電視攝影構(gòu)圖

電視攝影構(gòu)圖第1頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一教學目的：通過本實習初步了解和掌握電影電視鏡頭構(gòu)成方法。教學重點：構(gòu)圖對動畫片制作的影響以及制作規(guī)律。授課方式：講解，實操。難點：視覺語言構(gòu)圖連貫性。課時8節(jié)擬用時間16小時作業(yè)5第2頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一目錄第四節(jié)畫面中的對比、平衡、透視第五節(jié)畫面的結(jié)構(gòu)布局第六節(jié)電視攝影構(gòu)圖中的靜態(tài)與動態(tài)第3頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一第四節(jié)畫面中的對比、平衡、透視一、畫面中的對比二、畫面中的平衡三、電視畫面的透視第4頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一一：畫面中的對比對比是常被藝術(shù)家所運用的一種表現(xiàn)技巧，也是人們很熟習的表現(xiàn)方法。前面已在不少地方討論過這一表現(xiàn)方法在構(gòu)圖中的運用，這里再作些簡要的歸納。1．怎樣認識對比所謂對比在攝影藝術(shù)中指把兩種不同形態(tài)、色調(diào)(影調(diào))、線條等造型元素進行互相比較，使畫面中主體形象或主體形象的重要性加以突出。能夠形成對比的是“兩種不同”視覺元素之間的差異。差異大，對比度就大，差異小，對比度就小。第5頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一2．從造型視覺元素上認識畫面中對比的類型（1）形態(tài)的對比將不同形態(tài)的物體放在同一個畫面中進行對比：直線和曲線、豎線和橫線的對比；靜態(tài)和動態(tài)的對比；形的大和小的對比；虛與實的對比等等。這些物體的形態(tài)對比，使畫面構(gòu)圖多樣性，通過對比獲得構(gòu)圖的統(tǒng)一；通過精美的畫面結(jié)構(gòu)，來獲得形態(tài)對比應(yīng)有的藝術(shù)效果。第6頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（2）影調(diào)的明暗對比我們知道影調(diào)是指畫面中影像的明與暗的層次。它是構(gòu)圖的視覺元素，也是畫面結(jié)構(gòu)的重要因素，是處理造型和渲染畫面氣氛的重要手段。影調(diào)的對比是利用畫面上產(chǎn)生的明與暗的差異形成的強烈對比，使畫面上形成視覺的吸引力，往往用來突出畫面中的主體。一般來說，畫面上的明暗對比有三種情況：一是主體對象亮而它四周環(huán)境暗，構(gòu)成明暗對比強烈的效果；二是主體物象暗而它四周環(huán)境亮，構(gòu)成明暗對比強烈的效果；三是將亮的或暗的主體安置在中間亮度的背景上，產(chǎn)生較為柔和明暗對比的效果。由于對比度強弱的差異，在畫面上就形成了硬調(diào)和軟調(diào)的兩種情況。第7頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（3）豐富的色彩對比我們利用色彩差異產(chǎn)生的對比來表現(xiàn)作品的思想、情感，作為構(gòu)圖的處理的色彩的對比有以下方面：色相的對比：它是指未經(jīng)摻和的色彩的對比，如原色的對比。這種對比效果是色反差強烈、鮮明突出。色的明暗對比：色別的明暗度對比或同一色別的明暗對比或色別與黑、白間的對比構(gòu)成了色的明暗對比。色的冷暖對比：色的冷暖對比是指色彩中的“暖”色調(diào)和“冷”色調(diào)之間的對比。色的面積對比：色的面積對比是指兩種或兩種以上色塊在畫面上所構(gòu)成量的對比。影視攝影中，既要考慮到一場戲內(nèi)的色的面積安置，還要考慮到幾場戲之間的色的基本傾向(色調(diào))的對比。色彩的對比不僅是一種視覺注意的手段，更重要的是它將對作品產(chǎn)生的情感和對作品的思想表達起很重要的作用。第8頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一3．對比在畫面構(gòu)圖中的意義(1)對比是畫面構(gòu)圖中最常見的也是很有效的表現(xiàn)手段。在影視創(chuàng)中，攝影師要通過畫面的構(gòu)圖，要努力表現(xiàn)事物的特征。例如形的特征、色的特征、質(zhì)的特征、線的特征等等，并將這些特征概括和集中，構(gòu)成視覺注意及簡潔的畫面構(gòu)成，用以表明作品的思想。對比是表現(xiàn)事物特征的很有效手段，為了表現(xiàn)出事物的特征，需要通過對比手法來達到畫面構(gòu)圖表現(xiàn)的目的地。如影片《歸心似箭》，《再生之地》，《黃土地》、《大紅燈籠高高掛》《菊豆》等所取得較好的藝術(shù)效果，其中是比較準確地運用了對比的手法，它不僅表現(xiàn)了事物的特征，更為主要的是準確地表述了作品的思想和情感。(2)對比的結(jié)果往往會造成主體形象的生動性，從而引起觀眾的視覺注意，因此對比是畫面中突出主體的有效手段。無論從什么方面講，影視畫面就是要塑造醒目的視覺注意中心——主體。我們通過物象形態(tài)的對比，色調(diào)和影調(diào)的對比，是可以十分有效地做到突出畫面的主體。通過對比的處理，使主體的輪廓特征、形的特征、色彩和質(zhì)感的特征等得到強烈表現(xiàn)，構(gòu)成了與別的事物的強烈差異，從而引起觀賞者視覺的注意。第9頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一(3)對比是多種事物的對比，對比的結(jié)果位得畫面多樣而統(tǒng)一、和諧，統(tǒng)一、和諧是能使觀眾產(chǎn)生美感的基礎(chǔ)。如色的構(gòu)成、線、形的構(gòu)成及傾向等等，特別是影調(diào)和色彩的對比所構(gòu)成的氣氛和情感渲染，會對觀眾的心理和情緒產(chǎn)生積極的影響，產(chǎn)生美感。(4)對比作為一種創(chuàng)作手法，可以形象地、生動地揭示人物的情緒和作品思想表達，同時也就表現(xiàn)了創(chuàng)作者自己的情感。如影片《再生之地》利用影調(diào)明暗的對比，表現(xiàn)了戰(zhàn)犯們思想改造的過程，最后用明亮強調(diào)表現(xiàn)了他們被釋放回國時的心境，這和影片開始時的低沉壓抑的強調(diào)形成鮮明的對比。又如電視劇《病毒·金牌·星期天》中在地鐵站的那場戲，正是運用形的大小對比、量的多少對比來揭示出主人公的孤獨、失落、迷茫的心理。又如影片《黃土地)》中通過動與靜的對比(用動態(tài)構(gòu)圖來表現(xiàn)腰鼓和影片以大量的靜態(tài)構(gòu)圖來表現(xiàn)翠巧一家艱苦單調(diào)的生活)反映了翻身農(nóng)民掌握自己命運后的歡快的情緒等等。(5)對比可以加強畫面縱深感的表現(xiàn)。近大遠小的對比，可以強化畫面的縱深感，也是線條透視的原理；在畫面影調(diào)結(jié)構(gòu)中的近深遠淺、近濃遠淡的對比，強化畫面的縱深感；空氣透視所形成的影調(diào)結(jié)構(gòu)中，往往也是近暗遠淺、近濃遠淡的對比關(guān)系。第10頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一作業(yè)畫面中的對比有那些，舉例請詳細說明解釋。第11頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一二、畫面中的平衡幾乎所有攝影師們在經(jīng)營畫面結(jié)構(gòu)時，都要處理畫面平衡的問題，他要對構(gòu)成畫面成分的諸多元素在畫面空間方位進行安置，使其達到一種平衡的狀態(tài)。法國著名雕塑家羅丹的力作《思想者》不僅以其作品的形式美、深沉的內(nèi)涵強烈地吸引著觀眾，同樣作品在處理平衡上是巧妙的，也是很成功的。思想者坐著的身體的姿勢向前明顯傾斜，造成一種動感，然而羅丹用思想者的右手一頭支在膝蓋上，另一頭支在思想者頭的下頜，“支住”了身體向前傾斜的力，得到力的平衡，從而使作品得到平衡和相對的靜止。第12頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一1．什么是平衡?

從造型藝術(shù)范圍內(nèi)講，平衡是指畫面上力的支點的兩側(cè)的量、形、結(jié)構(gòu)等在視覺上形成力的平衡統(tǒng)一。這里既有物理意義上的平衡，又有視覺力（心理）上的平衡。這兩者有區(qū)別，又有聯(lián)系。畫面上的平衡基本上有兩種形態(tài)：第一種是對稱的平衡（也稱天平式的物理平衡）。是指力的支點的兩側(cè)在形、量、結(jié)構(gòu)上均等或基本上均等。最簡單理解是天平式的平衡。這是物理意義上的平衡，但人的眼睛也會感到平衡。這種對稱式的平衡的特點是力的支點(平衡點)兩側(cè)的物體相距支點一樣；兩側(cè)的形、量、結(jié)構(gòu)上均等。第13頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一2．畫面中均衡(平衡)的意義在畫面中為什么要求平衡(均衡)?平衡(均衡)有什么藝術(shù)表現(xiàn)力?這就要了解平衡(均衡)的意義。(1)平衡(均衡)要傳達的意義：如圖6—19當一個物體處于畫面中區(qū)，尤其是處于中央的垂直平分線上的時候，由于它離左右兩條邊線的距離相等，這兩條邊線對它的作用力相互抵消，因而這個物體給人的第一感覺是穩(wěn)定，平衡(均衡)在視覺上心理上產(chǎn)生穩(wěn)定。圖6—19中央的垂直平分線上的物體給人的第一感覺是穩(wěn)定第14頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一當我們把一個人或一個物處理在這個位置上的時候，這個位置就會使人物產(chǎn)生一種穩(wěn)定感。尤其是用中近景拍攝的時候，人物的身體還會構(gòu)成一種金字塔形，使穩(wěn)定進一步得到強化。由于穩(wěn)定，不活躍，人物還會產(chǎn)生一種嚴肅、莊重的感覺。天安門城樓上的毛澤東畫像就是一例。如果把它掛到城樓的一側(cè)，那種莊重感就會被破壞。畫平面是一個由四條邊線封閉起來的獨立世界，中央位置就是這個世界的中心。當一個人處于這個中心的時候，他還會產(chǎn)生一種權(quán)威感，一種支配力量。最典型的例子是達·芬奇的《最后的晚餐》。《最后晚餐》所表達的是一個很嚴肅的主題：耶穌沉重地宣布十二個門徒中有一個人出賣了他。這時他要在晚餐時進行宣布的。第15頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一(2)畫面整體性的要求：藝術(shù)作品的思想傳達、美感的形成必須由作品的整體性表現(xiàn)出來，任何局部脫離整體都不能構(gòu)成完整思想的涵義。平衡的構(gòu)圖是要求畫面中構(gòu)成中的諸造型元素在量的分布上、力的方向上、結(jié)構(gòu)上達到一種統(tǒng)一和諧的整體，甚至于到只要動到其中的某一部分就會破壞畫面的平衡，破壞整體的美感。平衡是處理畫面結(jié)構(gòu)的一種手段，也是完成畫面整體的一種手段平衡體現(xiàn)了統(tǒng)一。(3)平衡(均衡)從形式上講是多樣中求統(tǒng)一。對稱是平衡的一種形式，對稱是能引起人對形式的美感。均衡是有變化的多樣中求統(tǒng)一的“平衡”。由于畫面上在量、方向、形、結(jié)構(gòu)等方面有變化，使畫面顯得形象更豐富、畫面上造型元素更為活躍，能使觀眾的視覺產(chǎn)生新鮮感，從而吸引視覺的注意。第16頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一(4)平衡可以產(chǎn)生穩(wěn)定感。無論對稱還是均衡，都構(gòu)成視覺的平衡(對稱還有物理平衡的因素)，尤其是均衡的畫面中，量有多少之差，色有濃淡之分，形有大小之別，但通過均衡的處理，統(tǒng)一排列到畫面之中，達到畫面上的視覺平衡，以產(chǎn)生穩(wěn)定感。我們在處理畫面平衡時，既要根據(jù)作品的思想內(nèi)容的要求，又能反映自然。生活中的平衡的現(xiàn)象；既要使畫面能傳達出事物一定的意義，又能構(gòu)成一種形式之美。第17頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一3．畫面中影響平衡的因素

在畫面中決定人的視覺平衡有兩個方面：一是畫面中影像的物理平衡，二是觀眾欣賞時，對畫面的心理平衡。從這兩個方面來分析影響畫面平衡的因素：第18頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（1）人物的視線方向、事物的方向（例如運動方向、朝向方向）。人物的視線方向能形成一種“方向上的力”，這是觀眾心理上的“力”。由于這種“力”的作用，在觀眾心理上會影響平衡。在影視作品中往往在人物視線方向留出適當?shù)目臻g，構(gòu)成一種視覺上的平衡。如果在視線方向留的空間多或不留空間，則會失去平衡圖6—22在視線方向留很多空間或不留空間，則會失去平衡。生活中一些物象也具有方向性（例如事物的運動方向、朝向方向），在這些物象所表示的方向上，也有一種“力”，因此物象方向所示的方向上，也要有一定空間，以便構(gòu)成視覺上的平衡。（2）物象重力。所謂重力是地球表面附近的物體所受到的地球的引力。畫面中的重力是指物體好像受到“引力”而下落，這是人的一種心理錯覺。畫面中的重力是受物象在畫面中的位置影響。例如，當物象處于畫面幾何中心的位置時，這時力就獲得平衡，構(gòu)成了穩(wěn)定的視覺效果。如果物象離開幾何中心，偏向畫面一側(cè)或一方，觀眾的心理則受到物理學上杠桿的原理作用，物象離幾何中心遠，則重力也大，就會在畫面中失掉平衡。第19頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（3）物象的大小。畫面中對視覺起“重量”作用的不在于它是木材還是鋼鐵、物體的比重，而在于它們的體積的大與小。物象在畫面中面積大，它就要“重”，物象小，它就“輕”。這種“重”與“輕”均是由視覺感受的“錯覺”引起。這種“錯覺”形成的“重”與“輕”會影響畫面的平衡。（4）量的多少。畫面中，每一個物象都有“重量”，物象多、重、量就大，物象少、輕、重量就?。欢嗯c少、重與輕，本身就構(gòu)成平衡的因素，所以也必然影響到畫面的平衡。自然影響到畫面平衡的因素還很多，如色彩的明暗面積、影調(diào)的明暗面積等等。第20頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一4．一般之外的特殊影視作品中大量的畫面構(gòu)圖是以均衡來處理畫面的平衡的。無疑，這是對的，但在影視的構(gòu)圖中還有兩種一般之外的特殊材式，這就是對稱構(gòu)圖和不均衡構(gòu)圖。第21頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（1）對稱構(gòu)圖。對稱構(gòu)圖的樣式，有著久遠的歷史，曾經(jīng)一度成為造型藝術(shù)中運用得最廣泛的樣式。但由于這種構(gòu)圖樣式使畫面缺乏變化，過于刻板和千篇一律。后來被人們突破，發(fā)展成平衡、均衡的構(gòu)圖。（2）和對稱構(gòu)圖相反的是不均衡不對稱的構(gòu)圖，這是一種非常規(guī)的構(gòu)圖，這是有意識破壞均衡規(guī)律所造成的一種不平衡。這種構(gòu)圖樣式典型的例子是影片《一個和八個》。第22頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一三：電視畫面的透視透視早就被藝術(shù)家們廣泛運用，已成為畫面造型的重要內(nèi)容，也是構(gòu)圖的重要手法。電影與繪畫、照相一樣，都是在二維空間里表現(xiàn)三維空間。而電影的獨到之處是可以在現(xiàn)實的三維空間中用畫面構(gòu)圖的二維空間去表現(xiàn)假想的三維空間。因此，透視就成為畫面空間的明顯暗示，透視也成為畫面構(gòu)圖的魅力所在。第23頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一1．透視。透視指畫面中景物所處的空間方位的遠近不同所呈現(xiàn)的物象的大小、虛實、色彩的明暗的有規(guī)律的變化，并在二維空間上造成三度空間的感覺。透視是在畫面中再現(xiàn)現(xiàn)實空間的重要表現(xiàn)手段。2．透視的分類

（1）線條透視。線條是攝影畫面中的一個重要因素，影視攝影構(gòu)圖的一個重要任務(wù)之一就是對線條的提煉、選擇、運用。畫面中構(gòu)成線條透視的因素是多種多樣，大致有以下幾個方面：第一：被攝的空間范圍內(nèi)存在著線條透視的現(xiàn)象，藝術(shù)家根據(jù)創(chuàng)作的需要進行嚴謹?shù)倪x擇。第二：拍攝位置的選擇。不同的拍攝位置就會構(gòu)成不同的透視效果。就拍攝方向說，側(cè)面拍攝由于能很好地表現(xiàn)物象的兩個面，這兩個面正可構(gòu)成線條透視的效果，因此它就比正面拍攝造成更強的透視感；就拍攝高度說，無論平視、俯視和仰視都可形成不同的透視效果；就拍攝距離說，一般地講，拍攝距離遠，透視效果弱，拍攝距離近，透視效果就強。第三：光學鏡頭的焦距。標準鏡頭由于它的視角接近人眼的視角(最佳清晰范圍)，所以用它所拍攝的畫面的線條透視效果和人眼看到的效果比較接近，所以可以在畫面上獲得人眼習慣的線條透視效果，長焦距鏡頭由于能壓縮空間的視覺效果，所以用它攝影的畫面的線條透視效果要弱些；短焦距鏡頭具有夸張畫面空間的視覺效果，從而可以強化線條透視效果。第四：利用前景來強化線條透視效果。因為有了前景，加強了畫面的近大遠小的對比，從而強化了透視效果。第24頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（2）空氣透視。也稱大氣透視。指由于大氣層的介質(zhì)影響，在畫面上構(gòu)成影調(diào)(色調(diào))近暗遠明有規(guī)律的變化以表示空間深度的一種方法。在畫面上構(gòu)成大氣透視的因素主要有以下方面：第一，所要拍攝的空間范圍內(nèi)存在著空氣透視現(xiàn)象。大氣透視的形成是由于空氣中的微小介質(zhì)對不同波長的光線吸收、反射和擴散的結(jié)果?？諝馔敢暤闹饕卣魇牵孩俳幍木拔锇担h處的景物亮；②近處景物清晰度高，遠處景物的清晰度差，越遠越差，甚至于消失，③近處景物的色彩飽和度好，遠處景物的色彩的飽和度差（弱），越遠越差（弱）甚至于色別消失；④近處景物的反差(色反差)正常，而遠處景物的反差(色反差)弱，越遠越差甚至于消失。第二，光線投射的方向的因素。在側(cè)光、側(cè)逆光、逆光的照明下，就會形成較強的空氣透視效果。在順光的照明下，由于照明效果均勻，所以空氣透視效果就要弱些。第三，時間的因素，早晨由于空氣中濕度大、地面上空氣的水分子沒有蒸發(fā)掉，所以空氣透視的效果要好。從季節(jié)來講，冬季、秋季由于陽光較弱(和夏季比較)，空氣中的水分子蒸發(fā)得慢，所以此時期空氣透視效果要明顯些。第25頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一空氣透視作為畫面的視覺元素，除了可以表現(xiàn)畫面縱深感之外，它還有如下的豐富的表現(xiàn)力：第一，可以在畫面上形成特定的時間概念，這主要用以表示早晨的氣氛。例如日本影片《遠山的呼喚》中，很多畫面表現(xiàn)農(nóng)村的早晨的氣氛，由于攝影師捕捉了早晨特有的空氣透視效果，不僅較好地表現(xiàn)了早晨的時間，而且強化了農(nóng)村田園像詩一般美的景象，十分具有感染力。又如北影拍攝的影片《許茂和他的女兒》從字幕襯底的畫面直到正式第一個鏡頭，都是用空氣透視來表現(xiàn)時間概念，同時也表現(xiàn)由于空氣透視形成的美的景象。第二，利用空氣透視造成畫面中的影調(diào)來渲染特有的情緒。影片《許茂和他的女兒》正是通過霧，陰天等表現(xiàn)手段，形成比較低沉的氣氛，這與影片中人物的心理情緒是吻合的。如果在晴天拍，氣氛明朗，則造型上對氣氛的塑造就失敗了。又如影片《良家婦女》也是大量地利用空氣透視——霧狀效果以及所帶來的冷調(diào)形成壓抑的氣氛，使影片中女主人公的悲慘命運顯得更加強烈。第三，空氣透視往往在畫面上產(chǎn)生“白”的效果，使畫面中不必要的瑣碎事物“藏”了起來，畫面簡潔明了，同時也形成了豐富的影調(diào)(色調(diào))的變化，增強了畫面的形式美和美的意境表現(xiàn)。由于空氣透視形成的影調(diào)結(jié)構(gòu)變化，往往成為構(gòu)圖的重要視覺元素。甚至構(gòu)成畫面色調(diào)、影調(diào)的傾向?？傊?，大氣透視有著豐富的表現(xiàn)力，所以被攝影師們廣泛重視，并運用到創(chuàng)作中去。他們除了選擇自然界中空氣透視現(xiàn)象作為造型元素之外，還充分利用人工的手段來創(chuàng)造或強化空氣透視的效果，以達到畫面上空氣透視的效果。利用人工手段創(chuàng)造空氣透視效果，主要是施放白色煙霧，還可以在光學鏡頭前加霧鏡或利用暗的前景來增強畫面的透視效果等。第26頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（3）焦點透視。在影視攝影中，利用影像焦點虛實變化來表現(xiàn)空間深度的一種方法。它也是場面調(diào)度的手段之一。這是使在焦點上的影像是清晰的，焦點以外的影像是虛的來表示透視關(guān)系。這一造型效果的強弱決定于下面三個因素：①光學鏡頭焦距的長短。焦距越長，景深范圍就越小，所以除了焦點上的景物清晰外，別的景物都虛化了，從而構(gòu)成焦點透視。②物距的大小。披攝體距鏡頭越近，而焦點又在近景上，那末在中、遠景的景物就虛化，一旦焦點在中遠景上，則近景的景物就虛化。③光圈孔經(jīng)的大小。光孔越大，景深就越小，焦點透視效果就越明顯。為了強化焦點透視效果，往往將這三種情況綜合起來運用，可以達到理想的焦點透視的效果。焦點透視效果，這種透視在造型中可以突出主體，美化畫面。在影視藝術(shù)中，通過焦點的變換，來變化視覺注意的重點，構(gòu)成電影的一種敘事方法。另外，也是一種構(gòu)圖處理手段，使畫面主次有別，層次分明、虛實相生。第27頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一作業(yè)畫面中有哪些平衡因素？電視畫面的透視有幾種，找圖片描述。第28頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一第五節(jié)畫面的結(jié)構(gòu)布局一：畫面結(jié)構(gòu)幾種布局參考二：處理好構(gòu)圖重點、畫面的1/3與2/3三：表現(xiàn)一個演員始終位于畫面的中央部分四：使用內(nèi)、外反拍鏡頭方式進行大膽對比構(gòu)圖第29頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一一：畫面結(jié)構(gòu)幾種布局參考1．平列式構(gòu)圖在這幅畫面中，正在工作的兩排社員和背景上的物品形成了許多橫的線條，以并列的形式橫穿畫面，成為畫面構(gòu)圖上的主要結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生平列式的構(gòu)圖效果。由于拍攝角度稍俯，畫面中前后一排排的層次能夠區(qū)分開來，表現(xiàn)出一定的空間深度感。這種平列式構(gòu)圖，左右的透視變化不大，顯得比較穩(wěn)定，但缺乏動感。圖6—26平列式構(gòu)圖2．穩(wěn)定、嚴謹?shù)娜切螛?gòu)圖

畫面中排列的三個點或被攝主體的外輪廓形成一個三角形，也稱為金字塔形構(gòu)圖，它給人以穩(wěn)定感，如圖6—27所示。圖6—27穩(wěn)定、嚴謹?shù)娜切螛?gòu)圖倒三角形產(chǎn)生一種不穩(wěn)定的危機感。在兩排房和兩行樹之間，常出現(xiàn)V形缺口，這個缺口又帶有某種神秘感，選取這樣的環(huán)境安排人物活動，可引起人們豐富的聯(lián)想。第30頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一3．十字形構(gòu)圖十字形構(gòu)圖，如圖6—30所示，女民兵與海面水平線所形成的十字形，是畫面構(gòu)成上的主要結(jié)構(gòu)。在十字形構(gòu)圖中，垂直線和水平線既可以是實的，也可以是由一些點組成的虛線。在這幅畫面中，由于巖石在海灘上形成了兩條斷續(xù)的橫線，使上述主要的十字形結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，而不顯得過于單調(diào)。這種變化的手法，在造型藝術(shù)上叫做“破”。所以，這幅畫面也可稱作“破十字形”構(gòu)圖。圖6—30十字形構(gòu)圖十字形構(gòu)圖用好了，可產(chǎn)生“筆斷意不斷”的藝術(shù)效果，使畫面富有多樣的變化，增強了藝術(shù)表現(xiàn)力。能創(chuàng)造出畫面意境優(yōu)美，在取景構(gòu)圖時有意在筆先的效果。第31頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一4．富有美感的S形構(gòu)圖這種構(gòu)圖具有流動感，顯得柔和、舒展，給人以快意。在取景時，如果畫面上的景物很多，只要能找到一條S形曲線，便能使雜亂的畫面得到統(tǒng)一，整個畫面就會顯得十分活躍。例如，一條河流或者道路，它們的蜿蜒曲折部分都可以成為畫面上流暢、優(yōu)美的S形主線，如圖6—25所示。圖6—25富有美感的S形構(gòu)圖第32頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一5．輕松舒適的C形構(gòu)圖我們截取S形的一部分，畫面就成了C形構(gòu)圖，這種構(gòu)圖形式能使人感到輕松舒適。在畫面上，如果主體人物沿著線條運動，就會十分引人注目，如圖6—26所示。第33頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一6．富有裝飾意味的框架式構(gòu)圖我們透過門窗、洞口，甚至一些裝飾架或隔柵進行拍攝，使這些物體的外框會成為畫面的又一邊線，就好像給一幅畫鑲上了鏡框一樣，使畫面平添了一種裝飾意味，同時也增加了畫面的空間深度，如圖6—27所示。

第34頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一7．曲線形構(gòu)圖我們在拍攝曲線景物時，例如利用大會堂一排排的座椅和天花板上所形成的許多曲線，組成一幅明顯的曲線形構(gòu)圖。這些曲形線條從前景位置向畫面的縱深延伸過去，有力地表現(xiàn)出宏偉的大廳的空間深度感。拍攝這種有縱深透視效果的畫面，最好使用廣角鏡頭。由于廣角鏡頭的景角大，能夠使我們盡量靠近被攝對象進行拍攝，可以加強近大遠小的透視效果。第35頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一8．滿布式構(gòu)圖滿布式構(gòu)圖是在整個畫面中都布滿被攝對象，而無明顯的空白。這種構(gòu)圖可以突出表現(xiàn)被攝對象眾多的數(shù)量，且易使畫面收到均衡穩(wěn)定的效果。例如拍攝水果、蔬菜。見圖6—27A和6—27B。為了表現(xiàn)出被攝對象的數(shù)量和所占據(jù)的空間，這種滿布式構(gòu)圖往往要采取俯視角度拍攝，假若被攝對象位于視平線的上方，則多采取仰視角度拍攝。第36頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一在滿布式構(gòu)圖中如果留有較小的空間，而不影響總的滿布效果，也是可以的。如圖6—28B，在畫幅中并沒有把被攝對象塞得滿滿的，而留有一些空隙(地面、墻壁等)。但是，被攝對象卻均勻地散布在畫面的各個角落，使我們不感到有任何較大面積的空白，所以也收到滿布式構(gòu)圖應(yīng)有的效果。第37頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一9．散點式構(gòu)圖顧名思義，散點式構(gòu)圖是以許多分散的點狀對象構(gòu)成畫面。例如，一些珍珠散落在盤子里，使有形畫面產(chǎn)生了“大珠小珠落玉盤”的音韻變化效果。這種構(gòu)圖往往留有一定的空間，虛實結(jié)合、疏密相間，但又以實體占據(jù)畫面的主要部位，所以它很容易取得畫面的均衡。這種散點式構(gòu)圖往往是采取俯視角度拍攝，能表現(xiàn)出一定的空間深度感。第38頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一10．放射式構(gòu)圖放射式構(gòu)圖是利用被攝對象本身形成的—些明顯的線條，由一點向周圍輻射，呈放射形狀。這幅畫面是利用槍枝形成的線條，向周圍作圓形輻射，使構(gòu)圖增加了多樣的變化，使畫面結(jié)構(gòu)更為活潑。第39頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一作業(yè)分析一部廣告片鏡頭布局？第40頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一二：處理好構(gòu)圖重點、畫面的1/3與2/3二：處理好構(gòu)圖重點、畫面的1/3與2/3當兩個演員面對面地進行對話時，紀錄他們對話的最有力的攝影機位置就在平行于關(guān)系線的三角形底邊，外反拍攝影機位置1和3（有關(guān)影視攝影三角形機位布機原理和軸線的論述見第九章）。比起在三角形頂點的攝影機位置來有兩個直接的優(yōu)點，第一：構(gòu)圖有縱深感，因為從它們的視點看去，演員們位于兩個不同的平面，一個靠近攝影機，另一個靠后。第二是：一個演員面向攝影機，受到觀眾的充分注意，而另一個則背向觀眾。在戲劇術(shù)語上，第二個演員處于一種開放的形體位置(面向觀眾)，而第一個則處于關(guān)閉的形體位置(背向觀眾)。因此面對攝影機的演員是主導(dǎo)的?？梢杂苗R頭構(gòu)圖中畫面空間的分配來強調(diào)這一點。

第41頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一三：表現(xiàn)一個演員始終位于畫面的中央部分在寬銀幕上用近景鏡頭來表現(xiàn)兩人的對話，由于龐大的畫面形象在鏡頭之間變來變?nèi)?，在視覺上顯得跳動太大。我們可以找到一個解決辦法，從構(gòu)圖上把畫面同樣分為三等分。圖6—33我們把畫面分成三等分，在各主鏡頭中主要演員可以置于畫面中央而不用打破攝影機布局的三角形原理。這樣注意力始終保持在畫面的中央。第42頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一四：使用內(nèi)、外反拍鏡頭方式進行大膽對比構(gòu)圖視覺重點類型的畫面構(gòu)圖現(xiàn)在寬銀幕形式已普遍使用，許多電視制作者也嘗試、大膽的利用這種長方形畫幅，并使用外反拍鏡頭方式進行大膽的構(gòu)圖對比。（1）前景演員的身體遮住了大半畫面。這種情況通常光線照明的對比度比較大，形體全是剪影。而在后景上，面對鏡頭的演員的照明光線較強，這樣交替地使用內(nèi)、外反拍鏡頭時，畫面上的亮度區(qū)域就由左移到右，又倒過來由右移到左。見圖6—34所示。畫面的一半被前景演員的身體遮擋，他的背部光照極少，以突出背景中光線較亮演員的形象。圖6—34畫面的一半被前景演員的身體遮擋他的背部光照極少，以突出背景中光線較亮的形象。第43頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（2）在兩個鏡頭中黑暗部分各占三分之二的畫面，這也能得到同樣的效果。如圖6—35。兩個主鏡頭的興趣中心都保持在畫面左側(cè)，把余下的畫面部分變暗以突出得到充分照明的關(guān)鍵區(qū)域。圖6—35兩個主鏡頭的興趣中心都保持在畫面左側(cè)，把余下的畫面部分變暗以突出得到充分照明的關(guān)鍵區(qū)域第44頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（3）當內(nèi)、外反拍攝影機位置結(jié)合使用時，有些影視制作者在兩個鏡頭中都把演員擺在離開畫面中心靠近側(cè)面的位置上，空出三分之二的畫面用色彩來填補，或者安置一些不會干擾演員的東西。見圖6—36。圖6—36一個內(nèi)反拍鏡頭和一個外反拍鏡頭位置使用了把演員集中在畫面同一側(cè)的畫面構(gòu)圖第45頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（4）這一種辦法是增加前景演員所占的畫面面積。他是背向觀眾而且受光極少。前景的演員占了畫面的大部分面積，只留小部分畫面讓觀眾看見后景上的主要演員，見圖6—37。這樣的畫面構(gòu)圖設(shè)計特別有力，因為我們的注意力集中在畫面的小區(qū)域上了(通常是在上方，有時是下方)。當兩個極端的外反拍攝影機位置平行剪輯時，畫面的右上角和左上角從一個鏡頭轉(zhuǎn)到另一個鏡頭以形成對比，見圖6—38。第46頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（5）這一技巧也進一步運用在分別拍攝兩個中心人物的內(nèi)反拍攝影機位置上。在各個反拍鏡頭中每個演員都占據(jù)同樣的畫面區(qū)域。在這兩個畫面構(gòu)圖中，畫面的三分之二是空的(見圖6—39)。使用了兩個內(nèi)反拍鏡頭，把兩個演員都安排在畫面的同一區(qū)域。圖6—37用畫面上方的很小區(qū)圖6—38在各個外反拍主鏡頭內(nèi)用畫域，來放置各個反拍主鏡頭中主面下方的很小區(qū)域來安置主要的關(guān)鍵要演員性人物第47頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（6）兩個內(nèi)反拍鏡頭經(jīng)常采用的布局是使主要演員的形象占畫面區(qū)域的三分之二，讓他前面空著三分之一。這樣，構(gòu)圖的前方就留有余地(見圖6—40)。圖6—40把各個主鏡頭畫面區(qū)域的三分之二都用來安排單個的演員，讓他前面的空間空著，以得到一種悅目的畫面構(gòu)圖效果。第48頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（7）見圖6—41，這是一種奇特的方法，把兩個演員安排在一對外反拍主鏡頭中。畫面構(gòu)圖效果常常賦予場景一種驚人的凄涼情調(diào)。從一個鏡頭到另一個鏡頭，把演員安排在銀幕相反的一側(cè)，利用寬銀幕來構(gòu)成一對對異乎尋常的外反拍鏡頭。圖6—41賦予場景一種凄涼的情調(diào)第49頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（8）在內(nèi)反拍鏡頭的對稱構(gòu)圖形式中，我們可用同樣的構(gòu)圖概念，如圖6—42所示。演員的臉部置于畫面的一側(cè)，讓畫面的另一側(cè)空著。以這種不平常的構(gòu)圖來連接兩個內(nèi)反拍鏡頭，使這場景得到一種獨特的視覺上的夸張效果。這類構(gòu)圖能迅速抓住觀眾的注意力，同時也容易脫離場景的基調(diào)。同時，在一定的情況下（比如表現(xiàn)親密的愛情場面），利用這種異乎尋常的不平衡的構(gòu)圖效果，造成某種渲染氣氛。圖6—42這種不平常的構(gòu)圖，連接兩個內(nèi)反拍鏡頭能得到一種獨特的視覺上的夸張效果第50頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一作業(yè)使用內(nèi)、外反拍鏡頭方式進行大膽對比構(gòu)圖第51頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一第六節(jié)電視攝影構(gòu)圖中的靜態(tài)與動態(tài)一：電視攝影構(gòu)圖的四種主要形式二：電視攝影靜態(tài)構(gòu)圖三：電視攝影動態(tài)構(gòu)圖第52頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一一：電視攝影構(gòu)圖的四種主要形式由于電視畫面構(gòu)圖是要將動態(tài)和靜態(tài)被攝主體有機地組織在一起，不但要表現(xiàn)被攝物的動態(tài)、靜態(tài)，而且還要在運動中去加以表現(xiàn)，這就從根本上使畫面電視畫面構(gòu)圖有如下四種基本的變化形式：第53頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一1．被攝主體和攝像機均固定不動這種構(gòu)圖的形式基本不變，要求攝影師在構(gòu)圖布局、經(jīng)營畫面位置、光線時機選擇、色彩配置、被攝主體的位置、機位角度等方面的設(shè)計應(yīng)極為精細，具有較強的繪畫性，依靠畫面構(gòu)圖本身的形式和畫面張力來吸引觀眾。2．被攝主體固定不動，而是攝像機運動這種構(gòu)圖的形式的特點，主要是依靠畫面外部形式、通過攝像機的運動變化來渲染畫面視覺，因此構(gòu)圖變化具有強制性色彩，其變化形式主要是隨著攝像機的運動在畫面的景別、方向、透視、背景上有所變化，這種變化主觀傾向比較明顯。由于被攝主體固定不動，而是攝像機在運動，因此有鮮明的機位調(diào)度意識，有明確的畫面形式追求，拍攝時尤其要設(shè)計好景別、機位的運動方式、機位的運動軌跡和攝像機的運動速度。第54頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一3．攝影機固定不動，而是被攝主體運動這種構(gòu)圖形式的特點是要讓被攝主體調(diào)度(運動)符合場景造型特征，通過被攝主體運動，既表現(xiàn)了被攝主體的運動特點，又表現(xiàn)了運動所存在的空間特點。由于在拍攝過程中，被攝主體每一瞬間都會發(fā)生光線變化、位置變化、面積變化、方向變化、透視變化、構(gòu)圖變化、背景變化等，因此必需要有好的構(gòu)圖形式。4．被攝主體與攝像機的機位都在運動這是一種綜合運動形式，畫面構(gòu)圖的形式特點是被攝主體與攝像機的機位始終都在運動，在不斷的變化中。因此，我們要重視和關(guān)注這種綜合運動鏡頭畫面，從開始到結(jié)束這一段運動過程中，畫面構(gòu)圖的變化形式。相對而言，這種構(gòu)圖拍攝較為容易，至少比拍攝靜態(tài)畫面的拍攝構(gòu)圖要簡單很多，不必為每一畫幅畫面講究而費心，而只要注意構(gòu)圖的過程流暢，構(gòu)圖變化有特點就可以了。從宏觀上分析，這四種情況所產(chǎn)生的構(gòu)圖形式是相對獨立的，各有其造型特點。但作為電視攝影師，在實際拍攝中，在電視片的若干鏡頭中，如何交替使用這四種畫面構(gòu)圖形式，并有目的地排列，有目的地重復(fù)、有序地運用，使之在畫面構(gòu)圖形式上形成該電視片，自己的獨立構(gòu)圖形式風格。第55頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一二：電視攝影靜態(tài)構(gòu)圖所謂靜態(tài)畫面構(gòu)圖是指畫面構(gòu)圖保持相對的靜態(tài)形式，維持畫面構(gòu)圖的靜止(態(tài))效果，給人以靜止、平靜和頓歇的感覺；是鏡頭畫面的一種常規(guī)構(gòu)圖形式，也是一種特殊的構(gòu)圖形式。有的把這種構(gòu)圖形式稱為固定畫面構(gòu)圖形式。一般是指攝像機在機位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。機位不動，是指攝像機無移、跟、升、降等運動；光軸不動，是指攝像機無搖攝；焦距不動，是指攝像機無推、拉運動；也不排除被攝主體有時會有相應(yīng)的、小范圍、小幅度的動作和位移，但這種動作和位移它不會影響畫面構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的基本形態(tài)的保持。電視是運動的表現(xiàn)和表現(xiàn)運動的藝術(shù)，這種構(gòu)圖組合是兩種(動、靜)勢力的暫時的均衡，而不是真正的靜止。它能在相對運動的前后畫面中給人以寧靜、穩(wěn)定的感覺，同時又是一種視覺鋪墊和參照。第56頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一對靜態(tài)畫面構(gòu)圖的應(yīng)用，更多的不是強調(diào)構(gòu)圖中的被攝主體，而是強調(diào)構(gòu)圖中的畫面結(jié)構(gòu)、畫面的形式。由于畫面構(gòu)圖的單一性，自身超穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)和拍攝的獨特方式，不十分講究與畫面外部的聯(lián)系、暗示及其之間的結(jié)合，往往形成在一個鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。靜態(tài)構(gòu)圖設(shè)計和運用，本身注重的是畫面中多種造型元素充分地有機融合，是為了強調(diào)影片風格、構(gòu)圖風格，這種構(gòu)圖有一種功利色彩，強調(diào)構(gòu)圖的形式美，因此我們在全片的使用中，注意運用靜態(tài)畫面構(gòu)圖鏡頭的比例數(shù)字。靜態(tài)構(gòu)圖產(chǎn)生的視覺效果，不是依賴在畫面范圍內(nèi)的變化，而更多的是依賴畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖的形式。例如，西方電影中的經(jīng)典影片《圣女貞德》、《金色的池塘》以及我國的《一個和八個》、《黃土地》、《大紅燈籠高高掛》等影片都屬于這類。隨著電視攝制技術(shù)發(fā)展的日趨完善，電視觀念、意識的不斷更新，影視藝術(shù)、影視理論的不斷發(fā)展；隨著電視場面調(diào)度中的人物調(diào)動、機位調(diào)度的日趨靈活，運動攝影的廣泛運用；靜態(tài)構(gòu)圖在一部影片中由于風格、視覺信息量、情節(jié)的制約，尤其是在電視攝影中所占的比重會明顯的減少。但有的導(dǎo)演、攝影師從內(nèi)容出發(fā)，為表達某種特定的情緒和氣氛，為追求一種視覺風格，仍然會在創(chuàng)作中，在電視片整體上，在某一場景上，會較多地采用靜態(tài)畫面構(gòu)圖。第57頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（一）靜態(tài)構(gòu)圖存在的意義1．靜態(tài)構(gòu)圖畫面注重繪畫性的構(gòu)成方式，畫面主體、陪體的關(guān)系明確。2．一般講靜態(tài)構(gòu)圖的畫面為單構(gòu)圖形式，由于畫面結(jié)構(gòu)非常穩(wěn)定，迫使攝影師在構(gòu)圖時注意其相對完整性，強調(diào)畫面結(jié)構(gòu)的獨立性，使靜態(tài)畫面本身更具有象征性與寫意性。3．在電視創(chuàng)作中，由于靜態(tài)構(gòu)圖會形成明快和沉穩(wěn)的兩種鮮明的節(jié)奏風格，因此靜態(tài)構(gòu)圖更多的是為了奠定電視片本身的風格樣式。第58頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一4．由于靜態(tài)構(gòu)圖形式本身，其運動的外化表現(xiàn)根本不存在，完全是客觀靜止的表達，強調(diào)了畫面本身的表現(xiàn)力，它能使觀眾視覺更為集中，可以使創(chuàng)作者(主要是指導(dǎo)演)的主觀意圖、形式意圖、手法意圖得到集中體現(xiàn)。5．能清楚的表達人物與人物、人物與環(huán)境的空間關(guān)系。由于場景中的空間關(guān)系明確，因此有利于敘事表達和情緒表達。6．由于造型觀念的確立，在結(jié)構(gòu)畫面時，從攝影師的角度，要求靜態(tài)構(gòu)圖保持視覺上的一種平衡，一種穩(wěn)定。7．在上下鏡頭的連接組合構(gòu)成中，我們以畫面的靜態(tài)構(gòu)圖形式來結(jié)束對前邊若干鏡頭的運動表現(xiàn)，同時也為后邊的鏡頭在視覺上作鋪墊。第59頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一（二）怎樣處理好靜態(tài)構(gòu)圖因為電視是一門運動的藝術(shù)，因此靜態(tài)畫面在電視攝影創(chuàng)作中的處理，是攝影師在藝術(shù)創(chuàng)作上的一個難題。單一畫面的靜態(tài)構(gòu)圖有其自身的要求及規(guī)律，我們在這里討論的靜態(tài)畫面構(gòu)圖處理，不僅是單一畫面的靜態(tài)構(gòu)圖處理，我們在這里所要強調(diào)的是影片創(chuàng)作風格的整體處理。第60頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一.1．如果全片是以靜態(tài)構(gòu)圖為主的影片，就要必需重視全片構(gòu)圖的形式。（1）注意景別的選擇。（2）人物在畫面中的位置。（3）地平線在畫面中的位置。（4）被攝對象是否變形。（5）拍攝角度、視點（主觀、客觀）的傾向。這五點在畫面構(gòu)圖前要有明確的設(shè)計要求，拍攝時要逐一實現(xiàn)。對畫面的內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式，也要有明確的規(guī)范：（1）被攝主體在畫面中的位置、朝向（正面、側(cè)面）。（2）對比式構(gòu)圖。（3）對稱式構(gòu)圖。針對這三點，應(yīng)以場景為單位提出明確的想法要求。第61頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一.2．為了使影片中的貫穿空間、場景空間呈現(xiàn)出一種視覺風格，全片的靜態(tài)畫面構(gòu)圖一定要注意表現(xiàn)出內(nèi)容、形式、風格的統(tǒng)一。例如影片《一個和八個》、《黃土地》、《大紅燈籠高高掛》等其靜態(tài)構(gòu)圖是一種極為風格化的處理，是一種形式，對電影的敘事與寫意有很大的幫助。第62頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一.3．在處理畫面構(gòu)圖時，人物、景物、場景之間在視覺上要有一種相互的關(guān)照。（1）在畫面構(gòu)圖時要明確要突出什么，用來什么吸引觀眾的視覺注意力；如果是分散的處理，也要穩(wěn)定觀眾的視覺注意力。（2）畫幅中人物的處理，要考慮與畫幅四周視覺限制所造成的相互關(guān)系。構(gòu)圖太滿，造成畫面擁擠壓抑，沒有靜態(tài)美；構(gòu)圖太空曠，畫面會形成視覺沒有中心、空洞。第63頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一.4．對景物的靜態(tài)構(gòu)圖，我們要強調(diào)兩種關(guān)系：（1）要注意景物與空間在造型上的關(guān)系。（2）要注意景物在畫面構(gòu)圖中的唯美效果關(guān)系。背景要有襯托。拍攝角度可以大膽。處理方式上可以有傾向性，即：客觀性——純粹是白描、交待、展示的方法。象征性——賦予一定的情感，將畫面美化處理。第64頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一.5．作為人物的靜態(tài)造型構(gòu)圖，利用構(gòu)圖反映出人物的心態(tài)、情態(tài)、神態(tài)，要在構(gòu)圖上富于裝飾性。把人物的心態(tài)、情態(tài)、神態(tài)與環(huán)境關(guān)系并置在一起，并融入到構(gòu)圖中。使人物在畫幅中的位置、朝向、角度、姿態(tài)、光線，都能產(chǎn)生出某種思想、情緒的效果。環(huán)境不是活動的背景，而是實實在在為主體的造型服務(wù)。在構(gòu)成和交待環(huán)境空間的關(guān)系上，更多的是在一個畫面和一系列(組)的靜態(tài)畫面中來構(gòu)成環(huán)境。因此，要注意尋找主機位，用以表達環(huán)境空間的構(gòu)成。第65頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一.6．作為一種手段，一種風格，靜態(tài)構(gòu)圖會起到強調(diào)和渲染的作用。全片靜態(tài)畫面產(chǎn)生的節(jié)奏和視覺效果會成為一種積累。在運動畫面中作為轉(zhuǎn)換、作為句號，或者是為了場景處理中的鋪墊。靜態(tài)畫面是單一構(gòu)圖組合，是單一的畫面構(gòu)圖形態(tài)，是在有限的空間內(nèi)表示一種單純、強調(diào)某種意義，用以宣泄表達創(chuàng)作者在構(gòu)圖中要強調(diào)的東西。第66頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一.7．為了增強畫面的視覺造型表現(xiàn)力，畫面構(gòu)圖要講究、處理要嚴謹，要有章法。但要防止拋掉畫面情節(jié)、內(nèi)容的因素，片面強調(diào)一種為形式而形式的傾向。要充分考慮觀眾的視覺心理需要，安排好光線、色彩，控制好鏡頭的時間長度，以免造成觀眾視覺分散和視覺呆板，同時也要防止由于構(gòu)圖本身的作用，使連貫的靜態(tài)構(gòu)圖有拼貼畫面的感覺。由于靜態(tài)構(gòu)圖自身具有靜止的特點，一定要顧及安排好鏡頭畫面構(gòu)圖之間的匹配，尤其是上下兩個鏡頭間的視覺連貫。利用視覺規(guī)律，造成視覺連貫性統(tǒng)一，并在每一個鏡頭中，保持畫面上興趣點的位置。相連的靜態(tài)構(gòu)圖畫面上的興趣點的位置，不宜跳動太大，應(yīng)保持鏡頭間構(gòu)圖關(guān)系與畫面風格的統(tǒng)一。第67頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一三：電視攝影動態(tài)構(gòu)圖在影視拍攝過程中，當場景調(diào)度中人物或攝影機處于運動狀態(tài)時，畫面構(gòu)圖組合會發(fā)生連續(xù)或間斷的變化，因此，動態(tài)畫面構(gòu)圖是一種造型因素和造型結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的構(gòu)圖形式。這種不斷變化的動態(tài)構(gòu)圖的形式一般為多構(gòu)圖形式，即在一個鏡頭內(nèi)會有多種構(gòu)圖組合形式。第68頁，共76頁，2023年，2月20日，星期一由于動態(tài)構(gòu)圖本身的多變性，使得畫面中的景別、角度、色彩、光線等造型元素也隨之發(fā)生變化。而這種變化往往是有意設(shè)計的，是有序的。動態(tài)構(gòu)圖中的人物運動和攝影機運動，其實質(zhì)都是以變化構(gòu)圖、變化視覺為最終目的。在變化中求視覺上的新，在變化中求電視片的風格化，在變化中求造型美。如果說靜態(tài)構(gòu)圖以其自身具有靜止的特點，求其畫面的繪畫性，那么動態(tài)構(gòu)圖所強調(diào)的是構(gòu)圖組合變化所帶來的視覺流效果，在變化中給觀眾以更多的視覺信息與視覺形式享受。動態(tài)構(gòu)圖的設(shè)計，在動態(tài)構(gòu)圖中對場景空間有更多的描繪，這一點是靜態(tài)構(gòu)圖所不能達到的。動態(tài)畫面的應(yīng)用和表現(xiàn)形式上，不是單獨表現(xiàn)人物運動或者是攝像機運動，而是強調(diào)由于這兩者的運動所帶來的構(gòu)圖視覺結(jié)構(gòu)變化和畫面形式變化。使鏡頭與鏡頭之間產(chǎn)生更多的聯(lián)系，構(gòu)圖更具有聯(lián)系性和連貫性?，F(xiàn)代科學技術(shù)的普及，電視技術(shù)的不斷革新，運動中的動態(tài)構(gòu)圖效果越來越被廣泛的使用，也成為電視敘事語言中的重要表現(xiàn)組成部分。例如美國影片《天生殺人狂》、《華爾街》、《龍卷風》中國影片《尋槍》、《有話好好說》、《陽光燦爛的日子》等都較多地運用了動態(tài)構(gòu)圖，不但完成了敘事，而且對影片風格起到了極為重要的作用。動態(tài)構(gòu)圖形式活潑、信息量大是確定無疑的。但是，也會由于構(gòu)圖變化產(chǎn)生的節(jié)奏和上下鏡頭間動態(tài)造型因素帶來鏡頭的銜接問題。從創(chuàng)作風格的上分析，導(dǎo)演、攝影師從電