淺析中國古典舞“亮相”之審美體現(xiàn)

1、淺析中國古典舞“亮相之審美表達淺析中國古典舞亮相之審美表達中國古典舞是以戲曲舞蹈為根底，將戲曲中的手、眼、身、法、步加以提煉，利用戲曲中的形、神、勁、律作為表達方式，結(jié)合戲曲身段欲前先后、欲左先右的運動規(guī)律漸漸形成了自己的表達方式與審美理念，在戲曲表演中具有不可或缺的重要作用和地位。而亮相是我國民族戲曲中具有獨特創(chuàng)造性的一種藝術(shù)形象，它不僅具有鮮明的民族審美表現(xiàn)和獨特的藝術(shù)特征，也是傳統(tǒng)舞蹈造型形象時，最能表現(xiàn)民族精神和氣質(zhì)風韻的一種物化形態(tài)。戲諺論文聯(lián)盟.Ll.說：靜中有動，動中有靜。戲曲舞蹈身段中亮相的種種造型姿態(tài)，就是一種靜止的舞蹈，亮相一般是在主要角色上場(有時用于下場時)或一節(jié)舞蹈動

2、作完畢后的一個短促的停頓。在這停頓的一瞬間，通過雕塑式的姿勢而凝固為優(yōu)美的造型，集中而突出地顯示出人物的外在風貌和內(nèi)在精神狀態(tài)。一、亮相是舞蹈造型的重要手段舞蹈屬于空間與時間相結(jié)合、聽覺與視覺相統(tǒng)一的直觀藝術(shù)，演員舞臺上的一舉一動、一招一式、一跳一轉(zhuǎn)都要突出直觀性、動態(tài)性、情緒性、美感性、感染性等特點，方能使舞蹈具有好看、明確、新穎、形象、生動的效果，讓觀眾在喜看、愛看的情緒中引發(fā)審美效應(yīng)產(chǎn)生思想情感上的共鳴。舞蹈形象的塑造是藝術(shù)家對生活感悟、認識、理解后，運用人體動作運動與姿態(tài)變化，在動與靜交替過程中，以表現(xiàn)社會生活的本質(zhì)與思想感情、理想愿望、審美追求和性格特征的。動是主要的、根本的手段，但

3、絕不能使舞蹈處于無休止的亂動、瞎動中，而應(yīng)是有規(guī)律、有節(jié)奏、有特點、有感情、有目的的舞動。亮相雖說是一瞬間的停頓，但它卻是動態(tài)中的一種變化，尤如音樂旋律中的休止符和空拍以及歌唱的呼吸換氣的作用，都是為提醒主題內(nèi)容、塑造人物形象、表現(xiàn)思想感情效勞的。因此，舞蹈亮相的設(shè)定與安排，應(yīng)根據(jù)舞蹈內(nèi)容的需要和變化，進展精心的設(shè)計和巧妙處理，使亮相成為舞蹈造型不可缺少的表現(xiàn)形式，不管是個人的姿態(tài)造型、群舞的定格造型，乃至對形畫面的變流造型等，都要表達動靜相依的節(jié)奏變化和動作姿態(tài)的形象比照。舞蹈中的亮相豐富多彩，各具特色，它要求演員在瞬間的停頓造型中，既要突出精、氣、神的風貌，也要使舞蹈動作姿態(tài)表達美的形象升

4、華，從而使亮相在舞蹈表演中發(fā)揮畫龍點睛、點石成金的審美效果。要掌握好舞蹈中的寸勁(指體態(tài)、角度、方位一切到位后，運用一寸之間的勁頭來點睛、亮相)與抻勁(指一切動態(tài)己完成，用眼神及肢體作延伸之感)，運用這一剎那的靜止所產(chǎn)生的凝固姿態(tài)形象，到達一種形止意不止、此時無聲勝有聲的審美境界。在這靜止的瞬間，卻蘊含著動的因素，外形是靜態(tài)的，心里卻充滿了復(fù)雜劇烈的動亂。它不僅是演員表演的一個小小間歇，從欣賞的角度來說也能起到別樣的效果。雖說是一瞬間的停頓，但它卻是每個演員思想文化、專業(yè)技藝、審美意識、感情體驗、舞臺理論經(jīng)歷等綜合素質(zhì)修養(yǎng)的高度凝聚和集中展現(xiàn)。任何一個亮相都要表達出新穎、獨特、穩(wěn)定、和諧以及人

5、物神態(tài)氣韻的貫穿和舞姿動律與人物內(nèi)在感情的和諧一致，做到神形兼?zhèn)浔砝锝y(tǒng)一，方能塑造出婀娜多姿生動感人的舞蹈形象。二、亮相在舞蹈審美中的作用亮相是舞蹈造型中不可無視的手段，為使舞蹈語言酐暢淋漓地抒發(fā)人物的思想感情，塑造感人肺腑的舞蹈形象，不少成功的舞蹈佳作為我們提供了無數(shù)精巧的造型亮相的范例和經(jīng)歷。如：?舞蹈?雜志有一期青年舞蹈家黃豆豆抱鼓而立的封面，就仿佛精彩的?醉鼓?正在上演醉態(tài)朦朧的腰鼓藝人蹣跚中激越起對鼓近乎癡迷的深情，這情又通過嫻熟的舞技和出色的表演傳達給觀眾。他一個后滾翻推起成后橋下了八仙桌，雙手交替指點著躲在桌腿邊的鼓，似乎與有生命的鼓在對話，踉蹌中一步撲上去，抱起鼓又竄上高桌轉(zhuǎn)身

6、一個亮相，這突發(fā)的偶爾事故被他欲蓋彌彰得天衣無縫，人們在焦灼的拭目以待中卻得到渾然天成的享受。在?千手觀音?這個作品中。是以靜止造型的運用來突出表現(xiàn)舞蹈的形式美，同時由于舞蹈形象是以敦煌石窟中的千手觀音像為原形，所以，造型的模擬和逼真程度在舞蹈中就顯得尤為重要。身體在婀娜中呈現(xiàn)出s狀的曲線體態(tài)，使女性的柔美和含蓄、流暢與優(yōu)雅，盡顯無遺，雖是在舞臺中流動的人體，但是那出胯、扭身、低頭的三道彎體態(tài)，柔中有韌，在時快時緩的動律中出現(xiàn)柔和的s形、也有直角的z形，突顯出了柔曼圓曲的韻律感。如何表現(xiàn)干手論文聯(lián)盟.Ll.的造型，張繼剛導(dǎo)演發(fā)揮了無盡的想象，運用佛教豐富多彩的手勢，利用21人縱隊疊加，由一名女

7、演員在對前靜止模擬觀音雕像，身后由數(shù)十名演員的手臂左右擺出不同高度的手臂姿態(tài)，在燈光的配合下，宛如一尊金佛屹立與舞臺之中，惟妙惟肖。正前的觀音祥和、端莊，身側(cè)無數(shù)的手臂形成環(huán)狀，如觀音的佛光，似對人間眾生伸出的關(guān)愛之手，像為化解困難伸出的援助之手，表達著善心、愛心產(chǎn)生出來的無比能量還有許許多多的經(jīng)典作品在這就不一一指出，真可謂絢麗多姿、精彩奪目、回味無窮，為舞蹈增添艷麗色彩和感人至深永不遺忘的藝術(shù)形象。三、亮相在舞蹈編排中起到標點符號的作用編舞如同寫文章，寫文章是運用文字為工具，而編舞那么是以人的肢體為語言，兩者雖說使用的物質(zhì)材料不同，但其規(guī)律根本相似。文章要通過詞、句、段以及標點符號進展斷文

8、、斷意，才能文筆流暢，邏輯嚴謹，段落明晰。文章的斷句、分段全靠標點符號的正確運用，使用方法不同，會產(chǎn)生不同的語意、語氣。編舞猶如用人的肢體動作語言寫文章，舞蹈要編得順溜、明確、形象、嚴謹、自然、有特色，有著多方面的原因和條件，其中除了編導(dǎo)的生活積累、創(chuàng)作的理念、素材的掌握提煉、編舞的技法和功力等因素之外，也還有個擅長運用標點符號進展斷意、斷旬的問題。舞蹈中的亮相和造型所產(chǎn)生的瞬間停頓，猶如文章中的標點符號的作用，可以使舞蹈語言的動機、組合、舞句、舞段通過呼吸的調(diào)節(jié)運用、節(jié)奏的變化比照、動作的控制協(xié)調(diào)、姿態(tài)的和諧多變、神情的體驗展示、動律的風韻表達、形象的刻畫塑造等，都集中在這一剎那的停頓的空間焦點上，從而到達一種動靜相依、層次鮮明、起伏跌宕、感人至深的審美效果。總之，在中國古典舞作品中，亮相起到了舉足輕重的作用，如何較好的運用亮相來增添作品色彩，關(guān)鍵要看編導(dǎo)的創(chuàng)作功力了，是否具有超強的思維想象才能。就像在電腦里放音樂時所發(fā)出的聲波圖像那樣，充滿著神奇的色彩，在有限的物理空間中，假如能在一個點上就能造就出它各式各樣的層次來的話，會使我們在限制中看到豐富多彩的變化，這種變化能讓人們感受到多種信息量在很短的時間流程中，所帶來的感官刺激而引發(fā)出的美感享受，它是一種讓人久久難忘而得到極