山水畫課徒稿

山水畫課徒稿山水畫課徒稿/NUMPAGES48山水畫課徒稿山水畫課徒稿文人墨士所畫一種，似到家似不到家，似能畫似不能畫之間，一片書卷名貴，或有仙風道骨，此謂之逸品。若此等必須由博返約，由巧返拙，展卷一觀令人耐看，毫無些許煙火暴烈之氣。久對此畫，不覺寂靜無人，頓生敬肅，如此佳妙，方可謂之真逸品，有半世苦功，而不能臻斯境界者。然初學入門者，斷不可誤學此等畫法，不但學不到好處，更引入迷途而不可救矣。世人不知個中區(qū)別，往往視逸品為高超，更易模仿，譬如唱亂彈者硬教唱昆曲，不入格調(diào)，兩門皆不成就耳。

——清.松年《頤園論畫》

畫樹之法，須專以轉折為主。每一動筆，便想轉折處。如寫字之于轉筆用力，更不可往而不收。樹頭要轉，而枝不可繁；枝頭要斂，不可放；樹梢要放，不可緊。

——董其昌

樹有四肢，謂四面皆可作枝著葉也，但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉去。此秘訣也。

——董其昌

畫須先工樹木，但四面有枝為難耳。山不必多，以簡為貴。

——董其昌

香山曰，須知千樹萬樹，無一筆是樹；千山萬山，無一筆是山；千筆萬筆，無一筆是筆。有處恰是無,無處恰是有，所以為逸。純是天真，非擬議可到，乃為逸品。當其弛毫點墨，曲折生趣百變，千古不能加，即萬壑千崖，窮工極妍，有所不屑，此正倪迂所謂寫胸中逸氣也。

——惲壽平

倪云林亦出自郭熙、李成，少加柔雋耳，如趙文敏則極得此意。蓋萃古人之美于樹木，不在石上著力，而石自秀潤矣。今欲重臨古人樹木一冊，以為奚囊。

——董其昌

北苑畫雜樹，但只露根，而以點葉高下肥瘦，取其成形。此即米畫之祖，最為高雅，不在斤斤細巧。

——

董其昌

宋人院體，皆用圓皴。北苑獨稍縱，故為一小變。倪云林、黃子久、王叔明皆從北苑起祖，故皆有側筆。云林其尤著者也。

——董其昌

山行時，見奇樹，須四面取之。樹有左看不入畫，而右看入畫者，前后亦爾。看得熟，自然傳神。傳神者必以形。形與心手相湊而相忘，神之所托也。樹豈有不入畫者？特當收之生綃中，茂密而不繁，峭秀而不蹇，即是一家眷屬耳。

——董其昌

畫有六法，若其氣韻必在生知，轉工轉遠。

畫中山水，位置皴法，皆各有門庭，不可相通。惟樹木則不然，雖李成、董源、范寬、郭熙、趙大年、趙千里、馬夏、李唐，上自荊關，下逮黃子久、吳仲圭輩，皆可通用也。或曰：須自成一家。此殊不然，如柳則趙千里；松則馬和之；枯樹則李成，此千古不易。雖復變之，不離本源，豈有舍古法而獨創(chuàng)者乎？

——董其昌《課徒畫稿》系列之二蓋逸有清逸，有雅逸，有俊逸。有隱逸，有沉逸。逸縱不同，從未有逸而濁，逸而俗，逸而模棱者卑鄙、以此想之，則逸之變態(tài)盡矣。逸雖近于奇，而實非有意為奇；雖不離乎韻，而更有邁于韻。其筆墨之正行忽止，其丘壑之如常少異，令觀者冷燃別有意會，悠然自動欣賞，此固從來作者都想慕之而不可得入手，信難言哉。吾于元鎮(zhèn)先生不能不嘆服云。

——唐.志契<論逸品>

逸品之畫，以秀骨而藏于嫩，以古心而入于幽，非其入，恐皮骨俱不擬也。逸品變化多端，他日當為學者窮其妙.

——明.惲向

逸品畫從能、妙、神三品脫屣而出，故意簡神清，空諸功力，不知六法者豈能造此？正如真仙古佛，慈容道貌，多從千修百練得來，方是真實相。

——方薰

凡畫山水，須明分合。分筆乃大綱宗也。有一幅之分，有一段之分，于此了然，則畫道過半矣。

——董其昌

作云林畫，須用側筆，有輕有重，不得用圓筆。其佳處，在筆法秀峭耳。

——董其昌

古人畫，不從一邊生去。今則失此意，故無八面玲瓏之巧，但能分能合。而皴法足以發(fā)之，是了手時事也。其次，須明虛實。實者，各段中用筆之詳略也。有詳處必要有略處，實虛互用。疏則不深邃，密則不風韻，但審虛實，以意取之，畫自奇矣。

——董其昌

李成惜墨如金，王洽潑墨沈成畫。夫?qū)W畫者，每念惜墨潑墨四字。于六法三品，思過半矣?！洳?/p>

氣霽地表，云斂天末。洞庭始波，木葉微脫。春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何。四更山吐月，殘夜水明樓。海風吹不斷，江月照還空。宋畫院各有試目，思陵嘗自出新意，以品畫師。余欲以此數(shù)則，徵名手圖小景，然少陵無人，謫仙死。文沈之后，廣陵散絕矣，奈何？——董其昌

潘子輩學余畫，視余更工，然皴法三昧，不可與語也。

——董其昌學畫者必須臨摹舊跡，猶學文之揣摩傳作。能于精神意象之間，如我意之所欲出，方為學之有獲；若但求其形似，何異于抄襲前文以為己文也。

——清.沈宗騫

士人作畫當以草隸奇字之法為之，樹如屈鐵，山似畫沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣。不爾，縱儼然及格，已落畫師魔界，不復可救藥矣。若能解脫繩束，便是透網(wǎng)鱗也。

——董其昌

古人論畫有云：“下筆便有凹凸之形。”此最懸解。吾以此悟高出歷代處，雖不能至，庶幾效之，得其百一，便足自老以游丘壑間矣。

——董其昌

古人云：有筆有墨。筆墨二字，人多不識。畫豈有無筆墨者？但有輪廓而無皴法，即謂之無筆；有皴法而不分輕重向背明晦，即謂之無墨。古人云：石分三面。此語是筆亦是墨，可參之。

——董其昌

董北苑畫樹，多有不作小樹者，如秋山行旅是也。又有作小樹，但只遠望之似樹，其實憑點綴以成形者。余謂此即米氏落茄之源委。蓋小樹最要淋漓約略，簡于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，與黛色相參合，則是高手。

——董其昌

畫家以古人為師，已自上乘。進此，當以天地為師。

——董其昌

畫家六法，一氣韻生動。氣韻不可學，此生而知之，自有天授，然亦有學得處。讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營，立成鄄鄂。隨手寫出，皆為山水傳神矣。

——董其昌

每朝起，看云氣變幻，絕近畫中山。

——董其昌

夫畫特忌形貌采章歷歷具足，甚謹甚細而外露巧密。所以不患不了，而患于了，既知其了，亦何必了，此非不了也。若不識其了，是真不了也。

——唐.張彥遠

畫人物，須顧盼語言?；üL帶露，禽飛獸走，精神脫真。山水林泉，清閑幽曠。屋廬深邃，橋渡往來。山腳入水，澄明水源，來歷分曉。有此數(shù)端，即不知名，定是高手。

——董其昌

上古之畫跡簡而意淡，如漢魏六朝之句；中古之畫，如初唐、盛唐，雄渾壯麗；下古之畫如晚唐之句，雖清麗而漸漸薄矣。到元則如阮籍、王粲矣。倪、黃輩如口誦陶潛之句：“悲佳人之屢沐，從白水以枯煎?！笨譄o復佳矣。

________大滌子畫語錄

夫畫：天下變通之大法也，山川形勢之精英也，古今造物之陶冶也，陰陽氣度之流行也，借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我也。

——大滌子畫語錄

天地渾溶一氣，再分風雨四時；明暗高低遠近，不似之似似之。

______大滌子題畫詩跋

用情筆墨之中，放懷筆墨之外。

____大滌子畫跋

分《課徒畫稿》系列之三蓋逸有清逸，有雅逸，有俊逸。有隱逸，有沉逸。逸縱不同，從未有逸而濁，逸而俗，逸而模棱者卑鄙、以此想之，則逸之變態(tài)盡矣。逸雖近于奇，而實非有意為奇；雖不離乎韻，而更有邁于韻。其筆墨之正行忽止，其丘壑之如常少異，令觀者冷燃別有意會，悠然自動欣賞，此固從來作者都想慕之而不可得入手，信難言哉。吾于元鎮(zhèn)先生不能不嘆服云。

——唐.志契<論逸品>

逸品之畫，以秀骨而藏于嫩，以古心而入于幽，非其入，恐皮骨俱不擬也。逸品變化多端，他日當為學者窮其妙.

——明.惲向

逸品畫從能、妙、神三品脫屣而出，故意簡神清，空諸功力，不知六法者豈能造此？正如真仙古佛，慈容道貌，多從千修百練得來，方是真實相。

——方薰

凡畫山水，須明分合。分筆乃大綱宗也。有一幅之分，有一段之分，于此了然，則畫道過半矣。

——董其昌

作云林畫，須用側筆，有輕有重，不得用圓筆。其佳處，在筆法秀峭耳。

——董其昌

古人畫，不從一邊生去。今則失此意，故無八面玲瓏之巧，但能分能合。而皴法足以發(fā)之，是了手時事也。其次，須明虛實。實者，各段中用筆之詳略也。有詳處必要有略處，實虛互用。疏則不深邃，密則不風韻，但審虛實，以意取之，畫自奇矣。

——董其昌

李成惜墨如金，王洽潑墨沈成畫。夫?qū)W畫者，每念惜墨潑墨四字。于六法三品，思過半矣。——董其昌

氣霽地表，云斂天末。洞庭始波，木葉微脫。春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何。四更山吐月，殘夜水明樓。海風吹不斷，江月照還空。宋畫院各有試目，思陵嘗自出新意，以品畫師。余欲以此數(shù)則，徵名手圖小景，然少陵無人，謫仙死。文沈之后，廣陵散絕矣，奈何？——董其昌

潘子輩學余畫，視余更工，然皴法三昧，不可與語也。

——董其昌《課徒畫稿》系列之四學畫者必須臨摹舊跡，猶學文之揣摩傳作。能于精神意象之間，如我意之所欲出，方為學之有獲；若但求其形似，何異于抄襲前文以為己文也。

——清.沈宗騫

士人作畫當以草隸奇字之法為之，樹如屈鐵，山似畫沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣。不爾，縱儼然及格，已落畫師魔界，不復可救藥矣。若能解脫繩束，便是透網(wǎng)鱗也。

——董其昌

古人論畫有云：“下筆便有凹凸之形?！贝俗顟医?。吾以此悟高出歷代處，雖不能至，庶幾效之，得其百一，便足自老以游丘壑間矣。

——董其昌

古人云：有筆有墨。筆墨二字，人多不識。畫豈有無筆墨者？但有輪廓而無皴法，即謂之無筆；有皴法而不分輕重向背明晦，即謂之無墨。古人云：石分三面。此語是筆亦是墨，可參之。

——董其昌

董北苑畫樹，多有不作小樹者，如秋山行旅是也。又有作小樹，但只遠望之似樹，其實憑點綴以成形者。余謂此即米氏落茄之源委。蓋小樹最要淋漓約略，簡于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，與黛色相參合，則是高手。

——董其昌

畫家以古人為師，已自上乘。進此，當以天地為師。

——董其昌

畫家六法，一氣韻生動。氣韻不可學，此生而知之，自有天授，然亦有學得處。讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營，立成鄄鄂。隨手寫出，皆為山水傳神矣。

——董其昌

每朝起，看云氣變幻，絕近畫中山。

——董其昌

《課徒畫稿》系列之五

夫畫特忌形貌采章歷歷具足，甚謹甚細而外露巧密。所以不患不了，而患于了，既知其了，亦何必了，此非不了也。若不識其了，是真不了也。

——唐.張彥遠

畫人物，須顧盼語言。花果迎風帶露，禽飛獸走，精神脫真。山水林泉，清閑幽曠。屋廬深邃，橋渡往來。山腳入水，澄明水源，來歷分曉。有此數(shù)端，即不知名，定是高手。

——董其昌《課徒畫稿》系列之六上古之畫跡簡而意淡，如漢魏六朝之句；中古之畫，如初唐、盛唐，雄渾壯麗；下