《玲玲的畫(huà)》著名畫(huà)家流派（附圖）

《玲玲的畫(huà)》著名畫(huà)家流派（附圖）風(fēng)格：系一個(gè)畫(huà)家在一個(gè)歷史時(shí)期的生活環(huán)境、思想傾向及其畫(huà)家的個(gè)人生活經(jīng)歷。常識(shí)修養(yǎng)和藝術(shù)手法等諸多方面的綜合因素所形成的某種特有的習(xí)性，在繪畫(huà)藝術(shù)作品中呈現(xiàn)出來(lái)的格調(diào)、品味、氣派等，特點(diǎn)。換言之即，因?yàn)槔L畫(huà)作品是畫(huà)家所創(chuàng)作出來(lái)的。由于畫(huà)家個(gè)人出身。生活經(jīng)歷，文化積，心性修養(yǎng)，性格氣質(zhì)的不同，加之因所畫(huà)主題與時(shí)代習(xí)風(fēng)和差異而運(yùn)用的表現(xiàn)方法和習(xí)慣性。因而質(zhì)使其作品在一定時(shí)期內(nèi)或畫(huà)家個(gè)人形成不同風(fēng)格。不過(guò)這種風(fēng)格往會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)的具有與同時(shí)代畫(huà)家的共同性，及與前代畫(huà)家繼承性等影響。但也有例外者與同代與前代截然不同的，全新風(fēng)格。流派：畫(huà)家們之間，因風(fēng)格相近，技法上的規(guī)律相似自覺(jué)或不自覺(jué)的結(jié)合，就產(chǎn)生出各種同不流派。有個(gè)人形成一種流派的，也有某些畫(huà)家對(duì)生活態(tài)度，性格氣質(zhì)以及藝術(shù)興趣和表現(xiàn)方法有共同情調(diào)形成流派的，亦有“藝術(shù)風(fēng)格”相近或因地域關(guān)系形成流派的。各種不同流派，各具特色。在中國(guó)繪畫(huà)史上分風(fēng)格流派往往是將幾位風(fēng)格相近或同時(shí)代風(fēng)格并不相近放在一起，如“元四家”、“明四家”、“清四王”、“楊州八怪”。六朝三杰六朝三杰:是指在中國(guó)繪畫(huà)史上指六朝時(shí)期畫(huà)家。顧愷之、張僧繇，南朝梁時(shí)人。對(duì)繪畫(huà)有獨(dú)特創(chuàng)造，畫(huà)山水不以筆墨勾勒，史稱(chēng)“沒(méi)骨山水”，自成一家。陸探微，南宋時(shí)人。有名于時(shí)。其用筆有“連綿不斷“的特點(diǎn)，稱(chēng)為“一筆劃”。這三人各有特色，各具特長(zhǎng)，時(shí)人稱(chēng)六朝三杰。明楊填《畫(huà)品》中加畫(huà)家吳近子稱(chēng)為“畫(huà)家四祖”。

顧愷之張僧繇陸探微陸探微南朝宋著名畫(huà)家。吳縣人。據(jù)《歷代名畫(huà)記》載，他的繪畫(huà)作品有五、六十種。他作畫(huà)筆跡周密，號(hào)稱(chēng)“密體”，以區(qū)別于南朝梁張僧繇和唐代吳道子的“疏體”。他在繪畫(huà)中運(yùn)用的銳利挺拔、剛勁有力的線(xiàn)條，被后人譽(yù)為：筆跡勁利，如錐刀焉，所“畫(huà)人物極其妙絕”，“秀骨清像，似覺(jué)生動(dòng)，令人凜凜若對(duì)神明”，具有極強(qiáng)的感染力。陸探微在繪畫(huà)上的另一成就是獨(dú)創(chuàng)了“一筆劃”法，筆勢(shì)連綿不斷，整幅畫(huà)一氣呵成，令人贊不絕口。五代四大家五代四大家：指中國(guó)畫(huà)史上的。荊浩、關(guān)仝、董源、巨然.簡(jiǎn)稱(chēng)：荊、關(guān)、董、巨。他們的畫(huà)風(fēng)，從唐朝以來(lái)，形成了比較明顯的變化。成為“唐風(fēng)”至“宋格”的一大橋梁。明王世貞說(shuō)：“山水至二李一變也；荊、關(guān)、董、巨又一變也?！保ǘ钕抵咐钏加?xùn)父子）。五代四大家之特色；荊浩之畫(huà)雄偉、深厚、峻拔、堅(jiān)凝；關(guān)同之畫(huà)雄偉、堅(jiān)定、峭壁茂密；董源之畫(huà)下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢(shì)；巨然之畫(huà)趨于莊重樸實(shí)而沉靜。

荊浩

關(guān)仝

董源

巨然南宋四大家南宋四大家：指中國(guó)畫(huà)史上的南宋畫(huà)院畫(huà)家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、亦稱(chēng)“南宋四家”簡(jiǎn)稱(chēng)：“李、劉、馬、夏。”四家中李唐略早，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫(huà)法，成為南宋畫(huà)院的主流。他們四家的風(fēng)格特點(diǎn)是：李唐之畫(huà)剛勁犀利，氣魄雄偉；劉松年之畫(huà)受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠(yuǎn)、夏娃師李唐筆直法剛勁簡(jiǎn)括，水墨淋漓，構(gòu)圖書(shū)館多向特寫(xiě)。有“馬一角”、“夏半邊”之稱(chēng)。其畫(huà)風(fēng)對(duì)明代的浙派和院體山水畫(huà)有較大的影響。屬豪縱簡(jiǎn)略一路畫(huà)。風(fēng),初無(wú)此稱(chēng)，屠隆說(shuō)：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也?！睆埑笳J(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之?！睆?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負(fù)重名，而李、馬為最?！崩钐苿⑺赡?/p>

馬遠(yuǎn)夏圭元四家元四家：指中國(guó)畫(huà)上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫(huà)家。其共同特色，是以“雅潔淡逸”山水畫(huà)風(fēng)。強(qiáng)調(diào)水墨畫(huà)發(fā)展，起了很大的作用。四人同處于一個(gè)時(shí)代，年齡相近，他們的風(fēng)格和特點(diǎn)：黃公望是山川深厚，草木華滋；王蒙是畫(huà)山水多至數(shù)十得，樹(shù)木不下數(shù)十種，千巖萬(wàn)壑，迦環(huán)重迭；吳鎮(zhèn)山水蒼茫沈郁；倪瓚山水，所謂“天真幽淡，蕭殺寂寞”，具有一種荒涼空寂、疏簡(jiǎn)消沉的趣味。黃公望

王蒙倪瓚吳鎮(zhèn)明四家明四家（吳門(mén)四家）：指中國(guó)畫(huà)史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代畫(huà)家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫(huà)活動(dòng)。因蘇州古為吳地，故又稱(chēng)、沈、文、唐、仇為“吳門(mén)四家”。四人中沈周、文征明都擅長(zhǎng)畫(huà)山水，上承北京山水畫(huà)的傳統(tǒng)；唐寅山水、人物都很擅長(zhǎng)，他們南宋院體為法；仇英以人工筆人物、青綠山水見(jiàn)稱(chēng)。四人各有所長(zhǎng)，先后齊名。但除沈周、文征明有師承關(guān)系外，唐寅、仇英各有內(nèi)格。因此“吳門(mén)四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同風(fēng)格的大家，兩并非一個(gè)畫(huà)派之稱(chēng)。沈周文征明唐寅仇英四浙派三大家浙派三大家：指中國(guó)畫(huà)史上的戴進(jìn)、吳偉、藍(lán)锳三位明代畫(huà)家。是明初繪畫(huà)派制之一。其代表人物戴進(jìn)，上承南宋院體畫(huà)家李唐、馬遠(yuǎn)、夏娃等畫(huà)風(fēng)，善畫(huà)山水，跡工人物、花卉。因戴進(jìn)中浙江人，故稱(chēng)這一畫(huà)派為“浙派”。吳偉亦工山水，為“浙派”的盟主，用筆雄健豪放，縱橫自如。明末藍(lán)锳為浙派殿軍，擅長(zhǎng)畫(huà)山水，花卉，初年秀潤(rùn)，晚年筆力蒼勁，學(xué)者甚眾。戴進(jìn)吳偉明藍(lán)锳仿張僧繇山水圖四大名僧四大名僧：在中國(guó)畫(huà)史上稱(chēng)“四僧”，是指明末清初四個(gè)出家為僧的畫(huà)家。原濟(jì)（石濤）、朱耷（八大山人）、髡殘（石溪）和浙江（弘仁）。四人都擅長(zhǎng)山水畫(huà)，各有風(fēng)格。他們都竭力發(fā)揮其創(chuàng)造性，反