一剪梅作文900字精選2五篇

一剪梅作文900字精選2五篇篇1：一剪梅作文900字一剪梅作文900字梅，美得讓人心醉，因此，在所有嬌艷的花朵中，我唯獨(dú)鐘愛(ài)于梅，我只是深深地愛(ài)著她幽然的清香與獨(dú)特的風(fēng)雅。我喜愛(ài)她那弱瓣掩香的蕊，團(tuán)玉嬌羞的朵，和那蒼勁的瓊枝。一剪梅撩動(dòng)我心。雪落紅塵，我禁不住一路走進(jìn)那幽靜的梅園。雪輕輕撩動(dòng)梅枝，顫動(dòng)的梅越發(fā)多了幾分嫵媚艷麗，美得舞動(dòng)心弦，顫動(dòng)人心。皚皚的雪襯著傲然的梅，她那殷紅的顏如點(diǎn)點(diǎn)星火搬綻放到學(xué)間。我立在梅影飛雪中，梅給我一種徹骨的.俏，幽，雅，褐色的枝被風(fēng)吹得花枝亂顫，梅瓣如舞蝶般飄飄而落，落進(jìn)清澈的溪面，那層層柔和的波紋，仿佛浮現(xiàn)出一位女子恬靜的面容。她，就是一朵盛開(kāi)在大唐的紅梅，梅妃，江采萍。她早年入宮，一入宮就受盛寵。她愛(ài)梅如癡，玄宗為她種植滿園梅樹(shù)，修建梅閣，作梅賦。而后來(lái)?xiàng)钣癍h(huán)進(jìn)宮，她漸漸失寵，而一章《樓東賦》只換得皇帝一斛珍珠，她揮筆寫(xiě)下《謝賜珍珠》，而這一次，她也是真正的醒悟了，我寧愿在宮中賞萬(wàn)千紅梅，也不愿奈何那凡塵瑣事，乞求春光。梅妃氣質(zhì)若梅，高雅恬靜，而楊妃與他相比，只不過(guò)是妖冶女子。安使之亂，梅妃香消玉損于梅樹(shù)下，真實(shí)生與梅，死亦梅。她那清瑩的冰骨與傲然的氣節(jié)，令我永生難忘。梅有高潔的品質(zhì)，她在其他花朵黯然失色時(shí)，迎著風(fēng)雪，頂著徹骨的冰冷，在雪中傲然地綻放，頂天立地在風(fēng)雪中。一個(gè)人在彷徨時(shí)，在惆悵時(shí)，梅往往能給予你心靈的寧?kù)o，洗清內(nèi)心的愁苦。梅美得不俗，卻美得冷艷，宛如跳驚鴻舞時(shí)的梅妃，超凡脫俗，我愛(ài)那一剪梅，正如隱世才女白落梅所說(shuō)：今生，我愿意做一剪清逸的梅花，在風(fēng)雪中傲然的綻放，帶著今生的夙愿，帶著隔世的梅香，靜守住心靈的寧?kù)o。篇2：一剪梅長(zhǎng)恨歌孤拂緒思，斷曲折音，心亂弦嗞。念千里戰(zhàn)影金戈，君可平安，妾盡幽思。千闕相思?jí)艟J癡，淚字紅緗，荏苒時(shí)失。十年碎念發(fā)白絲，回夢(mèng)今生，多少柔遲。高三:即墨驚鴻篇3：一剪梅一片癡情上心梢，春風(fēng)不招，卻被情擾。一路走來(lái)幾度笑，情也渺渺，意也迢迢。何時(shí)會(huì)把悴面瞧，心字難消，還需人教。年少遇事易為惱，冷了往事，寒了人潮。安徽省阜陽(yáng)市阜南縣第一中學(xué)高二：燕少鵬篇4：《一剪梅》一剪梅北宋李清照紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。作者簡(jiǎn)介李清照(1084-約1151)：南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘(今屬山東濟(jì)南)人。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。歷史背景李清照她出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭，與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚后一同研究金石書(shū)畫(huà)，過(guò)著幸福美好的生活。靖康之變后，她與趙明誠(chéng)避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物。后來(lái)趙明誠(chéng)病死，她獨(dú)自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過(guò)了晚年。她是一位在詩(shī)、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長(zhǎng)、最有名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張“詞，別是一家”。重視詞體協(xié)音律、重鋪敘、有情致的特點(diǎn)，并批評(píng)了從柳永、蘇軾到秦觀、黃庭堅(jiān)等詞家的不足。最有才華的女人，生于名宦之家，幼時(shí)過(guò)目不忘，出語(yǔ)驚人，博覽群書(shū)。齊魯壯麗的山川涵育了清照的創(chuàng)作靈性，少女時(shí)代即名噪一時(shí)，嶄露崢嶸。婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫如擅朋友之勝”。然而好景不長(zhǎng)，朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。后來(lái)金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無(wú)能，自毀長(zhǎng)城。趙明誠(chéng)空懷滿腔熱血，可惜出師未捷身先死。目睹國(guó)破家亡，清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。篇5：《一剪梅》她思念他。已經(jīng)是秋天了她還渾然不覺(jué)的樣子，秋水天長(zhǎng)的一天，她輕解羅衫，獨(dú)上蘭舟。望著天邊飛來(lái)的雙燕，她的心里填滿了相思，耿耿于懷――你可寄了書(shū)信來(lái)？在蕭蕭的落葉中，攀登高樓，望著他遠(yuǎn)去的方向，思念如月光流溢。郎啊，你可知道思念的滋味？那種納人心肝的疼痛？日日盼望，日日失望。日日登高望歸雁，直到月亮爬山了西樓還不見(jiàn)你的影子。相思如水，才下眉頭，又上心頭。篇6：《一剪梅》《一剪梅》一剪梅·紅藕香殘玉簟秋宋·李清照紅藕香殘玉簟[diàn]秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。注釋：①玉簟(diàn)秋：意謂時(shí)至深秋，精美的竹席已嫌清冷。②蘭舟：《述異記》卷下謂：木質(zhì)堅(jiān)硬而有香味的木蘭樹(shù)是制作舟船的好材料，詩(shī)家遂以木蘭舟或蘭舟為舟之美稱。一說(shuō)“蘭舟”特指睡眠的床榻。③錦書(shū)：對(duì)書(shū)信的一種美稱。《晉書(shū)·竇滔妻蘇氏傳》云：蘇蕙織錦為回文旋圖詩(shī)，以贈(zèng)其被徙流沙的丈夫竇滔。這種用錦織成的字稱錦字，又稱錦書(shū)。翻譯：荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái)?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。花，自在地飄零，水，自在地漂流，一種離別的相思，你與我，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的'眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。作者簡(jiǎn)介：李清照(1084年XX月13日～1155年XX月12日)，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘(今屬山東)人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，明確提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。一剪梅·堆枕烏云墮翠翹北宋·蔡伸堆枕烏云墮翠翹。午夢(mèng)驚回，滿眼春嬌。嬛嬛一裊楚宮腰。那更春來(lái)，玉減香消。柳下朱門(mén)傍小橋。幾度紅窗，誤認(rèn)鳴鑣。斷腸風(fēng)月可憐宵。忍使懨懨，兩處無(wú)聊。注釋：⑴鳴鑣(míngbiāo)：馬銜鐵。借指乘騎。⑵懨懨(yānyān)：精神萎靡的樣子⑶嬛嬛一裊：嬛嬛(xuān)：輕柔美麗(《史記·司馬相如列傳》“柔橈嬛嬛，嫵媚姌裊“);裊：指體態(tài)優(yōu)美的樣子;形容女子婀娜多姿。⑷楚宮腰：楚靈王喜歡腰細(xì)之士(士指：處在貴族階級(jí)之下，平民之上的一個(gè)低級(jí)貴族群體)，全國(guó)之士皆變?nèi)蜑橐徊停瑸椴┑镁跻恍?。此時(shí)有“當(dāng)權(quán)者的愛(ài)好引導(dǎo)時(shí)尚潮流”的比喻。意義至東漢時(shí)馬援的兒子馬瘳上表馬太后時(shí)“楚王好細(xì)腰，宮中多餓人”，將意思大轉(zhuǎn)變，自此之后所指對(duì)象轉(zhuǎn)為女子。而僅用來(lái)形容女性細(xì)小的腰身。(出自“楚王好細(xì)腰”這一典故，楚王喜歡腰細(xì)的人，他的妃嬪臣子就減肥勒腰來(lái)博得楚王的歡心，楚宮的女子腰都很細(xì)。)⑸宵(xiāo)：夜。翻譯：烏黑的長(zhǎng)發(fā)像烏云堆砌在枕上，發(fā)間的翠翹也已經(jīng)歪落。午睡間突然被驚醒，望著滿眼卻只是春色的溫紅軟綠。輕柔優(yōu)美的人兒，哪經(jīng)得起又一春的歲月煎熬。只怕，人老珠黃玉減香消。柳樹(shù)下的紅門(mén)伴著小橋。多少次等到天黑點(diǎn)上蠟燭映紅了窗子，多少次誤以為是他打馬經(jīng)過(guò)。斷腸呀，風(fēng)花雪月可憐無(wú)盡長(zhǎng)宵。忍著萎靡的樣子，卻又，十分無(wú)聊。作者簡(jiǎn)介：蔡伸(1088—1156)字伸道，號(hào)友古居士，莆田(今屬福建)人，蔡襄孫。政和五年(1115)進(jìn)士。宣和年間，出知濰州北?？h、通判徐州。趙構(gòu)以康王開(kāi)大元帥幕府，伸間道謁軍門(mén)，留置幕府。南渡后，通判真州，除知滁州。秦檜當(dāng)國(guó)，以趙鼎黨被罷，主管臺(tái)州崇道觀。紹興九年(1139)，起知徐州，改知德安府。后為浙東安撫司參謀官，提舉崇道觀。紹興二十六年卒，年六十九?！端问芬怼酚袀鳌Ｉ焐儆形拿?，擅書(shū)法，得祖襄筆意。工詞，與向子諲同官彭城漕屬，屢有酬贈(zèng)。有《友古居士詞》一卷。存詞175首。篇7：一剪梅一剪梅《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人李清照的作品。此詞作于詞人與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海中的純潔心靈。作品以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，是一首工致精巧的別情詞作。詞語(yǔ)注釋述異記①玉簟(diàn)秋：意謂時(shí)至深秋，精美的竹席已嫌清冷。②蘭舟：《述異記》卷下謂：木質(zhì)堅(jiān)硬而有香味的木蘭樹(shù)是制作舟船的好材料，詩(shī)家遂以木蘭舟或蘭舟為舟之美稱。一說(shuō)“蘭舟”特指睡眠的床榻。③錦書(shū)：對(duì)書(shū)信的一種美稱。《晉書(shū)·竇滔妻蘇氏傳》云：蘇蕙織錦為回文旋圖詩(shī)，以贈(zèng)其被徙流沙的丈夫竇滔。這種用錦織成的字稱錦字，又稱錦書(shū)。作品譯文荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨(dú)自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái)?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。花，自在地飄零，水，自在地漂流，一種離別的相思，你與我，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭創(chuàng)作背景這首詞的創(chuàng)作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問(wèn)題。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之?！庇械脑~選認(rèn)為，此說(shuō)“和作品內(nèi)容大體符合。上片開(kāi)頭三句寫(xiě)分別的時(shí)令和地點(diǎn);下片起句‘花自飄零水自流’回應(yīng)這三句。這些都是寫(xiě)分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的.思念心情”(見(jiàn)1981年人民文學(xué)出版社出版的《唐宋詞選》)。有的選本則認(rèn)為，“就詞的內(nèi)容考察，是寫(xiě)別后的思念，并非送別”;開(kāi)頭三句也是寫(xiě)“別離后”的情景(見(jiàn)1981年上海古籍出版社出版的《李清照詩(shī)詞選注》、1982年北京出版社出版的《唐宋詞選注》)。玩味詞意，比較兩說(shuō)，似以后一說(shuō)為勝。首先，《瑯?gòu)钟洝返挠浭霰静豢煽?，如王學(xué)初在《李清照集校注》(1979年人民文學(xué)出版社出版)中所指出：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)。”何況《瑯?gòu)钟洝繁臼莻螘?shū)，所引《外傳》更不知為何書(shū)，是不足為據(jù)的。當(dāng)然，更重要的是應(yīng)就詞句本身來(lái)尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫(xiě)作背景。從上闋開(kāi)頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所寫(xiě)的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫(xiě)詞人已與趙明誠(chéng)分離，在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝;第三句中的“獨(dú)上”，也只能是詞人自述。至于以下各句，更非“設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫(xiě)別后的眼前景，心中事。篇8：一剪梅作文真情像梅花開(kāi)過(guò)，冷冷冰雪不能淹沒(méi)。就在最冷，枝頭綻放，看見(jiàn)春天走向你我。雪花飄飄，北風(fēng)嘯嘯，天地一片茫茫，一剪寒梅，傲立雪中……――題記昨夜的雪下得十分突然，只記得剎那間點(diǎn)點(diǎn)白雪伴隨狂風(fēng)飄灑在大地上，那樣圣潔，那樣無(wú)暇。朦朧中，我看到茫茫白雪中傲然挺立著一抹嫣紅，是梅。古今中外，不知多少文人騷客不惜筆墨來(lái)贊揚(yáng)梅花。“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”――它，如此淡雅；“不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”――它，如此堅(jiān)韌；梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多愁情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”――它，如此惆悵……一剪寒梅立在皚皚白雪中，綻放出美麗的花朵。一陣北風(fēng)刮過(guò)，她傲然挺立著，身處寒風(fēng)中的她，早已磨練出了堅(jiān)韌的品格。我想，白雪映照下的寒梅，會(huì)不會(huì)有一些無(wú)奈呢？如果可以，誰(shuí)不愿像牡丹、月季、玫瑰一樣，在溫暖的季節(jié)燦爛地開(kāi)放，非要在天寒地凍中，凌寒獨(dú)自開(kāi)呢？可是，命運(yùn)就給了它這樣的安排。既然生活在這樣的境遇中不可改變，不如挺直腰板，坦然接受風(fēng)雪的`洗禮，否則就無(wú)法生存下去。與其抱怨嚴(yán)冬的刺骨寒風(fēng)，不如迎風(fēng)開(kāi)出最美的花朵。“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)?！焙芏鄠ゴ蟮娜耍荚?jīng)歷過(guò)磨難。像高爾基，幼年時(shí)就體會(huì)到人間的痛苦和丑惡，受盡苦難生活的折磨，經(jīng)常被外祖父毒打，撿過(guò)破爛，做過(guò)跑堂的、搬運(yùn)工……生活的苦難沒(méi)有讓高爾基退卻，他依然保持著善良的心，保持著生活的勇氣和信心，最終成為著名的作家?！皦菙?shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。”梅，一身傲骨，讓我想到了唐朝著名詩(shī)人李白。李白有著遠(yuǎn)大的抱負(fù)，卻懷才不遇。后來(lái)終于有機(jī)會(huì)去到皇帝李隆基身邊，看到的卻是官場(chǎng)的黑暗腐敗。他不愿與權(quán)貴同流合污，“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏?！彼缤芬话悖簧戆凉?。雖最終被貶離長(zhǎng)安，但那又如何，“詩(shī)仙”依然瀟灑豪邁地走過(guò)一生，留下千古美名。我們不能選擇自身的出處，不能選擇自身的境遇，但可以選擇像梅一般堅(jiān)強(qiáng)的、一身傲骨地生存下去，最終會(huì)綻放出絢麗的花朵。篇9：一剪梅作文100字二喬金玉簪易冷，銅雀春深，醉國(guó)傾城。琴瑟琵琶撥弦聲，意守孤村，算盡東風(fēng)。烽火狼煙又依舊，羽扇綸巾，得失荊州。青梅煮酒酒更濃，生逢亂世，誰(shuí)能英雄？六年級(jí):依米陽(yáng)光第2篇篇10：一剪梅作文100字疇往檀郎謝女哀，不幸惜容，翰墨小才。舊人怎曉斷魂來(lái)，鐵馬金戈，儒子何哉？梅度七情六欲災(zāi)，似有等閑，似有崔嵬。三生愿寄怨紅衰，此是卿有，毋復(fù)心扉。高一:質(zhì)子第3篇篇11：那一剪梅作文“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)?！泵坊ㄔ谖倚哪恐幸恢笔菆?jiān)韌不拔，有毅力的象征。沒(méi)有什么花能在嚴(yán)寒中盛開(kāi)，沒(méi)有什么花能在茫茫白雪中傲然挺立，沒(méi)有什么花能在困難中展現(xiàn)自身的錚錚鐵骨，只有梅花可以。臘梅開(kāi)在一年中最嚴(yán)寒的時(shí)候，它全身被黃色浸染，甚至還帶點(diǎn)嫩綠，在陽(yáng)光的照耀下顯出春天的氣息。臘梅四周的枝干更加襯托出它的鮮艷。似乎如朝陽(yáng)般閃閃發(fā)光的花朵讓人不敢相信那是在春節(jié)期間開(kāi)的，而正因?yàn)殚_(kāi)得早，因此在早春期間好像快要凋謝。臘梅花香并不濃郁，正如它本身一樣并不引人注目，它沒(méi)有桂花的香氣撲鼻，沒(méi)有牡丹的雍華富貴，也沒(méi)有荷花的秀美可愛(ài)，卻有著那在困難中不屈服的精神與品格，但它依舊默默無(wú)聞，留下自身的`香氣令人們贊頌。用“不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”來(lái)形容它再合適不過(guò)了。紅梅的模樣就比較可愛(ài)，色彩也比較討喜，是由深到淺的顏色漸變。它樹(shù)形矮小，在一邊的雪松旁顯得嬌小可愛(ài)。淡黃色的花蕊也是點(diǎn)睛之筆，讓紅梅顯得神采奕奕。紅梅的花朵從不往上開(kāi)，而是向下開(kāi)，顯得十分謙卑，如一個(gè)個(gè)守規(guī)矩的孩子列著隊(duì)。紅梅的香味比較濃郁，觸摸后也會(huì)留有余香，聞起來(lái)似乎還有一股酒釀丸子的味道。紅梅同臘梅一般，枝干上沒(méi)有葉子，只有等花枯萎后才會(huì)長(zhǎng)出葉片，等到那時(shí)，春天就已經(jīng)來(lái)了，一片綠油油的，顯示出勃勃生機(jī)，也許這就是梅花留給春天和人們的禮物吧?！昂畏娇苫砬|，一樹(shù)梅花一放翁。”假如可以，我也愿化作一只蝴蝶，流連于梅花間，聞這梅花香，看這梅花形，學(xué)這梅花魂。篇12：一剪梅50字作文一剪梅50字作文長(zhǎng)恨歌孤拂緒思，斷曲折音，心亂弦輟念千里戰(zhàn)影金戈，君可平安，妾盡幽思。千闕相思?jí)艟J癡，淚字紅緗，荏苒時(shí)失。十年碎念發(fā)白絲，回夢(mèng)今生，多少柔遲。高三:即墨驚鴻篇13：一剪梅50字作文二喬金玉簪易冷，銅雀春深，醉國(guó)傾城，一剪梅50字作文。琴瑟琵琶撥弦聲，意守孤村，算盡東風(fēng)。烽火狼煙又依舊，羽扇綸巾，得失荊州。青梅煮酒酒更濃，生逢亂世，誰(shuí)能英雄？六年級(jí):依米篇14：一剪梅教案設(shè)計(jì)【教材分析】《一剪梅》是李清照早期詞作，詞中寫(xiě)自身對(duì)丈夫的思念，其感情落寞哀傷而又有一種淡淡的甜甜的喜悅。這首詞教學(xué)，讀懂大意和背誦難度并不大，難在如何讀出詞的情感之美。為達(dá)成這一教學(xué)目標(biāo)，可以設(shè)置情境，在情境中體味?！窘虒W(xué)目標(biāo)】詞中情感之美。【教學(xué)時(shí)間】一課時(shí)【教學(xué)準(zhǔn)備】閱讀李清照《如夢(mèng)令》《聲聲慢》等詞。【教學(xué)過(guò)程】一.新課導(dǎo)入回顧學(xué)生閱讀情況：抽學(xué)生背誦《如夢(mèng)令》;學(xué)生集體背誦《聲聲慢》中“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第怎一個(gè)愁字了得”;設(shè)疑問(wèn)：兩首詞思想感情截然不同，是真實(shí)生活的真實(shí)反映。二.前期的李清照1.生活中的李清照書(shū)香門(mén)第家庭富裕婚姻幸福美滿父母呵護(hù)2.理想中的李清照充滿希望充滿激情能充分享受生活從如下幾首詩(shī)詞中就可以看出來(lái)：《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”《如夢(mèng)令》“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”3.作品中的李清照貴夫人形象慵懶哀傷而不絕望有一種甜蜜的感覺(jué)。如《如夢(mèng)令》中人物形象。三.后期的李清照1.生活中的李清照經(jīng)濟(jì)困頓顛沛流離家庭生活也很不幸2.理想中的李清照看不到希望缺少生活的勇氣3.作品中的李清照艱難苦恨的老婦人形象這一點(diǎn)可以從她后期的作品《聲聲慢》(“尋尋覓覓”)中看出來(lái)：如“尋尋覓覓”好像總在尋找卻總是找不到，可是還是要尋找，成天沉浸在對(duì)往事的回憶中間，“冷冷清清”在尋找中失望而倍感凄涼，后面“梧桐更兼細(xì)雨”部分，完全呈現(xiàn)出心境悲涼難耐寂寞。讀過(guò)這些，眼前自然會(huì)出現(xiàn)滿臉滄桑、皮膚泥黑的老婦人形象。四.結(jié)合上面講述，板書(shū)前期：生活優(yōu)裕貴婦人形象哀愁而甜美后期：處境艱難老婦人形象哀傷而絕望五.有了上述這些認(rèn)識(shí)，我們?cè)賮?lái)學(xué)習(xí)《一剪梅》1.學(xué)生齊聲誦讀這首詞并告訴學(xué)生體會(huì)詞中感情。2.要求學(xué)生談?wù)勛陨淼拈喿x體會(huì)，鼓勵(lì)學(xué)生奇思怪想。3.師生共同梳理文章意思：文中圍繞著人物活動(dòng)，寫(xiě)了幾個(gè)不同的情景，可以這樣來(lái)歸納：①玉簟秋寒②獨(dú)上蘭舟③月滿西樓④庭院清影4.讀詩(shī)歌離不開(kāi)聯(lián)想和想象，同學(xué)們能不能選取某個(gè)情景，來(lái)豐富來(lái)充實(shí)，在豐富充實(shí)中來(lái)品味思想感情。5.學(xué)生自主探索，交流品味(課堂時(shí)間要讓學(xué)生活動(dòng)開(kāi)來(lái)。)六.師生共同想象品味①玉簟秋寒詞人閑來(lái)心緒不寧，于是想到解悶的辦法，看書(shū)、喝酒或者繡花等等，但總是進(jìn)不了狀態(tài)，不知道為什么，她心里清楚為什么可是沒(méi)有辦法說(shuō)出來(lái)，也沒(méi)有辦法從中解脫出來(lái)。于是她想到了一個(gè)辦法，到荷花塘中走(可以聯(lián)想朱自清的《荷塘月色》中“這幾天心里頗不寧?kù)o，”等句子加深學(xué)生的理解)。②獨(dú)上蘭舟深秋荷花塘，荷葉漸漸凋零，會(huì)不會(huì)引發(fā)美人遲暮的感覺(jué)呢?也有可能坐在船上，想到自身心上人與自身同游荷花塘的快樂(lè)與溫馨，可現(xiàn)在呢?自身孤獨(dú)一人!一個(gè)“獨(dú)”字值得品味啊：以前她和丈夫月夜泛舟，借酒嘯歌的情景，那種甜美，那種依賴，那種輕松的感覺(jué)會(huì)從她內(nèi)心緩緩流過(guò);眼前寒風(fēng)過(guò)去，偶爾聽(tīng)到幾聲水鳥(niǎo)的撲棱聲，夜晚顯得如此沉寂的清冷。至此，一種對(duì)夫君的思念之情油然而生而且會(huì)越來(lái)越濃，心也隨之越來(lái)越冷，于是，她安慰自身：還是默默走開(kāi)，回家休息吧。③月滿西樓回家后，她躺在錦羅帳里，也不知道過(guò)了多長(zhǎng)時(shí)間她還是難以入夢(mèng)，眼前總是浮現(xiàn)一個(gè)了解的身影?！案纱嗥饋?lái)吧!”，她站到窗前，如水而又清涼的月色灑在院里，也照在她的身上，她的心也隨著圓月遠(yuǎn)去：他在哪?過(guò)得怎樣?什么時(shí)候回家呢?種種牽掛都涌上了心頭，“為什么不寫(xiě)信告訴我一聲呢，好狠心的人啊!”埋怨，責(zé)備，再是狠狠地痛罵，但這樣生氣又何用呢?要是有他的一封信多好啊?可是“過(guò)盡千雁皆不是，斜暉脈脈風(fēng)悠悠”。失望中，她想“這個(gè)狠心的人!不想我，我干嘛想著他呢。”通過(guò)這種聯(lián)想與想象，學(xué)生很自然地進(jìn)入到這種情境中，那種落寞中思念等待，思念等待中失望與怨恨都表現(xiàn)出來(lái)。從這里看，李清照很像不成熟的生氣的少女!④庭院清影盡管夜已經(jīng)很深了，她還是難耐心頭的寂寞，走下高樓，來(lái)到庭院打發(fā)無(wú)聊時(shí)光，“花自飄零水自流”，這種細(xì)微的聲音都能聽(tīng)出來(lái)，夜晚多么的靜。試想，一個(gè)人在如此深的夜晚不睡覺(jué)卻出來(lái)散步，女子當(dāng)中也只有很浪漫的李清照有這種閑情逸致。也許，在如此安寧的夜晚，她更能聽(tīng)到自身心靈的聲音，好像也只有在這種寧?kù)o中聽(tīng)到夫君的聲音。因此說(shuō)“一種相思，兩處閑愁”總結(jié)：經(jīng)過(guò)想象聯(lián)想，同學(xué)們對(duì)《一剪梅》內(nèi)容有了深刻認(rèn)識(shí)。在此基礎(chǔ)上，點(diǎn)出文章的情感之美：思念，惆悵，擔(dān)心，孤獨(dú)，怨恨和關(guān)切都有，這些復(fù)雜的情感交織在一起，并不會(huì)讓人感到冰冷和絕望，相反只會(huì)讓人覺(jué)得情真意切，甜美無(wú)限，這就是這首詞的動(dòng)人之處。篇15：12一剪梅李清照紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。永遇樂(lè)京口北固亭懷古辛棄疾千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥祝鹭傡粝?，一片神鴉社鼓！憑誰(shuí)問(wèn)：廉頗老矣，尚能飯否？揚(yáng)州慢姜夔淳熙丙申至日,予過(guò)維揚(yáng).夜雪初霽,薺麥彌望。入其城，四顧蕭條,寒水自碧,暮色漸起,戍角悲吟。予懷愴然,感慨今昔,因自度此曲.千巖老人以為有《黍離》之悲也?；醋竺迹裎骷烟?，解鞍少駐歸程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生！篇16：一剪梅辛棄疾，是一首描寫(xiě)中秋賞月未得的詞，從這首詞的翻譯和賞析中可以看出來(lái)，詞人是借此詞寄托了作者的憂國(guó)之思，是一首寄恨之作。原文：一剪梅?中秋元月作者：辛棄疾憶對(duì)中秋丹桂叢，花也杯中，月也杯中。今宵樓上一尊同，云濕紗窗，雨濕紗窗。渾欲乘風(fēng)問(wèn)化工，路也難通，信也難通。滿堂唯有燭花紅，歌且從容，杯且從容。拼音：yìduìzhōngqiūdānguìcóng，huāyěbēizhōng，yuèyěbēizhōng。jīnxiāolóushàngyīzūntóng，yúnshīshāchuāng，yǔshīshāchuāng。húnyùchéngfēngwènhuàgōng，lùyěnántōng，xìnyěnántōng。mǎntángwéiyǒuzhúhuāhóng，gēqiěcóngróng，bēiqiěcóngróng。篇17：一剪梅辛棄疾回憶起那個(gè)晴朗的中秋，我置身在芳香的丹桂叢?；ㄓ坝痴赵诰票校虏ㄊ幯诰票?。今晚同樣在樓上舉杯待月光，可是烏云浸濕了紗窗，雨水打濕了紗窗。我直想乘風(fēng)上天去質(zhì)問(wèn)天公，可是這天路沒(méi)法打通，想送個(gè)信吧信也難通。滿堂只有蠟燭高燒光閃閃，照耀得酒宴上紅彤彤。讓我們慢慢把酒喝幾盅，讓我們慢慢把曲唱到終。一剪梅辛棄疾字詞解釋：①尊：同“樽”，酒杯。②渾欲：簡(jiǎn)直想?；ぃ褐缸匀坏脑旎摺＂蹚娜荩河崎e舒緩，不慌不忙。篇18：一剪梅辛棄疾這是一首描寫(xiě)中秋賞月未得的詞。上片利用對(duì)比手法，寫(xiě)出今宵中秋無(wú)月的遺憾。“憶對(duì)”三句是回憶以前那個(gè)花好月圓的中秋節(jié)情景：天晴風(fēng)靜，皓月當(dāng)空，桂花飄香，飲酒樂(lè)甚，心情非常舒暢。尤其是花映在杯中，月也在映在酒杯中的描寫(xiě)，生動(dòng)形象，富于情趣?！敖裣比洌瑢?xiě)今夜無(wú)月的情景，但詞人并未直接寫(xiě)出，而是說(shuō)今晚飲酒還是和以前一樣的，但云雨卻打濕了紗窗，言外之意就是雨夜沒(méi)有月亮，紗窗外顯得格外孤寂，顯得含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味。詞的下片寫(xiě)賞月不得的愁緒。“渾欲”三句說(shuō)詞人因不見(jiàn)明月而憂愁，真想乘風(fēng)上天去問(wèn)個(gè)究竟，為什么中秋之夜沒(méi)有月亮呢，但“路也難通，信也難通”，想問(wèn)也問(wèn)不成。“滿堂”三句寫(xiě)出中秋無(wú)月的.寂寞，只好以飲酒和歌舞來(lái)彌補(bǔ)這些遺憾了。詞牌名簡(jiǎn)介：一剪梅，是詞牌名。雙調(diào)小令，六十字，上、下片各六句，句句平收，葉韻則有上、下片各三平韻、四平韻、五平韻、六平韻數(shù)種，聲情低抑。亦有句句葉韻者，代表作品有：李清照《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》等。詩(shī)人資料：辛棄疾（1140年XX月28日－12XX月3日），字幼安，號(hào)稼軒，山東東路濟(jì)南府歷城縣（今濟(jì)南市歷城區(qū)遙墻鎮(zhèn)四鳳閘村）人，中國(guó)南宋豪放派詞人，人稱詞中之龍，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。辛棄疾生于金國(guó)，少年抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職。追贈(zèng)少師，謚忠敏。有詞集《稼軒長(zhǎng)短句》，現(xiàn)存詞600多首，強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想和戰(zhàn)斗精神是他詞的基本思想內(nèi)容。著名詞作《水調(diào)歌頭》（帶湖吾甚愛(ài)）、《摸魚(yú)兒（更能消幾番風(fēng)雨）》、《滿江紅（家住江南）》、《沁園春》（杯汝來(lái)前）、《西江月?夜行黃沙道中》等。其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。其詞題材廣闊又善化用前人典故入詞，抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。著有《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。由于與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱山居，公元1207年秋季，辛棄疾逝世，年68歲。相關(guān)推薦：江神子辛棄疾念奴嬌書(shū)東流村壁辛棄疾篇19：一剪梅吉他譜一剪梅·紅藕香殘玉簟秋朝代：宋代作者：李清照紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。翻譯荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái)?正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓?；?，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭?！兑患裘贰ぜt藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人李清照的作品。此詞作于詞人與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，寄寓著作者不忍離別的.一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。作品以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，是一首工致精巧的別情詞作。篇20：《一剪梅》鑒賞《一剪梅》鑒賞田德義元伊世珍《瑯旨恰肪碇杏性疲骸罷悅鞒嫌資保其父將為擇婦。明誠(chéng)晝寢，夢(mèng)誦一書(shū)，覺(jué)來(lái)惟憶三句云‘言與司合，安上已脫，芝芙草拔?！愿嫫涓?。其父為解曰：‘汝待得能文詞婦也。言與司合是詞字，安上已脫是女字，芝芙草拔是之夫二字，非謂汝為詞女之夫乎?’后李翁以女妻之，即易安也，果有文章。易安結(jié)未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游，易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。”這則故事與詞意不合，當(dāng)系好事者所為，不必實(shí)有其事。此詞首兩句寫(xiě)紅色的荷花開(kāi)始凋謝了，素白的竹席也有些涼了，作者通過(guò)視覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)的感受點(diǎn)明時(shí)間已進(jìn)入深秋。作者接著寫(xiě)她再次劃船去尋覓大自然的美景，這似乎同過(guò)去相似，但一個(gè)“獨(dú)’字卻暗示了她的生活內(nèi)容和思想感情與過(guò)去已有了較大的不同。少女時(shí)代，她駕舟出游是沒(méi)有孤獨(dú)感的。結(jié)婚以后，明誠(chéng)本應(yīng)同她一道去領(lǐng)略水光山色，卻因?yàn)橥獬龆鴽](méi)有去，她這才感到孤獨(dú)。景由情生，情由景發(fā)。過(guò)去她泛舟見(jiàn)到的是萍花、汀草、鷗鷺，而現(xiàn)在她盼望見(jiàn)到的卻是相傳能送信的鴻雁從云中出現(xiàn)。前秦竇滔妻蘇若蘭曾寄給她丈夫一首織錦回文詩(shī)，后世錦書(shū)多指夫妻間往來(lái)的.書(shū)信，清照所盼望的“錦書(shū)”顯然是明誠(chéng)來(lái)信了。遺憾的是她一直等到月滿西樓時(shí)才見(jiàn)到雁行掠過(guò)。征鴻是否為她帶來(lái)了錦書(shū)呢?看來(lái)沒(méi)有，于是便出現(xiàn)了下片的感嘆。換頭一句以花落水流比喻青春易逝，光陰難駐。次兩句寫(xiě)自身思念明誠(chéng)，又設(shè)想明誠(chéng)思念自身，自身相思難熬，又設(shè)想明誠(chéng)的閑愁也不易排遣。身處異地，兩心相通，這就使清照所抒發(fā)的相思之情深入了一層。結(jié)句八字，“才下”與“卻上”屬對(duì)，“眉頭”與“心頭”重字，這就完美地表達(dá)了無(wú)計(jì)可消除的相思之情由眉頭過(guò)渡到心頭是多么迅速，短暫。這種句式，杜甫的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”差可比擬?！凹t藕香殘玉簟秋”、“花自飄零水自流”，前四字與后三字皆為并列的主謂結(jié)構(gòu)?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，“一種相思，兩處閑愁’、“才下眉頭，卻上心頭”皆為對(duì)偶句。它們都既工巧而又明白如話，這是本詞語(yǔ)言利用上的一個(gè)顯著特點(diǎn)。篇21：《一剪梅》李清照yījiǎnméi一剪梅sònglǐqīngzhào宋李清照hóngǒuxiāngcányùdiànqiū，qīngjiěluócháng，dúshànglánzhōu。紅耦香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。yúnzhōngshuíjìjǐnshūlái？云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？yànzìhuíshí，yuèmǎnxīlóu。雁字回時(shí)，月滿西樓。huāzìpiāolíngshuǐzìliú。花自飄零水自流。yīzhǒngxiāngsī，liǎngchǔxiánchóu。一種相思，兩處閑愁。cǐqíngwújìkěxiāochú。此情無(wú)計(jì)可消除。cáixiàméitóu，quèshàngxīntóu。才下眉頭，卻上心頭。譯文荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個(gè)人獨(dú)自躺上眠床。仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰(shuí)會(huì)將錦書(shū)寄來(lái)？正是雁群排成“人”字，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓。花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動(dòng)起兩處的閑愁。無(wú)法排除的是這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。注釋1.紅藕：紅色的荷花。玉?。╠iàn）：光滑似玉的精美竹席。2.裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。3.蘭舟：此處為船的雅稱。4.錦書(shū)：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩(shī)》，寄其夫竇滔，計(jì)八百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書(shū)；亦泛為書(shū)信的美稱。5.雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字，詩(shī)文中因以雁字稱群飛的大雁。6.月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時(shí)，西樓灑滿了月光。7.一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對(duì)方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著。8.才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了起來(lái)。賞析此詞作于詞人與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海中的純潔心靈。作品以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，是一首工致精巧的別情詞作。這首詞的創(chuàng)作時(shí)間，是一個(gè)首先要辨明的問(wèn)題。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯旨恰芬《外傳》云：“易安結(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之?！庇械脑~選認(rèn)為，此說(shuō)“和作品內(nèi)容大體符合。上片開(kāi)頭三句寫(xiě)分別的時(shí)令和地點(diǎn)；下片起句‘花自飄零水自流’回應(yīng)這三句。這些都是寫(xiě)分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的思念心情”。有的選本則認(rèn)為，“就詞的內(nèi)容考察，是寫(xiě)別后的思念，并非送別”；開(kāi)頭三句也是寫(xiě)“別離后”的情景。玩味詞意，比較兩說(shuō)，似以后一說(shuō)為勝。首先，《瑯旨恰返募鞘霰靜豢煽浚如王學(xué)初在《李清照集校注》中所指出：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)?！焙螞r《瑯旨恰繁臼俏筆椋所引《外傳》更不知為何書(shū)，是不足為據(jù)的。當(dāng)然，更重要的是應(yīng)就詞句本身來(lái)尋繹它的內(nèi)容、推斷它的寫(xiě)作背景。從上闋開(kāi)頭三句看，決不像柳永《雨霖鈴》詞所寫(xiě)的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫(xiě)詞人已與趙明誠(chéng)分離，在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝；第三句中的“獨(dú)上”，也只能是詞人自述。至于以下各句，更非“設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫(xiě)別后的眼前景，心中事。篇22：《一剪梅》李清照李清照《一剪梅》紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。《一剪梅》寫(xiě)作背景這首《一剪梅》是李清照的早期作品，當(dāng)作于11（北宋崇寧二年）的秋天?！盎ㄗ燥h零水自流”這一句，實(shí)在是條極不吉祥的預(yù)言，像埃及金字塔里那條法老的詛咒，“誰(shuí)要觸動(dòng)了我，誰(shuí)就”那樣，其應(yīng)驗(yàn)之靈之準(zhǔn)，使得她的一生，那任由沉浮的際遇，那難以自主的命運(yùn)，果然脫不開(kāi)“花自飄零”四字讖語(yǔ)。李清照作此詞時(shí)，正芳齡二十，是與趙明誠(chéng)婚后的第三年?；幽耆A，新婚燕爾，應(yīng)該是女人最好的歲月、然而，正是從這首詞開(kāi)始，被流水不知帶往何方的飄零命運(yùn)，也就開(kāi)始了。這位才女，其命運(yùn)不濟(jì)的一生，其不知所終的結(jié)局，既是一個(gè)女人的悲劇，也是一個(gè)文人的悲劇，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是中國(guó)封建社會(huì)，一個(gè)無(wú)辜女詩(shī)人的悲劇。故事得從11(元符三年)說(shuō)起，這年正月，哲宗駕崩，趙佶嗣位，是為徽宗。這位在中國(guó)歷史上數(shù)得著的昏君，一上臺(tái)，便倒行逆施起來(lái)。11(崇寧元年)夏XX月，司馬光、文彥博、蘇軾等人，被藉為“元v奸黨”。XX月，李清照之父李格非，“以文章受知于蘇軾”(《宋史》)，為蘇門(mén)后四學(xué)士之一，順藤摸瓜，在劫難逃。XX月乙酉，定案“元v奸黨”17人，李格非名列第五，罷官。XX月，宋徽宗御書(shū)奸黨人名，凡百有二十，刻石京師端禮門(mén)，以示儆尤，李格非名列其中，充軍廣西象郡。1103年(崇寧二年)XX月，毀司馬光、呂公著等繪像，及三蘇、秦、黃等人文集。XX月，令天下監(jiān)司長(zhǎng)吏廳各立“元v奸黨碑”。黨人碑刻309人，李格非名列第26。11(崇寧三年)詔御書(shū)所書(shū)寫(xiě)之奸黨，不得在汴梁居住，凡親屬，無(wú)論親疏，遣返原籍。11(崇寧五年)春正月，慧星出西方，太白晝見(jiàn)，沼求直言，方有毀碑之舉。11(大觀二年)春正月壬子朔，宋徽宗大赦天下，至此稍弛。(據(jù)上海古籍出版社令李清照集箋注》)篇23：《一剪梅》李清照《一剪梅》紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。注釋①“裳”，古音cháng，古人穿的下衣。也泛指衣服。②玉簟：音diàn，光華如玉的精美竹席。③雁字：指雁群飛時(shí)排成“一”或“人”形。相傳雁能傳書(shū)。詞牌一剪梅亦稱“臘梅香”。得名于周邦彥詞中的“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞?。雙調(diào)六十字，前后闋句句用平韻，一韻到底。八個(gè)四字句一般都用對(duì)仗。有一體只須前后闋的一.三.六句用韻欣賞：詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋”寫(xiě)荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉?！凹t藕”，即粉紅荷花?！坝耵　?，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不但點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫(xiě)出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，“人去席冷”之意境。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》贊美此句“有吞梅嚼雪，不失人間煙火氣象”?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫(xiě)其白天泛舟水上之事：詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩。“輕解”與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)?！拜p”，寫(xiě)手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。正因?yàn)槭恰拜p”，因此誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟上?！蔼?dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點(diǎn)明了下闋“愁”字的癥結(jié)?！蔼?dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷。“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書(shū)抵萬(wàn)金”?！把阕只貢r(shí)，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)。作者借助于鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)，畫(huà)面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水?！霸聺M西樓”寫(xiě)月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺(jué)。下闋“花自飄零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自身的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自身共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之因此感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無(wú)可奈何之感?！耙环N相思，兩處閑愁。”由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲拢氲秸煞蛞欢ㄒ餐瑯右螂x別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒流諸筆端。“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！边@種相思之情籠罩心頭，無(wú)法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。“才下”、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱?？傊兑患裘贰饭P調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語(yǔ)即情語(yǔ)，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人尋味。篇24：李清照一剪梅李清照一剪梅【原文】紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。【注釋】玉簟(dian)秋：指時(shí)至深秋，精美的竹席已嫌清冷?！竞?jiǎn)析】此詞最精彩的是歇拍：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！毕啾绕饋?lái)，范詞較平實(shí)，李詞較靈活，她以“眉頭：、”心頭“對(duì)舉，以”才下“、”卻上"相應(yīng)，便形成一條動(dòng)蕩起伏的感情流波。然而紅花需有綠葉相扶，沒(méi)有前文的鋪墊烘托，這三句不可能如此精彩。以靈巧之筆抒寫(xiě)眷眷之情——析李清照的《一剪梅》這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是趙明誠(chéng)出外求學(xué)后，李清照抒寫(xiě)她思念丈夫的心情的。伊世珍《瑯?gòu)钟洝氛f(shuō)：“易安結(jié)褵未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。”最近，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說(shuō)，當(dāng)趙明誠(chéng)踏上征船出行時(shí)，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。我認(rèn)為把這首詞理解為送別之作，于詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通。“羅裳”，不會(huì)是指男子的“羅衣”，因?yàn)椴还苁菑钠截苹蛴米挚?，沒(méi)有必要改“衣”為“裳”?！傲_裳”無(wú)疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫(xiě)李清照，下句寫(xiě)趙明誠(chéng)，那，下句哪來(lái)主語(yǔ)?兩者文意又是怎樣聯(lián)系的呢?看來(lái)，應(yīng)該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜。李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛，十分美滿。因此，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為仰慕鐘情。這在她的很多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫(xiě)她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海中的純潔心靈。詞的開(kāi)頭是：紅藕香殘玉簟秋。寫(xiě)出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天?！凹t藕”，即紅色荷花?！坝耵　?，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不但點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。如“紅藕香殘”，雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝，其實(shí)，也含有青春易逝，紅顏易老之意;“玉簟秋”，雖然是暑退秋來(lái)，因此竹席也涼了。其實(shí)，也含有“人去席冷”之意。就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷翠葉殘”相類似。同樣是說(shuō)荷花凋殘，秋天來(lái)了。但后者不如前者那富有詩(shī)意：“菡萏香銷”，無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明;“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷”一樣，是指秋來(lái)荷葉落。但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。如果說(shuō)，“紅藕香殘”是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái)，那，“玉簟秋”就是通過(guò)作者的主觀感受——竹席生涼來(lái)表達(dá)秋的到來(lái)。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個(gè)字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō)：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者?！?《白雨齋詞話》)李清照并非不食人間煙火的人，但這一句“精秀特絕”，卻是事實(shí)，并非過(guò)譽(yù)。李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來(lái)消除這愁悶?zāi)?此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當(dāng)泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來(lái)的：輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。就是說(shuō)，我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子，換上便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩吧!上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。它真實(shí)地表現(xiàn)了少婦生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的心情。正因?yàn)槭恰拜p”，因此誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨(dú)自上小船了。下句“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字的?！傲_裳”，是絲綢制的裙子?！疤m舟”，即木蘭舟，船的美稱。這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有。這兩句的涵義，既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流”。寫(xiě)湘夫人乘著桂舟來(lái)會(huì)湘君;也不同于張孝祥的《念奴嬌》：“玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉?！睂?xiě)張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫(xiě)李清照思夫之苦，她之因此要“獨(dú)上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。這是李清照遣愁的方法之一。其實(shí)，“獨(dú)上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此?然而，它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁’一樣。過(guò)去也許雙雙泛舟，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢?不過(guò)，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自身的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別，反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自身的。因此，她宕開(kāi)一筆，寫(xiě)道：云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓。前兩句是倒裝句。這幾句意思是說(shuō)，當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí)，誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信?我正在明月照滿的西樓上盼望著呢!“誰(shuí)”，這里實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)?！板\書(shū)”，即錦字回文書(shū)，這里指情書(shū)。作者這么寫(xiě)，看似乎淡，實(shí)則含蓄有韻味：一.它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻龑?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，就不會(huì)想象“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，而是必然發(fā)出“浮云蔽白日，游子不顧反”(《古詩(shī)十九首?行行重行行》);或是“蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”(《古詩(shī)十九首?青青河畔草》)的怨言。因此，這里作者這樣寫(xiě)，不言情而情已自見(jiàn)。這種借寫(xiě)事來(lái)抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。二.寓抽象于形象中，因而更覺(jué)具體生動(dòng)。單說(shuō)“誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，未免顯得抽象。作者借助于雁能傳書(shū)的傳說(shuō)，寫(xiě)道：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)?！边@就通過(guò)大雁翔空，形象地表達(dá)了書(shū)信的到來(lái)，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫(xiě)法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書(shū)，顯然畫(huà)面更為清晰，形象更為鮮明，這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的。三.它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，即使收到情書(shū)，無(wú)疑是高興的。但光是這樣理解，還不可能發(fā)掘“月滿西樓”句的真正含義。雁傳書(shū)信，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思。其實(shí)，在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水，這才是真實(shí)的感情?！霸聺M西樓”句和白居易《長(zhǎng)相思》的“月明人倚樓”含義相似，都是寫(xiě)月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的。但李作較之白作似乎進(jìn)了一步，關(guān)鍵在于“西”字，月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。由于李清照既然思念著自身的丈夫，又相信丈夫也會(huì)思念著自身，因此，下片也就順此思路開(kāi)展了：花自飄零水自流。有人說(shuō)，這是寫(xiě)李清照慨嘆自身“青春易老，時(shí)光易逝”。要是這樣，那，下面“一種相思，兩處閑愁”兩句，就成為無(wú)源之水，無(wú)本之木了。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零”，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流?！白浴弊?，是“空自”或“自然”的意思。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語(yǔ)氣。這句話看似平淡，實(shí)際上含義很深。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自身的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自身共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)“自”字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之因此感嘆“花自飄零水自流”的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。唯其如此，因此底下兩句：一種相思，兩處閑愁。就自然地引出來(lái)了。如果說(shuō)，上面沒(méi)有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛(ài);那，這兩句就說(shuō)得再明白也沒(méi)有了。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任，體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩(shī)詞中，寫(xiě)思夫之作的不少，但大多是“過(guò)盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲”(溫庭筠《憶江南》);或是“紅豆不堪看，滿眼相思淚”(牛希濟(jì)《生查子》)一類文字。象李清照這樣從兩方面來(lái)寫(xiě)出相思之苦的，極為鮮見(jiàn)。那，李清照的“閑愁”究竟達(dá)到了什么程度呢?下面三句就作了回答：此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。就是說(shuō)，這種相思之情是沒(méi)法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。一句話就是時(shí)刻在相思著。這里，作者對(duì)“愁”的描寫(xiě)，極其形象。人在愁苦時(shí)總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫(xiě)出“才下眉頭，卻上心頭”兩句，使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的。“才下”、“卻上”兩個(gè)詞用得很好，兩者之間有著連接的關(guān)系。因此，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的轉(zhuǎn)變起伏，表現(xiàn)得極其真實(shí)形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，意境相似，有異曲同工之妙。王士禎在《花草蒙拾》中說(shuō)：“然易安亦從范希文‘都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避’語(yǔ)胎出，李特工耳?！闭\(chéng)然，李作比之范作已勝一籌?！懊奸g心上，無(wú)計(jì)相回避”，總不及“才下眉頭，卻上心頭”那形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。由上看來(lái)，李清照這首詞主要是抒寫(xiě)她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。若處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自身的特色，因而富有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作。其特點(diǎn)是：一.詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的;它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。二.作者大膽地謳歌自身的愛(ài)情，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成份;既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情，涇渭分明。三.李詞的語(yǔ)言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自身的特點(diǎn)，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是對(duì)偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到。(鄭孟彤)【賞析二】這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫(xiě)戶外之景，下半句“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不但刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣?；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征;枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。接下來(lái)的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫(xiě)的是白晝?cè)谒娣褐壑?，以“?dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。接以“雁字回時(shí)，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時(shí)，上西樓，望云中，見(jiàn)回雁，而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?！罢l(shuí)”字自然是暗指趙明誠(chéng)。但明月自滿，人卻未圓;雁字空回，錦書(shū)無(wú)有，因此有“誰(shuí)寄”之嘆。說(shuō)“誰(shuí)寄”，又可知是無(wú)人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書(shū)的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭?！盎ㄗ燥h零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的.花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以凄涼無(wú)奈之恨。下片自此轉(zhuǎn)為直接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開(kāi)?！耙环N相思，兩處閑愁”二句，在寫(xiě)自身的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見(jiàn)兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說(shuō)明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書(shū)未來(lái)，而兩地相思之情初無(wú)二致，足證雙方情愛(ài)之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來(lái)看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二.二而一的;其深化，則訴說(shuō)此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無(wú)計(jì)可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了?！按饲榉怄i計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！比渥顬槭廊怂Q道。這里，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語(yǔ)句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上有很強(qiáng)的吸引力。當(dāng)然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰?！举p析三】元伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇休d：“易安結(jié)婚未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之?！币栽~來(lái)抒寫(xiě)相思之情，這并不是什么新鮮的題材，但李清照這首《一剪梅》以其清新的格調(diào)，女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現(xiàn)方式，給人以美的享受，顯得越發(fā)難能可貴?！凹t藕香殘玉簟秋”，首句詞人描述與夫君別后，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席，頗有涼意，原來(lái)秋天已至。詞人不經(jīng)意地道出自身滯后的節(jié)令意識(shí)，實(shí)是寫(xiě)出了她自夫君走后，神不守舍，對(duì)環(huán)境變化渾然無(wú)覺(jué)的情形?！凹t藕香殘”的意境，“玉簟”的涼意，也襯托出女詞人的冷清與孤寂。此外，首句的語(yǔ)淡情深，如渾然天成，不經(jīng)意道來(lái)。故前人評(píng)曰：“易安《一剪梅》起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實(shí)尋常不經(jīng)意語(yǔ)也”(《兩般秋雨庵隨筆》卷三)?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟?！贝螌?xiě)在閨中無(wú)法排遣愁悶與相思之苦，便出外乘舟解悶。詞人在一首《如夢(mèng)令》中曾生動(dòng)地記述一次她乘舟盡興游玩的情景，不但歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調(diào)歡快?，F(xiàn)如今卻是“獨(dú)上蘭舟”，不但無(wú)由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁?！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓?！迸~人獨(dú)坐舟中，多么希望此刻有雁陣南翔，捎回夫君的書(shū)信。而“月滿西樓”，則當(dāng)理解為他日夫妻相聚之時(shí)，臨窗望月，共話彼此相思之情。此句頗有李商隱“何當(dāng)共剪西窗燭”詩(shī)句的意境。另外，“月滿”也蘊(yùn)含夫妻團(tuán)圓之意。這三句，女詞人的思維與想象大大超越現(xiàn)實(shí)，與首句恰形成鮮明對(duì)照。表明了詞人的相思之深。下片?！盎ㄗ燥h零水自流”，詞人的思緒又由想象回到現(xiàn)實(shí)，并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飄零，流水自去。由盼望書(shū)信的到來(lái)，到眼前的抒寫(xiě)流水落花，詞人的無(wú)可奈何的傷感油然而生，尤其是兩個(gè)“自”字的利用，更表露了詞人對(duì)現(xiàn)狀的無(wú)奈?！耙环N相思，兩處閑愁”，次寫(xiě)詞人自身思念丈夫趙明誠(chéng)，也設(shè)想趙明誠(chéng)同樣在思念自身。這樣的斷語(yǔ)，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻相知相愛(ài)的基礎(chǔ)上的。末三句，“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！痹~人以逼近口語(yǔ)的詞句，描述自身不但無(wú)法暫時(shí)排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。兩個(gè)副詞“才”、“卻”的使用，很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之又來(lái)、無(wú)計(jì)可消除的相思之情。這是一首相當(dāng)富有詩(shī)情畫(huà)意的詞作。詞人越是把她的別情抒寫(xiě)得淋漓盡致，就越能顯出她的夫妻恩愛(ài)的甜蜜，也越能表現(xiàn)出她對(duì)生活的熱愛(ài)。此外，這首詞在意境的刻畫(huà)，真摯、深沉情感的表述，以及語(yǔ)言利用的藝術(shù)上，無(wú)不給人留下深刻的印象。(文潛少鳴)【賞析四】本篇抒寫(xiě)的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠(chéng)所作，上闋從秋日獨(dú)自泛舟出游寫(xiě)到明月高照閨樓，無(wú)論是白天或晚上，出外或者歸家，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在掛念著心上之人，盼望他從遠(yuǎn)方寄來(lái)“錦書(shū)”。下闋以花落水流比擬丈夫離開(kāi)自身以后的寂寞寥落之感，說(shuō)明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除。我們可以見(jiàn)到，柳眉剛剛舒展，心中又見(jiàn)翻騰，詞語(yǔ)淺近，感情深摯，體現(xiàn)了漱玉詞的藝術(shù)風(fēng)格。集評(píng)：離情欲淚。讀此始知高則誠(chéng)，關(guān)漢卿諸人，又是效顰(《楊慎批點(diǎn)本草堂詩(shī)余》卷三)。此詞頗盡離別之情。語(yǔ)意飄逸，令人省目(《草堂詩(shī)余評(píng)林》卷二)易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者(《白雨齋詞話》卷二)。詞一開(kāi)篇：“紅藕香殘玉簟秋”，荷花已然凋殘，盡是一片清秋冷落時(shí)節(jié)，這個(gè)“秋”字，正是作者觸發(fā)情懷的節(jié)點(diǎn)，是緣景生情的根本，也是文章情氣的基礎(chǔ)。作者把“秋”這個(gè)抽象化的季節(jié)概念，用有感性色彩和具象特征的“紅藕香殘”來(lái)表達(dá)。同時(shí)，秋涼的“香殘”景象和清颯氛圍最能激起人們的愁情幽緒，這在古典詩(shī)詞是極為常見(jiàn)的，這說(shuō)明了其審美上的對(duì)象特征和心理意緒上的對(duì)應(yīng)同構(gòu)關(guān)系。作者巧妙的避免了自然景象可能的對(duì)主體心理意緒的掩蔽，使讀者產(chǎn)生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發(fā)情緒的媒介。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之間的相互契合。作者淡起微推，首先用淡筆勾勒季節(jié)特征，其后輕推出抒情主體的形象?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”兩句足可玩味，“輕”，言其悄悄然;“獨(dú)”，曰其僅然一身。何以如此?詞至此可謂不著一字，然而其意脈潛隱其中，直到“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”，其潛隱之意脈方才顯豁，終顯其表層意象。作者眺望秋際云天，原是企盼丈夫的“錦書(shū)來(lái)”，于是緊接“雁字回時(shí)”一句?！把阕帧奔仁茄矍皩?shí)景，雁陣歸然，長(zhǎng)空嘹唳;也是寄興之景，所謂鴻雁傳書(shū)，本就是有民族本色的傳統(tǒng)意象，含有象征意義。當(dāng)這這種翹首引懷，待書(shū)于景的意識(shí)，最終成為顯性意識(shí)時(shí)，前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”所內(nèi)蘊(yùn)的深意也就得到了很好的解釋。其在一個(gè)幽靜的環(huán)境中孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨(dú)自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。在這“輕”與“獨(dú)”中不事張揚(yáng)，無(wú)需為伴的去回味、咀嚼、體驗(yàn)、領(lǐng)略。上闋煞尾處，忽見(jiàn)“月滿西樓”這一景象描