面用規(guī)則的矩形凹塊，把清水自上而下階梯狀地引入底樓池塘同時(shí)這樣的做法又使墻面富于變化，具有靈動(dòng)性樓梯設(shè)計(jì)成懸挑增大了樓梯下空間利用樓梯猶如蘇州傳統(tǒng)民居的瓦片用暴露的鋼結(jié)構(gòu)和石材的曲橋、亭子，把館與館連接起來用假山片石在白墻前表現(xiàn)“以壁為紙”走廊通道的采光走廊及展廳采光示意圖庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊園景融為一體新館建筑的西北端和東北端都留出了消防通道，保證緊急情況的救援貝聿銘特點(diǎn)的幾何提煉：從巴黎羅浮宮的金字塔到華盛頓特區(qū)國家藝?yán)葨|廂、中銀大廈等，簡單的幾何式結(jié)構(gòu)彰顯了貝聿銘的獨(dú)特建筑魅力總結(jié)蘇州博物館作為貝聿銘先生的晚期比較成熟的作品之一，具有其鮮明的幾何式建筑的特點(diǎn)。盡管該建筑是借鑒古典園林的現(xiàn)代之作，但是仍然很好地和周圍環(huán)境，建筑融合在一起，尤其是和拙政園，忠王府的融合