《背影》相關(guān)知識(shí)

本文格式為Word版，下載可任意編輯——《背影》相關(guān)知識(shí)如何選擇表現(xiàn)角度?這是散文創(chuàng)作中值得研究的問題，絕非雕蟲小技。在我們的文苑中，擅長選擇角度者，則可能自成高格，不擅長選擇者，往往流入下品。朱自清的《背影》，就是選擇了一個(gè)最正確表現(xiàn)角度"背影'這個(gè)特別的一面，并把它轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美的一篇佳作。

背影的表現(xiàn)角度別致獨(dú)特。

一般寫人物，較多地從正面著筆，或?qū)懨娌啃は?，或?qū)懮駪B(tài)服飾。正面寫當(dāng)然有正面的好處，然只從一個(gè)角度寫多了，也會(huì)感到呆板乏味。契訶夫給青年的信中告誡說："你忙著描寫人物的臉這又是老一套，這樣的描寫是可以省掉的。五張描寫得很詳細(xì)的臉，會(huì)使讀者的注意力疲乏。'(《契訶夫論文集》)《背影》則另辟蹊徑。選擇背向的特定角度，以飽含深情的筆觸，全力抒寫父親的背影，令人拍案叫絕。全文共寫了三次背影。第一次，作為父親，在兒子的心目中是多么的熟悉，他的音容笑貌，無不了如指掌。然而當(dāng)父親臨別送行的一剎那，為兒子買橘子而艱苦地在月臺(tái)上爬上爬下的背影，卻深深地打動(dòng)了兒子的心靈，即刻使"我'獲得了特別的感受，掉下了沖動(dòng)的眼淚。這一背影在來來往往的人群里，找不到了。猶如電影畫面那樣逐漸淡出，影愈淡而情愈濃，人愈遠(yuǎn)而心愈近。第三次，從信中得知父親困頓的際遇，在晶瑩的淚光中，又浮現(xiàn)出那"青布棉袍黑布馬褂的背影'，它將成為"我'終身難忘的一幅父子道別圖。是的，寫人物從背影這個(gè)角度著墨，為數(shù)很少，然而，"文章有眾人不下手而我偏下手者，有眾人下手而我不下手者'。(《伯子論文》)姜白石說："人所易言，我寡言之；人所難言，我易言之；自不俗。'朱自清先生知難而上，選擇背影這個(gè)別致獨(dú)特的角度，這是生活示意給他的一種獨(dú)特發(fā)現(xiàn)，也是表現(xiàn)事物的一種藝術(shù)創(chuàng)造，顯露了不隨人后、敢于創(chuàng)新的藝術(shù)才華。

背影的表現(xiàn)角度能集中反映出描寫對(duì)象的內(nèi)在精神。

寫作對(duì)象的素材都是分散的、零碎的，藝術(shù)家如何找到特定的角度，便于把這些光束進(jìn)行聚合，從而形成藝術(shù)的焦點(diǎn)。父親在火車站爬月臺(tái)時(shí)"用兩手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子'。這個(gè)背影，是在一個(gè)特別環(huán)境下活動(dòng)著的背影，它就是這篇散文的聚光點(diǎn)。父親的和藹和迂執(zhí)，艱苦和努力，困頓和掙扎，都凝結(jié)在這一點(diǎn)上；父子之間分開時(shí)沉重的愛也傾注在這一點(diǎn)上。抓住這特別的一點(diǎn)，貌似把兒子對(duì)父親一生的零星印象，以及百感交集的思緒都奔向一個(gè)中心進(jìn)行集中、組合、強(qiáng)調(diào)，熔鑄成一個(gè)有機(jī)的藝術(shù)整體。挑揀什么角度，除了便于將分散孤立的東西化為凝結(jié)的一點(diǎn)外，還要注意能否表現(xiàn)事物的本質(zhì)方面。有些角度，只能表現(xiàn)事物的某些非本質(zhì)的表象，有些角度，甚至可能丑化事物的本來面目，把次要的、局部的東西表現(xiàn)為主要的整體的東西。這樣的角度就不足取。假若刻畫人物，如何選擇最正確角度表現(xiàn)人物的性格和感情特征呢?魯迅說："要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛'，由于"傳神寫照，正在阿堵中'(顧愷之語)。然而朱自清先生描寫的這個(gè)特別的背影，卻也同畫眼睛有異曲同工之妙。從這個(gè)角度觀測(cè)，不僅看到父親"形'的特點(diǎn)，還洞察到他"神'方面的種種本質(zhì)特性。那父親老境的頹唐、心情的憂傷、父愛的真摯等都通過背影恰當(dāng)?shù)仫@示出來。背影，猶如電光石火，一下子照亮了父親豐富的內(nèi)心世界，照見了他的靈魂。

背影的表現(xiàn)角度，給人以馳騁想象的藝術(shù)境界。

特定情景下的父親背影，特別是離"我'有一定距離的背影，由于視覺角度的限制，省略了父親的臉部及其正面表情動(dòng)作的種種描繪，只用極簡(jiǎn)練的速寫筆法，抓住傳神的細(xì)節(jié)，勾畫出一幅淡淡的背影輪廓畫，創(chuàng)造出一種意蘊(yùn)豐富、耐人尋味的藝術(shù)境界，給讀者以自由想象的廣闊天地。從父親努力掙扎攀上月臺(tái)的背影中，人們會(huì)聯(lián)想到父親當(dāng)時(shí)吃力的神態(tài)，或咬牙用力，或汗溢臉頰，想見其甘心為兒子奔波的情懷；從背影中，人們還會(huì)想得更多，貌似會(huì)看到父親家道日衰的過去，也會(huì)預(yù)見到他離"大去之期不遠(yuǎn)'的未來。而這背影，實(shí)際是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一個(gè)投影。假如讀者鼓起想象的雙翼，那么，還會(huì)從中看到千萬舊知識(shí)分子困頓的身影，看到這個(gè)社會(huì)暗無天日的巨大陰影。由于背影的表現(xiàn)角度選得好，寫得隱而不露，約而不繁，含不盡之意于背影之外，發(fā)人深思，催人聯(lián)想，所以它具有較大的藝術(shù)容量，經(jīng)得起讀者反復(fù)鑒賞。記得意大利美學(xué)家克羅齊曾說過："藝術(shù)家的全部技巧，就是創(chuàng)造引起讀者審美再創(chuàng)造的刺激物。'(《美學(xué)原理》)朱自清先生選擇這個(gè)特定的角度寫背影，也就是要?jiǎng)?chuàng)造引起讀者藝術(shù)想象的誘發(fā)物。假如表現(xiàn)角度平直淺露，寫足寫滿，勢(shì)必束縛了讀者想象的翅膀，限制讀者的藝術(shù)再創(chuàng)造，使筆下的形象變成失去藝術(shù)生命的"死物'。為此，選擇角度，要從有利于給讀者創(chuàng)造想象的藝術(shù)天地著眼。

散文的表現(xiàn)角度，可以多種多樣，不拘一格，給散文帶來搖曳多姿、群芳爭(zhēng)妍的風(fēng)采；散文的表現(xiàn)