不能承受的生命之輕讀后感

不能承受的生命之輕讀后感篇一：《不能承受的生命之輕》讀后感《不能承受的生命之輕》讀書報告通信2班王高健1210210219這本書我看的無比緩慢，除去我對繁復(fù)的外國名字的障礙外，這本書我越看越有種飄在空中觸不到實物的感覺。我看不清自己腳下有什么在支撐著，看這書的時候，起碼前面幾章，越看這種感覺越強(qiáng)烈。在故事尚未展開之前，先談?wù)撃岵傻挠篮爿喕刂?，跟快?jié)奏、視覺化的現(xiàn)代小說比較，很令人望文生畏?？晌易x小說又向來不能向后跳躍，試了兩次，才終于逐字逐句把這兩章挨過去。到第三章，寫托馬斯感覺特蕾莎就像一個“被人放在涂了樹脂的籃子里的孩子，順著河水飄來，好讓他在床榻之岸收留她”，這個意象又是那么神秘生動，讓人急急地向后翻，迫不及待地要了解這兩個人物。而也正是從這一章開始，從托馬斯審視自己的人生究竟該要什么開始，前面討論的“輕”與“重”，才開始正式現(xiàn)形，“輪回”也才有了具體的，可被闡述、被理解的意義。“永恒輪回是最沉重的負(fù)擔(dān)”，人這不能重復(fù)、不可修正的短暫一生相對則是無比輕盈的，哪怕不斷地犯錯誤，走冤路，這些錯誤也不會如西西弗斯推石塊一樣，在無解的死循環(huán)中被不斷重復(fù)，形成時間軸上的一個惡瘤。“只能活一次，就和根本沒有活過一樣。”故而昆德拉對人生得出的結(jié)論是個“半真的存在”，因不負(fù)重而自由，因自由而去意義。為了體現(xiàn)，也為了質(zhì)疑人生這無意義的輕盈，書中的三位主人公，托馬斯、特蕾莎，以及托馬斯的情人，畫家薩比娜，每人都經(jīng)歷了一個可以說是殘酷無情的自我審視及自我否定的過程。托馬斯所經(jīng)歷的是愛與性的分離。他一方面炙烈地愛著妻子特蕾莎，那個被“放在涂了樹脂的籃子里順流而下的孩子”；一方面卻不能遏制地不斷與其他女人發(fā)生性關(guān)系。對外科醫(yī)生的托馬斯來說，每個女人都是組成世界整體的一個獨(dú)特元素，他探索不同女人的肉體并非為了沉迷肉欲，而是執(zhí)著于發(fā)現(xiàn)每個女人“有別于他者的百萬分之一的不同之處”。托馬斯通過這樣的方法來解剖、征服世界，在征服世界的同時獲得額外的感官享受，并與此同時不得不承受給特蕾莎帶來巨大困擾而引致的毀滅性痛苦。特蕾莎，這個“順流而下的孩子”，對人世的理解是從“做女兒是永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的大寫的過錯”而始的，她終期一生都在尋找各種各樣的自我肯定方法，來試圖覆蓋與生俱來的生命的自我否定。她愛托馬斯，因為托馬斯是帶她離開第一個否定之世界的車票，是不顧她大聲嘮叨、叫喊，和咕嚕嚕叫的肚子而全心接納她的第一個肯定的世界。但隨著特蕾莎與托馬斯共同生活的開展，她不得不忍受托馬斯的肉體不忠，忍受無休無止的噩夢，忍受青春熱情的凋零和世事如空的變遷。換句話說，她的一生是一個不斷嘗試發(fā)現(xiàn)肯定，卻又不可避免的一步步走向否定，走向生命最初形態(tài)的回溯過程。托馬斯的情人薩比娜是個成功的畫家，但她的成功卻基于對捷克大學(xué)的嚴(yán)格現(xiàn)實主義的背離，1968年蘇聯(lián)入侵捷克之時，她流亡瑞士日內(nèi)瓦，與當(dāng)?shù)匾晃灰鸦榻淌诟ヌm茨保持情人關(guān)系，但她與弗蘭茨對世界的種種看法實際上都存在重大差異，甚至完全相悖。比如說，薩比娜在公寓里只穿內(nèi)衣，頭戴祖父傳下來的圓禮帽，站在鏡前，手牽著身著灰西服，打著領(lǐng)帶的弗蘭茨，這一動作在弗蘭茨看來是個非常古怪的玩笑，甚至鬧?。粚λ_比娜，圓禮帽卻是曾激發(fā)她與托馬斯情感高潮的性愛道具，是對往昔時光的回顧，對歷史記憶的贊頌。昆德拉用了很多篇幅詳細(xì)陳列薩比娜與弗蘭茨之間的語義之差，甚至連“愛”與“激情”都被徹底拆解，顯示其中因真正理解的不可能存在而產(chǎn)生的千瘡百孔。最為冷酷的一筆是弗蘭茨死前彌留之際，不能說話，面對自己仇恨的前妻別過臉去，這卻給對方造成了愧疚、感激的假象?？梢娙伺c人之間的不溝通、不理解才是生命的長久之態(tài)，從生起始，貫穿始終，直至黃泉。托馬斯、特蕾莎和薩比娜這三個人，形成了一個對人生拆解的堅固三角，反應(yīng)在書中，是前五部分的嚴(yán)格對稱結(jié)構(gòu)：輕與重、靈與肉、不解之詞、靈與肉、輕與重。昆德拉從托馬斯起始，提出生命之輕重的議題，曝露每個人物的靈肉分離本質(zhì)，再回至托馬斯，讓他徹底否認(rèn)生命的輕盈之美，告別“世界的手術(shù)臺”，走向一個不斷重復(fù)的，枯燥而偏遠(yuǎn)的末路。貫穿這前五部分的，除了以這三個人物為頂點(diǎn)的拆解三角形，還有促使每個人物為各自的人生做出正確或錯誤選擇的捷克歷史。對捷克歷史的瓦解與否定是交織在托馬斯、特蕾莎和薩比娜這三位流亡之人對各自前途與人生意義的思索之中的，昆德拉在用偶然否定人生的既定意義與歸宿的同時，也用同樣的思路否定了歷史的沉重，抉擇的艱難，變遷的要義。特蕾莎年輕時拍攝的那些記錄青年人慷慨激昂抵抗蘇聯(lián)入侵的照片，在很多年后竟成了當(dāng)局用來實施人身壓迫的證據(jù)。人生沒有軌道，歷史也沒有目標(biāo)，希臘哲學(xué)家巴門尼德所謂“輕者為正，重者為負(fù)”的論斷終被徹底否定。在對生命與歷史的否定之后，昆德拉還要在最后一部“卡列寧的微笑”中徹底否定人性?？袑幨峭旭R斯為了緩解特蕾莎的寂寞而買給她的一只小狗，在從布拉格到蘇黎世，再回到布拉格，最終歸老鄉(xiāng)下的動蕩中，卡列寧是特蕾莎的忠實伴侶，甚至可說是令她繼續(xù)活在。人間的唯一理由。在卡列寧的生命盡頭，特蕾莎終于意識到，她與卡列寧之間的愛比與托馬斯之間的感情更加美好，因為它無私，不求回報。接下來昆德拉更進(jìn)一步，將人性與動物性直接作比，論證幸福在本質(zhì)上是對重復(fù)的一種渴望。但一個擁有重重欲望的人卻不可能滿足于任何一種簡單的重復(fù)，不能像卡列寧那樣為每天早晨一塊固定不變的羊角面包而欣喜、滿足。因此，《圣經(jīng)》中人被逐出伊甸園，而動物得以保留。人之所以為人，正是因為這種線性遞進(jìn)的欲望，我們生活在單向的時間軸上，時間不會重復(fù)，日子不會循環(huán)，人生也不能重來。也正因為這種脫離了重復(fù)的輕盈線性特質(zhì)，人無論如何掙扎、渴望、追求，也永不可能重返伊甸園，獲得最終的幸福。人性與幸福在本質(zhì)上是矛盾的。但人終其一生依然會不斷的奔跑、追逐，尋求幸福的幻影，這便注定是場悲劇，生命的悲劇。但奇怪的是，在這本充滿一個又一個否定的冰冷刺骨的書中，卡列寧之死卻是最具溫情的片段。我想這是因為在卡列寧生命消失的過程中，特蕾莎對生活、歷史、祖國、愛情，對人生一切一切的幻影終被全部打破，她已走到了路的盡頭，終于找到了生命的真相?？v然那是一個不可遏制的悲劇的真相，卻因特蕾莎與這些否定達(dá)成了妥協(xié)，竟終獲釋然。也只有如此，她才能穿上最漂亮的衣裙，在自由的舞蹈中獲得象征幸福的大蝴蝶，終于接受了生命這不能承受的輕盈，贏得最后的美麗。讀《不能承受的生命之輕》有感很久沒有提留著一份欣賞和回味的心情去讀一本書，抑或看部電影。總是在找借口忙碌，忙碌著需要或不被需要的事務(wù)。很是愧疚，愧疚是因為后悔嗎？談不上后悔吧，畢竟不是錯失大放光彩熠熠生輝的結(jié)果，所以也談不上愧疚。呵呵，人總是需要自我調(diào)侃式的安慰。最近在看米蘭·昆德拉的《不能承受的生命之輕》，他說，最沉重的負(fù)擔(dān)同時也成為最強(qiáng)盛的生命力的影像，負(fù)擔(dān)越重，我們的生命力越貼近大地，它就越真切實在。相反，當(dāng)負(fù)重完全缺失，人就會變得比空氣還輕，就會飄起來，就會遠(yuǎn)離大地和大地上的生命，人也就是半真的存在，其運(yùn)動也會變得自由而沒有意義。這樣的語句，總是讓人想到太多。他的書，在我看來還是需要慢慢的品，若以看小說的速度結(jié)束它，我看到的只是千篇一律的方塊字，那是根本沒有看懂，最后只剩下?lián)渌访噪x。感覺就像是在黑暗中放映著一個若隱若現(xiàn)似曾相識的身影，你卻看不清那是誰。努力的睜大眼睛，著急，困惑。最終沒有任何收獲，而后就忘記了一切。最好是忘記的好，不然會害怕。只有那些在黑暗中睜大雙眼的人才會懂得恐懼和絕望的滋味，閉上眼睛就好了。生活中很多人都會選擇閉上眼睛，看似小日子過得熱鬧而豐盛。其實他們自己都無法理解自己為什么要如此的活著，浪費(fèi)著時間去過別人的生活，也沒有想過試著換一種生活方式。你，是這樣嗎？最沉重的負(fù)重有力的鐵證應(yīng)該從《鋼鐵是怎樣煉成的》中的保爾·柯察金身上挖掘，他曾承受過貧困、愛情、親情、戰(zhàn)爭、病痛的沉重的叫人窒息的負(fù)重。但他的生命力是頑強(qiáng)而活躍的，他應(yīng)該是深深的體驗過生命這個淺薄又不朽的影像。悲劇的今天，很少有人再去面對不朽的東西。沒有信仰，毫無原則，人性與善良都在一點(diǎn)一點(diǎn)被我們自己啃噬和傷虐。宏觀的看待這些反而叫人更加悲觀了，我們都是平凡的人，無能為力。人心所向是被整個社會意識形態(tài)影響的，無法操縱，單個人是如一介草民般微小。書中的特蕾莎是一個神話故事中的人物，米蘭·昆德拉為她創(chuàng)造了一個神話。現(xiàn)實生活中不再有一個如此執(zhí)著追求愛情和真善美的人了。也可能是我孤陋寡聞，至此都未遇到這樣豐富而迷人的女人，她的一切狀態(tài)都具有不確定性。不確定性來自于她的經(jīng)歷，她要從母親絕望的沒有羞恥的世界中逃亡，卻愛她的母親，是一份傷心的愛。特蕾莎會因為愛情拋棄母親而感到焦躁，虛弱無助的時候會想到她的母親。其實，我們都是正常的人，是正常循規(guī)蹈矩的生活著的人。若是有一些不正常的人，他們的體驗是焦灼內(nèi)心的，當(dāng)然幾乎沒有人會發(fā)現(xiàn)他們的不正常。人越長大，就越會精明的掩蓋所有。在那些古怪的虛榮、自負(fù)、要求和敵意后面，有一個正在受苦的人。痛苦來自經(jīng)歷過的悲痛，沉重的打擊總會從人的背后透漏出來。它就像是隱形的響尾蛇，隱遁在你身后，總有一天會跑出來的。因而，面對現(xiàn)實接受自己的人不是不可救贖的。仔細(xì)看清這個曾經(jīng)欺騙過自己的世界和那些曾經(jīng)愛過的人，才能擁有繼續(xù)走下去的力量。篇三：《生命中不能承受之輕》讀后感《生命中不能承受之輕》讀后感這本書我看了兩遍，第一遍對主人公托馬斯、特麗莎的愛情印象深刻，放蕩不羈的男主人公以及總是深刻地憂郁著的女主人公。除此之外，對畫家薩賓娜也有一種莫名的感覺，覺得她過得很有挑戰(zhàn)性，她的生活永遠(yuǎn)都是新的。書中還引起我共鳴的就是那只狗卡列寧了，可能是因為我天生對狗有一種好感，所以在第一遍中只記住了這么幾個人物。這本書是關(guān)于人生的思考的巨著,它引導(dǎo)我們?nèi)で笊畹恼嬷B,人活著的意義究竟是什么只是簡單地活著,還是意味著更多的責(zé)任？一直以為生命中的追求、責(zé)任是沉重，是無法承受的生命之重。那些我們所追求的、所承擔(dān)的就像是生命中永久的枷鎖，禁錮、束縛著我們的身體與靈魂，這都是放不下的生命之重。但米蘭卻拋出了“生命之輕”的論調(diào)，“完全沒有負(fù)擔(dān)，人變得比大氣還輕，會高高地飛起，離開大地亦即離別真實的生活”。如此的生命之輕，我們能承受嗎？人的一生都在承受著生命之重，愛情、親情、事業(yè)、友情等等，讓我們得到滿足，卻又讓我們感到疲憊不堪。然而，它們卻是不能拋棄的生命之重，最沉重的負(fù)擔(dān)也是一種生活最為充實的象征，負(fù)擔(dān)越沉，我們的生活就越貼近大地，越趨近真切和實在。一旦拋棄這些，可怕的不真實感就會像荒草一樣把人淹沒，這不能承受的生命之輕，甚至?xí)壬馗屓丝只?。書中提到，托馬斯在離開特麗莎的前幾天里，確實獲得了自由，他又回歸到了單身漢的生活，整天可以呼吸令人心醉的自由氣息。但是不久，失去責(zé)任的“輕”就讓托馬斯難以承受，他發(fā)現(xiàn)自己原來更需要承擔(dān)家庭責(zé)任的這份“重”。“沉重的輕”是人生的一個困惑，從來沒有什么純粹的輕和重，它們是相互交織在一起的，共同構(gòu)成我們的日常生活，不可分割，我們所能做的就是盡自己所能在輕與重之間尋求平衡。米蘭還揭露出了人類的一個基本經(jīng)驗：心靈與肉體不可調(diào)和的兩重性。女主人公特麗莎常常帶著犯禁忌的心情站在鏡子面前，觀看自己的身體，不是為了欣賞美貌，只是想要透過那副空囊，看到浮現(xiàn)于身體表面的那羞怯的靈魂?？上澜绮贿^是個肉體巨大的集中營，人人都差不多，沒有什么隱私可言。然而，每個人的靈魂是不同的，盡管擁有著同樣的皮囊，但隱藏在皮囊下的靈魂卻不愿與皮囊同流合污，變得毫無差別，于是，女主人公特麗莎極力從母親身邊逃離，為的是尋找一個靈魂能產(chǎn)生共鳴的人和地方。然而。托馬斯與不同女人保持著性關(guān)系，卻打擊了特麗莎，準(zhǔn)確地說是否定了她最初逃離母親的意圖，她不斷地做著同一個夢，夢到和別的女人赤身裸體地在泳池里被托馬斯開槍射殺，在這里，心靈急切地想脫離肉體，卻難以實現(xiàn)。米蘭說“愛是性的附屬”，這不僅僅是在探討性的問題，他在更深的一個層次上挖掘人的本性，以及更不能言傳的復(fù)雜內(nèi)心。醫(yī)生托馬斯在離婚后對婚姻產(chǎn)生了恐懼，他以“性友誼”的與許多女人保持情人關(guān)系，但是，卻又不可思議的接受了“一個被放在樹脂涂覆的草筐里的孩子”，特麗莎，一個鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)上偶遇的女招待，并和她同居在一起。然而，即便如此，托馬斯仍然沒有放棄和不同女人保持性關(guān)系的追求，這讓特麗莎感到痛苦。托馬斯的心愛著特麗莎并同情著她，但是另一方面，由于他的心靈與肉體的不調(diào)和，他又做著傷害特麗莎的事情，他就這樣矛盾著。另外，我想談一下薩賓娜，就個人而言，我對薩賓娜非常感興趣，雖然她并不是女主人公，卻比女主人公更有個性，更吸引我。她時刻渴望著背叛，覺得背叛是她生活的一部分，一旦產(chǎn)生忠誠的念頭，就感到非常不安，直到她遵循內(nèi)心的指示選擇了背叛，才感覺又找回了自己。盡管背叛是讓人痛恨的行為，但是薩賓娜的背叛卻讓人恨不起來。人類之所以痛恨背叛，是因為它打亂了正常的生活秩序，然而，世界上沒有什么是一成不變的，不管是出于有意還是無意，總有一些東西在改變著。我想，自己之所以被薩賓娜吸引，是因為她身上有我想得到卻得不到的東西，將任何人和事都看得很輕，她肆意地改變著周圍的一切，以極大的熱忱投入了新的生活，然后開始新一輪的背