美術基礎知識大全

62/62美術專業(yè)理論知識(一)一,填空題（40分）1,中國新石器時代的繪畫藝術，主要體現(xiàn)在(彩陶)的裝飾紋樣上。2,在(峙峪)人和(山頂洞)人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術，這在雕刻史上具有重要意義。3,青銅器中的(禮器)，是統(tǒng)治階級用以區(qū)分尊卑等級的器物。4,秦漢時代的美術中，兼有繪畫與雕刻兩種特點的是(畫像石)與(畫像磚)。5,《霍去病墓前石刻》被稱為“漢人石刻，氣魄深厚雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《馬踏匈奴》。6,六朝三大家指的是(顧愷之,陸探微,張僧繇)。7,世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是隋代的（安濟橋（趙州橋））。8,畫史上“吳帶當風，曹衣出水”分別指的是唐代畫家（吳道子）和北齊畫家（曹仲達）所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。9,唐代畫馬的名家是（韓干）,畫牛的名家是（韓滉）。10,“徐黃異體”指的是五代畫家（徐熙）和（黃筌）的花鳥畫風格。11,宋代瓷器生產(chǎn)的五大名窯指的是（定,哥,汝,官,鈞）窯。12,宋代文人畫賜予梅蘭竹菊以道德品行，號稱“（四君子畫）”。其后成為傳統(tǒng)繪畫中的獨特門類。13,元代肖像畫家（王繹），馳名江浙一帶，著《寫像秘訣》一書。14,把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是（陳淳,徐渭）。15,明代后期，在肖像畫的發(fā)展中，以（曾鯨）為代表的墨骨敷彩畫法，在當時的文人中影響很大。16,“揚州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官場的文人畫家，如（金農(nóng),高翔,汪士慎）等。17,明清我國著名的四大名繡是（蘇繡,粵繡,蜀繡）和（湘繡）。18,被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家，有（趙之謙）和（虛谷）。19,天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”。其創(chuàng)始人是（張長林）。20,奠定擦筆水彩畫法，并用時裝美女做月份牌主要描寫對象的是（鄭曼陀）。二,單項選擇題（將正確答案代號填在題后的括號內(nèi)，10分）1,黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（D）獸面紋B,鳳鳥紋C,幾何紋D,魚紋2,秦漢時代表示威儀登第的建筑物是（A）門闕B,墓表C,享堂D,塢壁3,首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是（B）顧愷之《畫云臺山記》B,謝赫《畫品》C,宗炳《畫山水序》D,王微《敘畫》4,我國第一部繪畫斷代史著作是（B）A,歷代名畫記B,唐朝名畫錄C,貞觀公私畫史D,續(xù)畫品5,南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（C）劉松年B,李迪C,蘇漢臣D,李嵩6,現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是（A）A妙應寺白塔B,佛宮寺木塔C,開元寺料敵塔D,天寧寺塔7,“明四家”中以工筆重彩著名的畫家是（D）A,沈周B,文征明C,唐D,仇英8,清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚,實而清”的收獲的畫家是（D）A,王時敏B,王鑒C,王翚D,王原祁9,在蘇州大型園林中具有代表性的園林是（D）A,拙政圖B,網(wǎng)師園C,怡園D,留園10,銅胎掐絲法郎的俗名是（C）A,唐三彩B,扣器C,景泰藍D,宣德爐三,名詞說明（15分）1,帛畫：答：古代畫在絲織物上的繪畫。其表現(xiàn)主題是引魂升天。人物造型帶有風俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色調(diào)絢爛諧調(diào)，具有裝飾風味。代表有戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》,長安馬王堆漢墓帛畫等。2,唐三彩：答：中國唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元,天寶時期。三彩釉以白,黃,綠三種釉色為主，也有少量藍釉或黑釉。殉葬的俑和駝,馬動物是其中的精品。3,浙派：答：明代山水畫流派之一。明初至武宗嘉靖時最為盛行。該派承繼南宋院體，取法于李唐,馬遠,夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫，形成水墨蒼勁一體。代表畫家有戴進,吳偉等。四,簡答題（20分）1,試述秦陵兵馬俑的主要藝術特色。答：（1）以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復，造成宏偉的氣概。（2）崇尚寫實，手法嚴謹，并留意刻劃任務的精神面貌和性格特點。（3）妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。2,荊浩為代表的北方山水畫有何特點？答：,（1）主要表現(xiàn)北方石質(zhì)山岳，山勢險峻。（2）畫上多有長松,古樹,巨石,飛泉。（3）畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸，再加點皴，山石外輪廓線條較為明顯。（4）畫風宏偉剛健，給人以崇高的壯麗。1,分析閻立本的《步輦圖》。答：,（1）唐代中央政權與邊遠民族的友好交往促進了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟的旺盛。（2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事務。（3）構圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細挺立，富有彈性。設色濃重并適度暈染，效果單純而明朗。（4）作品具有歷史價值，是現(xiàn)存有關西藏最早的一幅歷史畫。閻立本是開一代畫風的劃時代人物。2,分析黃公望的《富春山居圖》。答：,（1）元代統(tǒng)治者的榮枯無常使很多漢族文人只得盡情于詩酒。（2）描繪了富春江一代的秋初景色。（3）汲取董巨披麻皴而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。（4）堪稱古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。小學美術試卷一,填空(每格1．5分，共30分)1,“似與不似之間”是現(xiàn)代畫家齊白石提出的繪畫理論。2,在繪畫技法中，中國畫通常采納高遠,平遠,深遠的“散點”透視法取景作畫的，而西畫采納的則是焦點透視法。3,我國著名的四大石窟是指麥積山石窟,云岡石窟,龍門石窟,敦煌莫高窟等石窟，它們分別位于甘肅省,山西省,河南省和甘肅省境內(nèi)。4,意大利文藝復興時期的三杰是指達?芬奇,米開朗基羅和拉斐爾。5,《清明上河圖》是我國北宋畫家張擇瑞的一幅描繪京城及郊外汴河兩岸人們生活和自然風光的風俗畫，它采納以線描為主，略施淡彩的手法來表現(xiàn)的。6,色調(diào)三要素是指色調(diào)的純度,明度和色相。三,判別題：(共5分，每題1分)(對的用“√”，錯的用“X”)1,“南宋四家”是指荊浩,董源,關同,巨然等四位山水畫家?！?×)2,《自由女神像》是法浪漫主義代表畫家德拉克洛瓦創(chuàng)作的作品?！?×)3,中國畫從傳統(tǒng)表現(xiàn)技法角度來分，可分為花鳥畫,山水畫,人物畫等畫種。……(×)4,《擲鐵餅者》和《命運三女神》是希臘古典時期的作品。……………(√)5,“三停五眼”表述的是如下圖所示的人的五官比例位置。…………(×)四,選擇題：(共5分，每題1分)1,《梅杜薩之筏》是19世紀法國畫家席里柯運用何種手法來表現(xiàn)的………………(C)A．現(xiàn)實主義B．新古典主義C．浪漫主義D．印象主義2,立體派代表畫家是……………………(B)A．馬蒂斯B．畢加索C．達利D．康定斯基E．蒙德里安3,唐寅是哪個朝代的畫家………………(C)A．唐朝B．元朝C．明朝D．清朝E．宋朝4,探討兒童繪畫可以發(fā)覺不同年齡與智力的發(fā)展關系，一般認為3—5歲屬于……(D)A．涂鴉期B．寫實期c.主觀感覺表現(xiàn)期D.象征期5,指出下面哪種刺銹是屬于我國四大名繡之一………(D)A．廣繡B．京繡C．甌繡D．粵繡E．錦繡五,簡答題：(共20分每題5分)1,美術老師不僅要懂得一般性的教學原則，更要駕馭好體現(xiàn)美術學科特點的教學原則，請寫出五條主要原則答：1,審美性原則；2,直觀性原則；3,創(chuàng)建性原則；4,實踐性原則；5,囚材施教原則。2,小學美術教學目標一般分為三個層次，每一層次都有分級目標要求，請分別寫出三層次及其各分級目標要求答：①相識目標它分為：了解,理解和初步駕馭三級目標要求。②技能目標它分為：練習和初步學會；級的目標要求。③思想情感目標它分為：接受和初步具有二級的目標要求。3,觀賞教學在小學美術教學內(nèi)容中占有多少比重，一般有哪些教學方式，最常用的是哪種方式答：①占20％的比重；②教學方式一般有：隨堂觀賞,專題觀賞,現(xiàn)場觀賞。⑧最常用的是隨堂觀賞。4,美術教學的四個基本環(huán)節(jié)，并談談最終一個環(huán)節(jié)你是怎樣做的答：①備課,上課,作業(yè)評改,質(zhì)量檢測。②關于質(zhì)量檢測這一環(huán)節(jié)可視不同老師，不同學校采納不同方式，但必需能反映教學效果，評價教學質(zhì)量。六,分析題：(共20分，每題10分)1,寫生是繪畫教學的重要手段，它須要畫者具備確定的造型技能技巧，但是，為什么還要提倡在小學中低年級就開設寫生課要點；要有確定的分析：A,學校美術教化的終極目的：美術與人的發(fā)展關系以及寫生對培育學生綜合實力的作用等。B,中低年級小學生的身心特點分析。C,寫生教學的方式和要求上有何不同的分析。以上要點可以不同方式進行文字組織，論述．2,你是如何理解美術創(chuàng)新教學的，能否以《黑體美術字寫法》教學為例，談談創(chuàng)新設想？要點：A,能從教與學兩方面進行分析,“創(chuàng)新”含義，體現(xiàn)現(xiàn)代教化發(fā)展的目標趨勢。B,以《黑》教學為例，目的是如何在技能課教學中，體現(xiàn)老師對“創(chuàng)新”的理解和運用。同時發(fā)覺老師對教材駕馭和教學設計實力。美術理論知識一.填空題1.仰韶文化半坡類型彩陶中最具特色的裝飾紋樣是魚紋。2.商代青銅器上的主要紋樣是獸面紋。3.《伯遠帖》的作者是___王珣___。4."秀骨清像"樣式的創(chuàng)建者是南朝畫家__陸探微____。5.南京中山陵的設計者是___呂彥直___。6.古希臘古風時期的瓶畫先后出現(xiàn)了三種風格:___東方風格,黑繪風格,紅繪風格9.1824年德拉克羅瓦展出的作品___希阿島的屠殺_____標記浪漫主義盛期的到來。10.20世紀早期俄羅斯先鋒藝術出現(xiàn)了兩種主要思潮，即以藝術家___羅德琴柯____為代表的至上主義和以藝術家塔特林為代表的構成主義。二.推斷題1.唐代的王維提出了"外師造化，中得心源"的藝術觀。<唐代畫家張璪提出的“外師造化,中得心源”>2.認為美的本質(zhì)與理念有關的美學家有柏拉圖,黑格爾。柏拉圖,黑格爾——“美在理念說”三.名詞說明1.吳門四家:指中國畫史上沈周,文征明,唐寅,仇英四位明代畫家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動。因蘇州古為吳地，故又稱,沈,文,唐,仇為“吳門四家”。2.抽象表現(xiàn)主義:又稱抽象主義，或抽象派。二戰(zhàn)后直到20世紀60年代早期的一種繪畫流派3形式美:是獨立的審美對象一,填空(1)長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是《人物龍風帛》。另一幅是__人物御龍帛畫_______。(2)南朝畫家,理論家謝赫在《畫品》中提出的“六法”是:____氣韻生動；骨法用筆；應物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫。(3)“吳帶當風”,“曹衣出水”樣式的創(chuàng)建者分別是__吳道子______和__曹仲達______。(4)唐代畫家張萱的代表作品是_搗練圖》和《虢國夫人游春圖》_；《揮扇仕女圖》的作者是周昉(5)五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)建了不同的繪畫風格，人稱“黃家富貴，__徐熙野逸_______?！?6)“元四家”是指:黃公望,吳鎮(zhèn),倪瓚和王蒙。(7)清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是:八大,___石濤____髡殘,弘仁。(8)明清時期，全面形成了三個最大的年畫中心，它們是:天津的___楊柳青,____；蘇州的桃花塢和山東漲縣的楊家埠。.藝術反映社會生活的特殊手段是(形象性)。一,填空１．美術新課程標準把美術學習分為四大學習領域，分別是觀賞評述,造型表現(xiàn),設計應用,綜合探究。２．美術教學支配包括學期教學進度支配,單元教學支配,課時支配。３．教學方法是師生為實現(xiàn)教學目標和完成教學任務在共同活動中所采納的行為或操作體系。４．美術教學原則有審美性原則,直觀性原則,精講善練原則,創(chuàng)建性原則（或眼腦手協(xié)調(diào)并用原則）,統(tǒng)一要求和因材施教等原則。５．教案中包含了老師對教材的獨到理解及其創(chuàng)建性的設計，包括教學程序,教學方法,教學手段等。６．最早開設圖畫科的是１８６６年左宗堂創(chuàng)辦的福州船政學堂，學生被稱為圖畫生，學習船圖和機械圖。７．以學科為基礎的美術教化，簡稱DBAE，以嚴謹?shù)拿佬g課程來實現(xiàn)美術自身的價值，其教學內(nèi)容包括美術創(chuàng)作,美學,美術指責,美術史四部分８．小學美術教學法是一門綜合性的應用學科，其學科性質(zhì)詳細體現(xiàn)在以下三方面：理論性,實踐性,與綜合性。簡答1．簡述美術教科書的特點？（１）審美性（２）教化性（３）基礎性（４）好用性（５）敏捷性（６）地域性（７）發(fā)展性2．簡述美術教學大綱的作用？答：１教學大綱是編寫教材的依據(jù)２教學大綱是組織教學的依據(jù)３教學大綱是考核命題的依據(jù)４教學大綱是教學評估的依據(jù)3．何謂小學美術教材？答：目前存在兩種理解:廣義的理解認為一切用于美術教學的材料,包括教科書,講義,教案,教學參考書及教學協(xié)助材料（如掛圖,范畫,幻燈片,錄象帶,磁盤等）都是美術教材；狹義的理解認為，它是指美術教科書或美術課本。論述1．請對美術教學“要按10%-20%的課時比例補充鄉(xiāng)土內(nèi)容，以反映當時社會與經(jīng)濟發(fā)展的實際”這段話，簡要談談你的相識與設想。答：（1）美術教科書在內(nèi)容,編排形式上要兼顧到審美性,教化性,基礎性,好用性,敏捷性,地域性,發(fā)展性等方面。（2）鄉(xiāng)土內(nèi)容的補充是美術教科書在一綱多本的條件下，充分考慮到地域性特點的體現(xiàn)?？梢愿玫捏w現(xiàn)本地區(qū)的經(jīng)濟,教化發(fā)展狀況及文化藝術特色，更具有可行性。設想：學生可論述自己家鄉(xiāng)有代表性的藝術文化。2．請對“通過美術教學，培育學生對美術的愛好與愛好”這句話，結(jié)合實際，談談你的相識．答：（1）從時限分析，小學美術教學目的是一個多極系列。從組合要素分析，小學美術教學目的是一個雙層次結(jié)構，即由一般目的與詳細目的組成．一般目的包括：Ａ,智育目的Ｂ,德育目的Ｃ,美育目的詳細目的為：Ａ,要使學生的美術＂雙基＂水平得到提高．Ｂ,要使學生的美術心理素養(yǎng)得到提高．Ｃ,要培育與提高學生的美術鑒賞力．（２）小學美術教化是基礎教化的重要組成部分，面對的是全部的小學生，在實現(xiàn)小學美術教學目的的基礎上，要充分兼顧到這一階段美術教學的大眾性,基礎性與趣味性。使學生能夠熱愛美術，保持恒定長久的愛好特別重要。一,填空1．小學美術教材教法的探討對象是小學美術教學系統(tǒng),這個系統(tǒng)包括美術教學的基本目的,基本原則,教學大綱,教材內(nèi)容,教學過程,教學方法,教學形式,教學評價,老師素養(yǎng)等各個方面。２．美術教學支配包括學期教學進度支配,單元教學支配,課時支配。３．衡量一堂美術課成敗的關鍵在于教學目的的確定是否正確以及教學目的的是否實現(xiàn)。４．常用的美術教學方法可分為師生互動型,老師輔導型與學生自主型三大類。５．教案一般包括教學目標,教學重點,教學難點,教學過程,教具學具打算等。６．美術的雙基教學是指美術的基礎知識和基本技能。７．1904年1月清政府頒布了《癸卯學制》，其中明確規(guī)定圖畫,手工為學校開設課程，我國從今開始了學校美術教化的歷史。８．以學科為基礎的美術教化，簡稱DBAE，以嚴謹?shù)拿佬g課程來實現(xiàn)美術自身的價值，其教學內(nèi)容包括美術創(chuàng)作,美學,美術指責,美術史四部分。二,單項選擇。1．美國藝術教化中，把視覺藝術教化作為人文學科不可或缺的部分，在高等教化中也占有重要地位，但教學特色各異；其中藝術史與技法相結(jié)合進行教學的是：（1,Ａ）A．哈佛大學B,耶魯大學C,普林斯頓大學2．以下的教學方法屬于學生自主型的是：（2,C）A．講授法B,對話法C,探討法３．中國的美術教化開始由學科化走向了綜合化，這種變化是為了適應（３,Ｂ）的思想.A．全人教化B,素養(yǎng)教化C,普及教化４．美術教材有廣義與狹義之分，狹義的美術教材是指（４,Ｂ）。A．一切用于美術教學的材料B,美術教科書或美術課本C,教學參考書５．進入工業(yè)社會后，“藝術”與“技術”一分為二，而最終創(chuàng)設了工業(yè)設計體系，又將藝術與技術完備的結(jié)合起來的是（５,Ｂ）。A．維也納工藝美術學校B,包豪斯藝術學院C,朱利安美術學院三,簡答１．小學美術教學的基本原則有哪些？答：（１）遵循素養(yǎng)教化精神，重在提高審美素養(yǎng)的原則（２）感性入手,理性滲透的啟發(fā)式,按部就班教學原則（３）傳授“雙基”和開發(fā)創(chuàng)建力相結(jié)合的原則（４）面對全體精講善練和因材施教發(fā)展特性特長相結(jié)合的原則（５）主導與主體的師生關系和課內(nèi)外教學相協(xié)作的原則２．簡述美術教學大綱的內(nèi)容。答：（１）論述美術學科的性質(zhì)和地位（２）規(guī)定美術教學的目的（３）說明美術教學內(nèi)容和要求（４）闡釋美術教學的原則和方法（５）教學評估３．簡述美術教科書的作用．答：（１）它直接體現(xiàn)小學美術教學大綱．（２）它是老師進行教學的主要依據(jù)．（３）它是學生用于學習的主要指導工具．（４）它是評估美術教學質(zhì)量的重要參考依據(jù)．四,論述１．請對“通過美術教學，培育學生對美術的愛好與愛好”這句話，結(jié)合實際，談談你的相識．答：（1）從時限分析，小學美術教學目的是一個多極系列。從組合要素分析，小學美術教學目的是一個雙層次結(jié)構，即由一般目的與詳細目的組成．一般目的包括：Ａ,智育目的Ｂ,德育目的Ｃ,美育目的詳細目的為：Ａ,要使學生的美術＂雙基＂水平得到提高．Ｂ,要使學生的美術心理素養(yǎng)得到提高．Ｃ,要培育與提高學生的美術鑒賞力。（２）小學美術教化是基礎教化的重要組成部分，面對的是全部的小學生，在實現(xiàn)小學美術教學目的的基礎上，要充分兼顧到這一階段美術教學的大眾性,基礎性與趣味性。使學生能夠熱愛美術，保持恒定長久的愛好特別重要。一,填空題1,東晉畫家顧愷之的代表作品有《洛神賦圖》。2,“黃家富貴，徐熙野逸”中的黃家是指黃筌。3,元四家是指黃公望，倪瓚，吳鎮(zhèn)，王蒙。4,五代時期人物畫方面比較有代表性的畫家是顧閎中,他的代表作品是《韓熙載夜宴圖》。5,海派的代表藝術家有任熊，任薰，任伯年。6,《清明上河圖》是北宋(朝代)畫家張擇端的作品。7,白描是北宋（朝代）的藝術家李公麟最先獨創(chuàng)的。8,南宋的藝術家梁揩在人物畫方面最先采納了減筆畫法（大筆潑墨的畫法前身）。9,唐代人物畫的代表畫家有閻立本,吳道子。(舉出兩位)。10,東漢時期表現(xiàn)說書人生活的陶俑有擊鼓說唱俑，西漢時期的大型紀念雕塑有霍去病墓石雕。二,選擇題1,“南北宗論”是明末畫家________提出的。（1,A）A,董其昌B,石濤C,八大山人D,唐伯虎2,在三十年代領導左翼木刻運動的是_____。（2,A）A,魯迅B,陳獨秀C,周恩來D,李樺3,宋末元初擅畫“無根蘭”的是_____。（3,B）A,文同B,鄭所南C,文同D,楊補之4,位于甘肅省的是_____石窟。（4,B）A,云岡石窟B,敦煌石窟C,龍門石窟D,都不是5,下列哪一位藝術家首先提出以書法入畫的理論。____（5,D）A,蘇東坡B,鄭板橋C,八大山人D,都不是6,下列哪位藝術家屬于明代的“浙派”。__________（6,A）A,戴進B,文征明C,唐寅D,仇英7,我國最古老的篆書是____。（7,C）A,金文B,石鼓文C,甲骨文D,帛書8,全景式山水是在__時代比較流行。（8,B）A,五代兩宋B,五代北宋C,元D,明9,北宋畫家王希孟流傳至今的繪畫作品是_。（9,B）A,《西湖爭標圖》B,《千里江山圖》C,《搗練圖》D,《明皇幸蜀圖》10,宋徽宗趙佶的書法被稱為_____。（10,A）A,瘦金書B,狂草C,小篆D,石鼓文11,唐代張彥遠所著___，是現(xiàn)存中國古代第一部較為完整系統(tǒng)的繪畫通史著作。（11,C）A,《畫品》B,《林泉高致集》C,《歷代名畫記》D,《清河書畫舫》12,下列藝術家中不屬于“南宋四家”的是_。（12,A）A,范寬B,劉松年C,馬遠D,夏圭13,元,明,清制瓷業(yè)的中心是_____。（13,B）A,江蘇宜興B,江西景德鎮(zhèn)C,廣東佛山D,都不是14,元代擅畫墨梅的是____。（14,A）A,王冕B,高克恭C,王繹D,吳偉15,“外師造化，中得心源”是由唐代畫家___提出的。（15,B）A,王維B,張璪C,蘇軾D,王履三,推斷題1,《畫品》中提出品評畫家優(yōu)劣的六個方面——“六法”是指：氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經(jīng)營位置，傳移模寫。（√）2,“唐三彩”色調(diào)絢麗，造型生動，通常用紅,藍,白三色組成。（×）四,簡答題1,清初四僧是哪些人？并分析其中一位的藝術風格成就。答：“四僧”是指八大,石濤,髡殘和弘仁四個和尚。這些畫家重視感受生活，視察自然和獨抒性靈，不以再現(xiàn)前人意境情調(diào)上的成就為滿意，不限于臨摹，不囿于古法。特性顯明。藝術風貌雖各不相同，但在當時都是特別大膽新奇的創(chuàng)建。如八大，以畫寄予亡國之痛，意境蒼涼凄楚，使人有“墨點無多淚點多”之感。花鳥畫以擬人簡約的手法，把充溢孤獨幽憤的感情宣泄而出，在內(nèi)容與形式上臻于高度統(tǒng)一。2,明末及清代年畫生產(chǎn)的中心主要在哪三個地區(qū)？并簡述各地區(qū)年畫的風格特色。答：天津楊柳青,蘇州桃花塢及山東濰縣楊家埠。天津楊柳青年畫：精工細膩，生動逼真，設色艷麗艷麗雅致，題詞也很講究。風格上追求繪畫效果，彩色套印與彩繪結(jié)合，細膩鮮麗，人物俊秀傳神。蘇州桃花塢年畫：嚴謹精致，人物多作微笑表情，著重描繪城市面貌和市民生活，留意透視和明暗，一般都有題詩。以粉紅,粉綠為主，具有明麗雅致的效果。濰縣楊家埠年畫：造型夸張，飽滿均衡而富有裝飾性，色調(diào)艷麗，對比劇烈，擅長表現(xiàn)農(nóng)村生活風俗及民間戲曲故事。五,論述題1,試將元代美術與宋代美術加以比較，扼要論述其發(fā)展和變化。答：宋代是我國繪畫史上的鼎盛時期。職業(yè)畫家活躍。宮廷繪畫旺盛。士大夫繪畫潮流涌起。題材風格多樣化。畫史和繪畫著錄用得新的成就。元代沒有像宋代那樣建立宮廷畫院，社會上的職業(yè)畫家也失去了宋時的活躍局面。士大夫繪畫在宋,金基礎上有著明顯的發(fā)展，成為令人矚目的現(xiàn)象。他們強調(diào)主觀情感的抒發(fā)，留意筆墨性能的發(fā)揮。江浙一帶成為文人畫創(chuàng)作的活躍地區(qū)。宗教造像活動盛極一時，出現(xiàn)了中國美術史上最終一次高潮。一,填空題1,“馬踏飛燕”是東漢青銅雕塑的代表作品。2,《蘭亭序》是王羲之的書法作品。3,戰(zhàn)國時期繪畫的代表作品是《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》。4,五代畫家荊浩不僅善畫北方地區(qū)的山水,而且寫成了著名的山水畫理論著作《筆法記》,他的代表作品是《匡廬圖》。5,北宋畫家范寬的代表作品是《溪山行旅圖》。6,明代“吳門四家”是指沈周，文征明，唐寅，仇英。7,“馬一角，夏半邊”指的是馬遠和夏圭兩位畫家的繪畫風格。8,明代后期“松江派”的代表畫家是董其昌，他提出的南北宗論，把唐代以后的繪畫分為了兩個不同的體系。9,唐代人物畫家張萱擅長畫婦女嬰兒，畫貴族婦女?！耙灾焐珪炄径薄?0,在書法方面被稱為北宋四家的是：蔡襄，蘇軾，黃庭堅，米芾。二,選擇題1,現(xiàn)今流傳的時代最早的一幅山水畫是展子虔的___。（1,C）A,《洛神賦圖》B,《江帆樓閣圖》C,《游春圖》D,《踏歌圖》2,《清明上河圖》是北宋畫家____________的風俗畫作品。（2,A）A,張擇端B,劉松年C,王希孟D,馬賁3,元四家中____________的繪畫風格最簡潔。（3,C）A,吳鎮(zhèn)B,黃公望C,倪瓚D,王蒙4,位于河南省的是____________石窟。（4,C）A,天龍山石窟B,敦煌石窟C,龍門石窟D,都不是5,____________的作品“多寫江南真山，不為奇峭之筆”。（5,A）A,董源B,李唐C,夏圭D,荊浩6,明代采納大筆潑墨手法將中國花鳥畫推向一個新境界的是。（6,A）A,徐渭B,朱耷C,鄭板橋D,都不是7,北宋中期重要的花鳥畫家是________。（7,A）A,崔白B,蘇軾C,文同D,黃筌8,下面哪一個詞匯最能反映漢代雕刻的特征。____________（8,A）A,深厚雄大B,以形寫形C,細膩刻畫D,都不是9,以書法入畫，幾十年臨摹石鼓文，中年開始學習繪畫的是_________。（9,A）A,吳昌碩B,齊白石C,徐悲鴻D,都不是10,小景山水自____開始發(fā)展，是繼全景式山水畫后又一創(chuàng)建。0,C）A,唐代B,宋代C,五代末D,元代11,“吾師心，心師目，目師華山”。是由_____提出的。（11,B）A,王紱B,王履C,趙原D,吳偉12,唐代草書取得了很高成就，“狂張醉素”指的是懷素和__兩位草書大家。（12,B）A,張擇端B,張旭C,張彥遠D,張中13,《步輦圖》是唐代畫家____的作品，描繪的是唐太宗接見土蕃使者的場景。（13,A）A,閻立本B,周昉C,吳道子D,都不是14,“六法論”中放在第一位的是__。（14,D）A,骨法用筆B,應物象形C,隨類賦彩D,氣韻生動15,畫家宗炳在著作《畫山水序》中提出了___的藝術觀點。（15,A）A,“臥游”,“暢神”B,成教化，助人倫C,詩畫同源D,一畫之法三,推斷題1,唐俑是用來陪葬的明器，形象大體可以分為：仕女和樂舞伎；文吏，武士及天王；魌頭與十二辰；駿馬和駱駝等五類。（√）2,青銅器中屬于酒器的是爵,觚,壺,卣,鐘,戈,豆等。（×）四,簡答題1,淺談秦始皇兵馬俑的藝術特點與精神內(nèi)涵。答：秦兵馬俑陣容龐大，組織嚴整，巨大的規(guī)模和恢宏的氣概，是秦王朝國力和武功強盛的象征，是對秦始皇統(tǒng)一偉業(yè)的歌頌，超群的寫實水平和對人物精神氣質(zhì)的勝利塑造，充分體現(xiàn)了那一時代雕塑藝術的飛躍發(fā)展和進步。2,海派中都有哪些代表畫家？在藝術上有哪些新的發(fā)展和突破？答：海派是19世紀中葉位于主流地位的一批畫家，前期以任熊,任薰,任頤為代表，晚期則以吳昌碩為巨擘。“海派”擅長把詩,書,畫一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術傳統(tǒng)結(jié)合起來，又從古代剛健雄強的金石藝術中吸取養(yǎng)分，描寫民間喜聞樂見的題材，將明清以來大寫意水墨畫技藝和劇烈色調(diào)相結(jié)合，形成雅俗共賞的新風貌。五,1,簡要論述明清美術發(fā)展的特點。答：兩代文人士大夫繪畫仍占有主導地位，畫家眾多，畫派林立，盛況超過前代，繪畫在社會上有了很大普及。民間繪畫特別活躍，年畫和版畫成就突出。宮廷繪畫不及宋代，但也曾一度表現(xiàn)出振興的局面。宗教藝術明顯趨于衰落。西方美術開始通過傳教士傳入中國。1,顏色三原色指紅,黃,藍。2,顏色三間色指橙,綠,紫。3,顏色的復色指三種原色或二種以上的間色按不同比例混合可調(diào)配出千差萬別的色調(diào)。4,色相指各種顏色籍以相互區(qū)分的各稱或相貌。5,色度指色調(diào)們明度和純度。6,色性指不同色調(diào)產(chǎn)生相對冷暖的感覺，這種冷暖感覺是基于人類長期生活積淀所產(chǎn)生的心理感受。1,顏色的原色指紅,黃,藍三種顏色無法用其它任何顏色調(diào)配而成的色調(diào)。2,顏色的間色指二種原色混合所得出的顏色。3,色調(diào)三要素指色相,色度,色性。4,條件色指特定條件下的色光關系。5,光源色指光照本身的顏色。6,環(huán)境色指物體周邊的色調(diào)對物體所產(chǎn)生們反射色。小學美術基礎知識復習資料1,（點,線,面）組成了豐富的形象世界，是一切造型的基本條件。2,常用的設計花卉圖案的方法有（夸張,變形,添加）等。3,常用的幾種剪紙的方法有（陰剪,陽剪,綜合法）。4,學習染紙時要（一看紙怎么折，二看色怎么配，三看用了多少水，四看作品美不美）。5,外界的物體，透過瞳孔投射在眼睛的視網(wǎng)膜上就會變得近大遠小。6,年畫是中國民間最普及的藝術品之一。7,點,線,面組成了豐富的形象世界，是一切造型的基本條件。8,什么是“裝置藝術”？選擇一些現(xiàn)成的物品，組合起來，在一個新的標題下，呈現(xiàn)出新的形象。9,用色調(diào)和筆觸表現(xiàn)空間和距離的感覺時，留意近遠出的那些變化？一般狀況下：近處色調(diào)偏暖，遠處偏冷，近處色調(diào)艷麗，遠處灰暗，近處色調(diào)筆觸劇烈些，遠處筆觸柔軟些。1,自然界的一頭牛，在畢加索筆下，簡化,夸長,改造，被加工成一系列獨特的藝術形象。2,現(xiàn)代繪畫設計，更是廣泛運用簡化,變形。3,扇面有扇形,圓形等形態(tài)。4,世界上第一架動力飛機是美國萊特兄弟研制勝利的。多數(shù)飛機由機身,機翼,機尾,起落等裝置組成。5,人類原始衣服和居處都和穿編有關，用多種材料編織的東西，有時它們是生活用品，有時它們卻成為藝術佳作。6,即使最嚴密精確的科學也須要藝術家的想像，獨創(chuàng)家都充溢奇思妙想。7,黃色很光明，藍色暗得多，各種色調(diào)光明的程度叫做色調(diào)的明度。8,三角形構圖穩(wěn)定，井字形構圖謹嚴，S形構圖流淌，對角線構圖爽利。9,動物的腳比人類的腳更靈敏,更能干,更重要。10,版面設計就像畫畫的構圖，要考慮內(nèi)容的主次和圖片的聚散，版面整齊的，要避開呆板，版面活潑的，防止凌亂和松散，色調(diào)艷麗的，別讓人紛繁蕪雜，色調(diào)樸實的，別缺少生氣。11,設計尾花，要留意簡潔,新穎。12,以古代雕刻為主體的非洲藝術，與西方藝術，東方藝術共同構成世界藝術寶庫的三大珍寶。13,非洲雕刻造型粗獷夸張，線條簡潔概括，不單純追求形似，更強調(diào)作品的節(jié)奏感。14,什么叫純度？答：色調(diào)純凈的程度15,《潑墨仙人》是宋代畫家梁楷的作品。16,《青銅奔馬》是中國東漢時期的作品。17,《蒙那麗莎》是由意大利畫家達芬奇畫的。21,通過學習世界地球日這一課你懂得了什么？答：挽救地球，愛護家園，愛護環(huán)境，使她恒久漂亮,平安，是人類共同的心愿。2.《清明上河圖》是中國宋代畫家，張擇端的作品。3.色調(diào)指：彩色畫面上色與色之間的整體關系，構成色調(diào)的調(diào)子，其中主要的色相為主調(diào)。紅,橙,黃是暖色。藍,綠,紫是冷色。7.制作紙工作品常用到：剪,折,切割,粘,彎曲,插接等加工方法。一.基礎知識部分.1,中國寫意畫講究用筆和用墨,用筆包括(落筆),(行筆),(收筆).用墨包括墨色的（濃淡），（干濕）的變化的運用。2,傳統(tǒng)中國畫的基本技法是（勾）,（皴）,（點）,（染）。3,繪畫中的色調(diào)美是指（統(tǒng)一）與（變化）中的美。4,色調(diào)的差別大是（劇烈對比）。在色環(huán)中相隔150——180度，色調(diào)差別小的（弱對比），在色環(huán)中相隔60度以下。5,美術課可以分成（繪畫課,手工課,觀賞課），手工課常運用（剪,刻,挖,粘,接）等方法。6,透視的基本規(guī)律是（近大遠?。煞譃椋ǔ山峭敢暫推叫型敢暎┏山峭敢暿侵肝矬w的一個角與畫者相對，平行透視是指物體的一個面與畫者相對。7,要畫好人物物速寫，須要了解（人體的大體比例,結(jié)構和動態(tài)規(guī)律，還須要依靠對（形象的記憶和理解）。8,選取恰當?shù)男蜗蠡蛭矬w作為畫面內(nèi)容叫（取景）構圖又叫（布局或經(jīng)營位置，應留意物體在畫面中的（位置,空間以及線條色調(diào)等在畫面中的結(jié)構組織形式。）9,剪彩紙的特點是（形式多樣,質(zhì)樸簡潔,內(nèi)容豐富,富有極強的裝飾性。）其步驟是（起稿,固定畫稿,刻鉆剪,裱貼）10,三原色是指（紅,黃,藍）。三間色是指橙,綠,紫）。11,橙色是由(紅)和(黃)組成,綠色是由(黃)和(藍)組成,紫色是由(紅)和(藍)組成12,色調(diào)的三要素是指色調(diào)的（明度,純度,色相），明度是指（色調(diào)的明暗深淺程度），色相是指（色調(diào)的本身面貌），可以通過加(白色)提超群度，加(黑色)降低明度。13,冷色是指（藍,綠等給人涼冷感覺的色調(diào)，）曖色是指（紅橙等給人暖和感覺的色調(diào)）。14,中國畫從表現(xiàn)手法上可以分為(工筆畫和寫意畫),從表現(xiàn)內(nèi)容上可以分為(山水畫,花鳥畫,人物畫)。15,任何物體都可以用（立方體,圓柱體,圓錐體,球體）四類基本形體去概括。16,素描的基本調(diào)子是（三大面五調(diào)子），三大面是指（受光面,背光面,反光面）。五調(diào)子是指亮面,灰面,明暗交界線,暗面,反光。17,美術字可分為（宋體,黑體,變體）三種。黑體美術字外形呈方形或長方形且筆畫粗狀，筆畫粗細基本相等。18,單獨紋樣是指（與四周無聯(lián)系的紋樣），它是圖案的基本單元。左右上下四面相連的紋樣稱為四方連續(xù)紋樣。19,角隅紋樣是裝飾邊角的紋樣，可分為(對稱式)和(均衡式)兩種。20,將一分形進行有秩序的反復排列稱為重復具有一種秩序的美感。21,形有秩序的漸漸變化，就叫漸變。22,對稱軸或?qū)ΨQ中心兩側(cè)相同就叫做對稱，具有一種規(guī)則,整齊和穩(wěn)定的美感。22,成人的身高為7.5個頭長,少年為6個頭長。23,“三庭五眼”是指人物的面部長度平均分成三份稱為上庭（從發(fā)際到眉間）中庭（從眉間到鼻尖）下庭（從鼻尖到下下巴）24,素描可以分為結(jié)構素描和明暗素描。25,以畫馬見長的畫家是（徐悲鴻），以畫蝦見長的畫家是（齊白石），以畫竹見長的畫家是（鄭板橋）。二,作品作家部分《開國大典》——董希文《夯歌》——王文彬《潑墨山水》—張大千《對蝦圖》——齊白石《祖國萬歲》——齊白石《群馬》——徐悲鴻《向日葵》——凡高——法《蒙娜麗莎》——達.分奇《伏爾加河上的纖夫》——列賓《大衛(wèi)》—米開朗基羅1,色調(diào)畫通常有干畫法和濕畫法兩種，色調(diào)畫常用的筆有尖頭筆,圓頭筆,扁頭筆。2,色調(diào)的三要素：明度,純度,色相。色調(diào)的明暗程度稱為明度，色調(diào)的鮮灰程度稱為純度，色調(diào)的相貌，如紅,黃,藍……稱為色相。色調(diào)的明度變化可以通過加白提亮明度,加黑減弱明度。3,繪畫三原色：紅,黃,藍；三間色：橙,綠,紫。4,色調(diào)的調(diào)配：紅+黃=橙紅+藍=紫藍+黃=綠5,補色：紅綠；黃紫；藍橙。在色環(huán)中，互成150180度的色互為補色，成劇烈對比；60度以內(nèi)的色成柔軟對比。6,臉譜是中國戲曲中特有的化妝藝術。7,設計一枚郵票，首先要畫上合適的圖案，再寫上“中國人民郵政”字樣，標明面值金額。是紀念郵票的還要寫上紀念標題。8,中國畫按繪畫題材分：可以分為人物畫,花鳥畫和山水畫；按表現(xiàn)手法分：可以分為寫意畫,工筆畫和兼工帶寫。主要用筆方法有：中鋒,側(cè)鋒,逆鋒,順鋒等。主要用墨方法有：焦,濃,重,淡,輕。文房四寶：筆,墨,紙,硯。9,寫意花卉畫，可以依據(jù)不同的表現(xiàn)對象，采納雙勾畫法，勾花點葉法，或以點（DU）為主，再勾畫葉脈和莖枝的畫法。10,樹木是中國山水畫常常表現(xiàn)的對象之一。畫樹時一般先畫干，再畫枝，最終點葉。畫樹要留意表現(xiàn)不同樹木的特點。11,色調(diào)畫依據(jù)內(nèi)容分為：靜物畫,人物畫和風景畫。風景畫通?？梢苑譃椋哼h,中,近景物。12,剪紙通?？梢苑譃椋捍盎ê托▋深?。我國剪紙有南,北之分，南方細膩，北方粗獷。13,手工制作的方法通常有：剪,折,刻,撕,粘,貼等。一切色調(diào)都離不開光?？梢哉f，色調(diào)是一種可見光的光波在視覺上的一種反映。1676年，英國物理學家牛頓發(fā)覺了日光透過三棱鏡后會折射出紅,橙,黃,綠,青,藍,紫七色。物體都有反射和汲取不同色光的特征。呈紅色的是因為它有反射紅色光而汲取其他光的特性，白色的物體反射全部的光，黑色物體汲取全部的光。例如：我們看到一個蘋果呈綠色是因為它有反射綠色光而汲取其他光的特性。我們知道為什么能看到五彩繽紛的世界，下面我們來學習一下色調(diào)的歸律。光顏色的混合為正混合,全部顏色相加為白色紅綠藍是光的三原色，而顏料的三原色是紅黃藍它們相加為黑色。光的正混合顏料的負混合素描基礎知識1,光的特點與物體的明暗關系我們之所以能看到世間萬物,除了因為有我們的眼睛外,還因為有光的作用,所以我們只有充分了解光的特點才把素描學好。因為素描是單色畫因此我們在這里所探討的主要是光的明暗關系。光是以直線傳播的我們以球體在單一光的照耀下的效果。條件：單一的光源,白色的石膏球體放置于灰色的桌面上。高光：離光源最近的一點，在畫面中就是最亮的一點。受光面：光源直射處(向光)是受光面，也叫亮部。背光面：光源不能直接照耀之處(背光)是背光面，也叫暗部。明暗交界線：亮部與暗部的分界線(光線和球成0度角的位址)。投影：球體攔住光線在桌面上形成的陰影。反光：桌面反射光照耀球體所形成的偏亮部分。分析：高光＞亮灰＞反光＞暗灰＞明暗交界線(1)高光到明暗交界線，是光線與球體各點切面的角度由大到小，也是球體各點離光源由近到遠，所以在畫面上高光到明暗交界線的明暗是由亮到暗漸漸變化的。(2)反光到明暗交界線，因光線以直線傳播，所以暗部不能接受光的直接照耀，接受的光都是反射光和散射光，所以暗部明顯的比亮部暗。但靠近桌面的反光部分接受的反射光多，越靠近明暗交界線接受的越少，所以在畫面上反光到明暗交界線是由較亮到暗漸漸變化的。看到以上介紹和分析請同學們自己在范畫中找出高光,受光面,背光面,明暗交界線,投影,反光的位置。2,透視原理我們在視察事物時，會發(fā)覺由于距離遠近不同,方位角度不同，在視覺上引起不同的反映，形成近大遠小的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象就是透視現(xiàn)象。這主要與我們的眼睛生理結(jié)構所確定(如下圖)。在這里我們探討的是線性透視，線性透視的方法是文藝復興時代的產(chǎn)物，即合乎科學規(guī)則地再現(xiàn)物體的實際空間位置。最初探討透視時曾以透亮玻璃板放在眼睛正前方作為畫面，通過這個透亮畫面去看景物，依樣在平面玻璃板上把立體形態(tài)描繪下來，所得的形態(tài)就是透視形。這種系統(tǒng)總結(jié)探討物體形態(tài)變化和規(guī)律的方法，是線性透視的基礎。線性透視分平行透視（又稱一點透視），成角透視（又稱兩點透視）及三點透視三類。在這里我們以立方體為例，分別介紹平行透視（又稱一點透視）成角透視（又稱兩點透視）及三點透視畫法和規(guī)律。平行透視就是說立方體放在一個水平面上，前方的面（正面）的四邊分別與畫紙四邊平行時，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一樣，消逝成為一點，而正面則為正方形。成角透視就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對于畫面傾斜成確定角度時，往縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個消逝點。在這種狀況下，與上下兩個水平面相垂直的平行線也產(chǎn)生了長度的縮小，但是不帶有消逝點。三點透視就是立方體相對于畫面，其面及棱線都不平行時，面的邊線可以延長為三個消逝點，用俯視或仰視等去看立方體就會形成三點透視。3,畫素描所運用的工具及性能(1)鉛筆：美術鉛筆的鉛芯有不同等級的軟硬區(qū)分．硬的以"H"為代表，如：1H,2H,3H,4H等，前邊數(shù)字越大，硬度越強，即色度越淡；軟的以"B"為代表，如：1B,2B,3B,4B,5B,6B等，數(shù)字越大軟度越強，色度越黑；對于初學繪畫的可從HB到4B中選擇三種類型就可以了。(2)炭筆：炭筆的用法和鉛筆相像，炭筆的色澤深黑，有較強的表現(xiàn)實力，但畫重了很難擦掉。(3)木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質(zhì)地松散，附著力較差，畫完成后需噴固定液，否則極易掉色破壞效果。(4)炭精棒：炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種，質(zhì)地較木炭條硬，附著力較強。(5)橡皮：畫畫用的橡皮一般常用的有繪圖橡皮和橡皮泥，橡皮泥較適合調(diào)整畫面，而繪圖橡皮折擦得很干凈。(6)畫板和畫夾：畫板和畫夾都有不同的型號，大小可隨自己的畫幅而定，初學者選用590X440mm左右的為宜．畫板比較堅實耐用，畫夾則便利攜帶，是外出寫生的好幫手。(7)畫紙：畫紙要選用紙面不太光滑且質(zhì)地堅實的素描紙最佳，素描紙的附鉛性強，且質(zhì)地堅實，可反復擦改不易損壞紙面。4,握筆的方法與畫板的擺放繪畫的握筆方法是和平常寫字有區(qū)分的。通常的握筆方法是拇指和食指中指捏住鉛筆，小指作支點支撐在畫板上(或懸空)?？渴滞蟮囊苿觼懋嫵鼍€條，只在細部刻畫時才會采納象平常寫字的握筆姿態(tài)，但依舊是靠小指的支點來移動手腕完成。畫板的擺放應和視線垂直，畫者和畫板之間，應保持到可伸直臂膊的距離。這樣能使在畫的過程中，始終能照看到全局，也避開由于視角的緣由造成的透視錯誤。當畫板位置確定后，在畫的過程中就不要再移動，以避開因角度的變化影響畫兒的透視改變?！久佬g】通常指繪畫,雕塑,工藝美術,建筑藝術等在空間開展的,表態(tài)的,訴之于人們視覺的一種藝術。十七世紀歐洲開始運用這一名稱時，泛指具有美學意義的繪畫,雕刻,文學,音樂等。我“五四”前后開始普遍應用這一名詞時，也具有相當于整個藝術的涵義。例如魯迅在一九一三年說明“美術”一詞時寫道：“美術為詞……譯自英之愛忒。愛忒云者，原出希臘，其誼為藝。隨后不久，我國另以“藝術”，一詞翻譯“愛忒”，“美術”一詞便成為專指繪畫等視覺藝術的名稱了?！拘捅憩F(xiàn)手段】造型藝術中創(chuàng)建藝術形象的手法和手段。如繪畫借助于色調(diào),明暗,線條,解剖和透視；雕塑借助于體積和結(jié)構等。這些手法和手段，通過長期的藝術實踐，形成了這些造型藝術各自獨具的特殊的藝術語言，并確定了這些藝術各不相同的表現(xiàn)法則，關系到塑藝術形象的成敗，以及藝術作品的感染力。藝術家對造型表現(xiàn)手段的規(guī)律性的不斷探究，精益求精，是使藝術創(chuàng)作能夠表現(xiàn)新的生活內(nèi)容和滿意人們不斷發(fā)展的審美愛好的必要條件?！军S金分割】亦稱黃金律,黃金比例。在一條線段上，依據(jù)最佳長短比例，將此線段分割為長段與短段，或按此最佳長短線段的比例構成一個矩形的最佳的長邊與短邊的比例，即構成黃金分割。【二度空間】繪畫術語。指由長度（左右）和高度（上下）兩個因素組成的平面空間。在繪畫中為了真實的再現(xiàn)物象，往往借助透視,明暗等造型手段，在二度空間的平面上造成縱深的感覺和物象的立體效果，即以二度空間造成自然對象那種三度空間的幻覺。有些繪畫，如裝飾性繪畫,圖案畫等，不要求表現(xiàn)劇烈的縱深效果，而是有意在二度空間中追求扁平的意味，來獲得藝術表現(xiàn)力。【三度空間】繪畫術語。指由長度（左右）,高度（上下）,深度（縱深）三個因素構成的立體空間。繪畫中，為真實地再現(xiàn)物象，必需在平面上表現(xiàn)出三度空間的立體和縱深效果?！举|(zhì)感】繪畫,雕塑等造型藝術通過不同的表現(xiàn)手法，在作品中表現(xiàn)出各種物體所具有的特質(zhì)，如絲綢,肌膚,水,石等物的輕重,軟硬,糙滑等各各不同的質(zhì)的特征，賜予人們以真實感和美感。【量感】借助明暗,色調(diào),線條等造型因素，表達出物體的輕重,厚薄,大小,多少等感覺。如山石的凝重，風煙的輕逸等。繪畫中表現(xiàn)實在的物體都要求傳達出對象所特有的重量和實在感。運用量的對比關系，可產(chǎn)生多樣統(tǒng)一的效果。【空間感】在繪畫中，依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠近,層次,穿插等關系，使之在平面的繪畫上傳達出有深度的立體的空間感覺?！倔w積感】繪畫術語。指在繪畫平面上所表現(xiàn)的可視物體能夠給人以一種占有三度空間的立體感覺。在繪畫上，任何可視物體都是由物體本身的結(jié)構所確定和由不同方向,角度的塊面所組成的。因此，在繪畫上把握被畫物的結(jié)構特征和分析其風光 關系，是達到體積感的必要步驟?！就敢暋坷L畫法理論術語?！巴敢暋币辉~原于拉丁文“perspclre”（看透）。最初探討透視是實行通過一塊透亮的平面去看景物的方法，將所見景物精確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫幅上依據(jù)確定原理，用線條來顯示物體的空間位置,輪廓和投影的科學稱為透視學?！就敢曈腥N】1色調(diào)透視2消逝透視3線透視.這是達芬奇總結(jié)的其中最常用到的是線透視.透視學在繪畫中占很大的比重,它的基本原理是,在畫者和被畫物體之間假想一面玻璃,固定住眼睛的位置(用一只眼睛看),連接物體的關鍵點與眼睛形成視線,再相交與假想的玻璃.在玻璃上呈現(xiàn)的各個點的位置就是你要畫的三維物體在二維平面上的點的位置.這是西方古典繪畫透視學的應用方法.如<最終的晚餐>中國畫在的透視學應用:(1)【多視點】中國畫擅長表現(xiàn)豐富的情節(jié),西方繪畫留意單視點(類似于攝影).中國畫講求的豐富情節(jié)用單視點是不能完成的.因此,中國畫用(類似于把攝象的多鏡頭分割再重新組合)多視點來表現(xiàn).如<清明上河圖>(2)【高視高】采納微俯的視角表現(xiàn),"遠山即高"高山往往是畫在遠處的,其間再用云霧繚繞加以連接.表現(xiàn)一種人比山高的心情.中國畫是不采納近距離仰視來表現(xiàn)高山的.(2)【遠視距】中國畫講求"仗山尺樹,寸馬豆人"要求畫中物體符合事物的正常比例,因此,畫者必需采納遠視距來表現(xiàn).畢加索的作品打破了透視學的基本規(guī)律,把一個物體的正面反面,能看見的不能看見的全都表現(xiàn)在一個二維的空間中.理解畢加索的畫首先要拋棄透視學.現(xiàn)在的畫家已經(jīng)開始無視一切規(guī)則,嘗試打破全部的規(guī)則.但這些做法又在一個基本的哲學規(guī)則之中打破一個舊的規(guī)則,創(chuàng)建新的規(guī)則.透視的基本術語【視平線】：就是與畫者眼睛平行的水平線。【心點】：就是畫者眼睛正對著視平線上的一點。【視點】：就是畫者眼睛的位置。【視中線】：就是視點與心點相連，與視平線成直角的線?！鞠劈c】：就是與畫面不平行的成角物體，在透視中伸遠到視平線心點兩旁的消逝點?！咎禳c】：就是近高遠低的傾斜物體（房子房蓋的前面），消逝在視平線以上的點。【地點】：就是近高遠低的傾斜物休（房子房蓋的后面），消逝在視平線以下的點?！酒叫型敢暋浚壕褪怯幸幻媾c畫面成平行的正方形或長方形物體的透視。這種透視有整齊,平展,穩(wěn)定,莊重的感覺。【成角透視】：(二點透視）就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對于畫面傾斜成確定角度時，往縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個消逝點。【明暗】繪畫術語。指畫中物體受光,背光和反光部分的明暗度變化以及對這種變化的表現(xiàn)方法。物體在光線照耀下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，稱三大面，即：亮面,中間面,暗面。三大面光色明暗一般間面,暗面。三大面光色明暗一般又顯現(xiàn)為五個基本層次，即五調(diào)子:①亮面始終接受光部分；②灰面一中間面，半明半暗；③明單間交界線一亮部與暗部轉(zhuǎn)折交界的地方；④暗面一背光部分；⑤反光一單間面受四周反光的影響而產(chǎn)生的暗中透亮部分。依照明暗層次來描繪物象，始終是四方繪畫的基本方法。文藝復興時期瓦薩里在其《美術家列傳》中就曾論述：“作畫時，畫好輪廓后，打上陰影，大略分出明暗，然后在單間部又細致作出明暗的表現(xiàn)，亮部亦然?！睔W洲畫家中倫勃朗是擅長明暗法技巧的大師?！据喞吭煨退囆g術語。指界定表現(xiàn)對象形體范圍的邊緣線。在繪畫和雕塑中，輪廓的正確與否，被視為對作品的成敗至關重要?！緲媹D】造型藝術術語。指作品中藝術形象的結(jié)構配置方法。它是造型藝術表達作品思想內(nèi)容并獲得藝術感染力的重要手段?！旧{(diào)】繪畫的重要因素之一。是各種物體不同程度地汲取和反射光量，作用于人的禮堂所顯現(xiàn)出的一種困難現(xiàn)象。由于物體質(zhì)地不同，和對各種色光的汲取和反射的程度不同，使世間萬物形成千變?nèi)f化的色調(diào)?！旧唷可{(diào)可呈現(xiàn)出來的質(zhì)的面貌。自然界中各各不同的色相是無限豐富的，如紫紅,銀灰,橙黃等?！旧取恐割伾旧砉逃械拿鞫取Ｈ缙叻N基本色相中，紫色色度最深暗，黃色色度最光明。【色調(diào)】亦稱調(diào)子。在確定的色相和明度的光源色的照耀下，物體表面覆蓋在一種統(tǒng)一的色調(diào)傾向和色調(diào)氛圍之中，這種統(tǒng)一的氛圍就是色調(diào)?！旧浴可{(diào)的沒屬性。色調(diào)基本分為暖色（也稱熱色）和冷色（也稱寒色）兩類。紅,橙,黃為暖色，給從以熱情,暖和,外張的感覺；綠,青,藍,紫為冷色，給人以寒冷,沉靜,內(nèi)縮的感覺。【明度】色調(diào)的明暗,深淺程度成為明度?！救克^三原色，就是指這三種色中的隨意一色都不能由另外兩種原色混合產(chǎn)生，而其他色可由這三色依據(jù)確定的比例混合出來，色調(diào)學上將這三個獨立的色稱為三原色。顏料三原色：紅,黃,藍；光學三原色：紅,綠,藍。?！竟P觸】指作畫過程中畫筆接觸畫面時所留下的痕跡。筆觸雖為一種技術因素，但也傳達出畫者的藝術特性和修養(yǎng)，因而，也是畫家藝術風格的一個組成部分【農(nóng)民畫】:農(nóng)民的畫.也包括漁民和其他勞動者的畫.在內(nèi)容上主要表現(xiàn)農(nóng)民自己的生活和思想感情,在形式上自由隨意,常常借用民間美術,如剪紙,刺繡,皮影等造型方法,在畫法上沒有既定的框框,不求形似,不講透視,總體上呈現(xiàn)出熱情,明朗,質(zhì)樸,稚拙的藝術風格?！景娈嫛吭诓煌牟牧系陌婷嫔贤ㄟ^手工制版,印刷而成的一種繪畫.從拓印方法和材質(zhì)上可分為七個類別:凸版型版畫,凹版型版畫,平板型版畫,孔版型版畫,獨幅版畫,玻璃版畫,拓篇?！拘は癞嫛咳宋锂嫷囊环N.專描繪人物形象之畫.可分頭像,半身像,全身像,群像等?！径竭B續(xù)】是用一個單獨紋樣,按確定的形式法則,上下或左右連續(xù)或重復而成的?！镜袼堋吭煨退囆g的一種形式,是雕和塑的總稱.以可塑的或可雕刻的材料,制作出各種實在體積的形象?！静鍒D】:又名插畫,繪畫的異中,指插附在書報雜志中的圖畫.一般份藝術插圖和圖解插圖?！局袊嫛亢喎Q“國畫”。指在中國民族的土壤上長期形成和發(fā)展起來的,在世界美術領域中自成獨特體系的中國民族繪畫。它是用毛筆,墨以及中國畫顏料，在特制的宣紙或絹素上作畫。按表現(xiàn)題材，可分為人物,山水,花竹,禽鳥,畜獸,蟲魚,宮室等畫料。按表現(xiàn)手段和技法，可分為工筆,寫意,鉤勒,沒骨,設色,水墨等畫法。按幅面樣式，可以分為立軸,橫卷,冊頁,扇面等款式。中國畫特別重視筆墨，運用線條,墨色和輕重彩色，通過鉤皴點染，干濕濃淡并用，來表現(xiàn)客觀物象的形體結(jié)構，陰陽向背；并運用虛實疏密結(jié)合和“留白”等手法來取得奇妙的構圖效果。中國畫的空間處理也比較自由敏捷，即可以用“以大觀小”法，畫重山疊嶂；也可以用“走馬看山”法，畫長江萬里。中國畫物別講示“形神兼?zhèn)洹?“氣韻生動”，不但主見要“外師造化”，而且還要“中得心源”，中國畫在畫面上還題寫詩文，加蓋印章，將詩文,書法,篆刻融為一體?！疚餮螽嫛恐竻^(qū)分于中國傳統(tǒng)繪畫體系的西方繪畫，簡稱西畫。包括油畫,水彩,水粉,版畫,鉛筆畫,鉛筆畫等很多畫種。傳統(tǒng)的西洋畫留意寫實，以透視和明暗方法表現(xiàn)物象的體積,質(zhì)感和空間感，并要求表現(xiàn)物體在確定光源照耀下所呈現(xiàn)的色調(diào)效果。【油畫】以易于油劑（亞麻仁油,罌粟油,核桃油等）調(diào)和顏料，在亞麻布，紙板或木板上進行制作的一個畫種。作畫時運用的稀釋劑為押發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當畫面干燥后，能長期保持光澤。油畫是西洋畫的主要畫種。【雕塑】“造型藝術”的一種。是雕,,塑三種方法的總稱。以各種可塑的粘土等或可雕可刻的木,石等材料,制作出各種具有實在體積的形象。雕塑一般分為圓雕,浮雕兩種。由于用途的不同，也分為架上雕塑,紀念性雕塑,裝飾性雕塑,建筑性雕塑等?！竟に嚸佬g】美術種類之一。指具有確定美術意味的工藝品制作，既滿意人們的物質(zhì)生活須要，又滿意人們精神生活的須要，是好用和審美的結(jié)合，技術和藝術的統(tǒng)一。工藝美術分為兩類：①日用工藝。②陳設工藝?！緯ā竣僦袊鴤鹘y(tǒng)藝術的一種。②寫漢字的方法。中國書法依據(jù)漢字的造型規(guī)則，運用點畫構成各種形態(tài)以表情達意。有正（楷）,草,行,隸,篆（大篆,小篆）等各種書體。書法美的基本因素是點畫，其次才是由點畫組成的結(jié)體。故書法用筆至關重要，是對提按,藏露,轉(zhuǎn)折,輕重,緩急,方圓等沖突關系的駕馭和運用，須講究指忌浮滑輕薄。就能篇而論，書法美在于字里行間氣概,節(jié)奏,韻律及其所傳達的意興心情。各種書體均講究結(jié)構橫直支配有致，顧盼呼應；布局疏密得宜，首尾連貫?！舅孛琛恳环N主要以單色線條和塊面來表現(xiàn)物象的繪畫形式。通常所為熬煉繪畫基本功的手段，以訓練視察和表現(xiàn)客觀物象的形體,結(jié)構,明暗,質(zhì)感,量感和空間感的實力。素描亦可作為一種獨立的藝術形式運用于創(chuàng)作。如畫家王式廓的作品《血衣》，即其一例?！舅郛嫛坑盟{(diào)合粉質(zhì)顏料描繪出來的圖畫。水粉顏色一般不透亮，有較強的覆蓋實力，可進行深細致的刻畫。運用得當，能兼具油畫的渾厚和水彩畫的明快這二者的藝術效果?！颈诋嫛坷L在建筑物的墻壁或天花板上的圖畫。分為粗底壁畫,刷底壁畫和裝貼壁畫等。壁畫是最古老的繪畫形式之一，埃及,印度,巴比倫保存了不少古代壁畫，意大利文藝復興時期，壁畫創(chuàng)作特別旺盛，產(chǎn)生了很多著名的作品。我國自周代以來，歷代宮室乃至墓室都有飾以壁畫的制度；隨著宗教信仰的興盛，又廣泛應用于寺觀,石窟（例如敦煌莫高窟,芮城永樂宮，至今大量保存著著名的佛教壁畫和道教壁畫遺跡。）【漫畫】繪畫種類之一，又稱諷刺畫。高速畫一詞來源于意大利文Caricare，義為夸張，后來演化為專指具有諷刺和滑稽意味的圖畫，即Caricature一詞。通過夸張,變形,假定,比方,象征等手法，以幽默,風趣,詼諧的藝術效果，諷刺,指責（或歌頌）現(xiàn)實生活中的人和事?！緦懮恐袊媯鹘y(tǒng)的術語。將描寫花,木,鳥,獸等生物的繪畫稱為寫生。如五代黃筌《寫生珍禽圖》。在現(xiàn)代通常的繪畫用語中，凡是直接以實物,實景為對象進行描寫，統(tǒng)稱為寫生。【速寫】以快速而精確的視察力，運用簡練的線條，扼要地描畫出對象的神態(tài),形體,動作等特征的一種畫法。它是培育作畫者敏銳的視察力和快速把握對象特征的概括力的重要繪畫手段，也是記錄生活，積累創(chuàng)作素材的重要手段。【什么是中國畫的用墨】用墨，是中國畫的基本技法。歷來的畫家都講究用墨，大寫意畫的崛起和生宣的普遍應用，用墨與用筆便成為中國畫的基本特色。中國畫的用墨，主要是運用墨色變化的技巧。由于筆中含水墨量的差異，便產(chǎn)生干,濕,濃,淡的變化。以墨代色，產(chǎn)生了墨分五色的說法，唐張彥遠《歷代名畫記》曰：“運墨而五色具?！蔽迳唇?濃,重,淡,清，而每一種墨色又有干,濕,濃,淡的變化，這就是中國畫用墨的奇異處。此外，還有墨分六色之說，清代的唐岱在《繪事發(fā)微》中談道：“墨色之中，分為六彩。何為六彩？黑,白,干,濕,濃,淡是也?！庇衷疲骸澳辛剩购诎撞环郑菬o陰陽明暗；干濕不備，是無蒼翠秀潤；濃淡不瓣，是無凹凸遠近也?！币灾袊嬆兓呢S富程度是可想而知了。沒有變化的墨色必定呆滯板濁，成為沒有生氣的死畫。一個畫家勝利往往離不開用墨的精能，如齊白石畫蝦所以能婦孺皆知，一個重要的緣由也就在于用墨的得當。他畫蝦曾三變：“初只略似，一變畢真，再變色分深淡?！比缃裎覀兯姷剿P下的蝦形態(tài)活敏捷現(xiàn)，通體透亮而堅韌的蝦殼，特殊是蝦的頭部，在腦殼墨色清淡處，濃墨一筆即為蝦腦，真是妙到了絕處。中國畫用墨技巧，并不是體現(xiàn)在調(diào)色盤中能調(diào)出多少種墨色的變化，而是如何使不同的墨色在紙面上體現(xiàn)出來，其中尤為困難的是，如何使一枝筆中產(chǎn)生出各種墨色的變化。隨著中國畫的不斷發(fā)展，用墨的技巧也趨成熟，產(chǎn)生了“潑墨法”,“積墨法”和“破墨法”多種表現(xiàn)手法。1)《紅色的和諧》是法國著名的(馬蒂斯)所創(chuàng).2)北宋畫家王希孟的(《千里江山圖》),全圖長1119.5厘米,高51.5厘米,是我國古代繪畫中最杰出的作品之一.3)用筆,中國畫技法屬于.在技法上,筆不是指毛筆,而是指(勾,皴,點,染)等方法.4)畢加索是(西班牙)籍的畫家,雕塑家,版畫藝術家,是(立體派)畫派的主要代表人物.5)《椅中圣母》描繪的是(宗教故事)中的圣母和圣嬰.6)純度是指色調(diào)的(鮮濁).7)在色相環(huán)中互成150度與180度之間的色，為劇烈對比，位于60度以內(nèi)的為柔軟，紫色的劇烈對比色是黃色。8)課程的改革不僅是內(nèi)容的改革,也是(教學過程)和(教學方法)的改革.9)美術史是探討(美術發(fā)展過程)的學問,包括有關美術作品,美術家,流派和風格的信息,闡釋和評價.10)美術媒材是構成美術作品的(物質(zhì)材料),如顏料,紙張,粘土,畫布,電影膠片,錄像帶,木材和塑膠.11)色調(diào)三要素是明度,純度,色相。12)《三毛流浪記》為畫家張樂平最著名的代表作。13)美術老師應當具有：營造互動發(fā)展的教學過程,面對全體學生,樹立課程意識,終身學習意識等教化觀念。14)對于教材，老師可依據(jù)個人喜好隨意組織所教內(nèi)容，體現(xiàn)老師的主觀能動性。15)在我國福建及廣東,廣西，長期以來客家聚族而居，因而形成了四合院。16)泥塑的基本技法有揉,搓,捏,盤,刻,粘,切,挖等。17)對于人體身高比例概括的口訣是立七坐五盤三半。18)“設計?應用”學習領域中的“設計”包括與學生生活有關的現(xiàn)代設計基礎和傳統(tǒng)工藝。19)造型元素組合的基本原理包括多樣統(tǒng)一,比例,平衡,節(jié)奏,和諧,對比等。20)我國古代建筑一般由木料材料構成，外國建筑主要用石料材料構成，巴黎圣母院屬于哥特式建筑樣式。21)色調(diào)的明度是指色調(diào)的明暗深淺程度，明度可以產(chǎn)生節(jié)奏美，提高某一種色調(diào)的明度方法是在該色中添加白色。22)漸變包括形的漸變和色的漸變。23)《開國大典》的作者是董希文，畫面中大量運用了紅色顏色以襯托出喜慶的場面，《狼牙山五壯士》的采納三角形構圖體現(xiàn)了革命烈士的革命情懷。24)意大利文藝復興三巨匠是指達芬奇，拉斐爾，米開朗基羅.其中本學期我們觀賞的《蒙娜麗莎》是達芬奇的作品，它又名永恒的微笑，米開朗基羅的代表作品是《大衛(wèi)》。25)《冬獵》是尼德蘭畫家博魯蓋爾的作品，它的表現(xiàn)方法是油畫所描畫的是冬天獵人狩獵歸來即將進入村莊的場景。26)畫好寫生畫的關鍵是對寫生對象進行細致地視察。27)構成在形成上分成平面,立體,色調(diào)三方面。28)平面構成設計中形與地（底）的關系有負形和消逝兩種。29)用來概括八種臉型的漢字是國,由,田,甲,申,風,用,目等。30)2008年北京奧運會標記的創(chuàng)意源于中國傳統(tǒng)的印章藝術。31)美術包括繪畫,雕塑,建筑,工藝美術,書法等。32)被歷代民間畫工和士大夫譽為“畫圣”和“畫祖”的唐代畫家是吳道子33)青銅器上的銘文，在書法字體中屬于篆書34)一幅優(yōu)秀的剪紙作品具有的標準是刀味與紙感35)下列不屬于中國畫中常用的用墨方法是滴墨法36)“三大面五調(diào)子”：立方體的三面五調(diào)，指亮,灰,暗三大面；高光,明部,明暗交界線,暗部和反光五調(diào)子。37)透視：分空氣透視和形體透視兩大類；形體透視又分為平行透視和成角透視。基本規(guī)律是：近大遠小。38)中國畫的用筆方法有：中,側(cè),順,逆鋒；39)中國畫的用墨方法有：焦,濃,重,淡,清。40)主要技法有：勾,皴,點,染。41)文房四寶：筆,墨,紙,硯。42)西畫：風景畫可以分為遠,中,近景物。43)色調(diào)畫常用的畫法有干畫法和濕畫法兩種。44)速寫：在短時間內(nèi)記錄對象動態(tài)特征的一種繪畫方法.45)人物速寫要領，“立七坐五盤三半”“三庭五眼”46)名作：《向日葵》《阿爾的吊橋》（荷蘭）凡高；《椅中圣母》（意大利）拉斐爾；47)名畫家：齊白石（中國）長于畫花鳥草蟲，最有特色的是他畫的蝦；48)徐悲鴻（中國）長于畫馬。49)意大利文藝復興時期畫壇三杰：達.芬奇,拉斐爾,米開朗基羅。50)雕塑：《大衛(wèi)》米開朗基羅；《加萊義民》羅丹（法國）。51)中國民間剪紙，南方細膩，北方粗獷。52)中國山水畫中筆墨技法的運用主要是點53)形態(tài)要素包括線54)立體構成的基本形態(tài)半立體55)符合美的形式法則有統(tǒng)一與變化56)中國畫用墨方法有潑墨法57)20世紀抽象主義代表畫家有克利58)唐三彩的常用顏色有紅62)美術課程的教學建議是什么？(1)美術教學應留意對學生審美實力的培育.在教學中,應當遵循審美的規(guī)律,多給學生感悟藝術作品的機會,引導學生綻開想象,進行比較.(2)美術教學要特殊重視激發(fā)學生的創(chuàng)新精神和培育學生實踐實力.(3)美術學習應當從單純的技能,技巧學習層面提高到美術文化學習層面.(4)加強教學中師生的雙邊關系,既重視老師的教,也重視學生的學.要確立學生的主體地位,改變老師是課堂教學的唯一主角的現(xiàn)象,應提倡師生間的情感溝通和同等關系.(5)老師應激勵學生進行綜合性與探究性學習,加強美術與其他學科的聯(lián)系,與學生生活閱歷的聯(lián)系,培育學生的綜合思維和綜合探究的實力.(6)老師應重視對學生學習方法的探討,引導學生以感受,視察,體驗,表現(xiàn)以及收集資料等學習方法,進行自主學與合作溝通.(7)老師影以各種生動好玩的教學手段,如電影,電視,錄像,范畫,參觀,訪問,旅游,甚至故事,嬉戲,音樂等方式引導學生增加對形象的感受實力與想像實力,激發(fā)學生學習美術的愛好.(8)老師應盡可能嘗試計算機和網(wǎng)絡美術教學,引導學生利用計算機設計,制作誕生動的美術作品;激勵學生利用國際互聯(lián)網(wǎng)資源,檢索豐富的美術信息,開闊視野,展示他們的美術作品,進行溝通.63)4,美術課程的評價建議是什么？(1)重視學生的自我評價：在重視老師與他人對學生學習狀況進行評價的同時,更應重視學生的自我評價.學生自我評價可以采納問卷形式,也可采納建立學生學習檔案的方式。學生在學習檔案中收集美術學習全過程的重要資料,包括演習記錄,構想草圖,設計方案,美術作業(yè),相關美術信息(文字或圖像資料等),自我評價以及他人評價的結(jié)果.(2)留意對學生美術活動表現(xiàn)的評價：美術教學評價既要通過美術作業(yè)評價學生美術學習的結(jié)果,更須要通過學生在美術學習過程中的表現(xiàn)對其在美術學習實力,學習看法,情感和價值觀等方面的發(fā)展予以評價,突出評價的整體性和綜合性.(3)采