妙筆千山攻略

本文格式為Word版，下載可任意編輯——妙筆千山攻略關(guān)于鐵軍兄和他的書法藝術(shù)，我想說的實(shí)在好多。十七年來，細(xì)節(jié)的疊加，使我難以取舍。在我看來，唐鐵軍的書寫狀態(tài)，是性靈揮灑。筆精墨妙，高韻深情，又能奇詭多變，空間經(jīng)營也虛實(shí)相生、豐富空靈，真可謂在小字的天地中，寫出了縱橫自由的大氣象。在這個(gè)時(shí)代，他數(shù)路并施、多元共生的藝術(shù)風(fēng)格探索，相比那些單一套路的名家里手，顯得更為難得和難能。

他的小字從鐘繇入手，取意憨拙松動(dòng)，然后一路順流直下，直寫到黃道周、傅山。記得剛剛熟悉鐵軍兄時(shí)，他那時(shí)的小楷筆速過快，用筆勁利而線質(zhì)內(nèi)蘊(yùn)尚有缺乏。后來他參與了章草的冷靜簡約、敦煌殘紙的天真樸實(shí)以及漢簡的古雅奇宕，熔而一爐，變化多端，又能唾手生發(fā)，涉筆成趣，筆下滋味自此便逐步豐厚起來。

在最近幾年里，他在四種風(fēng)格路向上都達(dá)成了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)：首先，我最賞識(shí)的，是他融合《麻姑仙壇記》《盧鴻草堂十志圖跋》與傅山小楷，整體樸茂而雄強(qiáng)奇崛的路子；其次，是他精雅瘦勁，彌漫晉唐名家趣味的小楷路數(shù)；然后是融入敦煌殘紙與章草，簡靜圓熟又老辣樸拙的書風(fēng)；結(jié)果那么是從秦漢魏晉簡牘中攝取養(yǎng)分的生僻詭異的種種新探索。但結(jié)果一路風(fēng)格的前景最可看好。近百年來簡牘不斷出土，老、中、青三代中皆有深入挖掘者，這種對(duì)出土新材料的潛心挖掘促生了新的風(fēng)格產(chǎn)生的可能性。我期望鐵軍兄憑借自己的悟性與筆性，利用漢魏簡牘資源，錘煉出一種無理而妙又能常讀常新的風(fēng)格，在深入的推敲磨礪之后，付出出具有時(shí)代高度的新意，盡管這是極為艱苦的。

鐵軍兄曾對(duì)我講過自己的創(chuàng)作態(tài)度：“在技術(shù)的根基上，忘情地書寫。”這不是一個(gè)簡樸的概念。

忘情地書寫，其實(shí)就是那些天性善書者，經(jīng)過長期嚴(yán)格和高水準(zhǔn)的筆墨錘煉，在書寫中自然進(jìn)入天機(jī)曉暢、隨機(jī)生發(fā)的境界，借助不同的心緒狀態(tài)，流露出不同的神采氣息的那一類書寫。一點(diǎn)偶然的心緒變化或點(diǎn)畫異樣，都能突然催生出意料之外的靈感，使得作品內(nèi)在的理數(shù)發(fā)生新的遷延，展現(xiàn)超乎書者與觀者想象的妙筆佳構(gòu)。這樣的作品靈動(dòng)不羈，因隨機(jī)、豐富的遷延變化而意味綿長。最負(fù)盛名者，莫過于王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》和蘇軾《黃州寒食帖》。率意而書、變化多端，乃至神秘莫測(cè)，最終卻能渾然統(tǒng)一，這約莫是忘情書寫的至上境界。它與風(fēng)格單一、日日重復(fù)、點(diǎn)畫雷同的匠人書寫，代表了兩種極端。

我看過最近幾屆的全國展獲獎(jiǎng)作品，大多筆墨精能、形式別致、作風(fēng)雅靜，但內(nèi)中最缺乏的，還是情的涵泳?！凹夹g(shù)至上”壓抑最多的，也是內(nèi)在的真情。這或可算是我們這個(gè)時(shí)代的通病。即便大草作品，好多都是用心安置出來的，都留下了斟酌、醞釀甚至反復(fù)調(diào)整的痕跡。用唐詩作比的話，那么似“苦吟賈島多，自然李白少”。

忘情盡興，正是一種深情。太上忘情，以萬物為芻狗，亦是對(duì)于宇宙天地的宏大深情。忘情書寫的一個(gè)前提，是爛熟古人技法而超越技法，忘卻技法，只聽從內(nèi)心情感的召喚，并唾手將之微妙地傳遞到筆鋒與紙面。古今之辯，純屬庸人自擾。袁宏道對(duì)于性靈的解釋，從一個(gè)側(cè)面接近了這一真諦：“大抵物真那么貴，真那么我面不能同君面，而況古人之面貌者？……詩之奇、之妙、之工無所不極，一代盛一代，故古有不盡之情，今無不寫之景。然那么古何必高，今何必卑哉？”

面對(duì)鐵軍兄的妙作，我曾經(jīng)調(diào)侃說，悵然自己不是評(píng)委。千里馬常