平面構(gòu)成-3課件

第四章形的分解與重構(gòu)1.形態(tài)融合把基本形組合起來的方法，有單一基本形的組合與混合基本形的組合兩種。單一基本形組合，因為其基本形相同，所以組合形式較為單純，統(tǒng)一大于變化（圖4-4、圖4-5）。圖4-4單一基本形的組合圖4-5單一基本形的組合2.間隙空間所謂間隙空間，是指基本形之間圍合所造成的空間形態(tài)，也就是我們經(jīng)常說的“負(fù)形”或“虛形”。一般有兩種形式，即分離組合間隙與環(huán)狀組合間隙。分離組合間隙，顧名思義就是基本形兩兩相離，其中空間所形成的間隙形式。因為沒有圍合，所以間隙空間無外輪廓，外形不明確，具有延展性（圖4-8）。圖4-8分離組合間隙環(huán)狀組合間隙，就是基本形連接而形成的中空間隙。這種空間負(fù)形整齊，且形體輪廓清晰，具有完全的空間填充性（圖4-9）。圖4-9環(huán)狀組合間隙二、基本形的組合形式在單元式造型中，一旦決定了某一種（或幾種）基本形后，將它們組合而成的形體的變化形態(tài)是無限的。然而，把基本形組合起來還是有章可循的。一般來說，形的組合方法有三種，即分離、連接和重疊，由此三種類型可以再引申出不同的單元式造型方法。當(dāng)兩種以上的形相遇時通?？僧a(chǎn)生八種形式：(1)分離面與面之間互不接觸，始終保持一定距離（圖4-10）。圖4-10形的分離（2）接觸面與面在互相靠近的情況下，其邊緣線恰好相接（圖4-11）。圖4-11形的接觸（3）覆疊面與面靠近時，接觸更近一步，一個或一些形象覆蓋于另一個或另一些形象之上，產(chǎn)生或上或下、或前或后的空間關(guān)系（圖4-12）。圖4-12形的覆疊（6）聯(lián)合面與面互相交疊而無前后之分，可以聯(lián)合成為一個多元化的形象。聯(lián)合的形象常處于同一空間平面，而其色彩與肌理必須保持一致（圖4-15）。圖4-15形的聯(lián)合（7）減缺面與面覆疊時，前面的形象并不畫出來，只出現(xiàn)后面的減缺形象。減缺可使原有形象變?yōu)榱硪恍碌男蜗螅▓D4-16）。圖4-16形的減缺第二節(jié)基本形的群化圖4-18由基本形按照一定的變化形式構(gòu)成的畫面（2）基本形群化，一般均為將基本形圍繞某個中心進行集中、有序排列，組成重復(fù)的群化圖形?；拘渭瓤梢赃M行平行及旋轉(zhuǎn)對稱排列，也可采取不對稱的自由排列?；拘蔚呐帕性瓌t如下：①線狀排列。排列有很強的方向性，發(fā)展成為線狀圖形。可以水平方向或斜線方向發(fā)展。②面狀排列?；拘我远畏较蚺帕校瑯?gòu)成面狀圖形。③環(huán)狀排列。把基本形線狀的排列發(fā)展成為曲線，使兩端連接。④放射狀排列。基本形由中心向外排列，構(gòu)成放射圖形。⑤對稱排列?；拘巫笥覍ΨQ排列，排列有規(guī)律、整齊。

（3）排列組合時，在方向、位置等方面可靈活多變，且充分運用接觸、透疊等多種組合關(guān)系，但需緊湊嚴(yán)密而不松散。（4）所構(gòu)形態(tài)獨立完整并具有美感，特別要注意整體效果，黑白、虛實等關(guān)系應(yīng)得當(dāng)。（5）基本形群化后所形成的圖形各部分結(jié)構(gòu)力求穩(wěn)定、平衡。在進行基本形群化的過程中，由于形態(tài)多變，有時很難事先在頭腦中預(yù)想出其最后的組合效果，所以為求得最佳效果，可以事先將設(shè)計好的基本形用剪刀剪下若干個（包括正形和負(fù)形），然后進行隨意的排列組合，對基本形排列組合之方向、位置、距離、正形、負(fù)形以及形與形的組合關(guān)系應(yīng)多嘗試。但排列一定不是單純的元素羅列，而是有意識地加以組合、配置、構(gòu)成。二、基本形群化的構(gòu)成形式基本形群化的方法有很多，如對稱、平衡、平移、反映、旋轉(zhuǎn)、擴大、錯位、回旋等，但其形式可分為三大類（圖4-20、圖4-21）。圖4-20基本形的群化圖4-21基本形的群化1.對稱放置將基本形對稱放置，兩個形象可以是相交對稱、分離對稱、邊緣相接對稱、局部重合對稱。在方向和位置關(guān)系上，可以運用反射、移動、回轉(zhuǎn)、重疊、透疊、交錯等形式。依據(jù)不同的基本形，可采用不同的對稱放置方式（圖4-22至圖4-24）。圖4-22對稱放置圖4-23對稱放置圖4-24對稱放置圖4-25旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-26旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-27旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-28旋轉(zhuǎn)放射式放置3.按不同的方向自由放置只要畫面中的圖形具有較為穩(wěn)定的平衡關(guān)系，基本形的位置關(guān)系在符合形式美法則的前提下，可相對靈活地運用（圖4-29至圖4-32）。圖4-29按不同的方向自由放置圖4-30按不同的方向自由放置三、基本形群化構(gòu)成作品例釋圖4-33、圖4-34所示為多種特定形的群化設(shè)計。將漸變、發(fā)射等組合形式與基本形的特點搭配，形成了兩種不同風(fēng)格的設(shè)計作品。圖4-33基本形群化構(gòu)成作品圖4-34基本形群化構(gòu)成作品圖4-35、圖4-36所示為圓形的群化設(shè)計。將自由的組合形式與基本形的特點很好地結(jié)合在一起，形成了兩種相同風(fēng)格、不同表現(xiàn)的設(shè)計作品。圖4-35圓形的群化設(shè)計作品圖4-36圓形的群化設(shè)計作品第三節(jié)空間與基本形一、基本形形成空間感的基本方式平面構(gòu)成中的空間，是立體形態(tài)在二維平面中的空間表現(xiàn)?？臻g是先于形而存在的，但是形決定空間的性質(zhì)。沒有形，空間是一張白紙；形象的出現(xiàn)占據(jù)了空間，使空間成為有設(shè)計意義的空間?？臻g感與立體感雖有共同之處，但是立體感通常注重的是個體的立體效果，而空間感則以多數(shù)個體來表現(xiàn)畫面的深度及空曠的效果。立體是以一種空間形式存在的，這種存在也使空間成為立體。立體空間感的構(gòu)成雖然也應(yīng)用透視法的原理，但并不完全按照透視法去復(fù)制一個以固定視點出發(fā)的客觀空間，而是打破視覺經(jīng)驗的束縛，人為地改變其固定的消失點，變成多交點、多方位的不合理空間或違反透視法的幻覺空間，給畫面創(chuàng)造新的視覺空間效果帶來另一種可能性。其設(shè)計目的就是在二維平面內(nèi)創(chuàng)造一個多維的視覺空間。在二維平面上形成空間感的方法主要有以下幾種：(1)重疊一個形象復(fù)疊到另一個形象之上時，就會產(chǎn)生一前一后或者一上一下的感覺，這就產(chǎn)生了平面的深度感（圖4-39）。圖4-39重疊法(2)大小變化在人們的生活經(jīng)驗中，由于透視的原因，物體在人們的視覺中會產(chǎn)生近大遠小、近清楚遠模糊這種變化感覺。同樣，視覺中平面形象的基本形的大小變化愈大，產(chǎn)生的空間深度感就愈強（圖4-40）。圖4-40大小變化法(4)彎曲變化因為彎曲本身具有起伏變化，因此在平面的形象中如果有類似彎曲的形狀，就會產(chǎn)生有深度的幻覺，從而造成空間感（圖4-42）。圖4-42彎曲變化法(5)肌理變化由于在人的視覺感受中，物體是近看清楚、遠看模糊，所以粗糙的肌理比細(xì)密的肌理有更近的感覺，因而肌理的變化也可以形成視覺上的空間感（圖4-43）圖4-43肌理變化法(6)明度變化由于透視的原因，近處物體明度對比較強烈，而遠處物體一般消失在背景明度之中，因此就顯得比較柔弱。所以，明度變化也具有深度感，即和背景明度相近的物體有隱退之感，和背景明度差異大的物體則會有突進之感。這就是由明度的對比變化而造成的形的空間感（圖4-44）。圖4-44明度變化法(7)投影效果由于投影本身就是空間感的一種反應(yīng)，所以投影的效果也能形成一種視覺上的空間感（圖4-45）。(8)透視效果在真實的空間中，由于人的視點是固定的，視野是有限的，無論在何種情況下，人的眼睛都只能看到物體的三個面，并且是愈在前面愈大，愈在后面愈小，所以透視關(guān)系也可造成空間感（圖4-46）。圖4-45投影法圖4-46透視法(9)面的連接在平面設(shè)計中，面的連接可形成體，面的彎曲可形成體，面的旋轉(zhuǎn)也可形成體，而體是空間中的實體，因此能夠形成體的面都具有視覺上的空間感（圖4-47）。(10)交錯空間兩個平面相互交叉，平面的二維空間就會因為它們的交叉而轉(zhuǎn)為三維空間，空間感由此產(chǎn)生（圖4-48）。圖4-47面的連接法圖4-48交錯空間法二、基本形形成的空間形式與矛盾空間1.基本形形成的空間形式(1)平面空間平面空間(二維空間)是通過平面形象來表達的，形象與畫面平行，沒有前后之分。在平面上并列形象的大小比例變化并不影響空間的深度。如平面上的圖與底或正負(fù)形（圖4-49）。圖4-49平面空間(2)幻覺空間形象不與畫面平行，在平面中產(chǎn)生立體幻覺。如覆疊的形象可產(chǎn)生前后排列的空間感（圖4-50）。圖4-50幻覺空間(3)曖昧空間有些幻覺空間是曖昧性的、模棱兩可的，形象忽前忽后，時凸時凹，把二維的關(guān)系擴大到三維關(guān)系中來，使人產(chǎn)生閃動的錯覺（圖4-51）。圖4-51曖昧空間（4）矛盾空間每個局部都符合視覺經(jīng)驗的空間效果，而組合后的整體卻是現(xiàn)實中不存在的或不可能完成的，僅僅是在平面上創(chuàng)造的特殊空間關(guān)系。這種空間打破了正常的自然規(guī)律，可在空間關(guān)系上制造出奇特、不合理的錯視效果（圖4-52）。圖4-52矛盾空間(5)多視點空間同一立體，可以設(shè)計多個視點，并置在同一平面上，是一種理念的空間，而不是真實自然的空間（圖4-53）。圖4-53多視點空間2.矛盾空間(1)矛盾空間的定義與構(gòu)成方法矛盾性的空間實際上也是一種錯覺空間、幻覺空間。矛盾空間是在實際空間中并不能夠存在的空間形式，利用平面的局限性以及視覺的錯覺，可以形成在現(xiàn)實中無法存在的空間（圖4-54、圖4-55）。圖4-54矛盾空間圖4-55矛盾空間反轉(zhuǎn)形是矛盾空間的一種形式。這些圖形的構(gòu)成可以使人感知到兩個互相逆轉(zhuǎn)的形象。一般來說，構(gòu)成矛盾空間可以從以下幾個方面著手（圖4-56、圖4-57）：圖4-56矛盾空間①共用面。大多數(shù)矛盾空間的構(gòu)成，都是采用共用面的形式因素來完成的。所謂共用面，是將兩個不同視點的立體通過一個共用面緊緊地聯(lián)系在一起，以此構(gòu)成視覺上既俯視又仰視的空間結(jié)構(gòu)，給人一種閃動不定的錯覺。②前后錯位。這種方法也是矛盾空間構(gòu)成中較為常見的?？梢岳们昂笞笥业腻e位連接，使畫面產(chǎn)生一種矛盾的視覺因素。圖4-57矛盾空間③矛盾連接。矛盾連接的方法，是利用直線、曲線、折線在平面中空間方向的不定性，使形體矛盾地連接起來。它看上去使原來平面化的形變成了空間立體性的，而實際上這僅是一種錯覺。以上對矛盾空間的幾種構(gòu)成形式的分析，目的是為了更深入地理解和掌握它們。在實際運用中，這些方法常常是融為一體的，不能機械、單一地使用某一種方法。(2)矛盾空間作品例釋圖4-58、圖4-59為立方體的矛盾空間設(shè)計，設(shè)計者很好地把握了立方體的特點，形成了兩種不同風(fēng)格的設(shè)計作品。圖4-58立方體的矛盾空間設(shè)計圖4-59立方體的矛盾空間設(shè)計圖4-60、圖4-61為單體的矛盾空間設(shè)計。設(shè)計者對組成空間的線形結(jié)點表現(xiàn)得尤其令人注意，形成了兩種不同表現(xiàn)特色的設(shè)計作品。圖4-60單體的矛盾空間設(shè)計師圖4-61單體的矛盾空間設(shè)計師圖4-62、圖4-63為自由空間的矛盾設(shè)計。利用點、線、面的不同特點，形成了兩種不同特色的設(shè)計作品。圖4-62自由空間的矛盾設(shè)計圖4-63自由空間的矛盾設(shè)計第四節(jié)分割與打散重構(gòu)設(shè)計的目的不同，設(shè)計的形式不同，相應(yīng)的對空間的設(shè)計要求也不同。如廣告設(shè)計要求圖面中的元素安排主題突出、虛實相間；而標(biāo)志設(shè)計則要求設(shè)計元素整體緊湊。把圖面空間根據(jù)需要進行劃分并作適當(dāng)安排，這就是分割。分割就是劃分平面空間的區(qū)域，以確定它們合理的比例和形態(tài)。分割是版面設(shè)計、編排設(shè)計的基礎(chǔ)。在設(shè)計中，一個新想法是舊成分的新組合，沒有新的成分，只有新的組合。所以，所謂的設(shè)計中每一個方面的創(chuàng)新、突破，都是舊成分的新組合。而打散重構(gòu)就是這種組合方式，它將已有的所有視覺元素解構(gòu)，按設(shè)計者的意圖切斷，重新排列構(gòu)成。但這種構(gòu)成不是單純的元素羅列，而是有意識地加以組合、配置，通過重組來創(chuàng)造自己未知的形象。具體表現(xiàn)形式有同質(zhì)切斷構(gòu)成、異質(zhì)切斷組合、散點組合和不同元素組合。一、分割1.等形等量分割等形分割要求分割后空間的各部分形態(tài)相同、面積相等；而等量分割則不要求形態(tài)相同，只要求各部分面積比例相同。分割的形態(tài)可以是具象形也可以是抽象形（圖4-64至圖4-70）。圖4-64等量分割圖4-65等量分割圖4-66等形分割圖4-67等形分割圖4-68等量分割圖4-69等量分割圖4-70等量分割但這類分割形式對分割線的要求較多，分割線的形態(tài)、位置的不同，直接導(dǎo)致分割后的空間形式差異很大。因此在選擇形式上要反復(fù)地體驗和積累，以求獲得良好的視覺感受。2.自由分割自由分割是不規(guī)則、自由的分割方法，不同于數(shù)學(xué)規(guī)則分割產(chǎn)生的整齊效果，它的隨意性分割可給人以活潑、不受約束的感覺（圖4-71至圖4-74圖4-71灰樹蒙德里安（荷蘭）圖4-72自由分割圖4-73自由分割自由分割雖然沒有限制，但仍應(yīng)該用形態(tài)空間的形式美法則來調(diào)整畫面。

圖4-74自由分割3.比例分割設(shè)計中將等形和等量分割的結(jié)果消除一部分分割線，使部分形態(tài)融合，這樣處理的空間暗藏著整數(shù)倍的比例關(guān)系，視覺上比較舒服,利用比例完成的構(gòu)圖通常具有秩序、明朗的特性，給人以清新之感。分割通常依據(jù)一定的法則，如黃金分割法、數(shù)列等。（圖4-75至圖4-78）。圖4-75等比例分割圖4-76等比例分割圖4-77紅、黃、藍的構(gòu)圖蒙德里安（荷蘭）圖4-78等比例分割4.黑白灰分割在比例分割的結(jié)構(gòu)中，加入黑白灰不同的層次，使原來線框架的分割關(guān)系演變?yōu)槊娴姆指铌P(guān)系。也就是說，在數(shù)列分割中主要解決構(gòu)造的內(nèi)在聯(lián)系；在加入黑白灰基調(diào)后，應(yīng)適當(dāng)?shù)乜刂菩闻c形之間的面積關(guān)系，控制整個圖形的明暗基調(diào)關(guān)系（圖4-79至圖4-82）。圖4-79黑白灰分割圖4-80黑白灰分割圖4-81黑白灰分割圖4-82黑白灰分割

二、打散重構(gòu)打散和重構(gòu)，是突破原形束縛帶有思維運籌的直觀操作。從構(gòu)成原理上說，一是“分”(打散)，二是“合”(構(gòu)成)。打散是一種分解組合的構(gòu)成方法，即把一個完整的東西分為幾個部分，然后根據(jù)一定的構(gòu)成原則重新組合。這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及特征，從不同的角度去觀察、解剖事物，從一個具象的形態(tài)中提煉出其抽象的成分，用這些抽象的成分再組成一個新的形態(tài)，產(chǎn)生新的美感（圖4-83）。圖4-83打散重構(gòu)1.打散(分解)打散構(gòu)成是以單一的自然形(或幾何形)為原形，將其自由分解，或作規(guī)則切斷，提煉出最基本的造型元素，全部使用或部分使用這些造型元素，按照某一種形式法則重新組織新的形象的一種方法。打散構(gòu)成從表面看來是一種“破壞”，實質(zhì)是為了形的元素化、規(guī)律化、單純化、系列化和群化。

2.重構(gòu)(組合)重新構(gòu)成與打散構(gòu)成的原理相反，是將分解后的最基本的元素，在二維平面內(nèi)進行作，重新組合。經(jīng)組合后的形態(tài)與原形態(tài)可能完全不同或超出了原形態(tài)的自身意義，但是它卻從中產(chǎn)生了新的內(nèi)容和新的形式。重新構(gòu)成是對構(gòu)成形式原理的綜合應(yīng)用，也是對構(gòu)成能力的一種訓(xùn)練，其目的是獲得一個有趣味的圖形，也是促成自然形態(tài)向抽象形態(tài)轉(zhuǎn)化的條件。重新構(gòu)成更強調(diào)重新組合的作用，在集中構(gòu)成中使用部分打散的元素時，同一性元素的重復(fù)組合可以創(chuàng)造出節(jié)奏和韻律，效果協(xié)調(diào)統(tǒng)一；異性元素的對比組合具有跳躍的動態(tài)效果，新穎活潑；部分不同元素的自由組合具有強烈的裝飾性，能表達多種含義（圖4-84、圖4-85）。圖4-84打散重構(gòu)圖4-85打散重構(gòu)3.打散與重構(gòu)的構(gòu)成方法(1)具象構(gòu)成。以自然形態(tài)為主，有目的地變相構(gòu)成。(2)關(guān)系構(gòu)成。形經(jīng)過分解，揚棄原有的形，只保留關(guān)系的構(gòu)成。(3)運動構(gòu)成。分解后的形按一定方向或規(guī)律運動轉(zhuǎn)移，使原有的形態(tài)變異。(4)嫁接構(gòu)成。在一種固定形式上，將其他形態(tài)融于其中。(5)移動構(gòu)成。打破原形結(jié)構(gòu)，將原形部分移動，達到變異的效果。(6)切出構(gòu)成。這是一種藏露的方法，切出后重新組合，在量變與質(zhì)變中產(chǎn)生新的形態(tài)。(7)多次打散構(gòu)成。打散—構(gòu)成—再打散—再構(gòu)成。(8)多元構(gòu)成。即多種形態(tài)組合。(9)分裂構(gòu)成。部分分解或原形分裂，在分裂中變異成不規(guī)則形。第五章形式美法則及應(yīng)用什么是形式美？

指構(gòu)成事物的物質(zhì)材料的自然屬性（色彩、形狀、線條、聲音等）及其組合規(guī)律（如整齊一律、節(jié)奏與韻律等）所呈現(xiàn)出來的審美特性。形式美的構(gòu)成因素一般劃分為兩大部分：一部分是構(gòu)成形式美的感性質(zhì)料，一部分是構(gòu)成形式美的感性質(zhì)料之間的組合規(guī)律，或稱構(gòu)成規(guī)律、形式美法則。

藝術(shù)美是指各種藝術(shù)作品所顯現(xiàn)的美。藝術(shù)美作為美的一種形態(tài)，它是藝術(shù)家創(chuàng)造性勞動的產(chǎn)物。藝術(shù)家的創(chuàng)作活動作為一種精神生產(chǎn)活動，是指存在于一切藝術(shù)作品中的美，是藝術(shù)家按照一定的審美目標(biāo)、審美實踐要求和審美理想的指引，根據(jù)美的規(guī)律所創(chuàng)造的一種綜合美。形式美法則形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗總結(jié)和抽象概括。主要包括：對稱均衡、調(diào)和對比、比例與分割、節(jié)奏韻律和統(tǒng)一與變化等。研究、探索形式美的法則，能夠培養(yǎng)人們對形式美的敏感，指導(dǎo)人們更好地去創(chuàng)造美的事物。掌握形式美的法則，能夠使人們更自覺地運用形式美的法則表現(xiàn)美的內(nèi)容，達到美的形式與美的內(nèi)容高度統(tǒng)一。形式美的法則3.3韻律與節(jié)奏3.2對稱與均衡3.1變化與統(tǒng)一3.4對比與調(diào)和第一節(jié)變化與統(tǒng)一任何一個完美的圖形必須具有統(tǒng)一性，這種統(tǒng)一性越單純，越有美感。但只有統(tǒng)一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，但變化也要有規(guī)律，無規(guī)律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須在統(tǒng)一中產(chǎn)生。

變化與統(tǒng)一兩者是矛盾的，在平面構(gòu)成中兩者又是相互聯(lián)系、相互依存、缺一不可的一個有機整體。在平面設(shè)計中，要運用變化與統(tǒng)一的形式美原理，掌握好在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化、局部變化服從整體的構(gòu)成要求，使平面構(gòu)成達到變化與統(tǒng)一完美結(jié)合的審美效果?！白冎星笳?、“平中求奇”，只有統(tǒng)一而無變化，則不能使人感到有趣味、美感也不能持久，這是因為缺少刺激的緣，變化是刺激的源泉，有喚起興趣的作用，但變化也要有規(guī)律，無規(guī)律的變化，然起混亂和繁雜。因此變化必須在統(tǒng)一中產(chǎn)生。1、同種元素的組合。1）統(tǒng)一與變化的原理2、類似元素的組合。3、不同元素的組合。統(tǒng)一什么樣的才是“統(tǒng)一”：各組成因素之間在內(nèi)部聯(lián)系上的一致性。構(gòu)成因素的相同或類似，是產(chǎn)生一致性而形成統(tǒng)一的先決條件。如形象、色調(diào)、方向、質(zhì)地等的相同，形狀、線型、技法、明度等的相同或類似，都是使圖形在構(gòu)成上產(chǎn)生一致性，達到整體統(tǒng)一的因素。線的統(tǒng)一點的統(tǒng)一A．主從型統(tǒng)一分清主與客的關(guān)系，使其處于主導(dǎo)地位，體現(xiàn)出“主”、“實”、“強”等特點；使客體紋樣處于陪襯，從屬的地位。體現(xiàn)出“從”、“虛”、“弱”、等特點；這樣才能以“主”統(tǒng)一“從”，以“實”統(tǒng)一“虛”，以“強”統(tǒng)一“弱”，從而達到主題突出、整體統(tǒng)一的效果。

B．秩序型統(tǒng)一有規(guī)律的秩序變化或有秩序的對比變化，都能達到圖形在整體關(guān)系上的統(tǒng)一效果。如有規(guī)律的漸變、有秩序的重復(fù)、有規(guī)律的對比等表現(xiàn)形式，均能達到秩序型統(tǒng)一。虛與實大與小第2節(jié)、對稱與均衡均衡是在不對稱中求平穩(wěn)。均衡可分為調(diào)和均衡和對比均衡兩大類，調(diào)和均衡是指同形等量，即在中軸線兩面所配列的圖形的形狀、大小、分量相等或相同。除圖案造型的均衡外，還有量的均衡、色的均衡，在標(biāo)志圖形設(shè)計時必須相應(yīng)考慮，以追求圖形的視覺張力。均衡的原理1、對稱均衡。對稱形式是以中軸線或中心點為依據(jù)，在固定的中軸線或中心點的上下，左右或多方面配置相應(yīng)的圖形，同量的紋樣，以此達到安定，莊重，大方的感覺。對稱體現(xiàn)著統(tǒng)一的形式美原理，其特點是端莊、嚴(yán)謹(jǐn)、安定、整齊。如處理不當(dāng)，又會產(chǎn)生單調(diào)與呆板的效果。1、對稱B、相對對稱指中心線兩側(cè)的造型要素完全一致重疊后可形成相同的對稱形式指中心線兩側(cè)的造型要素基本一致,僅較小部分稍加改動的對稱形式A、絕對對稱左右對稱

（絕對對稱）反射(鏡像)對稱。中心對稱。移動對稱