中國(guó)電影史研究專題課件

1、2022/9/241中國(guó)電影史研究專題 2022/9/242中國(guó)電影史研究專題（1）中國(guó)電影史研究的價(jià)值和意義：歷史、電影、電影史、中國(guó)電影史。歷史價(jià)值：民族記憶、人類精神?！八囆g(shù)和歷史學(xué)是我們探索人類本性的最有力的工具。”“詩(shī)歌不是對(duì)自然的單純摹仿；歷史不是對(duì)僵死事實(shí)或事件的敘述。歷史學(xué)與詩(shī)歌乃是我們認(rèn)識(shí)自我的一種研究方法，是建筑我們?nèi)祟愂澜绲囊粋€(gè)必不可少的工具?！保?德Ernst Cassirer：人論，上海譯文出版社，1985） 電影價(jià)值：感知的方式、存在的想象?！叭岁P(guān)于他的存在的想象影響著他的存在本身。”（德 Michael Landmann:哲學(xué)人類學(xué)，上海譯文出版社，1988）民族

2、史和人類精神的影像存在方式；心靈史與文化史。電影歷史的意義：經(jīng)濟(jì)史、社會(huì)史、民俗史、人類學(xué)史、美學(xué)史、技術(shù)史、藝術(shù)史的組成部分。羅伯特艾倫：電影研究可以從各方面展開。中國(guó)電影歷史的意義：中國(guó)電影存在的根基，中國(guó)電影發(fā)展的資源。2022/9/243中國(guó)電影史研究專題（2）中國(guó)電影史研究的文化修養(yǎng)：文（語(yǔ)言）、史（史學(xué)）、哲（思辨）基礎(chǔ)；外語(yǔ)能力。中國(guó)電影史研究的專業(yè)素質(zhì)：影視技藝、影像感知；電影史意識(shí)（電影觀、電影史觀；電影史學(xué)、電影史學(xué)史）；資料收集、整理與運(yùn)用；寫作能力（論文、專著）。精神狀態(tài)與身體狀況：毅力、體質(zhì)。2022/9/244中國(guó)電影史研究專題（3）教學(xué)項(xiàng)目影像與影響申報(bào)與中國(guó)電影

3、之二1，申報(bào)“自由談”：電影論述（文章索引、理論價(jià)值考察）。2，申報(bào)“自由談”、“本埠增刊電影”：電影評(píng)論（文章索引、導(dǎo)演及相關(guān)影片評(píng)論索引、外國(guó)影片評(píng)論索引；批評(píng)價(jià)值考察）。3，申報(bào)廣告（1）：影院研究（夏令配克、中央、金城：每一影院地域、設(shè)施、票價(jià)、放映影片及其天數(shù)、場(chǎng)次）。4，申報(bào)廣告（2）：影片研究（中外經(jīng)典影片的廣告投放：勞工之愛情、神女、淘金記、亂世佳人）。5，申報(bào)廣告（3）：國(guó)別影片統(tǒng)計(jì)與比較（中國(guó)、美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、蘇聯(lián)、日本電影在中國(guó)影院的放映數(shù)量、場(chǎng)次統(tǒng)計(jì)與比較）。6，申報(bào)廣告（4）：中國(guó)電影的興起（電影文化與戲曲文化的興衰沉浮）。7，申報(bào)里的電影信息與其他民國(guó)報(bào)紙里的電影

4、信息：電影的地域傳播和分眾傳播。2022/9/245中國(guó)電影史研究專題（4）中國(guó)電影史研究現(xiàn)狀：?jiǎn)栴}與出路一、現(xiàn)狀關(guān)注： 2005年，中國(guó)電影100周年，大量中國(guó)電影史著的出版。 越來越多的高校影視專業(yè)，中國(guó)電影史課程作為專業(yè)必修課。 二、問題的提出： 1，百年影史寫作：應(yīng)景？ 2，高校電影史教學(xué)和研究：投機(jī)？ 3，電影史作為學(xué)術(shù)：誰(shuí)在做？怎么做？ 三、問題： 1，電影史觀：承襲、因循。 2，治學(xué)方法：抄襲、復(fù)制。 3，史料工作：缺失、漠視。 4，惡劣影響：成果大量重復(fù)、獲取學(xué)術(shù)權(quán)力、誤導(dǎo)青年學(xué)子。2022/9/246中國(guó)電影史研究專題（4）中國(guó)電影史研究現(xiàn)狀：?jiǎn)栴}與出路四、出路： 胡克：從宏

5、觀到微觀的電影史。 陳山：社區(qū)電影史。 賈磊磊：類型（武俠）電影史。 饒曙光：類型（喜?。╇娪笆?。 高小健：戲曲電影的深入研究。 李道新：電影文化史（民族身份、“港臺(tái)”如何“中國(guó)”） 陸弘石：高校電影史教學(xué)、研究的檢討。 2022/9/247中國(guó)電影史研究專題（4）中國(guó)電影史研究現(xiàn)狀：?jiǎn)栴}與出路五、中國(guó)電影的史學(xué)建構(gòu)： 從拓展電影學(xué)知識(shí)體系的角度出發(fā)，提出了建構(gòu)中國(guó)電影史學(xué)的學(xué)術(shù)目標(biāo)，進(jìn)而指出：建構(gòu)中國(guó)電影史學(xué)，必須在電影史觀念、電影史功能、電影史主體、電影史模式和電影史寫作等領(lǐng)域進(jìn)行深入探索和創(chuàng)新研究。亦即：要在堅(jiān)守電影特性的基礎(chǔ)上確立電影史觀念；要面向從業(yè)者、閱讀者和寫作者開放電影史功能；

6、要在確立電影史主體意識(shí)的過程中理解電影史權(quán)威話語(yǔ)的解體；要在整合不同的電影史模式的同時(shí)走向理想的電影史文本；要在影像與文字的雙重感知中介入電影史寫作。2022/9/248中國(guó)電影史研究專題（4）中國(guó)電影史研究現(xiàn)狀：?jiǎn)栴}與出路六、影片觀摩：怕老婆（1929）（兒子英雄、Poor Daddy）上海長(zhǎng)城畫片公司出品 黑白無聲 69分鐘編?。宏愔呵?導(dǎo)演：楊小仲；攝影：李文光；美術(shù)：萬古蟾；翻譯：孫瑜；主要演員：張哲德（飾阿根）、劉繼群（飾胡元）、許靜珍（飾胡妻）、高威廉（飾長(zhǎng)興）、洪警鈴（飾李成）討論：怕老婆的類型選擇及其敘事策略。2022/9/249中國(guó)電影史研究專題（5）中國(guó)電影的發(fā)生與分期一、

7、中國(guó)電影的發(fā)生學(xué)研究：1，程季華：1896年8月11日，上海。2，陸弘石、舒曉鳴：1896年8月2日，上海。3，酈蘇元、胡菊彬：不晚于1896年8月11日，從香港傳入。4，美國(guó)學(xué)者陳立（Jay Leyda）: 美國(guó)電影。新的研究路徑：1，“發(fā)生學(xué)”研究的內(nèi)涵，發(fā)生的技術(shù)、藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)、社會(huì)、文化蘊(yùn)含?！鞍l(fā)生”是一個(gè)過程：時(shí)間點(diǎn)-時(shí)間段；一個(gè)地點(diǎn)-多個(gè)地點(diǎn)。2，作為一種新的大眾文化形式，與戲曲、話劇、通俗文學(xué)之間的關(guān)系演變過程。3，時(shí)間段：1896-1920年前后?？臻g：上海、香港、北京等大中城市。4，申報(bào)研究。2022/9/2410中國(guó)電影史研究專題（5）中國(guó)電影的發(fā)生與分期二、中國(guó)電影的歷史分

8、期：1，程季華；鐘大豐；陸弘石、舒曉鳴；酈蘇元、胡菊彬： 社會(huì)政治分期。2，李道新：社會(huì)政治分期與文化分期的結(jié)合。新的研究路徑：1，歷史分期是歷史敘述的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是史學(xué)觀念與史學(xué)方法的集中體現(xiàn)，不存在沒有分期的歷史敘述。2，專題史的分期方法。（技術(shù)史、藝術(shù)史、社會(huì)史、文化史、批評(píng)史、類型史、交流史）3，通史的分期問題。4，史學(xué)、電影學(xué)的深入研究。2022/9/2411中國(guó)電影史研究專題（5）中國(guó)電影的發(fā)生與分期二、中國(guó)電影的發(fā)生與歷史分期：1，李道新：中國(guó)電影史研究的發(fā)展趨勢(shì)及前景，北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)2001年第3期。2，李道新：建構(gòu)中國(guó)電影批評(píng)史，電影藝術(shù)1998年第4期。3，李道新：中國(guó)早期

9、電影史：類型研究的引入與墾拓，北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)2003年第4期。4，李道新：第四代導(dǎo)演的歷史意識(shí)及其在中國(guó)電影史上的獨(dú)特地位（上、下），海南師范學(xué)院學(xué)報(bào)2002年第6期、2003年第1期。5，李道新：建構(gòu)中國(guó)電影文化史，當(dāng)代電影2005年第1期。2022/9/2412中國(guó)電影史研究專題（5）中國(guó)電影的發(fā)生與分期三、影片觀摩：雪中孤雛（1929）上海華劇影片公司出品 黑白無聲74分鐘編?。褐荠N紅 導(dǎo)演：張惠民攝影：湯劍廷 主要演員：韓蘭根、盛小天、吳素馨、沈麗霞、李紅紅討論：雪中孤雛與格里菲斯賴婚之間的關(guān)系。2022/9/2413中國(guó)電影史研究專題（6）20世紀(jì)20年代中國(guó)電影的研究一、對(duì)象：

10、1920-1932年中國(guó)電影。 1，文字：（1）報(bào)紙：申報(bào)。（2）專業(yè)雜志：電影雜志（1922，1期，北京；北大圖書館）、電影周刊（1924，27期，天津）、明星特刊（1925，29期）、影戲世界（1925，3期）、神州特刊（1925，5期）、民新特刊（1926，4期）、銀星（1926，18）、電影月報(bào)（1928，12期）、影戲雜志（1929，84期）、影戲生活（1930，52期）。（3）選本：中國(guó)電影資料館編中國(guó)無聲電影，中國(guó)無聲電影劇本，中國(guó)電影出版社，1996。；陸弘石、李道新、趙小青編史東山影存，中國(guó)電影出版社，2003。 2，影像：（1）影片：勞工之愛情（1922）、一串珍珠（192

11、5）、西廂記（1927）、情海重吻（1928）、雪中孤雛（1929）、兒子英2022/9/2414中國(guó)電影史研究專題（6）20世紀(jì)20年代中國(guó)電影的研究雄（1929）、一剪梅（1931）、桃花泣血記（1931）、銀漢雙星（1931）等9部VCD；兒孫福（1926）、紅俠（1929）、銀幕艷史（1931）等錄像帶；荒江女俠（1930）殘片；資料館部分未整理片。（2）專題影像：蔡繼光導(dǎo)演長(zhǎng)篇紀(jì)錄片香港電影之父黎民偉（2002）二、意義：1，專業(yè)素養(yǎng)：不了解早期，無以談歷史；不了解歷史，無以談學(xué)術(shù)。2，特長(zhǎng)培養(yǎng)：三、目前研究成果：1，史著：（1）程季華主編中國(guó)電影發(fā)展史（一），中國(guó)電影出版社，198

12、1；（2）酈蘇元、胡菊彬：中國(guó)無聲電影史，中國(guó)電影出版社，1996；（3）鐘大豐、舒曉鳴：中國(guó)電影史，中國(guó)廣播電視出版社，1995；2022/9/2415中國(guó)電影史研究專題（6）20世紀(jì)20年代中國(guó)電影的研究（4）陸弘石：中國(guó)電影史，文化藝術(shù)出版社，1998；（5）李道新：中國(guó)電影批評(píng)史，中國(guó)電影出版社，2002；（6）李少白：影史榷略電影歷史及理論續(xù)編，中國(guó)電影出版社，2003；（7）李道新：中國(guó)電影文化史，北京大學(xué)出版社，2004。2，論文：（1）鐘大豐、陳犀禾：論影戲、中國(guó)電影美學(xué)的再認(rèn)識(shí)評(píng)、影戲理論歷史溯源等。（2）陸弘石：無聲的存在、任慶泰與首批國(guó)產(chǎn)片考評(píng)、第一次浪潮：默片期商業(yè)電影

13、現(xiàn)象述評(píng)、初期長(zhǎng)故事片的品味與價(jià)值等。（3）汪朝光：民國(guó)年間美國(guó)電影在華市場(chǎng)研究。（4）李道新：中國(guó)早期電影歷的都市形象及其文化含義、中國(guó)早期電影里的父親形象及其文化含義、作為類型的中國(guó)早期喜劇片、作為類型的中國(guó)早期歌唱片、史東山與中國(guó)電影的歷史敘述、電影啟蒙與啟蒙電影：鄭正秋電影的精神走向及其文化含義等。2022/9/2416中國(guó)電影史研究專題（6）20世紀(jì)20年代中國(guó)電影的研究四、研究不足之處：1，研究者少、氣氛不活躍。2，低水平重復(fù)多，創(chuàng)新難。3，公司研究缺乏。4，導(dǎo)演研究較少展開。5，影片重讀。五、突破之路：1，資料、資源共享。2，研究力量合作：克服人才流失、培養(yǎng)新生力量、加強(qiáng)學(xué)術(shù)交流

14、。3，開拓思路、擴(kuò)大視野、尋找新路徑。2022/9/2417中國(guó)電影史研究專題（6）20世紀(jì)20年代中國(guó)電影的研究六、影片觀摩：情海重吻（1928）上海大中華影業(yè)公司出品 黑白無聲片 59分鐘編導(dǎo)：謝云卿主演：湯天繡、陳一棠、朱旦旦、王乃東、王謝燕討論：情海重吻與格里菲斯賴婚之間的關(guān)系。2022/9/2418中國(guó)電影史研究專題（7）20世紀(jì)20年代中國(guó)電影的研究專題影片觀摩：討論： 影像與歷史：專題片香港電影之父黎民偉與中國(guó)早期電影的歷史敘述2022/9/2419中國(guó)電影史研究專題（8）20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的研究一、對(duì)象： 1932-1937年中國(guó)電影。“進(jìn)步電影”、“商業(yè)電影” 1，文字

15、：（1）報(bào)紙：申報(bào)“電影專刊”、大公報(bào)”戲劇與電影”、晨報(bào)“每日電影”、大晚報(bào)”剪影”、民報(bào)“影譚”、中華日?qǐng)?bào)”電影藝術(shù)”、時(shí)報(bào)”電影時(shí)報(bào)”。（2）專業(yè)雜志：現(xiàn)代電影（1933，7期）、明星月報(bào)（1933，2卷6期）、藝華周報(bào)（1933，6期）、時(shí)代電影（1934）、新華畫報(bào)（1936，5卷12期）。（3）選本：陳播主編三十年代中國(guó)電影評(píng)論文選，中國(guó)電影出版社，1993；中國(guó)電影資料館編中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)，中國(guó)電影出版社，1993。（4）回憶錄：程步高、龔稼農(nóng)、孫瑜、吳永剛、蔡楚生、王人美、胡蝶、阮玲玉、夏衍、陽(yáng)翰笙、司徒慧敏、柯靈、魯思。 2022/9/2420中國(guó)電影史研究專題（8）20世紀(jì)

16、30年代中國(guó)電影的研究 2，影像：（1）影片： 粉紅色的夢(mèng)、南國(guó)之春、火山情血、啼笑因緣、 天明、都會(huì)的早晨、母性之光、小玩意、脂粉市場(chǎng)、春蠶、二對(duì)一、惡鄰、漁光曲、體育皇后、神女、大路、新女性、女兒經(jīng)、桃李劫、船家女、風(fēng)云兒女、都市風(fēng)光、小天使、國(guó)風(fēng)、天倫、新舊上海、迷途的羔羊、浪淘沙、孤城烈女、壯志凌云、夜半歌聲、青年進(jìn)行曲、壓歲錢、十字街頭、馬路天使、社會(huì)之花（黑旋風(fēng)）、前臺(tái)與后臺(tái)、王老五、 化身姑娘、狼山喋血記、長(zhǎng)恨歌 、春到人間、自由天地、如此繁華、藝海風(fēng)光、搖錢樹、慈母曲、人海遺珠、聯(lián)華交響曲等45部。2022/9/2421中國(guó)電影史研究專題（5）20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的研究二、

17、目前研究成果：1，史著：（1）程季華主編中國(guó)電影發(fā)展史（一），中國(guó)電影出版社，1981；（2）鐘大豐、舒曉鳴：中國(guó)電影史，中國(guó)廣播電視出版社，1995；（3）陸弘石：中國(guó)電影史，文化藝術(shù)出版社，1998；（4）李道新：中國(guó)電影批評(píng)史（1897-2000），中國(guó)電影出版社，2002；（5）李少白：影史榷略電影歷史及理論續(xù)編，中國(guó)電影出版社，2003。（6）陸弘石：中國(guó)電影史1905-1949，文化藝術(shù)出版社，2005；（7）酈蘇元：中國(guó)現(xiàn)代電影理論史，文化藝術(shù)出版社，2005；（8）李道新：中國(guó)電影文化史（1905-2004），北京大學(xué)出版社，2005。2022/9/2422中國(guó)電影史研究專題（

18、8）20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的研究2，論文：（1）陽(yáng)翰笙：左翼電影運(yùn)動(dòng)的若干歷史經(jīng)驗(yàn)，電影藝術(shù)1983年第11期。（2）柯靈：試為“五四”與電影畫一輪廓，文藝報(bào)1984年第1期。中國(guó)電影的分水嶺鄭正秋和蔡楚生的接力站，電影藝術(shù)1984年第5期。（3）倪震：中國(guó)30年代電影的現(xiàn)實(shí)主義與寫實(shí)風(fēng)格，北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)1984年第1期；羅藝軍：30年代電影的民族風(fēng)格，電影藝術(shù)1984年第8期。（4）李少白：簡(jiǎn)論中國(guó)30年代電影文化運(yùn)動(dòng)的興起，當(dāng)代電影1994年第3期；（5）高小健：夏衍30年代電影編劇觀念，當(dāng)代電影2000年第6期；換個(gè)角度看歷史對(duì)20世紀(jì)30年代電影商業(yè)性的思考，電影藝術(shù)2003年第6

19、期。2022/9/2423中國(guó)電影史研究專題（8）20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的研究四、研究不足之處：1，低水平重復(fù)多，創(chuàng)新難。2，商業(yè)電影研究很難展開。3，影片重讀。五、突破之路：1，挖掘影片資源，尤其商業(yè)電影資源。2，開拓思路、擴(kuò)大視野、尋找新路徑。六、觀摩：自由天地（1937，沈?。?022/9/2424中國(guó)電影史研究專題（8）20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的研究影片觀摩：自由天地（1937） 上海聯(lián)華影業(yè)公司 黑白有聲 90分鐘編導(dǎo)：沈浮 攝影：陳晨主要演員：陳燕燕、劉瓊、李清、歐陽(yáng)紅櫻討論：從沈浮的自由天地 看30年代中國(guó)電影的“意識(shí)”。2022/9/2425中國(guó)電影史研究專題（6）抗戰(zhàn)時(shí)期中

20、國(guó)電影的研究一、對(duì)象： 1937-1945年中國(guó)電影。四大格局：大后方、根據(jù)地、租界區(qū)、淪陷區(qū)。 1，文字：（1）報(bào)紙：掃蕩報(bào)（重慶）、新華日?qǐng)?bào)（重慶、延安）。（2）專業(yè)雜志：武漢： 抗戰(zhàn)電影（1期）；重慶：中國(guó)電影（2期）；上海：新華畫報(bào)（1936，5卷12期）、金星特刊（1940，4期）、中國(guó)藝壇畫報(bào)（1939，107期）、中國(guó)影訊（1940，3卷8期）、亞洲影訊（1938，5卷15期）、金城月刊（1940，17期）、上海影訊（1941，3卷26期）、中聯(lián)影訊（1942，40期）、新影壇（1942，3卷6期）、上海影壇（1943，20期）、上海影?。?944，4期）；北平：華北映畫（194

21、0，37期）。（3）選本：范國(guó)華等編抗戰(zhàn)電影回顧（重慶），重慶市文化局內(nèi)部印行，1985；關(guān)明國(guó)主編紀(jì)念延安電影團(tuán)成立五十周年，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠，1988；張駿祥主編中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期大后方文學(xué)書系電影，重慶出版社，1989；重慶市文化局電影處編抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的重慶電影（1937-1945），重慶出版社，1991。2022/9/2426中國(guó)電影史研究專題（6）抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的研究 2，影像：（1）影片：日出（1938）、乞丐千金（1938）、游記進(jìn)行曲（1938）、胭脂淚（1938）、萬眾一心（1939）、武則天（1939）、金銀世界（1939）、少奶奶的扇子（1939）、王先生吃飯難（193

22、9）、木蘭從軍（1939）、明末遺恨（1939）、東游記（1939）、白蘭之歌（1939）、岳飛盡忠報(bào)國(guó)（1940）、東亞之光（1940）、塞上風(fēng)云（1940）、前程萬里（1940）、西廂記（1940）、孟麗君（1940）、支那之歌（1940）、熱沙的盟誓（1940）、夜深沉（1941）、寧武關(guān)（1941）、夜半歌聲（續(xù)集，1941）、家（1941）、鐵扇公主（1941）、長(zhǎng)恨天（1942）、春（1942）、兩代女性（1943）、日本間諜（1943）、漁家女（1943）、萬紫千紅（1943）、秋海棠（1943）、我的鶯（1943）、紅樓夢(mèng)（1944）、何日君再來（1944）、結(jié)婚交響曲（194

23、4）、摩登女性（1945）、砂鴛之鐘（1945）等40部左右。2022/9/2427中國(guó)電影史研究專題（6）抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的研究二、目前研究成果：1，史著：（1）程季華主編中國(guó)電影發(fā)展史（一），中國(guó)電影出版社，1981；（2）胡昶、古泉：滿映國(guó)策電影面面觀，中華書局，1990。（3）李道新：中國(guó)電影史（1937-1945），首都師范大學(xué)出版社，2000。（4）李道新：中國(guó)電影批評(píng)史，中國(guó)電影出版社，2002；（5）第七屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)執(zhí)委會(huì)編：重慶與中國(guó)抗戰(zhàn)電影學(xué)術(shù)論文集，重慶出版社，1998。傅葆石：娛樂至上：淪陷時(shí)期上海電影的政治隱晦性。文章的擴(kuò)充部分The Stuggle to E

24、ntertain: The Politics of Occupation Cinema, 1941-1945收入Poshek Fu: Between Shanghai and Hong Kong: The Politics of Chinese Cinemas, Stanford University Press, Stanford, California 2003. 李道新：淪陷時(shí)期的上海電影與中國(guó)電影的歷史敘述，北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)2005年第2期。2022/9/2428中國(guó)電影史研究專題（6）抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的研究四、突破之路孤島電影：中國(guó)早期商業(yè)電影的成熟 制片企業(yè)與制片家：新華、國(guó)華、藝

25、華 類型策略：古裝/歷史片、喜劇片 明星效應(yīng)：陳云裳、梅熹、劉瓊、周璇、舒適淪陷電影：復(fù)雜的意識(shí)形態(tài)癥候 中聯(lián)與華影：商業(yè)電影與漢奸電影 滿映：日本國(guó)策與電影侵略的獨(dú)特面貌、李香蘭電影研究抗戰(zhàn)電影：電影作為國(guó)家機(jī)器 國(guó)營(yíng)電影體制；電影作為政治宣傳的功能理解； 通俗化大眾化電影敘事；農(nóng)村電影（發(fā)行放映網(wǎng)）2022/9/2429中國(guó)電影史研究專題（6）抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的研究四、突破之路制片企業(yè)與制片家（1）張善琨的“新華”、嚴(yán)幼祥的“藝華”、柳中亮的“國(guó)華”等，另有大量中小公司。（2）典型案例：張善琨及其新華影業(yè)公司：張善琨（1905-1957），浙江吳興人，畢業(yè)于上海南洋大學(xué)。投靠黃金榮，加入青

26、幫，主持大世界游藝場(chǎng)和共舞臺(tái)。1934年創(chuàng)辦新華，邀請(qǐng)歐陽(yáng)予倩、史東山、吳永剛、馬徐維邦等拍片，尤以夜半歌聲受到觀眾歡迎。上海淪為“孤島”后，借用法租界原明星二廠率先恢復(fù)拍片，網(wǎng)羅留居上海的8位優(yōu)秀導(dǎo)演；1938-1940年間拍攝貂禪、武則天、木蘭從軍、岳飛盡忠報(bào)國(guó)等古裝/歷史片30多部；其間租用丁香花園為攝影場(chǎng)；由于該公司與金城大戲院訂有首映合同，為避免新片積壓，又設(shè)立華新（與新光大戲院訂立首映合同）和華成（滬光）兩家公司；1940年底，張善琨將新華影業(yè)公司“出盤”于美商中國(guó)聯(lián)合影業(yè)公司，仍保留新華影業(yè)公司名義；1942年2月，并入中華聯(lián)合制片有限公司“中聯(lián)”，繼而成立“華影”，張善琨先后任

27、總經(jīng)理、副總經(jīng)理；抗戰(zhàn)勝利后，以漢奸罪被通緝，逃往香港；1946年赴歐洲考察電影業(yè)，協(xié)助創(chuàng)辦香港永華影業(yè)公司；1951創(chuàng)辦長(zhǎng)城；1952在香港恢復(fù)新華；1957年攜劇組去日本拍攝外景，心臟病突發(fā)去世。職業(yè)化、規(guī)模化；企業(yè)與權(quán)力、政治聯(lián)姻。2022/9/2430中國(guó)電影史研究專題（6）抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的研究四、突破之路類型策略（1）各種類型探索：古裝/歷史片、民間故事片、喜劇片、恐怖片、時(shí)裝片等。（2）典型案例：喜劇片?！巴跸壬薄ⅰ袄畎⒚毕盗信c喜劇電影的滑稽傳統(tǒng)。（3）典型案例：古裝/歷史片。木蘭從軍、盡忠報(bào)國(guó)等以古喻今的諷諫精神。（4）典型案例：時(shí)裝片。金銀世界、亂世風(fēng)光、家的社會(huì)批判特征

28、。2022/9/2431中國(guó)電影史研究專題（6）抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的研究四、突破之路明星效應(yīng)（1）陳云裳（1919- ）：廣東人。1935年從影，1939年前在香港發(fā)展；1939年來上海出演木蘭從軍，一炮走紅。到1943年為止，在孤島和中聯(lián)、華影主演影片32部集。（2）梅熹：（3）周璇（1920- ）：江蘇人。1938年簽約國(guó)華，主演孟姜女、李三娘、董小宛、西廂記等影片20部，華影出演漁家女、紅樓夢(mèng)等。（4）劉瓊：2022/9/2432中國(guó)電影史研究專題（7）20世紀(jì)40年代中國(guó)電影的研究一、對(duì)象： 1945-1949年的中國(guó)電影。 1，文字：（1）報(bào)紙：大公報(bào)、文匯報(bào)、新聞報(bào)、時(shí)代日?qǐng)?bào)。（2）

29、專業(yè)雜志：上海：影劇世界（1946）；劇影春秋（1948，4期）；影劇叢刊（1948）；廣州：電影論壇（1947，12期）。（3）選本：中國(guó)電影工作者聯(lián)誼會(huì)藝術(shù)研究部編：五四以來電影劇本選集，中國(guó)電影出版社，1959；袁牧之等：解放區(qū)的電影，中國(guó)電影出版社，1984；張駿祥序：中國(guó)新文學(xué)大系（1937-1949）電影卷（上、下），上海文藝出版社，1990。蔡楚生：選集；袁牧之：文集；田漢：影事追懷錄；于伶：戲劇電影散論；張駿祥：電影劇本選集；陽(yáng)翰笙：電影劇本選集。2022/9/2433中國(guó)電影史研究專題（7）20世紀(jì)40年代中國(guó)電影的研究 2，影像： 影片：鶯飛人間、長(zhǎng)相思、各有千秋、欲望、春

30、之夢(mèng)、風(fēng)雪夜歸人、莫負(fù)青春、歌女之歌、花外流鶯、還鄉(xiāng)日記、遙遠(yuǎn)的愛、天堂春夢(mèng)、乘龍快婿、白山黑水血濺紅、母與子、不了情、太太萬歲、夜店、松花江上、八千里路云和月、一江春水向東流、關(guān)不住的春光、萬家燈火、碧血千秋、生死恨、清宮秘史、大團(tuán)圓、群魔、小城之春、大俠復(fù)仇記、相思債、哀樂中年、艷陽(yáng)天、假鳳虛凰、母親、表、戀愛之道、希望在人間、麗人行、三毛流浪記、烏鴉與麻雀、二百五小傳、風(fēng)雨江南（結(jié)親）、混江龍李俊等近50部。2022/9/2434中國(guó)電影史研究專題（7）20世紀(jì)40年代中國(guó)電影的研究二、目前研究成果：1，史著、論著：（1）程季華主編中國(guó)電影發(fā)展史（一），中國(guó)電影出版社，1981；（2）丁

31、亞平：影像中國(guó)：中國(guó)電影藝術(shù)（1945-1949） ，文化藝術(shù)出版社，1998。（3）李道新：中國(guó)電影批評(píng)史，中國(guó)電影出版社，2002；（4）陳墨：流鶯春夢(mèng)費(fèi)穆電影論稿，中國(guó)電影出版社，2000。（5）林年同：中國(guó)電影美學(xué)，臺(tái)灣允晨文化實(shí)業(yè)股份有限公司，1991。2022/9/2435中國(guó)電影史研究專題（7）20世紀(jì)40年代中國(guó)電影的研究2，論文：（1）王云縵：面向人生，藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈娜A影片，中國(guó)銀幕1987年第3期。（2）趙明彝：20年代至40年代中國(guó)電影和話劇的關(guān)系，新文化史料1987年第4期。（3）沈蕓：中國(guó)電影：1947-1949，電影藝術(shù)1992年第2（4）應(yīng)雄：與“東方電影”，電影藝

32、術(shù)1993年第1、2期；李少白：中國(guó)現(xiàn)代電影的前驅(qū)論費(fèi)穆和的歷史意義，電影藝術(shù)1996年第6期。2022/9/2436中國(guó)電影史研究專題（7）20世紀(jì)40年代中國(guó)電影的研究四、突破之路20世紀(jì)40年代電影：作者與文本。20世紀(jì)40年代電影：影業(yè)與類型。 2022/9/2437中國(guó)電影史研究專題（8）1949-1979年中國(guó)電影的研究一、對(duì)象： 1949-1979年的中國(guó)電影（大陸、臺(tái)灣、香港）。 1，文字：（1）報(bào)紙：人民日?qǐng)?bào)、光明日?qǐng)?bào)、文匯報(bào)。（2）專業(yè)雜志：大陸：大眾電影（1950）；電影故事（1952）；電影放映（1953）；中國(guó)電影（1956）；長(zhǎng)春電影畫報(bào)（1958）；電影創(chuàng)作（19

33、58）；電影文學(xué)（1958）；電影藝術(shù)（1959）；中國(guó)銀幕（1959）；電影劇作（1963）；電影藝術(shù)譯叢（1952）；國(guó)際電影（1958）；臺(tái)灣：影劇新聞（1950）；影與?。?958）；電影學(xué)報(bào)（1958）；東南電影（1965）、臺(tái)灣電影（1965）；影響（1971-1978）；香港： 長(zhǎng)城畫報(bào)（1950-1962）； 國(guó)際電影（1952）；中國(guó)學(xué)生周報(bào)電影版（1959-1973）；國(guó)聯(lián)電影（1966）；嘉禾電影（1971）。2022/9/2438中國(guó)電影史研究專題（8）1949-1979年中國(guó)電影的研究（3）選本：大陸：中國(guó)電影評(píng)論集，中國(guó)電影出版社，1957；中國(guó)電影出版社編輯中國(guó)電

34、影劇本選集（1986年止，98部），1959-1988年出版；北京圖書館社會(huì)科學(xué)參考組、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影史研究部合編全國(guó)報(bào)刊電影文章目錄索引（1949-1979），中國(guó)電影出版社1983年版；中國(guó)電影家協(xié)會(huì)編中華人民共和國(guó)電影事業(yè)35年，中國(guó)電影出版社1985年版；中國(guó)電影家協(xié)會(huì)上海分會(huì)編上海電影四十年，學(xué)林出版社1991；臺(tái)灣：中華民國(guó)電影年鑒（1969）；臺(tái)灣教育部、文化局編印中國(guó)電影事業(yè)的現(xiàn)狀及展望電影事業(yè)調(diào)查報(bào)告書，1971年版；2022/9/2439中國(guó)電影史研究專題（8）1949-1979年中國(guó)電影的研究 2，影像： 大陸影片：缺乏上海電影制片廠的部分如武訓(xùn)傳；記錄性藝術(shù)片；文革

35、故事片。 臺(tái)灣影片： 香港影片：2022/9/2440中國(guó)電影史研究專題（8）1949-1979年中國(guó)電影的研究二、目前研究成果（大陸）：制片廠志： 北影四十年、珠影、長(zhǎng)影、上影、上海電影志等。作者論： 1論成蔭，中國(guó)電影出版社，1989。 2論夏衍，中國(guó)電影出版社，1989。 3論水華，中國(guó)電影出版社，1992。 4 論謝晉電影，中國(guó)電影出版社，2001。 斷代史 1當(dāng)代中國(guó)叢書編輯部編、陳荒煤主編：當(dāng)代中國(guó)電影（上、下），北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1989； 2 舒曉鳴著：中國(guó)電影藝術(shù)史教程（1949-1999），北京：中國(guó)電影出版社，2000。 3 胡菊彬：新中國(guó)電影意識(shí)形態(tài)史，中國(guó)廣播

36、電視出版社，1995。 4 翟建農(nóng)：紅色往事：1966-1976年的中國(guó)電影，臺(tái)海出版社，2001。 5 孟犁野：新中國(guó)電影藝術(shù)史稿（1949-1959），中國(guó)電影出版社，2002。2022/9/2441中國(guó)電影史研究專題（8）1949-1979年中國(guó)電影的研究二、目前研究成果（大陸）：論文：a.重讀新中國(guó)電影：戴錦華、尹鴻、李一鳴、姚曉蒙等，：一座意識(shí)形態(tài)的浮橋，電影藝術(shù)1990年第4期；無產(chǎn)階級(jí)文化大革命史/敘事/意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)，電影藝術(shù)1990年第3期；b.新中國(guó)電影美學(xué)研究：林年同：中國(guó)電影美學(xué)，臺(tái)北：允晨文化實(shí)業(yè)股份有限公司，1991；黃會(huì)林、王宜文新中國(guó)“十七年”電影美學(xué)探論，當(dāng)代電

37、影1999年第5期；c.新中國(guó)電影樣式研究：胡克反特片初探，當(dāng)代電影2000年第2期；周星論新中國(guó)喜劇電影的藝術(shù)變遷，電影藝術(shù)1999年第4期；李道新新中國(guó)喜劇電影的歷史境遇及其觀念轉(zhuǎn)型，電影藝術(shù)2003年第6期。2022/9/2442中國(guó)電影史研究專題（8）1949-1979年中國(guó)電影的研究二、目前研究成果（臺(tái)灣）：（1）張雨田：中國(guó)電影事業(yè)論，臺(tái)灣中國(guó)電影文學(xué)出版社，1968。（2）劉一民：中國(guó)電影前途的探討，臺(tái)灣聯(lián)合出版社，1969。（3） 陳飛寶編著：臺(tái)灣電影史話，北京：中國(guó)電影出版社，1988。（4）臺(tái)灣電影資料館：中國(guó)電影簡(jiǎn)史劇照篇，臺(tái)灣電影資料館，1989。（5）劉成漢著：電影賦

38、比興集（上、下），臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司，1992。（6）葉龍彥著：光復(fù)初期臺(tái)灣電影史，臺(tái)北：國(guó)家電影資料館，1995。（7）電影資料館本國(guó)電影史研究小組編：歷史的腳蹤：“臺(tái)影”五十年，臺(tái)北：國(guó)家電影資料館，1996。（8）葉龍彥著：日治時(shí)期臺(tái)灣電影史，臺(tái)北：玉山社，1998。（9）李永泉著：臺(tái)灣電影閱覽，臺(tái)北：玉山社出版事業(yè)股份有限公司，1998。（10）焦雄屏著：時(shí)代顯影中西電影論述，臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司，1998。（11）盧非易著：臺(tái)灣電影：政治、經(jīng)濟(jì)、美學(xué)（1949-1994），臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司，1998。（12）葉龍彥著：春花夢(mèng)露正宗臺(tái)語(yǔ)電影興衰錄，臺(tái)

39、北：博揚(yáng)文化事業(yè)有限公司，1999。（13）黃仁編著：胡金銓的世界，臺(tái)北：臺(tái)灣中國(guó)電影史料研究會(huì)，1999。2022/9/2443中國(guó)電影史研究專題（8）1949-1979年中國(guó)電影的研究二、目前研究成果（香港）：（1）歷屆香港電影回顧特刊：五十年代粵語(yǔ)電影回顧（1950-1959）（1978）；戰(zhàn)后香港電影回顧（1946-1968）（1979）；香港功夫電影研究（1980）；香港武俠電影研究（1945-1980）（1981）；六十年代粵語(yǔ)電影回顧（1960-1969）（1982）；戰(zhàn)后國(guó)、粵語(yǔ)片比較研究朱石麟、秦劍等作品回顧（1983）；七十年代香港電影研究（1984）；香港喜劇電影的傳統(tǒng)（

40、1985）；粵語(yǔ)文藝片回顧（1950-1969）（1986）；粵語(yǔ)戲曲片回顧（1987）；香港電影與社會(huì)變遷（1988）；戲園志異香港靈幻電影回顧（1989）；香港電影的中國(guó)脈絡(luò)（1990）；電影中的海外華人形象（1992）；國(guó)語(yǔ)片與時(shí)代曲（40-60年代）（1993）；香港上海：電影雙城（1994）；早期香港中國(guó)影像（1995）；躁動(dòng)的一代：六十年代粵片新星（1996）；光影繽紛五十年（1997）。1.（2）焦雄屏編著：香港電影傳奇：蕭芳芳和四十年電影風(fēng)云，萬象圖書，1995。 （3）焦雄屏著：時(shí)代顯影中西電影論述，遠(yuǎn)流出版有限公司，1998。 （4）盧非易著：臺(tái)灣電影：政治、經(jīng)濟(jì)、美學(xué)（1

41、949-1994），遠(yuǎn)流出版，1998。2022/9/2444中國(guó)電影史研究專題（8）1949-1979年中國(guó)電影的研究三、突破之路：（1）大陸、臺(tái)灣、香港電影的具體問題研究及其斷代史的寫作。（2）兩岸三地中國(guó)電影的整合研究：作者、類型、文化的角度。2022/9/2445中國(guó)電影史研究專題（9）大陸的臺(tái)港電影史研究與臺(tái)港的大陸電影史研究一、對(duì)象： 大陸的臺(tái)港電影史研究與臺(tái)港的大陸電影史研究。 大陸：1，臺(tái)港電影史；2，中國(guó)電影史里的臺(tái)港電影。臺(tái)港： 1，臺(tái)港電影史之源；2，兩岸三地的華語(yǔ)電影史。 二、已經(jīng)取得的成果： 1，大陸的臺(tái)港電影史研究： 專著： （1）陳飛寶編著：臺(tái)灣電影史話，中國(guó)電影

42、出版社，1988。 （2）中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)編：香港電影回顧，中國(guó)電影出版社，2000。 （3）蔡洪聲、宋家玲、劉桂清主編：香港電影80年，北京廣播學(xué)院出版社，2000。 （4）王海洲主編：鏡像與文化：港臺(tái)電影研究，中國(guó)電影出版社，2002。2022/9/2446中國(guó)電影史研究專題（9）大陸的臺(tái)港電影史研究與臺(tái)港的大陸電影史研究論文： （1）李行、李安。 （2）臺(tái)灣新電影：侯孝賢、楊德昌等。 （3）香港新浪潮及其后：徐克、吳宇森、王家衛(wèi)。2，臺(tái)港的大陸電影史研究：專著： （1）林年同：中國(guó)電影美學(xué)，允晨，1991。 （2）劉成漢：電影賦比興集，遠(yuǎn)流，1992。 （3）焦雄屏：時(shí)代顯影：中西電影

43、論述，遠(yuǎn)流，1998。問題與出路： （1）深、廣度的拓展（研究主體的職業(yè)化、專業(yè)化）。 （2）對(duì)話、合作的加強(qiáng)。 （3）整合。 2022/9/2447中國(guó)電影史研究專題（10）中國(guó)的外國(guó)電影史研究與海外的中國(guó)電影史研究一、對(duì)象： 中國(guó)的外國(guó)（世界）電影史、外國(guó)（世界）電影研究。 海外（外國(guó)學(xué)者、華裔學(xué)者）的中國(guó)電影史、中國(guó)電影研究。 二、已經(jīng)取得的成果： 1，中國(guó)的外國(guó)（世界）電影史、外國(guó)（世界）電影研究： 著作： （1）邵牧君著：西方電影史概論，中國(guó)電影出版社，1982。 （2）羅慧生著：世界電影美學(xué)思潮史綱，山西人民出版社，1985。 （3）梁良著：歐美電影指南1000部，臺(tái)北今日電影月刊

44、，1985。 （4）李幼蒸著：當(dāng)代西方電影美學(xué)思想，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1986。 （5）王宜文著：世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程，北京師范大學(xué)出版社，1998。2022/9/2448中國(guó)電影史研究專題（10）中國(guó)的外國(guó)電影史研究與海外的中國(guó)電影史研究 （6）烏蘭主編：世界著名電影導(dǎo)演研究，中國(guó)電影出版社，1998。 （7）鐘大豐、梅峰主編：東方視野中的世界電影，中國(guó)電影出版社，2002。 （8）鄭雪來主編：世界電影鑒賞辭典（1-4），福建教育出版社，1993-2003。另外： 錢有玨的韓國(guó)電影研究、陳篤忱的日本電影研究、李水英的越南電影研究、李小蒸與鄭雪來的蘇聯(lián)（俄羅斯）電影研究、滕國(guó)強(qiáng)的德國(guó)電影研究、尹平的意大利電影研究、傅郁辰的西班牙電影研究、石同云的英