分析國畫中的構圖法則

國畫中

構

圖分析中國畫的構圖法則

《四羊圖》宋陳居中絹本淡設色縱22.5厘米橫24.1厘米北京故宮博物院藏陳居中的《四羊圖》。此以左實右虛的一角景式構圖，描繪了四只頑皮好斗的山羊。畫面構圖簡潔明快，羊的姿態(tài)各不相同，動靜對比十分得當，色彩淡雅和諧，營造出一派清秋幽曠的氛圍，富于生活情趣?！堆┨每驮拡D》南宋夏圭、絹本設色

縱28.2cm、橫429.5cm。夏圭的《雪堂客話圖》?！澳纤嗡募摇敝械鸟R遠、夏圭，一改前人全景山水的構圖方法，常取一角或一峰給予突出的描寫，由此被稱之為“馬一角”、“夏半邊”。此圖的構圖就是采用了“半邊”的方式，焦點相對集中，有點兒和今人的對景寫生小品相類。元

倪瓚

《容膝齋圖》

紙本

74.7×35.5厘米

臺北故宮藏倪瓚的《容膝齋圖》。倪瓚的畫，筆墨簡淡松秀，意境蕭疏荒寒，構圖別具特色。這幅畫中所表現的是平遠山水：近處是山石陂陀，三兩株蕭瑟林木交織眼前；中間是以留白的方式表現春意初臨時的湖光波色；畫面的上方則遠岫遙岑，橫于波際。這種三段式的構圖方法是倪瓚山水的典型特征。元王蒙絹本設色縱149厘米橫63.5厘米北京故宮博物院藏王蒙的《夏山高隱圖》。此圖選取的素材較多，重山疊翠，瀑布高懸，林木叢生，房舍星散，構圖高遠繁密，屬于復雜型的畫面構成。但作者巧妙地運用了實中求虛、疏密對比的手法，使畫面雄奇蒼渾，無迫塞之感。

吳昌碩的《桃圖》。吳昌碩的花鳥畫大多是立軸式的構圖，而且布勢上一般為順勢較多，但也有極矛盾的圖式?！短覉D》這幅畫的構圖分為兩個大勢走向，一枝桃枝挺直向上，另一枝反勢向下，利用一塊山石介于兩勢相交處作為轉接，豎向長款沖和奇勢，使畫面險中有穩(wěn),富于變化。徐悲鴻的《泰戈爾》。這是一幅肖像畫，雖然采用的是國畫形式，但從構圖上可以看出與傳統中國畫中的寫真圖和人物繡像已完全不同。它采用了西畫的構成方法，即在焦點透視原則指導下，人物與背景的關系符合客觀環(huán)境秩序的界定。這是很有意義的一個嘗試。應該說，《泰戈爾》是徐悲鴻運用中西合璧手法表現得最為成功的畫作之一。

全景式空間分段式空間分層式空間123獨特的構圖將崇山峻嶺，飛瀑流泉，屋宇庭院，行人小舟巧妙的結合在一起，構圖上錯落有致，變化豐富，形成一個全景山水的壯觀場面。全景式空間五代后梁荊浩《匡廬圖》

以散點透視法將汴河兩岸數十里的繁華景象分成了“郊區(qū)”、“虹橋”、“市區(qū)”等三段，通過這種分段式的構圖展現了北宋首都從城郊農村到城內街市的熱鬧情景。分段式空間分層式空間

畫分三層，分別展現了天界、人間、地界的不同景況，并且通過一個共同的時間把這三個空間聯系起來長沙馬王堆T形帛畫