新《劇本寫作》考試復習（重點）題庫（附答案）

PAGEPAGE53新《劇本寫作》考試復習（重點）題庫（附答案）一、單選題1.具有畫面和聲音相結合、時間和空間相結合的特點，屬于影視劇最基本的語言表達單位的是A、臺詞B、人物C、鏡頭語言D、聲音答案：C解析：略2.結局是劇本在結束時，敘述的主要時間或主要人物在劇本中的A、最終結果B、最后結局C、最終結局D、部分結局答案：A解析：略3.恐怖片是一種以制造恐怖為目的，讓觀眾欣賞懸疑、享受驚悚的電影類型，特點是高度A、大眾化B、流行化、小眾化C、商業(yè)化、小眾化D、流行性答案：C解析：略4.生命體驗的積累是復雜而長期的，劇作者除了大量積累創(chuàng)作素材外，還應對素材做初步的提煉和整理，對創(chuàng)作素材進行A、初加工B、加工C、整合D、提煉答案：A解析：略5.劇本中所需要的情感，不是模糊的、非理性的，而是經(jīng)過沉淀的人生閱歷，是經(jīng)過升華的具有人類共同屬性的情感，是一個經(jīng)過感性激蕩和理性思維的梳理而形成的飽含感情的A、思維體系B、情感體系C、邏輯體系D、理想體系答案：C解析：略6.從電視連續(xù)劇的字面和內涵來看，我們首先必須考慮的是其創(chuàng)作中的A、簡單性特征B、間歇性特征C、復雜性特征D、連續(xù)性特征答案：D解析：略7.鏡頭主要由六個要素構成，畫面、景別、拍攝角度、鏡頭的運動方式、鏡頭長度和A、鏡頭的聲音B、鏡頭C、臺詞D、節(jié)奏答案：A解析：略8.戲劇動作的產(chǎn)生、沖突的爆發(fā)，都需要契機和條件，也就是需要特定的A、戲劇情境B、沖突情境C、節(jié)奏情境D、人物環(huán)境答案：A解析：略9.如果把電視連續(xù)劇結構比作“多人一事”，電視系列劇則是A、一人多事B、兩人多事C、兩人一事D、一人一事答案：A解析：略10.激勵事件需要兩個事件來構成:一個伏筆和A、一個節(jié)拍B、一個細節(jié)C、一個分曉D、一個事件答案：C解析：略11.情節(jié)就是指劇中人物與人物之間所發(fā)生的一系列A、結構和對話B、段落和事件C、遭遇和變故D、章節(jié)和獨白答案：C解析：略12.文性分鏡頭劇本主要包括鏡號、場景提示、景別、攝法、畫面內容、音樂和A、音響效果、鏡頭長度B、聲音效果、鏡頭長度C、音響效果、鏡頭時間

D音樂效果、鏡頭長度答案：A解析：略13.字面上理解，電視情景劇的故事主要發(fā)生地點必須在一個A、固定的場景中B、單一的場景中C、復雜的情境中D、多樣化的場景中答案：A解析：略14.電視劇劇本具備制作和播出特點有時限自由、容量大、信息多和A、功能全B、聲音雜C、人物多D、節(jié)奏快答案：A解析：略15.恐怖片常見的主題有A、環(huán)保主題B、創(chuàng)新主題C、大眾主題D、普通主題答案：A解析：略16.戲劇動作的產(chǎn)生、沖突和爆發(fā)，都需要契機和條件，也就是需要特定的A、戲劇情境B、喜劇情境C、情節(jié)設置D、人物設定答案：A解析：略17.情節(jié)的組織要考慮到A、真實性原則B、簡單性原則C、復雜性原則D、編造性原則答案：A解析：略18.從一部作品中選出相對完整的一段予以改變的是A、移植法B、截取法C、濃縮法D、取意法答案：B解析：略19.主情節(jié)激勵事件的寫作可以說是劇本寫作中A、最難的部分B、最簡單部分C、最詳細部分D、最容易部分答案：A解析：略20.1903年埃德溫鮑特的《火車大劫案》樹立了最初的A、愛情片模式B、西部片模式C、武俠片模式D、黑幫片模式答案：B解析：略21.移植法也被稱為A、簡單化改編B、刻畫式改編C、描紅式改編D、復雜性改編答案：C解析：略22.劇本在結構設置時，從線索的不同作用上劃分，可以分為A、主線與副線B、主線與次線C、復線與次線D、主線與復線答案：A解析：略23.有價值的、新鮮的戲劇沖突，需要作者用自己的眼睛去提煉、選擇、集中和A、塑造B、刻畫C、描繪D、選擇答案：A解析：略24.生活藝術創(chuàng)作的源泉，但藝術并不直接起源于生活，而是源自創(chuàng)作者對生活的A、感受和思考B、體驗和學習C、感受和學習D、思考和學習答案：A解析：略25.對于電視系列劇而言，創(chuàng)作有一定難度，涉及電視系列劇創(chuàng)作重中之重的關鍵點是A、市場情況B、目標觀眾C、人物調查D、廣大受眾答案：B解析：略26.時空結構的劇本結構方式需要劇作者具有極其熟練的A、蒙太奇思維B、鏡頭感C、節(jié)奏感D、情景帶入感答案：A解析：略27.動作提示是指角色的A、動作設計B、臺詞設計C、獨白設計D、情節(jié)設計答案：A解析：略28.戲劇的情勢與境況是A、情境B、敘事C、角色D、情節(jié)答案：A解析：略29.電視續(xù)劇的連續(xù)性主要體現(xiàn)在事件發(fā)展的A、單一性B、連續(xù)性C、復雜性D、唯一性答案：B解析：略30.2009年，一部具有強烈當下意義的主旋律電影是A、《建黨偉業(yè)》B、《大決戰(zhàn)》C、《孔繁森》D、《建國大業(yè)》答案：D解析：略31.我們需要重視電視情景劇的原則是A、地域性B、藝術性C、觀賞性D、可看性答案：A解析：略32.小品的沖突設置要求A、單一集中B、復雜多變C、線索繁復D、單一分散答案：A解析：略33.生活經(jīng)驗是編劇個人的生命體驗，它來自編劇個人的生活經(jīng)歷一一看到的、聽到的、親身經(jīng)歷的，還包括編劇對個人生活經(jīng)歷的A、反思和感悟B、總結和體驗C、風格和聚集D、體驗和反思答案：A解析：略34.在設置沖突時要學會擱置，使劇情張弛有度，等到情緒積累到勢在必行的時候才達到高潮的是A、矛盾B、蓄勢C、主題D、結尾答案：B解析：略35.戲劇性結構劇本的第三幕為結局部分，結局部分大概占劇本的四分之一的時間，它包括高潮部分和最后的A、結局部分B、結尾部分C、結束部分D、段落部分答案：B解析：略36.李漁認為一部戲的主腦，是A、一人一事B、兩人一事C、三人一事D、一人兩事答案：A解析：略37.戲劇性故事結構一般由四個部分組成，開端、發(fā)展、高潮和A、結局B、結束C、結尾D、段落答案：A解析：略38.情節(jié)設置常用技巧要學會A、沖突B、蓄勢C、概念D、緊張答案：B解析：略39.劇本語言必須直白明了、具體，能夠實實在在地對某一場面、某一動作、某一事件進行敘述描寫，能夠讓受眾在腦海中呈現(xiàn)出A、具體的視覺畫面與相應的聲音B、簡單的視覺畫面與相應的聲音C、復雜的視覺畫面與相應的聲音D、具體的視覺畫面與不同的聲音答案：A解析：略40.一般情況下，在每一個場景的時間、空間的簡單提示前，會標識場景的序號，即A、鏡頭B、場次C、臺詞D、節(jié)奏答案：B解析：略41.電影結局可以分為閉合式結局和A、開放式結局B、單線索結局C、雙線索結局D、復雜性結局答案：A解析：略42.劇本寫作的背后隱藏著對群體化消費目標的追求，與文學寫作有很大的區(qū)別的是A、策劃立意、主題確定、節(jié)奏控制、人物刻畫B、策劃立意、主題確定、情節(jié)展現(xiàn)、人物刻畫C、策劃立意、主題加強、節(jié)奏控制、人物刻畫D、策劃立意、主題確定、節(jié)奏控制、人物對比答案：B解析：略43.讓電影告別了戲劇那種以為敘事單位的老觀念，第一個將鏡頭確定為電影的最小單位的人是美國導演A、格里菲斯B、盧米埃兄弟C、梅里愛D、博爾特答案：A解析：略44.在開端的結束部分，還需要有一個第一大情節(jié)點的A、主題B、立意C、構思D、人物答案：C解析：略45.以當代為時間節(jié)點，是內涵最寬泛、受眾面最廣的一種題材類型的是A、都市題材電視連續(xù)劇B、家庭倫理電視連續(xù)劇C、歷史古裝電視連續(xù)劇D、愛情電視連續(xù)劇答案：A解析：略46.激勵事件發(fā)生之后，劇本往往會出現(xiàn)必備場景的A、段落構思B、情節(jié)構思C、章節(jié)構思D、節(jié)奏段落答案：B解析：略47.事題材電視續(xù)劇創(chuàng)作首考因素和基本形態(tài)是A、感情為主，軍事為輔B、軍事為主，感情為輔C、題材為主，軍事為輔D、軍事為主，題材為輔答案：B解析：略48.運用速度極快的解說方式進行開頭，一般情況下，是由于劇本設計的人物眾多、人物性格過于復雜、敘述的事件比較復雜，或者因為A、段落表達的需要B、節(jié)奏表達的需要C、主題表達的需要D、事件表達的需要答案：C解析：略49.戲劇影視同文學藝術作品一樣，以刻畫人物、塑造成功的人物形象為A、重要任務B、中心任務C、重心任務D、主要任務答案：B解析：略50.戲劇呈現(xiàn)的場域特征是A、舞臺性B、劇場性C、獨白性D、表演性答案：B解析：略51.成功的小往往都具有較強的A、人物特色B、臺詞特色C、語言風格D、沖突事件答案：C解析：略52.電影《勇敢者的游戲》的結局是A、圓滿式結局B、悲劇式結局C、單一式結局D、閉合式結局答案：A解析：略53.外貌不僅僅是人與人最近本的一種區(qū)分符號，一定要注意人物的風神氣度，做到A、內外兼具B、形神兼?zhèn)銫、主次分明D、主次區(qū)分答案：B解析：略54.戲劇雖然也是用文字呈現(xiàn)視聽語言，也主要是通過人物的語言、動作來揭示人物性格，但由于在舞臺上表演，演員與表演空間直接面對觀眾，受到很大限制的是A、地點B、人物C、時間D、空間表現(xiàn)答案：D解析：略55.在劇本起著統(tǒng)帥作用，引導整個故事發(fā)展走向的線索叫做劇本的A、單線B、主線C、副線D、多線答案：B解析：略56.話劇創(chuàng)作實踐中，應該將創(chuàng)作的著力點放在A、臺詞創(chuàng)作上B、獨白設計上C、情節(jié)設計上D、人物關系上答案：A解析：略57.電影《小鞋子》的劇本結構是A、戲劇性結構B、敘事結構C、復雜結構D、單一結構答案：A解析：略58.在第二幕的結束部分，需要進行第二大情節(jié)的構思，通過第二大情節(jié)點發(fā)生的事件或事變，引出結局部分中的A、高潮段落B、結局段落C、部分段落D、全部段落答案：A解析：略59.人物的外形氣質只是角色塑造的外延，更重要的則是A、人物角色的內容B、人物目標的內涵C、人物角色的內涵D、人物目標的角色答案：C解析：略60.電影《羅拉快跑》的情境結構特點是A、非戲劇性B、多種生活情境C、實驗性質的先鋒性D、戲劇性答案：C解析：略61.重表現(xiàn)人倫情感的多元表達的微電影類型是A、家庭倫理微電影B、喜劇微電影C、兒童微電影D、青春成長微電影答案：A解析：略62.武俠片中最搶眼也最具有中國特色的元素便是A、斗B、義C、俠D、武答案：C解析：略63.話劇劇本開頭往往有一個對登臺的演員做簡要介紹的叫做A、人物表B、話劇表C、情節(jié)表D、梗概表答案：A解析：略64.在第二幕中，主人公會有一個比較明確的需求目標，劇本情節(jié)構思的目標是讓主人公在實現(xiàn)這個需求目標的過程中，不斷遇到各種各樣的障礙，從而形成A、戲劇沖突B、戲劇情境C、主要沖突D、次要沖突答案：A解析：略65.印度電影《貧民窟的百萬富翁》劇本結構是A、敘事結構B、時空結構C、復雜結構D、單一結構答案：B解析：略66.電視情景劇要具備的原則A、貼近性B、復雜性C、簡單性D、單一性答案：A解析：略67.次要人物服務于A、次要人物B、主要人物C、其他人物D、小人物答案：B解析：略68.中國第一部電視情景劇是A、《編輯部的故事》B、《渴望》C、《小龍人》D、《我愛我家》答案：D解析：略69.劇本寫作的最終目標是定位于具體的A、聽覺畫面與聲音的敘述、描寫B(tài)、視覺畫面與文字的敘述、描寫C、視覺畫面與聲音的編創(chuàng)、描寫D、視覺畫面與聲音的敘述、描寫答案：D解析：略70.最能體現(xiàn)電影商品特征的便是A、類型電影B、常規(guī)電影C、反常規(guī)電影D、商品電影答案：A解析：略71.中國戲劇理論和批評中也長時間流行著一種說法，沒有沖突沒有A、節(jié)奏B、戲劇C、人物D、臺詞答案：B解析：略72.電視劇的創(chuàng)作取材于生活并且A、融入生活B、表現(xiàn)生活C、創(chuàng)作于生活D、反映生活答案：C解析：略73.話劇的主體內容是A、動作B、臺詞C、情節(jié)D、結構答案：B解析：略74.羅伯特麥基的觀點是，講好一個故事是劇本創(chuàng)作的A、核心目標B、核心任務C、核心價值D、核心思想答案：B解析：略75.作者對生活素材的整理，也可以實現(xiàn)從現(xiàn)象到本質的A、發(fā)現(xiàn)B、挖掘C、深挖D、認識答案：C解析：略76.劇本主題的創(chuàng)意原則要著重關注話題性人物和社會熱點，要有獨立的A、主題體系B、思想體系C、精神體系D、語言體系答案：A解析：略77.電視連續(xù)劇需要在連續(xù)性上具備藝術的A、開放性原則B、單一性原則C、封閉性原則D、復雜性原則答案：A解析：略78.根據(jù)任務在劇本中所起到的作用與所處地位不同，可分為主要人物、次要人物與A、群像式人物B、偶像式人物C、多角度人物D、目標式人物答案：A解析：略79.衣著打扮首先是人的需求，其次他還體現(xiàn)了一個人的財富、身份和A、地位B、層次C、品位D、權力答案：C解析：略80.線指的是貫穿劇本始終的A、情節(jié)線B、線索C、節(jié)拍線D、單一線答案：A解析：略81.話劇演出開始稱為A、幕啟B、幕落C、一幕戲D、一段戲答案：A解析：略82.劇本的創(chuàng)意，應該尊重并符合劇本創(chuàng)作的A、技法系統(tǒng)B、基本做法C、基本規(guī)律D、基本系統(tǒng)答案：C解析：略83.中國電視劇的價值判斷標準則包括政治標準、藝術標準和A、經(jīng)濟標準B、娛樂標準C、文化標準D、商業(yè)標準答案：D解析：略84.片特是現(xiàn)實感、平民化和A、思想性B、商業(yè)性C、藝術性D、娛樂性答案：D解析：略85.電視系列劇的核心是A、人物B、臺詞C、節(jié)奏D、段落答案：A解析：略86.電影《盜夢空間》的結局屬于A、單一式結局B、閉合式結局C、開放式結局D、復雜式結局答案：C解析：略87.表現(xiàn)手法從宏觀來增強作整體或一部分的表效果，表現(xiàn)手法的運用有A、象征比喻、引人入勝、托物言志、蒙太奇B、象征比喻、鋪墊懸念、托物言志、蒙太奇C、象征比喻、鋪墊懸念、托物言志、臺詞雕琢D、承上啟下、鋪墊懸念、托物言志、蒙太奇答案：B解析：略88.獨特結構特征是A、場幕B、段落C、細節(jié)D、臺詞答案：A解析：略89.配角再強大，也不能超過A、主人公B、其他角色C、群眾演員D、男二號答案：A解析：略90.作者對直接生活體驗的思考，可以進行從片面到整體的A、闡發(fā)B、闡述C、論述D、總結答案：A解析：略91.劇本的時空結構典型影片有法國導演雷乃的電影A、《廣島之戀》B、《羅拉快跑》C、《千與千尋》D、《天下無賊》答案：A解析：略92.悉德菲爾德認為主題是劇本中的動作和A、目標B、行為C、段落D、人物答案：D解析：略93.對拍攝體環(huán)境的簡單提示叫做A、場景提示B、場景效果C、場面提示D、畫面提示答案：A解析：略94.閉合式結局中，主要人物在故事中的命運是A、確定的B、多變的C、未知的D、已知的答案：A解析：略95.羅伯特麥基認為主題是貫穿創(chuàng)作過程的A、主導思想B、主控思想C、主題思想D、主要思想答案：B解析：略96.來自人物自身的障礙形成的沖突主要源于人物自身的A、理想情節(jié)B、矛盾糾結C、主要矛盾D、次要矛盾答案：B解析：略97.劇本的主題是決定劇本成功的A、關鍵B、目標C、結果D、定位答案：A解析：略98.美國電影《勇敢的心》的結局是A、復雜式結局B、喜劇式結局C、單一式結局D、悲劇式結局答案：D解析：略99.劇本情節(jié)張力十足，能夠加快故事節(jié)奏，引起觀眾的緊張情緒，增強A、可讀性B、思辨性C、可看性D、觀賞性答案：D解析：略100.臺詞一般包括對白、獨白和A、旁白B、畫外音C、唱詞D、音樂答案：A解析：略101.從中物件結設計否明確來劃分，可以分為閉合式結局和A、開放式結局B、單一式結局C、復雜式結局D、唯一式結局答案：A解析：略102.同電視視續(xù)常常會被人們所詬病，最常見的就是A、重復式的情節(jié)B、單一式的情節(jié)C、簡單化的情節(jié)D、復雜化的情節(jié)答案：A解析：略103.電視劇首先且必要的創(chuàng)作條件是人物性格和A、人物表達B、人物關系C、節(jié)變化D、情節(jié)節(jié)拍答案：B解析：略104.在電視劇與市場緊密相連的今天，稱為主導劇本創(chuàng)作的決定性因素是A、票房B、收視率C、觀眾緣D、流量明星答案：B解析：略105.電視連續(xù)劇創(chuàng)作的先決條件是創(chuàng)作中的A、連續(xù)性特征B、復雜性特征C、單一性特征D、固體性特征答案：A解析：略106.根據(jù)段落在劇本情節(jié)中的作用，可以分為主體段落與A、過濾性段落B、過場性段落C、過場性臺詞D、復合型臺詞答案：B解析：略107.劇本語言要簡明利落、不濫用獨白和A、旁白B、臺詞C、閃回D、語言答案：A解析：略108.在開放式結局中，主要人物的命運是A、已知的B、部分已知C、未知的D、多變的答案：C解析：略109.電影《肖申克的救贖》開端的特點是A、視聽感染力強B、大型沖突C、解說式D、自然發(fā)生答案：A解析：略110.劇本結構中個人物情緒或意識流動為線索的電影是瑞典電影A、《野草莓》B、《推銷員之死》C、《茶館》D、《雷雨》答案：A解析：略111.電影劇本寫作的故事結構要求A、多元化B、市場化C、通俗化D、簡單化答案：A解析：略112.劇本寫作具有寫作活動的一般特征是A、體現(xiàn)寫作主體的審美經(jīng)驗、寫作客體對主體的觸動、注意寫作表現(xiàn)手法的運用B、體現(xiàn)寫作主體的審美經(jīng)驗、寫作主體對客體的觸動、注意寫作表現(xiàn)手法的運用C、體現(xiàn)寫作客體的審美經(jīng)驗、寫作主體對客體的觸動、注意寫作表現(xiàn)手法的運用D、體現(xiàn)寫作主體的審美經(jīng)驗、寫作客體對主體的觸動、注意寫作表達手法的運用答案：A解析：略113.能讓人，且完形式有機結合了A、深刻的內在含義B、單調的人物關系C、起伏的情節(jié)變化D、復雜的故事結構答案：A解析：略114.電視連續(xù)劇的時間較長，故事梗概分為劇情故事梗概與A、分集故事梗概B、詳細故事梗概C、簡單故事梗概D、具體故事梗概答案：A解析：略115.本的第一幕即故事的開端部分，他大概占整個劇本四分之一的時間，需要完成對故事的A、建置任務B、建設任務C、主要任務D、次要任務答案：A解析：略116.劇作初學者要寫出優(yōu)秀的、受到觀眾肯定的劇本，需要了解劇本創(chuàng)作的常規(guī)模式在此基礎上結合自己的創(chuàng)意設計，還要結合A、市場的考量B、價值的考量C、受眾的眼光D、商業(yè)的考量答案：D解析：略117.電視短劇的新名稱是A、電視欄目劇B、電視情景劇C、電視系列劇D、電視連續(xù)劇答案：A解析：略118.設計激勵事件的發(fā)生主要有兩種方式:隨機或有因一-要么出于巧合，要么出于A、突然B、偶然C、必然D、決定答案：D解析：略119.作者要從情感出發(fā)，挖掘能夠觸動個人情感的A、素材B、角色C、主題D、原型答案：A解析：略120.主題是一個劇本的核心，是創(chuàng)作者在作品構思階段所要解決的A、重要問題B、次要問題C、主要問題D、簡單問題答案：C解析：略121.將材料通過一定的方式連貫起來，使劇本具有明確的寫作思路，這種起到劇本連貫作用的思維方式，我們稱之為A、材料B、結構C、線索D、臺詞答案：C解析：略122.本在結構設置時，從線索的數(shù)目角度上劃分，可以分為A、單一線索與多線索B、簡單線索與復雜線索C、多線索與復雜線索D、簡單線索與單一線索答案：A解析：略123.劇本的第二幕-中段的對抗部分，大約占整個劇本的二分之一的時間，他是劇本

的A、次要部分B、重要部分C、主要部分D、必要部分答案：C解析：略124.戲劇寫作中對臺詞的要求是生活化和A、口語化B、書面化C、表意化D、風格化答案：A解析：略125.如果故事發(fā)展到不可逆轉的高潮，回答了故事講述過程中提出的所有問題并滿足了觀眾的所有情感，這種結局方式被稱為A、閉合式結局B、開放式結局C、打開式結局D、關閉式結局答案：A解析：略126.除了衣著外，外貌細節(jié)、交通工具等外部包裝也都能展示人物身份，引發(fā)人物沖突，推進A、情節(jié)發(fā)展B、人物發(fā)展C、任務目標D、情節(jié)目標答案：C解析：略127.很多時候矛盾沖突往往是伴隨著人物A、性格愛好B、生活習慣C、作息習慣D、情節(jié)安排答案：A解析：略128.文學寫需要標明鏡頭長度，但是在畫面表達和劇本的節(jié)奏把握上，寫作者需要有A、鏡頭畫面的意識B、鏡頭的意識C、鏡頭長度的角度D、鏡頭長度的意識答案：D解析：略129.不同階段、不同目標的故事梗概寫作，詳略、側重點不同，但在寫作過程中需要注意故事梗概的基本寫作原則A、具體、詳細、客觀B、具體、概括、客觀C、簡略、概括、客觀D、具體、概括、主觀答案：B解析：略130.中國第一個成熟的戲劇樣式是A、北戲B、南戲C、戲曲D、京劇答案：B解析：略131.在情節(jié)的編織中要注意A、線線結合B、點面結合C、面線結合D、點線結合答案：D解析：略132.作為普通觀眾而言，欣賞一個故事，需要了解這個故事的起因、發(fā)展和A、主題B、最后的結局C、立意D、臺詞答案：B解析：略133.戲劇影視中的細節(jié)，能塑造人物性格、提示社會環(huán)境，也能表達創(chuàng)作者的A、主觀感受B、客觀心情C、社會觀點D、局部認知答案：A解析：略134.極具個人化的體驗感悟往往可以表現(xiàn)在A、戲劇性結構的劇本創(chuàng)作B、非戲劇性結構的劇本創(chuàng)作C、單一結構的劇本創(chuàng)作D、復雜性的劇本創(chuàng)作答案：B解析：略135.以某個事件、某個人物或某種理念貫穿整個劇本的線索結構形式的叫做A、單一線索B、多線索C、單向線索D、復雜線索答案：A解析：略136.對于創(chuàng)作者來說，創(chuàng)意發(fā)生在劇本成型之前，是催生劇本的A、目標B、原始動力C、動力D、過程答案：B解析：略137.對于故事里人物性格的設置，要盡量不重復，同時有助于故事和A、人物的關聯(lián)性B、人物的精彩性C、臺詞的關聯(lián)性D、人物的妥協(xié)性答案：B解析：略138.文學劇本的寫作思維，形成的視聽語言系統(tǒng)包含的語言單位有A、鏡頭、美術、段落B、鏡頭、臺詞、段落C、角色、場景、段落D、鏡頭、場景、段落答案：D解析：略139.命題式創(chuàng)作有多種類型，其類型主要取決于劇本的A、結構B、情節(jié)C、用途D、主題答案：C解析：略140.人物塑造是劇本創(chuàng)作的A、主題B、表現(xiàn)C、核心D、風格答案：C解析：略141.獨白是指文學作品中角色的自言自語，往往指角色的A、本我表白B、自我獨白C、自我表白D、人物對白答案：C解析：略142.劇本的主線是指在劇本中起著統(tǒng)率作用、引導整個故事發(fā)展走向的A、情節(jié)B、線索C、片段D、結尾答案：B解析：略143.情節(jié)就是指劇中人物與人物之間所發(fā)生的一系列遭遇和A、變故B、事故C、事件D、段落答案：A解析：略144.戲劇寫作中的另一種