湘美版美術(shù)鑒賞314審美變化中的自我課件

畫畫自己或者身邊的人學(xué)生眼中的我老師眼中的自己畫畫自己或者身邊的人學(xué)生眼中的我老社會(huì)審美標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系第三單元第四課審美變化中的自我社會(huì)審美標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系第三單元第四課了解中國(guó)畫的審美變化寫生珍禽圖果熟來(lái)禽圖黃

甲圖三千年結(jié)實(shí)壹了解中國(guó)畫的審美變化寫生珍禽圖果熟來(lái)禽圖黃三千年結(jié)實(shí)壹寫生珍禽圖五代

黃荃宋代林椿果熟來(lái)禽圖觀察作品《寫生珍禽圖》、《果熟來(lái)禽圖》這兩副作品有何異同點(diǎn)？寫生珍禽圖五代宋代果熟來(lái)禽圖觀察作品《寫生珍禽圖》、《果熟來(lái)寫生珍禽圖五代

黃荃寫生珍禽圖五知識(shí)要點(diǎn)屬于“宮廷畫”宮廷畫又稱作院體畫、職業(yè)畫、泛指中國(guó)封建社會(huì)中職業(yè)畫家所畫，多為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)。畫面的色彩及描繪的內(nèi)容顯富貴運(yùn)用了“勾勒填法”特點(diǎn)：工整寫實(shí)、顯富貴

寫生珍禽圖知識(shí)要點(diǎn)屬于“宮廷畫”宮廷畫又稱作院體畫、職業(yè)畫、泛指中國(guó)封描繪的是碩果累累的樹枝上歇著一只欲飛的小鳥，充滿生機(jī)黯然的意趣，顯得秀美寫實(shí)，開始傾向個(gè)性表現(xiàn)，運(yùn)用了“沒骨法”添加標(biāo)題特點(diǎn)秀麗寫實(shí)果熟來(lái)禽圖林椿（北宋）藝術(shù)特點(diǎn):折枝畫法發(fā)揮了小幅的特長(zhǎng)，作者以活潑的形式突出表現(xiàn)了枝葉、果實(shí)的色彩和禽鳥的情態(tài)，大不盈尺卻美輪美奐，在飽滿豐碩的果實(shí)和小鳥怡然自得的鳴唱中，畫外的情趣、詩(shī)意與畫意相結(jié)合，加強(qiáng)了花鳥畫借物抒情的目的，令人賞心。描繪的是碩果累累的樹枝上歇著一只欲飛的小鳥，充滿生機(jī)黯然的意?！秾懮淝輬D》五代黃荃《果熟來(lái)禽圖》宋代林椿相同點(diǎn)花鳥畫、工整寫實(shí)不同點(diǎn)宮廷畫文人畫特點(diǎn)工整、富貴簡(jiǎn)潔、詩(shī)意技法勾勒填法沒骨法簡(jiǎn)要分析比較。《寫生珍禽圖》《果熟來(lái)禽圖》宋代林椿相同點(diǎn)花鳥畫、工徐渭蒼勁有力寫意文人畫黃甲圖（中國(guó)畫明徐渭）圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。這幅畫也有在諷刺進(jìn)士甲科的意味，是藉著螃蟹粗魯橫行的形象，來(lái)嘲諷那些胸?zé)o點(diǎn)墨、世人不恥，但卻能依靠關(guān)系或金錢金榜題名的人。徐渭蒼勁寫意文人畫黃甲圖（中國(guó)畫明徐渭）圖中的水墨加吳昌碩渾樸古拙世俗傾向?qū)懸馕娜水?。三千年結(jié)實(shí)（中國(guó)畫近代吳昌碩）吳昌碩（1844—1927）浙江安吉人。其早年作品畫法工謹(jǐn)，多取古意；晚年始肆力於梅竹、蘭石、松菊花卉。他將金石、篆刻、隸書、狂草意趣融入繪畫中，用筆多取中鋒，線條遒勁，自然蔚為大家風(fēng)采。這幅作品運(yùn)用篆書筆法，疏闊縱放，雄渾有力，顯現(xiàn)出磅礴而茁壯的氣勢(shì)。吳昌碩渾樸古拙世俗傾向?qū)懸馕娜水?。三千年結(jié)實(shí)（中國(guó)畫近代作品作者風(fēng)格特點(diǎn)畫法寫生珍禽圖黃荃富貴寫實(shí)勾勒填法宮廷畫果熟來(lái)禽圖林椿秀美寫實(shí)沒骨法宮廷畫向文人畫過度黃甲圖徐渭蒼勁奔放寫意文人畫三千年結(jié)實(shí)吳昌碩渾樸古拙世俗傾向?qū)懸馕娜水嫼?jiǎn)要分析比較注：“文人畫”也稱作詩(shī)意畫，泛指中國(guó)封建社會(huì)中文認(rèn)識(shí)大夫所畫。其特點(diǎn)：簡(jiǎn)潔、隨性、富有詩(shī)意，強(qiáng)調(diào)“畫中有詩(shī)、詩(shī)中有畫”作品作者風(fēng)格特點(diǎn)畫法寫生珍禽圖黃荃富貴寫實(shí)勾勒填法宮廷畫果熟為什么不同時(shí)代的作者表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格特點(diǎn)不一樣？思考題一：1、藝術(shù)家存在“自我”差異不同時(shí)代、社會(huì)的審風(fēng)尚和藝術(shù)家個(gè)人的審美情趣都會(huì)發(fā)生一定的變化2、社會(huì)對(duì)藝術(shù)家“自我”的影響為什么不同時(shí)代的作者表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格特點(diǎn)不一樣？思考題一：1、武文2、為什么元、明、清、近代時(shí)期文人畫占主流地位？這與當(dāng)時(shí)的“重武輕文”的政治背景有關(guān)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)文人不能受到重用，出現(xiàn)了文人逃世、厭世、過隱居生活的現(xiàn)象，他們便以寫詩(shī)作畫的形式來(lái)抒發(fā)個(gè)人的想法和情感。所以出現(xiàn)了文人畫的熱潮。思考題二：武文這與當(dāng)時(shí)的“重武輕文”的政治背景有關(guān)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)文人不能受貳西方審美變化貳雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》自畫像《梵高》自畫像《畢加索》貳西方審美變化貳雕塑《拉奧孔》VS

雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》格列柯VS雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》格列柯雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》創(chuàng)作年代風(fēng)格和造型特征雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》創(chuàng)作年代風(fēng)格和造型特征雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》創(chuàng)作年代

1世紀(jì)1610-1614風(fēng)格和造型特征古典風(fēng)格、比例造型和解剖結(jié)構(gòu)都非常嚴(yán)格、清晰幻想主義風(fēng)格、夸張、變形（人物被拉長(zhǎng)）雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》創(chuàng)作年代1世紀(jì)1610-161雕塑《拉奧孔》典型的古典風(fēng)格，人物比例和解剖結(jié)構(gòu)都非常嚴(yán)格、清晰。繪畫《拉奧孔》人物是變形的、人物被拉長(zhǎng)并且處于一個(gè)不現(xiàn)實(shí)的甚至可以說是詭異的空間。背后的風(fēng)景加強(qiáng)了悲劇的氣氛，似乎整個(gè)世界都是悲慘的，體現(xiàn)了作者的主觀表達(dá)。小結(jié)：不同時(shí)期，不同美術(shù)家對(duì)同一題材的不同處理方式雕塑《拉奧孔》典型的古典風(fēng)格，人物比例和解剖結(jié)構(gòu)都非常嚴(yán)格、著裝休閑、輕松打扮、人物造型平面化著裝休閑、輕松打扮、人物造型平面化VS你喜歡照片中的梵高，還是自畫像中的梵高？VS你喜歡照片中的梵高，還是自畫像中的梵高？

今天，我們通過對(duì)中西方審美變化的了解，清楚地看出，社會(huì)的審美風(fēng)尚和藝術(shù)家的審美情趣會(huì)隨著時(shí)代和社會(huì)的變遷而產(chǎn)生一定的變化。因此，美術(shù)作品表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格、形式和手段是豐富多彩的。我們應(yīng)該用歷史的眼光來(lái)看待和傳承歷代的審美風(fēng)尚和審美情趣，并以求異、創(chuàng)新的思維方式去改變和創(chuàng)造我們的生活，營(yíng)造一種格調(diào)高雅、健康和諧的社會(huì)審美風(fēng)尚和個(gè)人的審美情趣。今天，我們通過對(duì)中西方審美變化的了解，清楚地看湘美版美術(shù)鑒賞314審美變化中的自我課件湘美版美術(shù)鑒賞314審美變化中的自我課件同學(xué)們來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全同學(xué)們來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全同學(xué)們來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全同學(xué)們來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全畫畫自己或者身邊的人學(xué)生眼中的我老師眼中的自己畫畫自己或者身邊的人學(xué)生眼中的我老社會(huì)審美標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系第三單元第四課審美變化中的自我社會(huì)審美標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系第三單元第四課了解中國(guó)畫的審美變化寫生珍禽圖果熟來(lái)禽圖黃

甲圖三千年結(jié)實(shí)壹了解中國(guó)畫的審美變化寫生珍禽圖果熟來(lái)禽圖黃三千年結(jié)實(shí)壹寫生珍禽圖五代

黃荃宋代林椿果熟來(lái)禽圖觀察作品《寫生珍禽圖》、《果熟來(lái)禽圖》這兩副作品有何異同點(diǎn)？寫生珍禽圖五代宋代果熟來(lái)禽圖觀察作品《寫生珍禽圖》、《果熟來(lái)寫生珍禽圖五代

黃荃寫生珍禽圖五知識(shí)要點(diǎn)屬于“宮廷畫”宮廷畫又稱作院體畫、職業(yè)畫、泛指中國(guó)封建社會(huì)中職業(yè)畫家所畫，多為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)。畫面的色彩及描繪的內(nèi)容顯富貴運(yùn)用了“勾勒填法”特點(diǎn)：工整寫實(shí)、顯富貴

寫生珍禽圖知識(shí)要點(diǎn)屬于“宮廷畫”宮廷畫又稱作院體畫、職業(yè)畫、泛指中國(guó)封描繪的是碩果累累的樹枝上歇著一只欲飛的小鳥，充滿生機(jī)黯然的意趣，顯得秀美寫實(shí)，開始傾向個(gè)性表現(xiàn)，運(yùn)用了“沒骨法”添加標(biāo)題特點(diǎn)秀麗寫實(shí)果熟來(lái)禽圖林椿（北宋）藝術(shù)特點(diǎn):折枝畫法發(fā)揮了小幅的特長(zhǎng)，作者以活潑的形式突出表現(xiàn)了枝葉、果實(shí)的色彩和禽鳥的情態(tài)，大不盈尺卻美輪美奐，在飽滿豐碩的果實(shí)和小鳥怡然自得的鳴唱中，畫外的情趣、詩(shī)意與畫意相結(jié)合，加強(qiáng)了花鳥畫借物抒情的目的，令人賞心。描繪的是碩果累累的樹枝上歇著一只欲飛的小鳥，充滿生機(jī)黯然的意?！秾懮淝輬D》五代黃荃《果熟來(lái)禽圖》宋代林椿相同點(diǎn)花鳥畫、工整寫實(shí)不同點(diǎn)宮廷畫文人畫特點(diǎn)工整、富貴簡(jiǎn)潔、詩(shī)意技法勾勒填法沒骨法簡(jiǎn)要分析比較?！秾懮淝輬D》《果熟來(lái)禽圖》宋代林椿相同點(diǎn)花鳥畫、工徐渭蒼勁有力寫意文人畫黃甲圖（中國(guó)畫明徐渭）圖中的水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。這幅畫也有在諷刺進(jìn)士甲科的意味，是藉著螃蟹粗魯橫行的形象，來(lái)嘲諷那些胸?zé)o點(diǎn)墨、世人不恥，但卻能依靠關(guān)系或金錢金榜題名的人。徐渭蒼勁寫意文人畫黃甲圖（中國(guó)畫明徐渭）圖中的水墨加吳昌碩渾樸古拙世俗傾向?qū)懸馕娜水?。三千年結(jié)實(shí)（中國(guó)畫近代吳昌碩）吳昌碩（1844—1927）浙江安吉人。其早年作品畫法工謹(jǐn)，多取古意；晚年始肆力於梅竹、蘭石、松菊花卉。他將金石、篆刻、隸書、狂草意趣融入繪畫中，用筆多取中鋒，線條遒勁，自然蔚為大家風(fēng)采。這幅作品運(yùn)用篆書筆法，疏闊縱放，雄渾有力，顯現(xiàn)出磅礴而茁壯的氣勢(shì)。吳昌碩渾樸古拙世俗傾向?qū)懸馕娜水?。三千年結(jié)實(shí)（中國(guó)畫近代作品作者風(fēng)格特點(diǎn)畫法寫生珍禽圖黃荃富貴寫實(shí)勾勒填法宮廷畫果熟來(lái)禽圖林椿秀美寫實(shí)沒骨法宮廷畫向文人畫過度黃甲圖徐渭蒼勁奔放寫意文人畫三千年結(jié)實(shí)吳昌碩渾樸古拙世俗傾向?qū)懸馕娜水嫼?jiǎn)要分析比較注：“文人畫”也稱作詩(shī)意畫，泛指中國(guó)封建社會(huì)中文認(rèn)識(shí)大夫所畫。其特點(diǎn)：簡(jiǎn)潔、隨性、富有詩(shī)意，強(qiáng)調(diào)“畫中有詩(shī)、詩(shī)中有畫”作品作者風(fēng)格特點(diǎn)畫法寫生珍禽圖黃荃富貴寫實(shí)勾勒填法宮廷畫果熟為什么不同時(shí)代的作者表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格特點(diǎn)不一樣？思考題一：1、藝術(shù)家存在“自我”差異不同時(shí)代、社會(huì)的審風(fēng)尚和藝術(shù)家個(gè)人的審美情趣都會(huì)發(fā)生一定的變化2、社會(huì)對(duì)藝術(shù)家“自我”的影響為什么不同時(shí)代的作者表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格特點(diǎn)不一樣？思考題一：1、武文2、為什么元、明、清、近代時(shí)期文人畫占主流地位？這與當(dāng)時(shí)的“重武輕文”的政治背景有關(guān)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)文人不能受到重用，出現(xiàn)了文人逃世、厭世、過隱居生活的現(xiàn)象，他們便以寫詩(shī)作畫的形式來(lái)抒發(fā)個(gè)人的想法和情感。所以出現(xiàn)了文人畫的熱潮。思考題二：武文這與當(dāng)時(shí)的“重武輕文”的政治背景有關(guān)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)文人不能受貳西方審美變化貳雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》自畫像《梵高》自畫像《畢加索》貳西方審美變化貳雕塑《拉奧孔》VS

雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》格列柯VS雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》格列柯雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》創(chuàng)作年代風(fēng)格和造型特征雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》創(chuàng)作年代風(fēng)格和造型特征雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》創(chuàng)作年代

1世紀(jì)1610-1614風(fēng)格和造型特征古典風(fēng)格、比例造型和解剖結(jié)構(gòu)都非常嚴(yán)格、清晰幻想主義風(fēng)格、夸張、變形（人物被拉長(zhǎng)）雕塑《拉奧孔》繪畫《拉奧孔》創(chuàng)作年代1世紀(jì)1610-161雕塑《拉奧孔》典型的古典風(fēng)格，人物比例和解剖結(jié)構(gòu)都非常嚴(yán)格、清晰。繪畫《拉奧孔》人物是變形的、人物被拉長(zhǎng)并且處于一個(gè)不現(xiàn)實(shí)的甚至可以說是詭異的空間。背后的風(fēng)景加強(qiáng)了悲劇的氣氛，似乎整個(gè)世界都是悲慘的，體現(xiàn)了作者的主觀表達(dá)。小結(jié)：不同時(shí)期，不同美術(shù)家對(duì)同一題材的不同處理方式雕塑《拉奧孔》典型的古典風(fēng)格，人物比例和解剖結(jié)構(gòu)都非常嚴(yán)格、著裝休閑、輕松打扮、人物造型平面化著裝休閑、輕松打扮、人物造型平面化VS你喜歡照片中的梵高，還是自畫像中的梵高？VS你喜歡照片中的梵高，還是自畫像中的梵高？

今天，我們通過對(duì)中西方審美變化的了解，清楚地看出，社會(huì)的審美風(fēng)尚和藝術(shù)家的審美情趣會(huì)隨著時(shí)代和社會(huì)的變遷而產(chǎn)生一定的變化。因此，美術(shù)