室內(nèi)的空間組合與理論2018串講資料

1、室內(nèi)空間組合與理論自考試題藝術(shù)設(shè)計專業(yè)一填空1、“墻倒屋不塌”這種建筑結(jié)構(gòu)是指大跨度結(jié)構(gòu)體系。2、以墻和柱承重的梁板結(jié)構(gòu)體系，早在公元前兩千多年前的埃及建筑中就已經(jīng)被廣泛使用了。3、所謂空間的質(zhì)，就是指一定的采光、通風(fēng)、日照條件。4、拱的跨度愈大，支承它的墻則愈厚。5、古今中外，盡管在形式處理方面有極大的差別，但凡屬優(yōu)秀作品，必然遵循一個共同準(zhǔn)則多樣統(tǒng)一。6、美國建筑大師萊特把自己的建筑稱之為“有機建筑 ”。7、人們常把灰色看成是“萬全的顏色”。8、工業(yè)建筑群體布局，首先面臨的問題就是如何組織好交通運輸路線。9、人們把我國古典園林比之為山水畫的長卷。10、奧地利建筑師路斯（盧斯）認(rèn)為“裝飾即罪

2、惡”。12、美國建筑大師萊特（賴特）把自己的建筑稱之為“有機冤/r/r 5J鞏 O13、高直的尖拱和飛扶壁結(jié)構(gòu)體系，有助于造成高聳、空靈利 令人神往的神秘氣氛。14、板梁結(jié)構(gòu)體系的特點是墻體本身既要起到圍隔空間的作用，同時又要承擔(dān)屋面的荷重，把圍護(hù)結(jié)構(gòu)和承重結(jié)構(gòu)這兩重任務(wù)合并在一起。15 x 一切拱形 結(jié)構(gòu)都是人類為了謀求更大室內(nèi)空間的產(chǎn) 物。16、著名的黃金分割比為1:1.618 17、中國古典園林建筑中“借景”的處理手法也是一種空間的滲透。18 x勒-柯布西耶認(rèn)為“平面布局是根本”；“沒有平面布局就缺乏條理，缺乏意志”。19、我國古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂，色彩富麗堂 皇，所強調(diào)的是

3、對比。20、高直的尖拱和飛扶壁結(jié)構(gòu)體系，有助于造成高聳、空靈和令人神往的神秘氣氛。21、我國古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂，色彩富麗堂皇，所強調(diào)的是對比。22、尺度所研究的是建筑物的整體或局部給人感覺上的大小印象和其真實大小之間 的關(guān)系問題。23、各生產(chǎn)車間的布局應(yīng)考慮到如何使之盡量地符合于生產(chǎn)工藝流程的 要求，如果是排出煙霧或其它有害氣體的車間，應(yīng)考慮它對環(huán)境的污染，一般應(yīng)將 這樣的車間布置在下風(fēng)位。24、暖色可以使人緊張、熱烈、興奮。25、古今中外，盡管在形式處理方面有極大的差別，但凡屬優(yōu)秀作品，必然遵循一個共同準(zhǔn)則多樣統(tǒng)一O26、大跨度結(jié)構(gòu)的最大特點是把承重的骨架和用來圍護(hù)或分隔空間的

4、簾幕式的墻 面明確地分開。27、技術(shù)美學(xué)的主要特點在于它重視藝術(shù)構(gòu)思過程的邏輯性。28、當(dāng)今西方流行的后現(xiàn)代建筑思潮中，虛構(gòu) 諷喻、拼貼、象征性等都是建筑師慣常使用的手法。29、冷色使人感到安定、優(yōu)雅、寧靜。30、某些單層工業(yè)廠房，由于跨度大而采光要求又高，及時沿兩側(cè)開窗也滿足不了要 求，于是除開側(cè)窗外還必須開天窗。31、皮阿諾、羅斯杰、福斯特為高技派代表人物。32、解構(gòu) 主義代表人物有艾森曼、屈米、蓋里、利博斯金德、哈迪德、藤井博已等人。33、萊特設(shè)計的“流水別墅”不僅利用了自然環(huán)境的視覺，同時還擴大到聽覺。34、在歐洲逐漸發(fā)展起來的，具有相當(dāng)穩(wěn)定性的露明木框架結(jié)構(gòu)是指（半木結(jié)構(gòu)）35、以下

5、最能反映空間的形狀及關(guān)系的是（天 花）36、紐約世界貿(mào)易中心大樓的結(jié)構(gòu)形式屬于（井筒結(jié)構(gòu)）37、本世紀(jì)初出現(xiàn)的主張建筑應(yīng)適應(yīng)工業(yè)化時代，又一次否定古典建筑 的建筑設(shè)計思潮是（新建筑運動）38、在視覺藝術(shù)中，直接影響效果的因素是（形狀色彩質(zhì)感）39、用磚石砌筑成為框架結(jié)構(gòu)，13-15世紀(jì)在歐洲風(fēng)行一時的建筑是（高直式建筑）40、巴塞羅那國際博覽會德國館的設(shè)計師是（密斯凡德羅）41勒柯布西耶認(rèn)為（房屋是住人的機器）42、我國古典園林建筑借大小空間的強烈對比作用而獲得小中見大的效果，這種手 法叫做（欲揚先抑）43、圍、透的處理和朝向的關(guān)系十分密切。凡是對著朝向好的一面，應(yīng)當(dāng)爭（透44、以我國當(dāng)前的一

6、般情況來看，一間居室，為保證基本使用要求，其面積大約 是（15-20平方米）45、室內(nèi)夾層的設(shè)置也會對空間形成一種感覺是（分隔感）46、空間的大小 形狀的主要依據(jù)：滿足使用功能的需求47、使用空間與交通空間明確分開，互不干擾，同時又保證了聯(lián)系。這指的是哪 種空間組合形式？走道式48、（博物館）適合使用“空間相互穿套、直接連通的空間組合形式” ？49、柯布西耶作品“薩伏伊別墅”是框架結(jié)構(gòu)體系。50、以墻柱形成空間的垂直面，以粱板形成空間的水平面的結(jié)構(gòu)體系是（墻柱承重梁板結(jié)構(gòu)）51、中國古典園林建筑中,為使兩個空間被此滲透,多采用（借景）52、建筑師沙里寧提出（形式服從于功能）53、悉尼歌劇院的設(shè)

7、計者是（伍重）54、我國古代建筑家常把對稱的格局稱之為（排偶）55 x奧地利建筑師盧斯認(rèn)為（裝飾即罪惡）56、索菲亞教堂采用的結(jié)構(gòu)形式為（穹窿結(jié)構(gòu)）57 x 一般情況下確定室內(nèi)空間的體量大小的因素為（功能使用要求）58、拱形結(jié)構(gòu)、穹窿結(jié)構(gòu)、殼體結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)都屬于哪種結(jié)構(gòu)體系（大跨度結(jié)構(gòu)）59、在古代，人們崇拜重力，并從與重力作斗爭的實踐中逐漸地形成一整套與重力有聯(lián) 系的審美觀念，這就是說（均衡與穩(wěn)定）60、日本建筑師蘆原義信曾指出：“日本式建筑四張半席的空間對兩個人來說，是小 巧、寧靜、親密的空間。日本的四張半席空間約相當(dāng)于我國（10平 方米）面積61、人們從經(jīng)驗中可以體會到：在絕對高度不變

8、的情況下，面積愈大的空間愈顯得（低矮）62、高 直教堂正是利用空間的幾何形狀特征，而 給人以滿懷熱望和超越一切的精神 力量，使人擺脫塵世的羈絆，盡力想上去追求另外一種境界，這種空間形狀的特征 是（又窄又周）63 x 一般情況下確定室內(nèi)空間的體量大小的因素為（功能使 用要求）64、殼體結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)都屬于哪種結(jié)構(gòu)體系（大跨度結(jié)構(gòu)）65、從與重力作斗爭的實踐中逐漸地形成一整套與重力有聯(lián)系的審美觀念，這指的是（均衡與穩(wěn)定）66、人們有意思地加以模仿和運用，從而創(chuàng)造出各種以具有條理性、重復(fù)性和連續(xù)性為 特征的美的形式是（韻律美）67、把比例和人體尺度結(jié)合在一起，并提出一種獨特的“模度”體系的現(xiàn)代著名建

9、筑師 是（勒柯布西耶）68、用磚石砌筑成為框架結(jié)構(gòu),13-15世紀(jì)在歐洲風(fēng)行一時的建筑是（高直式 建A/r鞏）69、在一般情況下，低矮的墻面多適合于采用哪種分隔的處理方法（豎向分割）70 x室內(nèi)色彩，一般多遵循的處理原則為（上淺下深）71、當(dāng)人們從外界進(jìn)入到建筑物的內(nèi)部空間時，為了不致產(chǎn)生過分突然的感覺，也有 必要在內(nèi)、外空間之間插進(jìn)一個過渡性的空間，這個空間是（門廊）72、在一般情況下，低矮的墻面多適合于采用哪種分隔的處理方法（橫向分割）73、虛構(gòu)、諷喻、拼 貼、象征性等都是建筑師慣常使用的手法，運用于當(dāng)今西方流行的思潮為（后現(xiàn)代建筑）74、將承受荷載后的重力和水平推力集中于四角的拱是（筒形

10、拱）75 以下為井筒結(jié)構(gòu)的建筑物為（世界貿(mào)易中心大樓）76、本世紀(jì)初出現(xiàn)的新古典主義主張建筑應(yīng)適應(yīng)工業(yè)化時代，又一次否定的建筑風(fēng)格是（古典建筑）77、以下為密斯凡德羅代表作的是的是（巴塞羅那國際博覽會德國館）78、“房屋是住人的機器”是哪位設(shè)計師的觀點（勒柯布西耶）79 潘泰翁神廟（萬神廟）的結(jié)構(gòu)為（穹窿結(jié)構(gòu)）80、提出“造型研究的訓(xùn)練在于觀察，在于精確地表現(xiàn)或再現(xiàn)自然，在于創(chuàng)作各自的構(gòu)圖”的建筑師是（格羅庇烏斯）81、以下哪種設(shè)置也會對空間形成分隔感（室內(nèi)夾層）82、中國古典園林建筑中，多采用借景，使兩個空間產(chǎn)生什么效果（滲 透）83、形式服從于功能是哪位設(shè)計師的觀點提出（沙里寧）84、在一

11、般情況下，高聳的墻面多適合于（橫 向分割）采用哪種分隔的處理方法85、裝飾即罪惡是哪位設(shè) 計師的觀點（路 斯）86、以下采用穹窿結(jié)構(gòu)的作品為（索菲亞教堂）87 x除虛實對比外，窗與墻的重復(fù)、交替出現(xiàn)還可以產(chǎn)生的是（韻 律美）88、把比例和人體尺度結(jié)合在一起，并提出一種獨特的“模數(shù)”體系的現(xiàn)代著名建筑師 是（勒,柯布西耶）89、日本式建筑常用“席”表示空間大小，10平方米 相當(dāng)于（四張半席）多 大空間90、我國古典建筑由于采用木構(gòu)架和玻璃屋頂,色彩富麗堂皇，所強調(diào) 的是（對比）91、“庭院深深深幾許？ ”的著名詩句，形容的正是中國庭院，其空間 組合方式為（空間的滲透與層次）92、對比可以借彼此之

12、間的烘托陪襯來突出各自的特點以求 得變化；微差則可以借相互之間的共同性以求得哪種效果（和諧）93、空間的相對高度不單純著眼于絕對尺寸，而 且要聯(lián)系到空間的哪個因素來 考 慮？（平面面積）94、列 柱、室內(nèi)夾層的設(shè)置也會對空間形成一種分隔感，形 成豎向分隔感的是精彩文(列柱)95、豎向分割的墻面則可以使人產(chǎn)生的情緒是(興奮)96、同一種形式的空間，如果連續(xù)多次或有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)，還可以形成一種(韻律節(jié)奏感)97、在設(shè)計過程中，有意識地把某些“趣味中心”置于比較隱蔽的地方，而避免開門見 山，一覽無余。通過(引導(dǎo)或暗示)措施對人流加以烘托。二、多選題1、建筑發(fā)展中的本質(zhì)聯(lián)系是指A(ABCDE功能方面

13、的要求 B、1史用力回的美 C 精神方面的要審美方面的要求求E、將其實現(xiàn)的物震技術(shù)手段方面的要求采用懸索結(jié)構(gòu)的優(yōu)點有B 自A、跨度大、省D、平面樣式多樣樣當(dāng)代建筑設(shè)計中的歷史主義傾向通常采用使用方面的要 C、重輕 C、用料Ex外形變化多ABCDEA、脈D、圣-歷史文、美學(xué)家完整或完美(BCDEB、抽象約簡C、符號拼貼E、多元重構(gòu)托馬斯阿奎那認(rèn)為 美的二 金當(dāng)疝匕例或和諧要素是C規(guī)整合(.ABD的排列或組鮮明5、體量組合中的均勻的質(zhì)地比作用主要表現(xiàn)在(ABC)、A方向性的對比 b、形狀的對比 C、直與曲的對比D完整與雜亂的對比E、虛與實的6x以下哪些對矗架結(jié)構(gòu)體系的特點(ABC )Ax承重的骨架

14、和用來圍護(hù)或分隔空間的幕簾式的墻面明確地分開。B、在墻面上開窗所受的限制也不像梁板結(jié)構(gòu)體系那樣嚴(yán)格C墻倒屋不塌D、用料省Ex自重輕法國著名建筑師勒柯布西耶對新建筑提出建議為ABCDE ）立柱、底層透空平頂、曜頂花園骨架結(jié)構(gòu)使內(nèi)部布局嵌5舌骨架結(jié)構(gòu)使外形設(shè)計自由、水平的帶型窗SE8、以下哪些是人類為了謀求更大ABCD）室內(nèi)空間的產(chǎn)物而創(chuàng)造出的拱形結(jié)構(gòu)D、穹窿E、厚石墻（ABCDED、懸索結(jié)構(gòu)E、衍架結(jié)構(gòu)A、各種形式的券B、筒形拱C、交叉 拱9、大跨度常用結(jié)構(gòu)為A、拱形結(jié)構(gòu)B、穹窿結(jié)構(gòu)0、殼 棒 葛漓建筑群體的組合手法可分為(ABCEB、不對稱CD、分散形 營璀容形蕩 韻律美按贏式特點劃分 的類型

15、有A、畦續(xù)的B漸變韻律D：重復(fù)韻E交錯韻律13 M夢色使人感至Ij Ax安 B、興奮 C、緊14、麝胃空間的質(zhì)，指的條件是張圍合形式C、起伏韻律D、幽雅(ABCE(ADEE寧靜(ABD中AX輕DX黑AX庸9ECB(AA、采 B、通 C、色 D日照 e、質(zhì)16 x岑I材被大僵用于建螯框架結(jié)與混凝土相I；俺材具有以下特點(ABC自重 B便于連接C防火性能差設(shè)計簡 E、成本較國傳統(tǒng)美學(xué)準(zhǔn)則嘉括為平直20以下建筑嘎散疆是B、 倚 ,由不偏不勒柯布西耶蓬皮杜藝術(shù)中&度昌迪加 大樓(ACDB、薩伏伊別墅23、解構(gòu)主義的代表人物肴E、4C、堂郎香教ABC)A弗蘭克景邁克25、)盎!/食人感 到B、彼得E稅曩

16、查 德埃邁耶C、伯屈米(ADE2627(ABDA、皮阿諾28、體量組合中 在A、C、緊D、建筑師慣常fEx寧羸的手法是(ABCDB、諷喻C拼B、羅斯 C、的對蠶作用主要表%方向性的對比D、性E、諧福斯特E、哈迪律I心(ABC與曲的B、形狀的對比4E、虛比C、直對比完整與雜亂的 費麟當(dāng)代西方建筑審美變異特對D、29、征的是A、ABCDE殘破B、扭曲C、畸變D、暗住翼矗羊體組合的類型周邊式布局B、行列式布30、有明爛立式布局、呻國膏專煲尊瀚隹或商禱括 平行布局ABC獨31為A庸32又(ABCE中 B、統(tǒng) C、對 D、平 E、不偏不虛與實吁凹與凸費構(gòu)成建矗體形中，倚既是互相對立的， 是相輔相成的。虛

17、的部分常使人感到(BCEA、塞33個房間如果四面臨空,C、玲 D、沉瓏悶勢必會使人產(chǎn)生的感覺是E、通透(ABEA、34、k 調(diào)的是 (ADEB、明阻塞D沉悶通透閱覽35、痕色可以使人產(chǎn)生膏情 緒是(CDEA、游戲B、C、教D、體育 館E、俱樂 部A、幽B、寧靜靜、36 茶共建筑群體白&組合手法可分為D、熱烈E、興 奮(ABCEB、不對稱 形式A、對稱形式D、分散形37、成下屬于大跨度結(jié)構(gòu)體系的是C、(BCDEA、箱形結(jié)構(gòu)D、殼體結(jié)柯38 x解構(gòu)主義 人物有(ABCB、衍架結(jié) 構(gòu)E懸索結(jié)構(gòu)C、拱伯納德-屈米A弗蘭克蓋里D、邁克格雷39、翥馨美按其形式特l我耶的類型有的韻律B、森E、埃(ABCEB

18、漸變韻律C、起伏韻 律D、重復(fù)韻Ex交錯韻40、麝謂空間的質(zhì)，指的露是 (ABD)41、以墻和柱承重的梁板結(jié)構(gòu)體 系的基本構(gòu)件為A、采光 B、通風(fēng) C、色彩 D、日照 E、質(zhì)感(ABC)42、框架結(jié)構(gòu)建筑的特點A、墻 B、柱 C、梁板D、圍護(hù)結(jié)構(gòu)E、承重結(jié)構(gòu)(ABC)Ax墻體不用承重 B、可以創(chuàng)造開敞的空間C、墻體無需上下對齊墻體需上下對齊E、墻體承重43就一個房間來講要達(dá)到功能合理就必須做到(ABCDE)A合適的大小 B、合適的形狀C合適的門窗D、合適的朝向E、合適的設(shè)備44一個房間，如果皆諸四壁45,勢必會使人產(chǎn)生的感覺C、阻 塞 竅為三種類型(BCD)4647A 任 48A、開敞B、封閉

19、地面圖案設(shè)計大體上可以A、圖案本身的獨立完整性圖案的韻律惑B圖案的象征性D、 沉E、D、圖案的連續(xù)性E 以下空間中適宜選擇冷色調(diào) 的是A病房 B、閱覽室 空間的對比與變化主要表現(xiàn) 在高大與低矮之間B、開敞與封閉之間 不同色彩之間虛與實、凹與凸在構(gòu)成建筑體形中，C、教 室(ABC)D、體育C、 象性(ABCD) 案的抽Ex俱樂部(ABCD),、不同形狀之間D、不同方向之間既是互相對立的,又是相輔相成的決定虛實比重主要因素是 A門窗B、色彩(CD)C、結(jié)構(gòu) D、功能 E、外形A、形 B、色 C、質(zhì)50、當(dāng)代西方建筑審美變異特征是49、在視覺藝術(shù)中，直接影響效果的因素從大的方面講無非有三個方面分別是

20、 (ABC)D、肌理 E、結(jié)構(gòu)(ABCDE )A、多義 B、含混 C、追求個性D、怪誕 Ex扭曲三、簡答題1、建筑發(fā)展中的本質(zhì)聯(lián)系有哪些？（1）人們對建筑提出的功能方面和使用方面的要求；（2）人們對建筑提出的精神和審美方面的要求；（3）以必要的物質(zhì)技術(shù)手段來達(dá)到前述的兩方面要求。2、何謂空間序列組織？空間序列組織實際上就是綜合運用對比、重復(fù)、過渡、銜 接、引導(dǎo)等一系列空間處理手法，把個別的、獨立的空間組織成為一個有秩序、有變化、統(tǒng)一完整的空間集群。這種空間集群可以分為兩種類型：一類呈對 稱、規(guī)整的形式；另一類呈不對稱、不規(guī)則的形式；前一種形式給人以莊嚴(yán)、肅穆和 率直的感受；后一種形式比較輕松、

21、活潑和富有情趣。3、群體組合中如何達(dá)到“統(tǒng)一”？（1）通過對稱達(dá)到統(tǒng)一（2）通過軸線的引導(dǎo)、轉(zhuǎn)折達(dá)到統(tǒng)一（3）通過向心達(dá)到統(tǒng)一（4）從與地形的結(jié)合中求得統(tǒng)一（5）以共同的體形、形式、風(fēng)格求得統(tǒng)一4、法國著名建筑師勒-柯布西耶新建筑對提出哪些建議？（1）立柱、底層透空；（2）平頂、屋頂花園；（3）骨架結(jié)構(gòu)使內(nèi)部布局靈活；（4）骨架結(jié)構(gòu)使外形設(shè)計自由；（5）水平的帶型窗。5、居住建筑群體組合的類型有哪些？周落行排 (1間(2地 空插 的 穿布共布宅式公式住局。住宅沿地段周邊排列而形成一系列 設(shè)施則置于街坊的中心；局。建筑物互相平行地排列，公共設(shè)施 建筑之間；（3）獨立式布局。建筑物獨立的發(fā)布。6、

22、外部空間的滲透與層次有哪些手段和方法？（1）通過門洞或空廊從一個空間看另外一個空間；（2）通過兩個或一列柱墩從一個空間看另外一個空間；（3）通過建筑物透空的底層從一個空間看另外一個空間；（4）通過相鄰的兩幢建筑之間的空隙從一個空間看另外一個空間；（5）通過樹叢、山石、雕像等空隙從一個空間看另外一個空間。7、當(dāng)代西方建筑審美變異有哪些特征？（1）追求多義與含混（2）推崇偶然性和追求個性表現(xiàn)怪誕與幽默殘破、扭曲、畸變8、空間的引導(dǎo)與暗示有哪幾種途徑？(1 )以彎曲的墻面把人流引向某個確定的方向，并暗示另 -空間的存在；利用特殊形式的樓梯或特意設(shè)置的踏步；利用天花、地面處理，暗示出前進(jìn)的方向；利用空

23、間的靈活分隔，暗示出另外一些空間的存在。9、建筑多元化傾向表現(xiàn)在哪些方面？歷史主義傾向鄉(xiāng)土主義傾向追求高技術(shù)的傾向解構(gòu)主義有機綜合傾向與可持續(xù)發(fā)展10、功能對于單一空間形式的規(guī)定性有哪些？(1 )功能對于空間大小和容量的規(guī)定性功能對于空間形狀方面的規(guī)定性功能對于空間質(zhì)的規(guī)定性11 x建筑多元化傾向表現(xiàn)在哪些方面？歷史主義傾向鄉(xiāng)土主義傾向追求高技術(shù)的傾向解構(gòu)主義有機綜合傾向與可持續(xù)發(fā)展四、論述題1、論述鄉(xiāng)土、地域主義的特點答：(1)與環(huán)境關(guān)聯(lián)。鄉(xiāng)土主義的建筑創(chuàng)作，經(jīng)常強調(diào)地方性文化主題的表現(xiàn)，并 且以之取代功能表現(xiàn)的現(xiàn)代主義手法。適應(yīng)氣候環(huán)境。適應(yīng)環(huán)境氣候是鄉(xiāng)土化傾向的重要依據(jù)之一。特點是充分利

24、 用自然氣 候因素的調(diào)節(jié)作用，既降低了能耗與污染，又可創(chuàng)造舒適宜人的生活空間環(huán) 境。利用地方材料與技術(shù)。在研究如何充分利用地方性材料與建筑技術(shù)，并結(jié)合 現(xiàn)代生活方式而進(jìn)行建筑創(chuàng)作。地域與場所精神的表現(xiàn)。表現(xiàn)地域與場所精神是鄉(xiāng)土主義傾向的一個深層次 的再創(chuàng)造。建筑師并非在創(chuàng)作中簡單地模仿地方建筑的處理與布局形式，而是在深入 分析地域文化特點的基礎(chǔ)上，從形式、體量、空間、材料、氣質(zhì)和當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情等文 化內(nèi)涵，從而獲得一種情感上的歸屬和認(rèn)同感。2、何謂建筑群體組合？其制約因素是什么，談?wù)勀愕目捶?。群體組合，主要是指如何把若干幢單體建筑組織成為一 個完整統(tǒng)一的建筑群。受兩方面因素的制約：其一，必須正確

25、地反映各建筑物之間 的功能 聯(lián)系；其二，必須和特定的地形條件相結(jié)合。群體組合應(yīng)做到:（1）各建筑物的 體形之間彼此呼應(yīng)，相 互制約（2）各外部空間既完整統(tǒng)一又互相聯(lián)系,從而構(gòu)成完整的體系；（3） 內(nèi)部空間和外部空間互相交織穿插、和諧共處于一體。3、當(dāng)代西方建筑審美變異對我國建筑發(fā)展帶來哪些啟迪？當(dāng)代西方建筑審美變 異，正是在時代浪潮的拍擊下應(yīng)運而生的，盡管在許多方面尚不足稱道， 但是敢于離經(jīng)叛道，向經(jīng)典美學(xué)挑戰(zhàn)，首肯創(chuàng)造性與新奇性 的美學(xué)價值，建立多元化的審美標(biāo)準(zhǔn)等，無疑對我們還是具 有一定啟迪意義的。中國建筑要走向世界，就 必須首先讓世 界建筑走向中國，因此，深 入研究當(dāng) 代西方建筑審美變異的內(nèi)在淵源以及發(fā)生、發(fā)展規(guī)律，將更 好地促進(jìn)我們創(chuàng)作觀念的更新。這就要求我們立足國情，立足當(dāng)代，科學(xué)地分析當(dāng)代建筑多種流派及其美學(xué)思 潮的演變發(fā)展，最終，還是要致力于建立具有中國特色的建筑理論體系。4、空間的引導(dǎo)與暗示有什么作用？有哪些設(shè)計途徑，請結(jié)合實例說明。某些建筑， 由于功能、地形或其它條件限制，可能會使某種比較重要的公共活動空間所處的地位不 夠明顯、突出，以致不易被人們發(fā)現(xiàn)。另外，在