4《竇娥冤（節(jié)選）》課件-統(tǒng)編版高中語文必修下冊

1、 中 國 古 典 戲 劇 概 述中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。在世界劇壇上中國古典戲劇也占有獨特的位置，它與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代花部四種基本形式。元代雜劇 元曲散曲雜劇套曲小令唱唱演（散曲“科”“白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）元雜?。何覈d起的一種將歌曲、賓白、舞蹈諸要素結(jié)合起來的戲曲形式，它有自身的的特點和較嚴格的體制 ，并形成了韻散結(jié)合的、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)劇本。由同一宮調(diào)的至少兩個曲牌聯(lián)成的組曲。雜劇的結(jié)構(gòu)

2、形式通常是 ，之之外可以加 。四折分別是開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。劇本由 、 、 三部分組成。 曲詞：劇中人物的唱詞 賓白：劇中人物的說白 科介：關(guān)于動作，表情和舞臺效果的舞臺指示。元雜劇角色大致可分為 、 、 、 四類。元雜劇的體裁特點一本四折楔子曲詞賓白科介旦末凈雜對白、旁白獨白、帶白散白、韻白【宮調(diào) 】 我國古代音樂以宮、商、角、徵（zh）、羽、變宮、變徵為七聲，以其中任何一聲為主，均可構(gòu)成一種曲調(diào)。凡以宮聲為主的調(diào)式稱為“宮”，以其他各聲為主的稱“調(diào)”，合稱“宮調(diào)”。雜劇的每一折，由同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成一套曲子。曲牌是曲調(diào)的名稱，規(guī)定曲的格式、字數(shù)、平仄等。每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)，就

3、好比詞有詞牌【曲牌】元雜劇成就四大悲劇竇娥冤關(guān)漢卿 漢宮秋馬致遠梧桐雨白樸 趙氏孤兒紀君祥四大愛情劇拜月亭關(guān)漢卿 西廂記王實甫墻頭馬上白樸 倩女離魂鄭光祖關(guān)漢卿 代表作竇娥冤 馬致遠 代表作漢宮秋 白樸 代表作梧桐雨 鄭光祖 代表作倩女離魂元曲四大家 【中國十大古典悲劇】竇娥冤元關(guān)漢卿 趙氏孤兒元紀君祥精忠旗明馮夢龍 清忠譜 清李 玉桃花扇清孔尚任 漢宮秋 元馬致遠琵琶記明高則誠 嬌紅記 明孟稱舜長生殿清洪 昇 雷峰塔 清方成培關(guān)漢卿竇娥冤元曲四大悲劇之首中國十大悲劇之一中國古典戲曲的典范即列于世界大悲劇中，亦無愧色也。 王國維關(guān)漢卿，號己齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人，元代雜劇的代表作家，也

4、是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家。一生“不屑仕進”，生活在底層人民中間。多才多藝，不僅寫作劇本，有時還登臺演唱。 作者簡介關(guān)漢卿在南呂一枝花不伏老中自述： 我是個普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭。愿朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內(nèi)忘憂。分茶.竹，打馬藏鬮；通五音六律滑熟，甚閑愁到我心頭！伴的是銀箏女銀臺前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌。你道我老也，暫休。占排場風(fēng)月功名首，更玲瓏又剔透。我是個錦陣花營都帥頭，曾玩府游州。 我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭

5、？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休！則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪！那其間才不向煙花路兒上走！元代人評價關(guān)漢卿“生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊藉風(fēng)流，為一時之冠?！?。關(guān)漢卿一生創(chuàng)作的雜劇有六十多種，數(shù)量超過了英國的“戲劇之父”莎士比亞，被稱為“中國的莎士比亞”。代表作主要有竇娥冤救風(fēng)塵望江亭單刀會等。 1838年竇娥冤就有英譯本流傳海外。1958年，世界和平理事會把關(guān)漢卿列為世界文化

6、名人。 關(guān)漢卿的戲曲作品題材廣泛，大多暴露了封建統(tǒng)治的黑暗腐敗，表現(xiàn)了古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和反抗斗爭。塑造的人物性格鮮明，結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動，語言本色而精練，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大影響。作品特色分析楔 子：竇父趕考，蔡婆收媳。第一折：蔡婆討賬，盧醫(yī)害命； 張家逼婚，竇娥爭理。第二折：蔡婆患病，竇娥進湯； 驢兒下毒，昏官逼招。 第三折：竇娥蒙冤，哭別蔡婆； 罰下三誓，昭示清白。閱讀課文，簡述故事閱讀課文，思考問題1.這出旦本戲，最大的成功是塑造了竇娥這個悲劇女性，請同學(xué)依據(jù)戲劇情節(jié)，分析人物形象。明確：善良與安分守己 有主見，剛強 反抗閱讀課文，思考問題2.是誰造成竇娥的悲劇

7、呢？明確：竇天章賣女進京趕考 蔡婆婆賣媳婦保平安 張驢兒告婦逃脫罪名 太守梼杌冤殺竇娥求金銀直接原因：官吏貪污、獄性黑暗、惡霸橫行間接原因：高利貸盤剝 元代官營高利貸的存在非常普遍，大致包括兩種類型： 一是蒙古皇室貴族通過斡脫經(jīng)營的高利貸，二是地方官府兼營的高利貸。元代以皇帝為首的統(tǒng)治者是最大的高利貸經(jīng)營者。蒙元皇帝大都好大喜功，生活上窮奢極欲， 并且有賞賜貴族臣僚的傳統(tǒng)，元史本紀中歷朝皇帝歷年賞賜貴族功臣的記載屢見不鮮。為滿足這些巨額開銷，皇帝采取的其中一個辦法就是以銀付回回商人， 令其放高利貸以納息，使高利貸利息成為皇帝私產(chǎn)的重要來源，這就是元代所特有的斡脫錢，世祖忽必烈即位后，開始專設(shè)機

8、構(gòu)管理斡脫商人。資料補充：閱讀課文，思考問題3. 戲劇一般是通過矛盾沖突來塑造人物形象表達主題的，而戲劇沖突一般有三類：人物之間的沖突，人與環(huán)境的沖突，人物內(nèi)心的沖突。那么本劇的主要矛盾沖突有哪些，屬于什么類型的？ 張驢兒誤把自己的父親毒死，卻誣陷清白的竇娥； 竇娥本想依靠衙門洗清自己的冤枉，卻反而被 判以死罪； 竇娥渴望清清白白地活著，卻怕連累婆婆，自 己心甘情愿擔(dān)當(dāng)死罪。 明確：人物之間的沖突1.在課文中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？ 明確：共出現(xiàn)10個曲牌，都屬于正宮調(diào)。研讀第三折 2.根據(jù)10個曲牌和故事情節(jié)，課文分為三個場景，各個場景分別寫了什么？表達了什么情感？竇娥綁赴刑場婆媳訣別

9、臨刑發(fā)誓指斥天地鳴冤叫屈后街相見訴說冤情怨氣沖天冤情昭然 3.竇娥是被昏官屈判死罪的，她為何在滾繡球一曲中指責(zé)天地鬼神？ 夫天者，人之始也；父母者，人之本也。人窮則反本，故勞苦倦極，未嘗不呼天也；疾痛慘怛，未嘗不呼父母也。 屈賈列傳 天地，在古代人的意識里，是被看作能夠主宰世間萬物包括人的命運的最神圣的東西，是不容侵犯的。統(tǒng)治者以青天白日自喻，官府的公正和清明一樣，因而罵天地實為對封建統(tǒng)治者的懷疑斥罵。 竇娥對神權(quán)的大膽譴責(zé)，反映了她的覺醒意識和反抗精神。反抗的竇娥誓愿順序誓愿內(nèi)容所用典故誓愿實質(zhì)第一樁血濺白練萇弘化碧、望帝啼鵑希望刑場上人了解她的冤屈第二樁第三樁六月飛雪飛霜六月因鄒衍她希望自

10、己的冤屈會在上天得到反應(yīng)亢旱三年東海曾經(jīng)孝婦冤她不僅希望個人的冤屈得到伸張，而且希望上天能夠懲治邪惡。 6. 分析竇娥臨刑時發(fā)出的三樁誓愿，說明她所希望的是什么？4.這三樁誓愿的順序可以顛倒嗎？為什么？ 不能顛倒。 這三樁誓愿，從時間的延續(xù)上，一樁比一樁更久長；從空間范圍上，一樁比一樁更擴大。三樁誓愿依次遞進的過程，也是竇娥反抗精神依次上升的過程，是她斗爭的矛頭更加明確的過程。 5.你怎么看待這樣超現(xiàn)實的情節(jié)？（1）表現(xiàn)反抗主題：現(xiàn)實中無力辯白申訴冤屈，而故事就結(jié)束了，這樣她強烈的反抗精神就不能體現(xiàn)出來了。（2）符合普通百姓的心理，懲治邪惡的愿望，寄托了作者的愛憎。（3）既洋溢著濃郁的生活氣息，又富于奇異的浪漫色彩。作者采用這種浪漫主義的表現(xiàn)手法，浪漫的手法，現(xiàn)實的含義 中國古典悲劇以凄、苦、悲、怨作為審美效應(yīng)，以令人泣下的悲愴為美，以弱者的苦境、苦情博取觀眾的眼淚?！爸袊膭∽骷铱偸窍矚g善得善報、惡得惡報的大團圓結(jié)尾。”魯迅指出“大團圓”模式的本質(zhì)是“瞞和騙”，是中國國民性弱點在藝術(shù)上的反映，幾千年的封建禮教歷史，妥協(xié)平和中庸的思想已成為浸透中國傳統(tǒng)文化骨髓的一種主導(dǎo)性精神傾向，它禁錮和束縛著人們的心靈。大團圓結(jié)尾竇娥感情發(fā)展：（由屈生） 冤 悲 恨竇娥人物形象：勤勞善良、堅強不屈、富于反抗精神的古代婦女。主題：作者通過竇娥蒙受的千古奇冤，揭露了封建社會