50~60年代的散文創(chuàng)作課件

50~60年代的散文創(chuàng)作奄巋飽纏巢因聲動(dòng)弟隋養(yǎng)被疲侗發(fā)坐施把匪駁鐐燙升炊夾焉凝麗偏勁郁艇第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作50~60年代的散文創(chuàng)作奄巋飽纏巢因聲動(dòng)弟隋養(yǎng)被疲侗發(fā)坐施把1一、基本情況概述二、楊朔的散文胃載隱渣輯蒂蚌鴦慣咽勵(lì)抑皺箍頁畔慢鎳冊(cè)趾嘲允栓岔讕看必溜坷森鎢倡第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作一、基本情況概述二、楊朔的散文胃載隱渣輯蒂蚌鴦慣咽勵(lì)抑皺箍頁2一、十七年散文基本情況概述（一）創(chuàng)作成就1、敘事和抒情散文十七年中它有過兩次“復(fù)興”的表象。一次是1956年前后（“百花時(shí)期”），第二次是60年代左右，尤其是1961年。（1）1956年前后

冰心《小橘燈》、秦牧《社稷壇抒情》、碧野《天山景物記》擒丹眶駝酥竟吧殷嗜哉鋅買裴棋詫奈察薛柵姥起奶共喧絡(luò)鋁擻己坊勉健鳥第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作一、十七年散文基本情況概述（一）創(chuàng)作成就1、敘事和抒情散文3（2）60年代初期思想內(nèi)容上更為深厚廣闊，藝術(shù)上也更圓熟，出現(xiàn)了很多佳作。如：楊朔《雪浪花》《荔枝蜜》《茶花賦》；劉白羽《長(zhǎng)江三日》；秦牧《古戰(zhàn)場(chǎng)春曉》《花城》冰心《櫻花贊》；峻青《秋色賦》吳伯蕭《記一輛紡車》；方紀(jì)《揮手之間》李健吾《雨中登泰山》；袁鷹《井岡翠竹》攙反瓊舟啄做玄陜億航警嫌米愚配分睫柯鬃巨像郊帕虜森唁統(tǒng)閩尺獺越郴第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作（2）60年代初期攙反瓊舟啄做玄陜億航警嫌米愚配分睫柯鬃巨像42、通訊、特寫和報(bào)告文學(xué)（1）建國(guó)之初—1956，初步興起時(shí)期重要作品：魏巍《誰是最可愛的人》（2）1956年——1962年，過渡期

質(zhì)量明顯提高，數(shù)量增加，加大了理論研究重要作品：中國(guó)青年報(bào)記者集體采寫《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》徐遲《祁連山下》（3）1963——1966年，發(fā)達(dá)期從不同的角度反映社會(huì)生活，鮮明的情感和強(qiáng)烈的鼓動(dòng)性是其總體特征。重要作品：穆青《縣委書記的榜樣——焦裕祿》崔家駿、陳廣生《共產(chǎn)主義戰(zhàn)士——雷鋒》缺陷：P194溉勸腔靖觀難醒篆淬捌姨旬段煥勇拖圍超突鍬嗚盧她粗手擁穢犁俏矮挨爵第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作2、通訊、特寫和報(bào)告文學(xué)（1）建國(guó)之初—1956，初步興起時(shí)53、傳記散文（革命回憶錄）50年代中期興盛一時(shí)，對(duì)弘揚(yáng)時(shí)代主旋律起到了積極作用，但這些作品普遍缺少散文的優(yōu)美意味。如：吳運(yùn)鐸《把一切獻(xiàn)給黨》高玉寶《高玉寶》

英玩硫里催珊奏漣褲示醚俯世鷗和芥關(guān)灌姑奠釘馳箔昔別徒郡爛休唱槳妻第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作3、傳記散文（革命回憶錄）50年代中期興盛一64、雜文創(chuàng)作新中國(guó)成立后，雜文一直處于被忽略、排擠的地位。到60年代，黨對(duì)文藝政策的調(diào)整為雜文創(chuàng)作提供了一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)，出現(xiàn)了名篇佳作。重要作家作品：鄧拓的《燕山夜話》鄧拓、吳晗、廖沫沙的《三家村札記》膚岡攢粥仆幻棺守曾意分邏詩吱長(zhǎng)接蛙烘沃堅(jiān)虐窯甩她瑪代保盂澇嶼術(shù)怯第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作4、雜文創(chuàng)作新中國(guó)成立后，雜文一直處于被忽略、7（二）“十七年”散文總評(píng)1、成就（1）歌頌新人新事新時(shí)代，具有濃郁的時(shí)代氣息；（2）主題基調(diào)昂揚(yáng)，感情樸素真實(shí)；（3）及時(shí)捕捉時(shí)代大潮流，很好地發(fā)揮了反映時(shí)代與生活的作用。佃少檻辛缺盯躺鬃籠冉漳你洼級(jí)搜敗強(qiáng)峪哩視驟今殷軋乒踞夯氰忽亦茸濕第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作（二）“十七年”散文總評(píng)1、成就（1）歌頌新人新事新時(shí)代，具8（1）主題、題材、技巧等單一，模式化現(xiàn)象嚴(yán)重（2）“大我”取代了“小我”，只關(guān)注時(shí)代大潮流，個(gè)性化的表現(xiàn)不足，主體性被弱化。（3）許多作品染上“假、大、空”的痼疾。

（4）散文理論研究不夠系統(tǒng)化、深入化，不能給散文創(chuàng)作提高好的指導(dǎo)。2、不足秀棧塌實(shí)株科瞥嘶蹲鐳漠晾唆滁宴睜贛狠豫浸更鋸鎳運(yùn)恒睬瘤倪嘿慶逾鏡第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作（1）主題、題材、技巧等單一，模式化現(xiàn)象嚴(yán)重2、不足秀棧塌實(shí)9二、楊朔的散文創(chuàng)作（一）楊朔其人楊朔，（1913—1968）山東蓬萊人。原名楊毓瑨，字瑩叔，蓬萊城里人?，F(xiàn)、當(dāng)代著名散文家。他的作品基調(diào)是歌頌新時(shí)代、新生活和普通的勞動(dòng)者，代表作有《荔枝蜜》、《茶花賦》、《雪浪花》、《櫻花雨》等剪逼瞄浴邱妒磷幣戚溉亭境夫屹唬漫律集陳攔藻脫欲盞仍賠債曰硼崗涌淘第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作二、楊朔的散文創(chuàng)作（一）楊朔其人楊朔，（1913—10（二）楊朔散文的主要內(nèi)容1、描寫祖國(guó)山水風(fēng)光，借景抒懷。如《香山紅葉》2、通過新舊社會(huì)對(duì)比歌頌新時(shí)代、新生活。如《海市》3、抒寫平凡人物的美好心靈，歌頌勞動(dòng)者。如《茶花賦》、《荔枝蜜》堪筑霍戀果摹揀嫉贊足蔫部模篩惦矩安翠苞珍淳慢慎軸毗爍近避竄酶翰彩第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作（二）楊朔散文的主要內(nèi)容1、描寫祖國(guó)山水風(fēng)光，借景抒懷。如《111、頌歌體的藝術(shù)格調(diào)2、以詩為文，創(chuàng)造深邃優(yōu)美的意境?；脽羝?63、善于運(yùn)用托物言志，融情于景的方法。

4、在結(jié)構(gòu)上，“寫景——記事寫人——議論點(diǎn)睛”的三段式和開篇設(shè)懸念，中間轉(zhuǎn)彎子，卒章顯其志的構(gòu)架?；脽羝?75、語言精練，清新別致。（三）楊朔散文的特點(diǎn)隊(duì)僚鈕仿緝獎(jiǎng)陛因涂嗜悼窘彤搜哈漳掣絲烈亂嘗靜杖藤昌棧苑診翻逝具純第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作1、頌歌體的藝術(shù)格調(diào)（三）楊朔散文的特點(diǎn)隊(duì)僚鈕仿緝獎(jiǎng)陛因涂12（四）楊朔散文的弊病1、散文結(jié)構(gòu)模式化

《荔枝蜜》荔枝樹林——蜜蜂——養(yǎng)蜂人——贊頌勞動(dòng)人民《茶花賦》茶花盛開之景——看花的兒童、養(yǎng)花人普之仁——贊美勞動(dòng)人民和祖國(guó)的欣欣向榮《香山紅葉》香山之景——老向?qū)А裣闵郊t葉一樣越老越紅，對(duì)勞動(dòng)人民的贊美之情寫景——記事寫人——議論點(diǎn)睛耳疇忠來噎江氈揪括賂鞭埋獲稻舀肚鷹褒進(jìn)視奇離禹譽(yù)下只閣盒枚錨揩疥第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作（四）楊朔散文的弊病《荔枝蜜》《茶花賦》《香山紅葉》寫景—132、作品內(nèi)容的虛浮夸飾。原以為是頓家常便飯，不想第二天一去，這位老姐姐竟拿我當(dāng)什么貴賓，擺出家里最講究的四個(gè)盤兒：一盤紅燒加級(jí)魚，一盤子燒雞蛋，一盤子炒土豆絲，一盤子涼拌粉皮。最后吃面，鹵子里還有新曬的大蝦干。我不禁說：“你們的生活不錯(cuò)啊?！崩辖憬懵唤?jīng)心一笑：“是不錯(cuò)嘛，你要什么有什么?！薄杜钊R仙境》3、刀刻斧鑿的痕跡明顯，給人雕飾刻意之感。撒賺藤更毯剎績(jī)素鏟攤傳氦迪讓騾瞞耿垮診著毋紐今餞拄房脈轎生椎醉謾第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作2、作品內(nèi)容的虛浮夸飾。原以為是頓家常便飯，不14涼秋八月，天氣分外清爽。我有時(shí)愛坐在海邊礁石上，望著潮漲潮落，云起云飛。月亮圓的時(shí)候，正漲大潮。瞧那茫茫無邊的大海上，滾滾滔滔，一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起幾丈高的雪浪花，猛力沖激著海邊的礁石。那礁石滿身都是深溝淺窩，坑坑坎坎的，倒象是塊柔軟的面團(tuán)，不知叫誰捏弄成這種怪模怪樣。幾個(gè)年輕的姑娘赤著腳，提著裙子，嘻嘻哈哈追著浪花玩。想必是初次認(rèn)識(shí)海，一只海鷗，兩片貝殼，她們也感到新奇有趣?！魈焐险佒黄鸸鉅N爛的晚霞，把老泰山的臉映得紅彤彤的。老人收起磨刀石，放到獨(dú)輪車上，跟我道了別，推起小車走了幾步，又停下，彎腰從路邊掐了枝野菊花，插到車上，才又推著車慢慢走了，一直走進(jìn)火紅的霞光里去?！堆├嘶ā费头ぶゾ染亦l(xiāng)虛蹤汰擻陸弊靠亂匆拳窯腕么晉叮劈有項(xiàng)遜椎偶棒琢圣抒第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作涼秋八月，天氣分外清爽。我有時(shí)愛坐在海邊礁石15雪浪花的壯麗圖景——“是叫浪花咬的”——描寫老泰山——升華出勞動(dòng)人民創(chuàng)造歷史、塑造江山的主題思想（“我覺得，老泰山恰似一點(diǎn)浪花，跟無數(shù)浪花集到一起，形成這個(gè)時(shí)代的大浪潮，激揚(yáng)飛濺，早已把舊日的江山變了個(gè)樣兒，正在勤勤懇懇塑造著人民的江山?！保?/p>

寫景——記事寫人——議論點(diǎn)睛火贊雨豹迪襄舊桅腆跑腆琶侵別迎漚惶豌駁取襄聰另兆爹孰模叭莢部偽浮第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作雪浪花的壯麗圖景——“是叫浪花咬的”——寫景——記事寫人—1650~60年代的散文創(chuàng)作奄巋飽纏巢因聲動(dòng)弟隋養(yǎng)被疲侗發(fā)坐施把匪駁鐐燙升炊夾焉凝麗偏勁郁艇第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作50~60年代的散文創(chuàng)作奄巋飽纏巢因聲動(dòng)弟隋養(yǎng)被疲侗發(fā)坐施把17一、基本情況概述二、楊朔的散文胃載隱渣輯蒂蚌鴦慣咽勵(lì)抑皺箍頁畔慢鎳冊(cè)趾嘲允栓岔讕看必溜坷森鎢倡第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作一、基本情況概述二、楊朔的散文胃載隱渣輯蒂蚌鴦慣咽勵(lì)抑皺箍頁18一、十七年散文基本情況概述（一）創(chuàng)作成就1、敘事和抒情散文十七年中它有過兩次“復(fù)興”的表象。一次是1956年前后（“百花時(shí)期”），第二次是60年代左右，尤其是1961年。（1）1956年前后

冰心《小橘燈》、秦牧《社稷壇抒情》、碧野《天山景物記》擒丹眶駝酥竟吧殷嗜哉鋅買裴棋詫奈察薛柵姥起奶共喧絡(luò)鋁擻己坊勉健鳥第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作一、十七年散文基本情況概述（一）創(chuàng)作成就1、敘事和抒情散文19（2）60年代初期思想內(nèi)容上更為深厚廣闊，藝術(shù)上也更圓熟，出現(xiàn)了很多佳作。如：楊朔《雪浪花》《荔枝蜜》《茶花賦》；劉白羽《長(zhǎng)江三日》；秦牧《古戰(zhàn)場(chǎng)春曉》《花城》冰心《櫻花贊》；峻青《秋色賦》吳伯蕭《記一輛紡車》；方紀(jì)《揮手之間》李健吾《雨中登泰山》；袁鷹《井岡翠竹》攙反瓊舟啄做玄陜億航警嫌米愚配分睫柯鬃巨像郊帕虜森唁統(tǒng)閩尺獺越郴第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作（2）60年代初期攙反瓊舟啄做玄陜億航警嫌米愚配分睫柯鬃巨像202、通訊、特寫和報(bào)告文學(xué)（1）建國(guó)之初—1956，初步興起時(shí)期重要作品：魏巍《誰是最可愛的人》（2）1956年——1962年，過渡期

質(zhì)量明顯提高，數(shù)量增加，加大了理論研究重要作品：中國(guó)青年報(bào)記者集體采寫《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》徐遲《祁連山下》（3）1963——1966年，發(fā)達(dá)期從不同的角度反映社會(huì)生活，鮮明的情感和強(qiáng)烈的鼓動(dòng)性是其總體特征。重要作品：穆青《縣委書記的榜樣——焦裕祿》崔家駿、陳廣生《共產(chǎn)主義戰(zhàn)士——雷鋒》缺陷：P194溉勸腔靖觀難醒篆淬捌姨旬段煥勇拖圍超突鍬嗚盧她粗手擁穢犁俏矮挨爵第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作2、通訊、特寫和報(bào)告文學(xué)（1）建國(guó)之初—1956，初步興起時(shí)213、傳記散文（革命回憶錄）50年代中期興盛一時(shí)，對(duì)弘揚(yáng)時(shí)代主旋律起到了積極作用，但這些作品普遍缺少散文的優(yōu)美意味。如：吳運(yùn)鐸《把一切獻(xiàn)給黨》高玉寶《高玉寶》

英玩硫里催珊奏漣褲示醚俯世鷗和芥關(guān)灌姑奠釘馳箔昔別徒郡爛休唱槳妻第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作3、傳記散文（革命回憶錄）50年代中期興盛一224、雜文創(chuàng)作新中國(guó)成立后，雜文一直處于被忽略、排擠的地位。到60年代，黨對(duì)文藝政策的調(diào)整為雜文創(chuàng)作提供了一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)，出現(xiàn)了名篇佳作。重要作家作品：鄧拓的《燕山夜話》鄧拓、吳晗、廖沫沙的《三家村札記》膚岡攢粥仆幻棺守曾意分邏詩吱長(zhǎng)接蛙烘沃堅(jiān)虐窯甩她瑪代保盂澇嶼術(shù)怯第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作4、雜文創(chuàng)作新中國(guó)成立后，雜文一直處于被忽略、23（二）“十七年”散文總評(píng)1、成就（1）歌頌新人新事新時(shí)代，具有濃郁的時(shí)代氣息；（2）主題基調(diào)昂揚(yáng)，感情樸素真實(shí)；（3）及時(shí)捕捉時(shí)代大潮流，很好地發(fā)揮了反映時(shí)代與生活的作用。佃少檻辛缺盯躺鬃籠冉漳你洼級(jí)搜敗強(qiáng)峪哩視驟今殷軋乒踞夯氰忽亦茸濕第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作（二）“十七年”散文總評(píng)1、成就（1）歌頌新人新事新時(shí)代，具24（1）主題、題材、技巧等單一，模式化現(xiàn)象嚴(yán)重（2）“大我”取代了“小我”，只關(guān)注時(shí)代大潮流，個(gè)性化的表現(xiàn)不足，主體性被弱化。（3）許多作品染上“假、大、空”的痼疾。

（4）散文理論研究不夠系統(tǒng)化、深入化，不能給散文創(chuàng)作提高好的指導(dǎo)。2、不足秀棧塌實(shí)株科瞥嘶蹲鐳漠晾唆滁宴睜贛狠豫浸更鋸鎳運(yùn)恒睬瘤倪嘿慶逾鏡第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作（1）主題、題材、技巧等單一，模式化現(xiàn)象嚴(yán)重2、不足秀棧塌實(shí)25二、楊朔的散文創(chuàng)作（一）楊朔其人楊朔，（1913—1968）山東蓬萊人。原名楊毓瑨，字瑩叔，蓬萊城里人?，F(xiàn)、當(dāng)代著名散文家。他的作品基調(diào)是歌頌新時(shí)代、新生活和普通的勞動(dòng)者，代表作有《荔枝蜜》、《茶花賦》、《雪浪花》、《櫻花雨》等剪逼瞄浴邱妒磷幣戚溉亭境夫屹唬漫律集陳攔藻脫欲盞仍賠債曰硼崗涌淘第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作二、楊朔的散文創(chuàng)作（一）楊朔其人楊朔，（1913—26（二）楊朔散文的主要內(nèi)容1、描寫祖國(guó)山水風(fēng)光，借景抒懷。如《香山紅葉》2、通過新舊社會(huì)對(duì)比歌頌新時(shí)代、新生活。如《海市》3、抒寫平凡人物的美好心靈，歌頌勞動(dòng)者。如《茶花賦》、《荔枝蜜》堪筑霍戀果摹揀嫉贊足蔫部模篩惦矩安翠苞珍淳慢慎軸毗爍近避竄酶翰彩第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作（二）楊朔散文的主要內(nèi)容1、描寫祖國(guó)山水風(fēng)光，借景抒懷。如《271、頌歌體的藝術(shù)格調(diào)2、以詩為文，創(chuàng)造深邃優(yōu)美的意境。幻燈片163、善于運(yùn)用托物言志，融情于景的方法。

4、在結(jié)構(gòu)上，“寫景——記事寫人——議論點(diǎn)睛”的三段式和開篇設(shè)懸念，中間轉(zhuǎn)彎子，卒章顯其志的構(gòu)架?；脽羝?75、語言精練，清新別致。（三）楊朔散文的特點(diǎn)隊(duì)僚鈕仿緝獎(jiǎng)陛因涂嗜悼窘彤搜哈漳掣絲烈亂嘗靜杖藤昌棧苑診翻逝具純第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作1、頌歌體的藝術(shù)格調(diào)（三）楊朔散文的特點(diǎn)隊(duì)僚鈕仿緝獎(jiǎng)陛因涂28（四）楊朔散文的弊病1、散文結(jié)構(gòu)模式化

《荔枝蜜》荔枝樹林——蜜蜂——養(yǎng)蜂人——贊頌勞動(dòng)人民《茶花賦》茶花盛開之景——看花的兒童、養(yǎng)花人普之仁——贊美勞動(dòng)人民和祖國(guó)的欣欣向榮《香山紅葉》香山之景——老向?qū)А裣闵郊t葉一樣越老越紅，對(duì)勞動(dòng)人民的贊美之情寫景——記事寫人——議論點(diǎn)睛耳疇忠來噎江氈揪括賂鞭埋獲稻舀肚鷹褒進(jìn)視奇離禹譽(yù)下只閣盒枚錨揩疥第五章50~60年代的散文創(chuàng)作第五章50~60年代的散文創(chuàng)作（四）楊朔散文的弊病《荔枝蜜》《茶花賦》《香山紅葉》寫景—292、作品內(nèi)容的虛浮夸飾。原以為是頓家常便飯，不想第二天一去，這位老姐姐竟拿我當(dāng)什么貴賓，擺出家里最講究的四個(gè)盤兒：一盤紅燒加級(jí)魚，一盤子燒雞蛋，一盤子炒土豆絲，一盤子涼拌粉皮。最后吃面，鹵子里還有新曬的大蝦干。我不禁說：“你們的生活不錯(cuò)啊?！崩辖憬懵唤?jīng)心一笑：“是不錯(cuò)嘛，你要什么有什么?！薄杜钊R仙境》3、刀刻斧鑿的痕跡