家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)2

家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)演示文稿現(xiàn)在是1頁\一共有90頁\編輯于星期六家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)現(xiàn)在是2頁\一共有90頁\編輯于星期六章（一）家具與室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系（二）家具的定義和分類（三）家具設(shè)計(jì)的內(nèi)涵（四）室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)概說第1家具與陳設(shè)概論現(xiàn)在是3頁\一共有90頁\編輯于星期六

家具貫穿人類生存的時(shí)間和空間，它無時(shí)不在，無處不在。從先人的一垛泥土，一塊石頭或一段樹樁等最原始的坐具形態(tài)，到豪華威嚴(yán)的御座，再到當(dāng)今高雅舒適的沙發(fā)，都充分顯現(xiàn)了人類的進(jìn)化和社會(huì)進(jìn)步。家具以其獨(dú)特的多重功能貫穿于社會(huì)生活的方方面面，與人們的衣食住行密切相關(guān)。隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，以及生活方式的變化，家具也永遠(yuǎn)處于不停頓的發(fā)展變化之中，家具不僅表現(xiàn)為一類生活器具、工業(yè)產(chǎn)品、市場商品、同時(shí)還表現(xiàn)為一類文化藝術(shù)作品，是一種文化形態(tài)與文明象征。現(xiàn)在是4頁\一共有90頁\編輯于星期六一、家具設(shè)計(jì)概念與意義1、家具設(shè)計(jì)的概念具體而言，家具是人類衣食往行活動(dòng)中供人們坐、臥、作業(yè)或供物品貯存和展示的一類器具。當(dāng)然人類的衣食住行活動(dòng)還應(yīng)包括為生存而展開的室內(nèi)生產(chǎn)作業(yè)和社會(huì)交往活動(dòng)。

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抽象而言，家具是維系人類生存和繁衍必不可缺或的一類器具與設(shè)備。以哲學(xué)的高度進(jìn)行概括，家具是建筑環(huán)境中人類生存的狀態(tài)和方式，建筑環(huán)境當(dāng)然包括室內(nèi)和室外環(huán)境。人類生存方式的進(jìn)化與轉(zhuǎn)變促進(jìn)了家具功能和形態(tài)的變化，而家具的存在形態(tài)又決定了人們的生活方式和工作方式。這便是廣義的家具設(shè)計(jì)概念。

現(xiàn)在是6頁\一共有90頁\編輯于星期六2、家具設(shè)計(jì)的意義（1）家具存在的哲學(xué)意義

家具，是人的存在最基本的形式之一。沒有家具的人的存在幾乎是不可想象的，至少是嚴(yán)重的殘缺。家具是人類告別動(dòng)物的生存習(xí)性和生存狀態(tài)的必須手段和條件。正是因?yàn)榧揖叩膭?chuàng)造和使用，才使人與動(dòng)物拉開了距離，才使人擁有了人的體面與尊嚴(yán)。在當(dāng)今社會(huì)很難想象沒有家具的衣食住行為將使人處于怎樣一種尷尬與狼狽的狀態(tài)，正是基于家具存在的基本意義，所以說家具詮釋了“人類文化地生存，動(dòng)物本能地生存”這一至理名言?，F(xiàn)在是7頁\一共有90頁\編輯于星期六（2）家具的功能意義

家具幫助人們實(shí)現(xiàn)衣食住行活動(dòng)中坐、臥、休閑和作業(yè)的基本功能，同時(shí)實(shí)現(xiàn)物品的收納和展示等基本功能。人類正是通過家具來消化和享用建筑室內(nèi)空間，家具成為了人類消化和享用空間的必要條件和手段，同時(shí)家具還可以超越直接功能而成為社會(huì)地位與身分的象征?，F(xiàn)在是8頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是9頁\一共有90頁\編輯于星期六

（3）家具的文化意義

家具作為一種物質(zhì)文化產(chǎn)品，它反映了不同歷史時(shí)期的科技和工藝水平?，F(xiàn)代家具更是體現(xiàn)了當(dāng)代生產(chǎn)力的發(fā)展水平。現(xiàn)代家具新材料的研發(fā)和應(yīng)用，現(xiàn)代家具制作工藝和設(shè)備的創(chuàng)新，是現(xiàn)代家具形成的重要原因，也是現(xiàn)代家具的重要文化內(nèi)涵。現(xiàn)在是10頁\一共有90頁\編輯于星期六

家具反映了不同時(shí)期不同民族人類審美觀念和審美情趣。中國明式家具的典雅，美國殖民地式家具的粗獷，北歐現(xiàn)代家具的簡潔，意大利現(xiàn)代家具的時(shí)尚，非洲土著部落家具的原始野趣都充分反映了各自不同的追求。現(xiàn)在是11頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是12頁\一共有90頁\編輯于星期六

家具承載了不同的風(fēng)俗習(xí)慣和宗教信仰。日本和式家具的席地而坐，中國東北農(nóng)村類似的坑桌，西藏藏式家具忠實(shí)地記錄著宗教故事和歷史傳說的彩繪圖案，歐洲中世紀(jì)反映政教合一的家具之碩大與威嚴(yán)，對于風(fēng)俗與信仰在家具上形態(tài)和家具裝飾上的表現(xiàn)，也是最好的例證?，F(xiàn)在是13頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是14頁\一共有90頁\編輯于星期六

家具造型在一定程度上也顯現(xiàn)了倫理觀念和道德風(fēng)尚。在中國的傳統(tǒng)家具中。使用普遍的八仙桌的尊、卑、長、幼座序，大師椅的正襟危坐等。都從不同方面“規(guī)范了人們的舉止禮儀，甚至也成了特定政治秩序和經(jīng)濟(jì)實(shí)力的物化表征”現(xiàn)代綠色家具中的環(huán)保意識(shí)和生態(tài)倫理則對新世紀(jì)的家具倫理提出了新的要求?，F(xiàn)在是15頁\一共有90頁\編輯于星期六（一）家具與室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系1.家具是室內(nèi)環(huán)境的主要陳設(shè)a.實(shí)用性b.裝飾性“輕裝修，重裝飾”設(shè)計(jì)理念現(xiàn)在是16頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是17頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是18頁\一共有90頁\編輯于星期六2.家具設(shè)計(jì)不能脫離室內(nèi)環(huán)境的要求現(xiàn)在是19頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是20頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是21頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是22頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是23頁\一共有90頁\編輯于星期六01坐臥類椅、凳子、沙發(fā)、躺椅、床等02憑椅類書桌、餐桌、柜臺(tái)、作業(yè)臺(tái)等03貯藏類存放物品的櫥柜、屏架等二、家具的分類1.按使用功能分類：現(xiàn)在是24頁\一共有90頁\編輯于星期六2.按建筑環(huán)境分類a.住宅建筑家具按照現(xiàn)代住宅建筑的不同空間劃分，可以分為客廳與起居室、門廳與玄關(guān)、書房與工作室、兒童房與臥室、廚房與餐廳、衛(wèi)生間與浴室家具等b.公共建筑家具辦公家具、酒店家具、商業(yè)展示家具、學(xué)校家具c.室外環(huán)境家具主要指城市廣場、公園、人行道、林蔭路上等供人們休閑的室外家具現(xiàn)在是25頁\一共有90頁\編輯于星期六3.按制作材料和工藝分類木制材料、竹藤材料、金屬材料、玻璃材料、塑料材料、軟墊材料。4.按結(jié)構(gòu)形式不同分類：框式結(jié)構(gòu)、板式結(jié)構(gòu)、折疊結(jié)構(gòu)、支架結(jié)構(gòu)、充氣結(jié)構(gòu)。5.按使用特征不同分類：固定、組合、配套、多用6.運(yùn)用仿生學(xué)的原理設(shè)計(jì)而成的家具。現(xiàn)在是26頁\一共有90頁\編輯于星期六許多優(yōu)秀設(shè)計(jì)的家具仿生原理而設(shè)計(jì)的，其仿生的內(nèi)容涉獵極為廣泛，既有自然界的生物體（植物、動(dòng)物、人物、微生物等），也有自然界中的物質(zhì)存在（山川、日月、雷電）的外部形態(tài)及其象征寓意。如法國設(shè)計(jì)師吉恩·米歇爾的瑪里琳唇沙發(fā)，便是依照性感影星的嘴唇仿生而設(shè)計(jì)的。丹麥設(shè)計(jì)師漢斯·韋格納的孔雀椅，設(shè)計(jì)師將椅背制作成扇狀孔雀尾的形態(tài)，令椅子呈現(xiàn)出引孔雀開屏般地動(dòng)人姿態(tài)！現(xiàn)在是27頁\一共有90頁\編輯于星期六（三）家具設(shè)計(jì)的內(nèi)涵家具的功能設(shè)計(jì)（1）家具的比例包括家具整體外形尺寸關(guān)系以及整體與零部件、零部件與零部件之間的大小關(guān)系（2）家具的尺度是指家具整體絕對尺寸的大小與家具整體與零部件、家具與家具上擺放物品、家具與室內(nèi)環(huán)境相互襯托之下所獲得的一種大小印象現(xiàn)在是28頁\一共有90頁\編輯于星期六家具的造型設(shè)計(jì)（1）家具的形象確定（2）家具材料的選擇（3）家具色彩的設(shè)計(jì)（4）家具裝飾設(shè)計(jì)（5）家具造型的構(gòu)圖現(xiàn)在是29頁\一共有90頁\編輯于星期六（四）室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)概說1.室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)系2.室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)的設(shè)計(jì)范圍a.建筑構(gòu)件陳設(shè)b.各種維護(hù)面陳設(shè)c.室內(nèi)家具的陳設(shè)d.室內(nèi)織物陳設(shè)e.室內(nèi)綠植陳設(shè)f.室內(nèi)飾品陳設(shè)現(xiàn)在是30頁\一共有90頁\編輯于星期六二、家具設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢1、家具樣式逐漸變的沒有時(shí)間性和地區(qū)性2、家具的造型設(shè)計(jì)更注重家具所傳達(dá)的審美特征3、民族文化成為滋養(yǎng)家具設(shè)計(jì)的沃土逐漸被設(shè)計(jì)師所重視4、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展為家具設(shè)計(jì)提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)5、觀賞家具的出現(xiàn)6、美術(shù)與家具的結(jié)合現(xiàn)在是31頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是32頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是33頁\一共有90頁\編輯于星期六章（一）外國古典家具與陳設(shè)（二）外國現(xiàn)代家具與陳設(shè)（三）中國傳統(tǒng)家具與陳設(shè)的演變第2家具與陳設(shè)發(fā)展簡史現(xiàn)在是34頁\一共有90頁\編輯于星期六

埃及、希臘、羅馬家具首次記載制造家具的是埃及人。古埃及人較矮（人均約1.52m），并有蹲坐的習(xí)慣，因此座椅較低。1、古代家具（1）古埃及家具與陳設(shè)1.外國古代家具與陳設(shè)（公元前3100～前311年）現(xiàn)在是35頁\一共有90頁\編輯于星期六古埃及的家具吸取了日、月、大地之精華的成功之作，在藝術(shù)造型與工藝技術(shù)都達(dá)到了很高的水平，造型以對稱為基礎(chǔ)，比例合理、外觀富麗堂皇而威嚴(yán)，裝飾手法豐富，雕刻技藝高超。桌、椅、床的腿常雕成獸腿、牛蹄、獅爪、鴨嘴等形象。裝飾紋樣多取材于尼羅河兩岸常見的蓮花、蘆葦、鷹、羊、蛇、甲蟲等形象。家具的木工技藝也達(dá)到一定的水平、已出現(xiàn)較完善的裁口榫接合結(jié)構(gòu)，鑲嵌技術(shù)也相當(dāng)熟練。家具裝飾色彩與古埃及壁畫一樣，除金、銀、象牙、寶石的本色外，在家具表面多樣以紅、黃、綠、棕、黑、白等色?，F(xiàn)在是36頁\一共有90頁\編輯于星期六家具特征：由直線組成，直線占優(yōu)勢；動(dòng)物腿腳（雙腿靜止時(shí)的自然姿勢，放在圓柱形支座上）椅和床（延長的椅子），矮的方形或長方形靠背和寬低的座面，側(cè)面成內(nèi)凹或曲線形；采用幾何或螺旋形植物圖案裝飾，用貴重的涂層和各種材料鑲嵌；用色鮮明、富有象征性；凳和椅是家具的主要組成部分，有為數(shù)眾多的柜于用作儲(chǔ)藏衣被、亞麻織物。埃及家具對英國攝政時(shí)期和維多利亞時(shí)期及法國帝國時(shí)期影響顯著?，F(xiàn)在是37頁\一共有90頁\編輯于星期六（二）古希臘家具與陳設(shè)（公元前11—公元前1世紀(jì)）古希臘人根據(jù)人體美的比例獲得靈感，創(chuàng)造了三種經(jīng)典的永恒的柱式語言：多立克式（Doric）、愛奧尼式（Lonic)和科林斯式(Corinth)，成為人類建筑藝術(shù)中的精品。古希臘家具與古希臘建筑一樣，由于平民化的特點(diǎn)，具有簡潔、實(shí)用、典雅的眾多優(yōu)點(diǎn)，尤其是坐椅的造型呈現(xiàn)優(yōu)美曲線的自由活潑的趨向，更加優(yōu)美舒適。家具的腿部常采用建筑的柱式造型并采有旋木技術(shù)，推進(jìn)了家具藝術(shù)的發(fā)展。令人非?？上У氖欠睒s的古希臘沒有留下一件家具實(shí)物，我們今天只能在古希臘的故事石雕和彩陶瓶中略窺一斑?，F(xiàn)在是38頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是39頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是40頁\一共有90頁\編輯于星期六（三）古羅馬家具（公元前5世紀(jì)--公元5世紀(jì)）

古希臘晚期的建筑與家具成就由古羅馬直接繼承，古羅馬人把它向前大大推進(jìn)，達(dá)到了奴隸制時(shí)代建筑與家具藝術(shù)的巔峰。古羅馬家具的造型堅(jiān)厚凝重，受到了羅馬建筑造型的直接影響。采用戰(zhàn)馬、雄獅和勝利花環(huán)等做裝飾與雕塑題材，構(gòu)成了古羅馬家具的男性藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)的家具除使用青銅和石材，木材也大量使用，在工藝上旋木細(xì)工，格角榫木框鑲板結(jié)構(gòu)也開始使用。桌、椅、燈臺(tái)及燈具的藝術(shù)造型與雕刻、鑲嵌裝飾達(dá)到很高的技藝水平現(xiàn)在是41頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是42頁\一共有90頁\編輯于星期六2、中世紀(jì)的家具

中世紀(jì)（1～15世紀(jì)）前期的家具風(fēng)格以拜占庭和防羅馬式風(fēng)格為主流。直至14世紀(jì)，哥特式家具風(fēng)格風(fēng)靡整個(gè)歐洲大陸?，F(xiàn)在是43頁\一共有90頁\編輯于星期六（1）拜占庭家具仿希臘家具后期的風(fēng)格。家具形式趨向于更多的裝飾。仿羅馬式家具。整體造型顯得較為笨重，它模仿羅馬式家具風(fēng)格的主要特色是質(zhì)樸無華，即使有浮雕也是極其簡練，帶有一種粗放的形式。仿羅馬式靠椅現(xiàn)在是44頁\一共有90頁\編輯于星期六（2）哥特式家具將建筑形式中的尖拱和扶壁等應(yīng)用于家具的造型及雕刻裝飾中，以及尖拱的花飾和淺浮雕的形式來裝飾家具的正面。法國哥特式靠椅（15世紀(jì)）現(xiàn)在是45頁\一共有90頁\編輯于星期六3、文藝復(fù)興時(shí)期的家具

將古典建筑上的檐板、半柱、拱券以及其他細(xì)部形式移植到家具上作為家具的裝飾藝術(shù)，將家具制作藝術(shù)的要素和裝飾藝術(shù)完美的結(jié)合。文藝復(fù)興式座椅現(xiàn)在是46頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是47頁\一共有90頁\編輯于星期六4、浪漫時(shí)期的家具（1）巴洛克風(fēng)格巴洛克風(fēng)格是以浪漫主義精神作為造型藝術(shù)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，它具有熱情奔放及豐麗委婉的藝術(shù)造型，是一種具有動(dòng)態(tài)的抒情的效果。17世紀(jì)初期掀起了按巴洛克風(fēng)格制作家具的熱潮。法國以巴黎為中心，制作了大量造型華麗的巴洛克家具而蜚聲歐洲大陸。由于時(shí)處法國王路易十四時(shí)期，這些家具被命名為“路易十四”家具?，F(xiàn)在是48頁\一共有90頁\編輯于星期六法國巴洛克桌（17世紀(jì)）現(xiàn)在是49頁\一共有90頁\編輯于星期六（2）洛克克風(fēng)格洛克克家具的最大成就是將優(yōu)美的藝術(shù)造型與功能的舒適效果巧妙的結(jié)合在一起，形成完美的工藝作品。它線條柔婉、雕飾精巧，視覺上奢華高貴，而且在實(shí)用與裝飾效果的結(jié)合上也達(dá)到了空前完美的程度。由于它時(shí)處在路易十五的統(tǒng)治時(shí)期，又稱為“路易十五風(fēng)格”。現(xiàn)在是50頁\一共有90頁\編輯于星期六法國路易十五式靠椅（18世紀(jì)）現(xiàn)在是51頁\一共有90頁\編輯于星期六5、新古典時(shí)期的家具新古典風(fēng)格大致可分為兩個(gè)發(fā)展階段：第一階段：1760-1800年間，稱為龐貝式。第二階段：1800-1830年間，稱為帝正式?，F(xiàn)在是52頁\一共有90頁\編輯于星期六（1）龐貝式（路易十六風(fēng)格）將設(shè)計(jì)的重點(diǎn)放在水平與垂直的結(jié)構(gòu)本體上，完全拋棄了路易十五的曲線結(jié)構(gòu)和虛假的裝飾，以直線造型成為其家具的自然本色。在功能上更加強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的力量。無論采用圓腿、方腿、其腿的本身卻采用逐漸向下收縮的處理手法，在腿上加刻槽紋，更顯出其支撐的力度?，F(xiàn)在是53頁\一共有90頁\編輯于星期六

法國路易十六式靠椅（18世紀(jì)末）現(xiàn)在是54頁\一共有90頁\編輯于星期六（2）帝正式一種徹底的復(fù)古運(yùn)動(dòng)，一味盲目效仿，將柱頭、半柱、檐板等古典建筑細(xì)部硬加在家具上，甚至還將獅身人面像等組合在家具支架上，顯得笨重和虛假。所以它無疑是一種倒退的現(xiàn)象，盡管它流行的時(shí)間不長，卻在19世紀(jì)初期控制了整個(gè)歐洲的家具風(fēng)格。帝正式靠椅（19世紀(jì)初）現(xiàn)在是55頁\一共有90頁\編輯于星期六6、資本主義萌芽的多元時(shí)期

在這一時(shí)期，歐洲社會(huì)的家具界吸收了洛克克風(fēng)格、希臘風(fēng)格、哥特風(fēng)格以及中國的家具風(fēng)格，從而出現(xiàn)了新洛克克、新希臘、新哥特、新文藝復(fù)興式等風(fēng)格形式。此外，東方家具和裝飾的風(fēng)格也相繼出現(xiàn)，有土耳其式、印度式、中國式等。從表面看來，東方風(fēng)格為歐洲社會(huì)帶來了多資多彩的異國情調(diào)?，F(xiàn)在是56頁\一共有90頁\編輯于星期六二、外國現(xiàn)代家具19世紀(jì)中葉，隨著機(jī)械加工業(yè)的不斷發(fā)展，新材料、新工藝的不斷產(chǎn)生，激勵(lì)了設(shè)計(jì)師們?nèi)ふ乙环N能夠適應(yīng)工業(yè)化生產(chǎn)的，運(yùn)用新材料、新工藝為設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想的新型家具設(shè)計(jì)風(fēng)格?，F(xiàn)在是57頁\一共有90頁\編輯于星期六1、19世紀(jì)中葉到第一次世界大戰(zhàn)前，是現(xiàn)代家具的探索階段。2、第一次世界大戰(zhàn)前后，是現(xiàn)代家具的成熟的進(jìn)一步發(fā)展階段。3、二戰(zhàn)后到20世紀(jì)60年代是現(xiàn)代家具高度發(fā)展時(shí)期。4、20世紀(jì)70年代至今，科研高度發(fā)展，又一個(gè)多元化時(shí)代。現(xiàn)代家具的發(fā)展大致可分為四個(gè)階段：現(xiàn)在是58頁\一共有90頁\編輯于星期六1、19世紀(jì)中葉——一戰(zhàn)前這一時(shí)期家具發(fā)展歷史，存在兩條平行的路線?！镆粭l——是以英國的莫里斯為首的一批藝術(shù)家和建筑師，主張藝術(shù)家和工程師相結(jié)合的路線。強(qiáng)調(diào)個(gè)人手工的技能，以求創(chuàng)立新的設(shè)計(jì)形式。由此而創(chuàng)造出一種反傳統(tǒng)的、具有簡單樸實(shí)、充滿著鄉(xiāng)土氣息的新興家具形式?！锪硪粭l——是以德國的托奈特創(chuàng)造的。第一個(gè)實(shí)現(xiàn)了工業(yè)化的生產(chǎn)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的偉大時(shí)代由此而展開。他的主要成就是研制彎曲木家具，采用新興技術(shù)，將家具簡化到了無法再簡化的程度，且結(jié)構(gòu)合理，價(jià)格低廉，為大眾所接受?，F(xiàn)在是59頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是60頁\一共有90頁\編輯于星期六2、一戰(zhàn)、二戰(zhàn)之間現(xiàn)代家具的形成和發(fā)展階段。在歐洲的設(shè)計(jì)界中，大部分藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師都已意識(shí)到只有在機(jī)械設(shè)計(jì)和生產(chǎn)方面謀求發(fā)展，才能適應(yīng)時(shí)代的需要。在這股浪潮的沖擊下，新興設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物。他們的作品體系自然材質(zhì)的趣味具有優(yōu)美的雕塑空間效果，并且研究人體的骨骼肌肉和活動(dòng)姿態(tài)的變化入手，設(shè)計(jì)出既合理又優(yōu)美的精致家具。現(xiàn)在是61頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是62頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是63頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是64頁\一共有90頁\編輯于星期六3、二戰(zhàn)后——20世紀(jì)60年代現(xiàn)代家具高度發(fā)展階段。二戰(zhàn)后，國際風(fēng)格建筑思想及其設(shè)計(jì)在美國被提高到一個(gè)更加完善的新水平，美國戰(zhàn)據(jù)了家具設(shè)計(jì)的領(lǐng)導(dǎo)地位。其代表人物伊姆斯和沙里寧，他們的設(shè)計(jì)跳出了所謂兩維式的以往的概念，開創(chuàng)了以現(xiàn)代技術(shù)為基礎(chǔ)的雕塑式家具設(shè)計(jì)的思路。現(xiàn)在是65頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是66頁\一共有90頁\編輯于星期六4、20世紀(jì)70年代至今一個(gè)多元化的階段。

60年代中期，興起了一系列的新藝術(shù)潮流。他們從環(huán)境心理學(xué)和人體工程學(xué)的角度使家具設(shè)計(jì)更趨完美，達(dá)到理想境地?，F(xiàn)在是67頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是68頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是69頁\一共有90頁\編輯于星期六現(xiàn)在是70頁\一共有90頁\編輯于星期六三、中國傳統(tǒng)家具

中國各個(gè)時(shí)代人們的生活方式不同決定了中國家具發(fā)展的方向。魏、晉時(shí)代人們習(xí)慣席地而坐，因此家具多為低矮型，室內(nèi)以床為主，地面鋪席；再后來出現(xiàn)屏、幾、案等家具，床既是臥具也是坐具，在此基礎(chǔ)上又衍生出榻等。直到漢代，胡床進(jìn)入中原地帶，到南北朝時(shí)期，高型坐具陸續(xù)出現(xiàn)，垂足而坐開始流行；到唐朝人們的生活方式發(fā)生變革，人們開始坐高，雙足懸起，高的桌、椅、凳等已被人所使用，中國垂足家具逐漸興起，經(jīng)五代十國至宋代垂足家具才定型，各種配合高坐的家具也應(yīng)運(yùn)而生，垂足家具完全取代席地家具，制作工藝也基本成熟；到了明清時(shí)期，中國家具達(dá)到鼎盛時(shí)期，對家具的生產(chǎn)、設(shè)計(jì)要求精益求精，真正將中國家具推向藝術(shù)頂峰?，F(xiàn)在是71頁\一共有90頁\編輯于星期六1、萌芽發(fā)生時(shí)期史前、夏商、西周。