民族聲樂課12跳音訓(xùn)練

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民族聲樂—*—

項(xiàng)目十二

跳音訓(xùn)練

第一

理論知識(shí)講授

第二

單項(xiàng)技能訓(xùn)練

第三

綜合技能訓(xùn)練

第四

能力拓展訓(xùn)練理論知識(shí)講授：

《內(nèi)蒙民歌的演唱特點(diǎn)》單項(xiàng)技能訓(xùn)練：

腹肌的彈性訓(xùn)練音階跳音練習(xí)綜合技能訓(xùn)練：

獨(dú)唱作品《紅梅贊》能力拓展訓(xùn)練：

男女聲對(duì)唱《想親親》的講授與訓(xùn)練教學(xué)內(nèi)容第一章古風(fēng)雅韻神鳥起舞——原始社會(huì)及夏、商時(shí)期音樂的濫觴—*—

（一）理論知識(shí)講授：內(nèi)蒙民歌的演唱特點(diǎn)

教學(xué)內(nèi)容：

（一）理論知識(shí)講授：《內(nèi)蒙民歌的演唱特點(diǎn)》內(nèi)蒙民歌的演唱特點(diǎn):內(nèi)蒙民歌按照音樂特點(diǎn)大致可分為“長(zhǎng)調(diào)”和“短調(diào)”兩大類。長(zhǎng)調(diào)民歌蒙古語(yǔ)稱為“烏日汀.道”，是蒙古人長(zhǎng)期在草原上生活、放牧勞動(dòng)中創(chuàng)造的一種民歌題材。它是一種抒情歌曲，多用蒙語(yǔ)演唱。長(zhǎng)調(diào)民歌音樂基本特征：曲調(diào)優(yōu)美，音域?qū)拸V，節(jié)奏悠長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)龐大，裝飾音華麗，詞少腔多，常常使用一字多音的方式，具有濃郁的草原氣息。

資源調(diào)入：視頻《遼闊的草原》短調(diào)民歌又叫爬山調(diào)、山曲，流行于半耕半牧的河套地區(qū)，具有較強(qiáng)的敘事性，多用漢語(yǔ)演唱。短調(diào)民歌音樂基本特征：曲調(diào)緊湊，音域相對(duì)狹窄，節(jié)奏整齊、節(jié)拍比較固定、篇幅較短小，歌詞簡(jiǎn)單，在音韻上廣泛運(yùn)用疊字。

資源調(diào)入：視頻《嘎達(dá)梅林》

第一

內(nèi)蒙民歌演唱時(shí)注意的問題：第一：呼吸保持在支點(diǎn)上的暢通和流動(dòng)。第二：在聲區(qū)統(tǒng)一的問題上，靈活的運(yùn)用高位置共鳴。第三：內(nèi)蒙民歌在演唱時(shí)同樣及其重視發(fā)音吐字的問題。從普遍的意義上講，無論美聲唱法，還是內(nèi)蒙民歌的演唱方法，在聲樂藝術(shù)的許多基本問題上，存在著相通之處。演唱者要善于觸類旁通、舉一反三，活學(xué)活用。資源調(diào)入：微課一《內(nèi)蒙民歌的演唱特點(diǎn)》（一）理論知識(shí)講授：《內(nèi)蒙民歌的演唱特點(diǎn)》第一章古風(fēng)雅韻神鳥起舞——原始社會(huì)及夏、商時(shí)期音樂的濫觴—*—

（二）

單項(xiàng)技能訓(xùn)練：腹肌的彈性訓(xùn)練音階跳音練習(xí)

教學(xué)內(nèi)容：

內(nèi)容1．理論講解

跳音訓(xùn)練又名頓音訓(xùn)練，在聲樂發(fā)聲訓(xùn)練中它與連音訓(xùn)練相對(duì)，是最常用、也是最基本的訓(xùn)練方式之一。練習(xí)時(shí)可以選擇任意母音，也可加字頭。跳音練習(xí)可以訓(xùn)練聲音的靈活性，鞏固頭聲，鍛煉歌唱者對(duì)氣息的控制，增加聲音的表現(xiàn)力。

第一（二）單項(xiàng)技能訓(xùn)練：跳音訓(xùn)練內(nèi)容第一（二）單項(xiàng)技能訓(xùn)練：跳音訓(xùn)練

2．技能訓(xùn)練（1）腹肌的彈性訓(xùn)練：跳音的動(dòng)力來源于腹肌收縮時(shí)對(duì)橫膈膜傳遞的壓力。用腹肌彈動(dòng)的力量來控制氣息。腹肌有彈性的內(nèi)收，類似于人們?cè)诳人詴r(shí)的狀態(tài)。資源調(diào)入：插入動(dòng)畫（2）音階跳音練習(xí)：五度跳音練習(xí)主要訓(xùn)練聲音的彈性和靈活性，增加歌唱者對(duì)氣息的控制能力。八度跳音練習(xí)在增加歌唱者對(duì)氣息的控制能力的基礎(chǔ)上，更側(cè)重拓展歌唱者的音域和鞏固頭聲位置。在練習(xí)時(shí)注意以下幾點(diǎn)：（1）演唱時(shí)保持低喉位，上顎抬起，保持打哈欠的狀態(tài)，腹肌主動(dòng)發(fā)力。（2）演唱時(shí)速度要稍快，聲音清晰、短促、靈活、富有彈性，字頭可稍作強(qiáng)調(diào)。資源調(diào)入：微課二《跳音訓(xùn)練》內(nèi)容第一

（二）單項(xiàng)技能訓(xùn)練：跳音訓(xùn)練譜例一：譜例二：第一章古風(fēng)雅韻神鳥起舞——原始社會(huì)及夏、商時(shí)期音樂的濫觴—*—

（三）

綜合技能訓(xùn)練：作品《紅梅贊》

教學(xué)內(nèi)容：

內(nèi)容第一（三）綜合技能訓(xùn)練：獨(dú)唱作品《紅梅贊》

1．作品總體講解與訓(xùn)練（1）作品產(chǎn)生的背景及表現(xiàn)內(nèi)容歌曲《紅梅贊》是創(chuàng)作于1964年的歌劇《江姐》的主題曲，閻肅作詞，羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂作曲。詞作者把江姐比作寒冬傲雪的紅梅，托物言志，生動(dòng)刻畫了共產(chǎn)黨人堅(jiān)貞不屈、大義凜然，面對(duì)白色恐怖時(shí)視死如歸的革命氣節(jié)。（2）作品的音樂分析曲式結(jié)構(gòu)：歌曲采用的是單二部曲式結(jié)構(gòu)。旋律發(fā)展手法：歌曲的旋律上采用了四川的民歌曲調(diào)和四川揚(yáng)琴等戲曲音樂素材，并使二者完美的結(jié)合在一起，演唱起來朗朗上口。調(diào)式調(diào)性：F徵七聲調(diào)式（清樂）作品風(fēng)格：歌曲的素材主要借鑒四川"揚(yáng)琴"和江南"灘簧"的音調(diào)，還廣泛地吸取了川劇、越劇、四川清音、京劇等諸多地方劇種的音樂語(yǔ)言加以創(chuàng)作，既有濃郁的民族色彩和清醇的鄉(xiāng)土氣息，又使得曲調(diào)樸實(shí)優(yōu)美，深情而又樂觀，充分表現(xiàn)了江姐視死如歸的革命英雄主義精神和憧憬美好未來的堅(jiān)定信念。（三）綜合技能訓(xùn)練：獨(dú)唱作品《紅梅贊》

資源調(diào)入：視頻王莉《紅梅贊》資源調(diào)入：微課三《作品“紅梅贊”理論講授》2．分段講解、處理作品（1）前奏戲曲音樂中散板的節(jié)奏骨架、伴隨著戲曲音樂旋律的腔調(diào)，前奏（過門）音樂從主音開始用分解和弦的形式在兩個(gè)音區(qū)間拉開了整首歌曲的帷幕，兩個(gè)聲部在主音上作不同形式的停留,為我們營(yíng)造出了寒風(fēng)中紅梅傲雪的空靈意境；隨后，兩聲部用模仿復(fù)調(diào)的技術(shù)形式來發(fā)展樂句，旋律聲部三連音的加入，讓音樂材料的對(duì)比顯著增強(qiáng)；在主和弦琶音形式下音樂情緒開始緩和，并暗喻著江姐崇高形象的出現(xiàn)。在演唱時(shí)要注意：前奏音樂一起演員要把握住角色豐富細(xì)膩的內(nèi)心世界，面部表情，眼神和形態(tài)要和前奏音樂融為一體。（三）綜合技能訓(xùn)練：獨(dú)唱作品《紅梅贊》

（三）綜合技能訓(xùn)練：獨(dú)唱作品《紅梅贊》

（2）第一部分第一樂段（A樂段）包含了兩個(gè)大樂句，每個(gè)大樂句包含兩個(gè)小樂句，樂段寫作思路是我國(guó)傳統(tǒng)典型樂段之“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)模式，在第四句對(duì)旋律進(jìn)行了擴(kuò)充，形成了一個(gè)非方整樂段。第一樂句（1-2小節(jié)），旋律圍繞主音環(huán)繞，停留在宮音上結(jié)束；第二樂句（3-4小節(jié)），在小字一組音區(qū)內(nèi)，旋律從宮音開始停留在角音結(jié)束，強(qiáng)調(diào)了敘述性；第三、四樂句（5-9小節(jié)），第5小節(jié)旋律聲部稍作嘆息,音樂由此開始推向了第一樂段的小高潮，隨后以戲曲音樂中接近口語(yǔ)化的旋律結(jié)束；第一樂段中，作曲家多次運(yùn)用了八度音程上行大跳，給人以堅(jiān)定、向上的力量。通過歌頌紅梅挺拔屹立在風(fēng)雪中，暗喻了江姐外柔內(nèi)剛，堅(jiān)貞不屈的性格。（三）綜合技能訓(xùn)練：獨(dú)唱作品《紅梅贊》

在演唱時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：A：第一句起音在低音區(qū)，要帶著高位置發(fā)聲，呼吸要平穩(wěn)，不要過滿僵硬。咬字清晰，但不能咬死字。保持流暢自然的音色。第三拍“紅”字是八度音程，保持住呼吸，腹肌發(fā)力，肋骨和腰向兩側(cè)膨脹，充分利用頭腔共鳴，唱出明亮而不失柔和的音色。B：第二句重點(diǎn)在第三拍的“踩”字。低音區(qū)的聲音同樣要帶著高位置，但要唱的扎實(shí)，多利用胸腔共鳴，表現(xiàn)出江姐不畏艱險(xiǎn)的品格和對(duì)敵人無比憎恨的情緒。C:第三句有兩個(gè)技術(shù)點(diǎn)，第一個(gè)是“寒”字，作曲家在這里標(biāo)注了頓音，要唱出聲斷意不斷的感覺；第二個(gè)是“何”字，也是一個(gè)八度音程大跳，而且是全曲的最高音，此處腹肌的發(fā)力要特別積極和主動(dòng)。D:第四句“一片丹心向陽(yáng)開”，字面意思是說紅梅向著太陽(yáng)的光輝生長(zhǎng)，內(nèi)在的含義表達(dá)了江姐對(duì)黨的赤膽忠心，是誓把青春獻(xiàn)給黨的崇高誓言。演唱時(shí)要感情飽滿，堅(jiān)定有力。

（三）綜合技能訓(xùn)練：獨(dú)唱作品《紅梅贊》

(3)第二部分第二樂段（B段）歌頌性的音樂主題旋律成為歌曲的靈魂部分。（10-11）小節(jié)，歌曲旋律聲部融入戲曲音樂元素的唱腔，鋼琴聲部織體在和聲功能內(nèi)，演奏技法形式的變化、變化音的加入與第一段形成顯著的對(duì)比。（12-15）小節(jié)，音樂情緒溫暖隨和，旋律委婉平和收尾。（16-19）小節(jié)，歌頌性的旋律主題圍繞主音徘徊，在鏗鏘有力的宮音上稍作停頓，用戲曲的聲腔滑向小字一組的主音結(jié)束。資源調(diào)入：微課四《作品“紅梅贊”分段講解、處理》（三）綜合技能訓(xùn)練：獨(dú)唱作品《紅梅贊》

在演唱時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：A:歌曲第二樂段是第一樂段的延伸和變化。為了形成對(duì)比，演唱時(shí)要把握好速度，唱的具有緊湊感。咬字吐音保持圓潤(rùn)，明亮的音色，氣息的流動(dòng)感要較第一樂段更強(qiáng)烈，充分表現(xiàn)江姐對(duì)革命必將勝利的堅(jiān)定信念和決心。B:為了表現(xiàn)江姐外柔內(nèi)剛的性格，作曲家使用了較多的裝飾音和附點(diǎn)節(jié)奏。在演唱時(shí)要格外注意這些細(xì)節(jié)的處理，起到點(diǎn)石成金、錦上添花的作用。資源調(diào)入：微課五《作品“紅梅贊”完整演唱》第一章古風(fēng)雅韻神鳥起舞——原始社會(huì)及夏、商時(shí)期音樂的濫觴—*—

（四）能力拓展訓(xùn)練：男女聲對(duì)唱《想親親》的講授與訓(xùn)練

教學(xué)內(nèi)容：

1．作品講解《想親親》是山西河曲民歌，描述了一對(duì)青年男女相愛相戀的愛情故事。它是一首副二部曲式的作品，由A、B兩個(gè)部分前后并列組成。2．訓(xùn)練要求歌詞中使用了山西方言和疊詞。如“茴子白心心十八（那個(gè)）層”、“煮餃子下了鍋山藥藥蛋”等。演唱時(shí)要把握好這些民間方言和疊詞的韻味。男女聲在演唱過程中要注意形體、表情、眼神的交流和互動(dòng)。人物形象塑造：男聲憨厚，樸實(shí)；女聲俊俏，嬌羞。資源調(diào)入：微課六《男女聲對(duì)唱“想親親”》資源調(diào)入