中國(guó)電影發(fā)展階段

中國(guó)電影發(fā)展階段概述目錄123456中國(guó)第一代電影導(dǎo)演：民族藝術(shù)的自覺拓荒者第二代：彼荊斬棘的亂世翹楚第三代：政影相息的風(fēng)云十七年第四代：自然真誠(chéng)的生活紀(jì)實(shí)第五代：歷史表意的文化反思新生代：從叛逆走向回歸的邊緣人第一代：民族藝術(shù)的自覺拓荒者中國(guó)第一部電影：《定軍山》，1905年，任景豐，北京豐泰照相館，是一個(gè)京劇片段。1913年，《難夫難妻》，鄭正秋編劇，張石川導(dǎo)演，標(biāo)志著中國(guó)電影開始進(jìn)入短故事創(chuàng)作階段，首開電影故事片創(chuàng)作先河。1931年《歌女紅牡丹》《虞美人》，中國(guó)電影最早攝制的蠟盤發(fā)音有聲片。早期的中國(guó)電影，拍攝裝備與技術(shù)比較落后，手法與表現(xiàn)相對(duì)拙劣，并濃重地依托戲曲模式的“影戲”思維。但是，以張石川和鄭正秋為杰出代表中國(guó)第一代電影導(dǎo)演，已逐漸摸索和開辟出一條民族電影藝術(shù)自我覺醒的嶄新征途，他們當(dāng)之無愧地是中國(guó)民族電影的開荒者和奠基人。第二代：披荊斬棘的亂世翹楚20世紀(jì)三四十年代到中華人民共和國(guó)成立前夕涌現(xiàn)出一批藝術(shù)水準(zhǔn)高、個(gè)人風(fēng)格獨(dú)特的電影導(dǎo)演群，他們忠實(shí)記錄時(shí)代變遷和民生疾苦，在大膽抨擊現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)融入民族傳統(tǒng)的美學(xué)元素與表現(xiàn)技法，形成中國(guó)第二代導(dǎo)演鮮明的藝術(shù)特色。蔡楚生：“現(xiàn)實(shí)主義電影奠基人”，《漁光曲》（1934）《一江春水向東流》（1947）吳永剛：《神女》（1934）《壯志凌云》（1936）袁牧之：《馬路天使》（1937）史東山：《保衛(wèi)我們的土地》（1938）《八千里路云和月》（1947）費(fèi)穆：《小城之春》

第二代導(dǎo)演在那個(gè)戰(zhàn)火彌漫、硝煙四起的戰(zhàn)亂年代，將命運(yùn)與時(shí)代捆綁，直面慘淡的現(xiàn)實(shí)，以電影作為

沖鋒利器，在槍林彈雨中披荊斬棘，成就了一段電影人亂世翹楚的不朽神奇。

自抗戰(zhàn)爆發(fā)以來，極具歷史文獻(xiàn)價(jià)值和鼓舞抗戰(zhàn)熱情的新聞紀(jì)錄片也得到長(zhǎng)足發(fā)展。第三代：政影相息的風(fēng)云十七年自1949年至1966年，政治風(fēng)云變幻，中國(guó)電影也隨之起起落落，中國(guó)影壇浮現(xiàn)出一大批熠熠生輝的人物形象與優(yōu)秀的電影作品，直到1966年“文革”到來，中國(guó)電影進(jìn)入長(zhǎng)達(dá)十年的停滯期。電影界將1949年到1966年這段特殊時(shí)期稱為“十七年電影”。水華：《白毛女》1950，《革命家庭》1960，《烈火中永生》1965、《林家鋪?zhàn)印?959謝晉：《女籃5號(hào)》1957，《紅色娘子軍》1961，《大李、小李和老李》1962、《舞臺(tái)姐妹》1965、《天云山傳奇》1980，《牧馬人》

1984，《芙蓉鎮(zhèn)》1986，《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》1997凌子風(fēng)：《中華兒女》1949，《紅旗譜》1960，《駱駝祥子》1982，《邊城》1984，《春桃》1986，崔嵬：《青春之歌》1959，《小兵張嘎》1963成蔭：《南征北戰(zhàn)》1952，《停戰(zhàn)之后》1962，《西安事變》1982

王萍：中國(guó)第一位女導(dǎo)演，《永不消逝的電波》1958，《柳堡的故事》1959

新時(shí)期的許多優(yōu)秀電影都以文學(xué)作品為源泉進(jìn)行改編并獲得成功，其中魯迅的《祝福》，老舍的《我這一輩

子》《龍須溝》，巴金的《家》，茅盾的《林家鋪?zhàn)印返榷汲蔀殡娪案木幍牧己媚副?。第四代：自然真誠(chéng)的生活紀(jì)實(shí)文革期間，電影作為政治的手段被發(fā)揮到極致，電影的獨(dú)立品格與審美價(jià)值完全喪失，“高大全”的創(chuàng)作理作理論橫行，“樣板戲電影”占據(jù)銀幕長(zhǎng)達(dá)十年，影片從內(nèi)容到形式上完全趨于簡(jiǎn)單化與模式化，成為貫徹某種政治路線、圖解某種政治思想的輿論工具。雖然在這一期間也涌現(xiàn)出了個(gè)別優(yōu)秀作品，如《創(chuàng)業(yè)》1974、《閃閃的紅星》1974、《海霞》1975等尊重藝術(shù)、忠于生活的優(yōu)秀影片，但整體上是暗無天日、前途迷茫。文革結(jié)束后：黃健中：《小花》1979、《良家婦女》1985、楊延晉：《苦惱人的笑》1979

滕文驥：《生活的顫音》1979吳貽弓：《巴山夜雨》1980、《城南舊事》1982胡炳榴：《鄉(xiāng)情》1981、《鄉(xiāng)音》1983、《鄉(xiāng)民》1986吳天明：《人生》1984、《老井》1987

謝飛：《湘女瀟瀟》1989、《香魂女》1994、《本命年》1989、《黑駿馬》1995

第四代導(dǎo)演身兼電影理論者與創(chuàng)作者的雙重職責(zé)，在一片文化廢墟上大膽開掘著自己的電影

理想，并為電影語言的現(xiàn)代化和電影觀念的變革播下生機(jī)盎然的希望，也鋪就了中國(guó)電

影走向世界殿堂的堅(jiān)實(shí)階梯。第五代：歷史表意的文化反思改革開放以后：張軍釗：《一個(gè)和八個(gè)》1983，宣告中國(guó)電影新時(shí)代的到來。陳凱歌：《黃土地》1984，第五代導(dǎo)演的奠基之作，《大閱兵》1986，《孩子王》1987，《霸王別姬》1993張藝謀：《紅高粱》1987，《菊豆》1990，《大紅燈籠高高掛》1991，《秋菊打官司》1992吳子牛：《喋血黑谷》1984，《晚鐘》1988，《南京大屠殺》1995，《國(guó)歌》1999田壯壯、黃建新李少紅：《銀蛇謀殺案》1988，《血色清晨》1990，《紅粉》1994，《戀愛中的寶貝》200490年初期以后，中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)化、商品化，第五代導(dǎo)演開始放棄沉重的歷史包袱，轉(zhuǎn)向商業(yè)化軌道，

張藝謀：《搖啊搖，搖到外婆橋》、《有話好好說》、《我的父親母親》

陳凱歌：《荊軻刺秦王》、《和你在一起》

馮小剛：《甲方乙方》、《沒完沒了》、《一聲嘆息》、《大腕》、《天下無賊》、《手機(jī)》

新世紀(jì)以后，開始出現(xiàn)高投入、大制作的傾向。

張藝謀：《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》

陳凱歌：《無極》、《趙氏孤兒》、

馮小剛：《夜宴》、《集結(jié)號(hào)》、《唐山大地震》、第六代：中國(guó)“新生代”電影導(dǎo)演

“新生代”導(dǎo)演補(bǔ)了中國(guó)當(dāng)下社會(huì)所遺留的話語空白，以探求最真實(shí)的人性和最現(xiàn)實(shí)的生活為突破口，開始了關(guān)注個(gè)體的生命訴求和生存狀態(tài)為主的邊緣化藝術(shù)創(chuàng)作之路。

《流浪北京》、《媽媽》、《小武》、《東