中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)講稿

1、關(guān)于中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)第1頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四 背景一：明朝末期，意大利傳教士帶來(lái)油畫(huà)作品和技術(shù)。清朝末期宮廷內(nèi)有專職的“西洋畫(huà)家”。清佚名貴婦肖像油畫(huà)玻璃 第2頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四郎世寧（16881766意大利人，原名朱塞佩伽斯底里奧內(nèi),生于米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫(huà)家，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫(huà)達(dá)50多年。乾隆皇帝戎裝大閱圖 百駿圖 花鳥(niǎo)冊(cè) 慧賢皇貴妃像 第3頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，

2、星期四背景二： 20世紀(jì)初留學(xué)歸來(lái)的青年美術(shù)家們推動(dòng)了油畫(huà)在中國(guó)畫(huà)壇的迅速發(fā)展劉海粟、徐悲鴻、林風(fēng)眠 劉海粟與“上海美術(shù)?？茖W(xué)?！?、首創(chuàng)男女同校、 “模特兒風(fēng)波” 林風(fēng)眠與“國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)?！?徐悲鴻與“中央大學(xué)藝術(shù)系” 劉海粟作品北京前門（油畫(huà)） 黃山立雪臺(tái)晚翠（中國(guó)畫(huà)）第4頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四田橫五百士正是有感于田橫等人富貴不能淫，威武不能屈的高節(jié)，畫(huà)家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫(huà)滲透著一種悲壯氣概，撼人心魄。 田橫五百士正是有感于田橫等人富貴不能淫，威武不能屈的高節(jié)，畫(huà)家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場(chǎng)景來(lái)

3、表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫(huà)滲透著一種悲壯氣概，撼人心魄。 田橫五百士 徐悲鴻 正是有感于田橫等人“富貴不能淫，威武不能屈”的 “高節(jié)”，畫(huà)家著意選取了田橫與五百壯士惜別的戲劇性場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。這幅巨大的歷史畫(huà)滲透著一種悲壯氣概，撼人心魄。 第5頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四徯我后徐悲鴻 1931至1933年 取材于書(shū)經(jīng)，描寫(xiě)的是夏桀暴虐，商湯帶兵去討伐暴君，受苦的老百姓盼望大軍來(lái)解救他們，紛紛地說(shuō)：“ 徯我后，后來(lái)其蘇?！保ㄒ馑际钦f(shuō)：等待我們賢明的領(lǐng)導(dǎo)人，他來(lái)了，我們就得救了。） 第6頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四潘玉良作品第7頁(yè)，共22頁(yè)，20

4、22年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四開(kāi)國(guó)大典 1952年 董希文第8頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四開(kāi)國(guó)大典 1952年 董希文第一排領(lǐng)導(dǎo)人全是國(guó)家副主席，從左至右依次是：朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟(jì)深、張瀾、高崗。由于歷史的原因，曾經(jīng)被更改過(guò)三次，第一次是，1954年，修改時(shí)涂掉了高崗的形象；第二次是1972年，涂改掉了劉少奇的形象；第三次是1979年，黨的十一屆三中全會(huì)后，得以恢復(fù)原貌。 第9頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四 1941年，日本鬼子向河北易縣狼牙山地區(qū)進(jìn)行掃蕩時(shí)，五位英雄，為掩護(hù)群眾和主力撤退，毅然決然地把敵人引上了狼牙山

5、棋盤陀峰頂絕路，最后縱身跳下了萬(wàn)丈懸崖，用生命和鮮血譜寫(xiě)出一首氣吞山河的壯麗詩(shī)篇。 狼牙山五壯士1958年 詹建俊第10頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四血衣23厘米40厘米 1973年 王式廓 作品取材于我國(guó)土地革命斗地主的場(chǎng)景，畫(huà)面抓住一位悲痛欲絕的婦女，正舉起血衣的瞬間。描繪了激憤的人海與起伏的山巒。在沉郁渾厚的黑白色調(diào)中匯成了震撼人心的控訴。解放后的油畫(huà)成就第11頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四素描作品血衣23厘米40厘米 1959年 王式廓第12頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四在激流中前進(jìn) 1963年 杜鍵

6、第13頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四延河邊上 1963年 鐘涵 本畫(huà)作用繪畫(huà)的語(yǔ)言表現(xiàn)“延安作風(fēng)”，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)革命圣地延安的生活和精神風(fēng)貌，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)在中國(guó)共產(chǎn)領(lǐng)導(dǎo)下建立的革命根據(jù)地在革命斗爭(zhēng)中所形成與發(fā)展起來(lái)的共產(chǎn)主義風(fēng)格。 第14頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四20世紀(jì)80年代以后豐富多彩的美術(shù)創(chuàng)作 改革開(kāi)放后中西方文化廣泛交流，畫(huà)家接觸更多西方經(jīng)典與藝術(shù)潮流。中國(guó)油畫(huà)顯示出鮮明的民族與時(shí)代特色及個(gè)性特征第15頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四父親 216*152cm 羅中立 1980年 勞動(dòng)者形象第16頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四陳丹青西藏組畫(huà) 進(jìn)城牧羊人第17頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四靳尚誼古典寫(xiě)實(shí)陜北老農(nóng)塔吉克新娘第18頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四吳冠中中西結(jié)合墻上秋色英國(guó)鄉(xiāng)村旅館第19頁(yè)，共22頁(yè)，2022年，5月20日，16點(diǎn)13分，星期四劉小東關(guān)注現(xiàn)實(shí)違章第20頁(yè)，共22頁(yè)，20