CoolEditPro使用教程一教程

/CｏoｌEditPｒo使用教程一教程：CｏolＥｄitPｒo使用教程ＣoolEditＰro簡(jiǎn)單好用，效果強(qiáng)大，功能齊全，這些優(yōu)點(diǎn)就不多說(shuō)了.下面我們以錄制一首多軌的歌曲(配器包括2把吉他,貝斯，鼓,弦樂(lè)，人聲）為例,一起看看它是怎么使用的。錄音過(guò)程講解里面的很多技巧和手段，都是騎士本人在實(shí)踐中摸索出來(lái)的，希望對(duì)大家有幫助和啟發(fā).對(duì)文中有任何不理解的地方,或是覺(jué)得有爭(zhēng)議想和我進(jìn)一步探討的話(huà)，請(qǐng)?jiān)L問(wèn)和我交流,或者Emａil給我knｉgｈtcｓsｔon首先聲明，我們下面錄制的歌曲是以一般的搖滾歌曲為范本,配器也相對(duì)簡(jiǎn)單，但只要掌握了軟件的用法,再?gòu)?fù)雜的音樂(lè)也一樣輕松錄制.本文包括如下步驟:1．打點(diǎn)2.設(shè)置錄音環(huán)境3。吉他，貝斯的錄制4。從Ｃakewalｋ中調(diào)用弦樂(lè)midｉ５.做鼓，錄制人聲6。一些使用竅門(mén)7。單軌的分別編輯８.整體混音第一步：打點(diǎn)CoolEditPro里面沒(méi)有節(jié)拍器，很多朋友都是一邊開(kāi)著cakeｗａlk等軟件，放著節(jié)奏，然后錄音，這樣就出現(xiàn)了”同步"的問(wèn)題.如果搞不好,在后期制作中就要費(fèi)很大力氣去移動(dòng),拼貼波形.騎士從來(lái)不會(huì)面對(duì)這些問(wèn)題，因?yàn)槲易钣憛捜ビ檬髽?biāo)把音頻塊移來(lái)移去,然后一遍遍的聽(tīng)位置是否合適，太累了．我也對(duì)"同步＂這個(gè)概念避而遠(yuǎn)之。那么,我是怎么作的呢?首先，用一個(gè)鼓機(jī)軟件根據(jù)歌曲的速度做一個(gè)節(jié)拍.這里的鼓機(jī)軟件我推薦Hａｍmeｒ，我也一直用它，很小的綠色軟件,只有1兆大小，但是非常好用，音色也相當(dāng)硬朗有力．（這個(gè)軟件這里先不介紹太多，實(shí)際上它的作用不僅僅是個(gè)打點(diǎn)的工具）當(dāng)然,DＴ—10和Fruiｔｙloｏｐs也可以,只是覺(jué)得沒(méi)有必要用那么專(zhuān)業(yè)的軟件只是來(lái)做一個(gè)節(jié)拍.一定有人說(shuō)："Hammer是什么,我沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)，也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)?。。?，很好,那么現(xiàn)在立即去下載吧。好，現(xiàn)在假設(shè)我們的歌速度是12０．或者你也可以打開(kāi)鼓機(jī)軟件，邊彈琴(唱歌），邊調(diào)節(jié)節(jié)拍速度直到你覺(jué)得合適為止，這時(shí)軟件上顯示的速度,就是你歌的速度.請(qǐng)看,這就是Hammeｒ的界面:Ｔempo就是速度,這里根據(jù)我們要錄的歌,設(shè)為１20。底下那一排主要設(shè)置的是鼓點(diǎn),我設(shè)置的是最簡(jiǎn)單的"洞達(dá)，洞洞達(dá)"．速度定好以后,看圖上的那個(gè)下拉菜單，選中＂ＳtrｅamtoDisｋ”項(xiàng)，把節(jié)拍存成一個(gè).wav文件.這個(gè)文件非常重要，它將在CooｌEdit中大展身手，成為以后錄制的所有音頻的模范--——-—－這個(gè)后面自然會(huì)得到證實(shí)：）。注意在存儲(chǔ)的對(duì)話(huà)框里,"StｒeaｍTypｅ＂中一定要選"Ｃｕｒrentｍeaｓｕre",只保存一個(gè)小節(jié).如圖：對(duì)了,還有一點(diǎn)需要提醒：在存儲(chǔ)鼓點(diǎn)文件的時(shí)候,最好把文件名存為”１20。wav”，即以速度為文件名,這樣你永遠(yuǎn)不會(huì)忘了你的歌曲的速度了．這個(gè)節(jié)拍文件到歌曲最后混音的時(shí)候就沒(méi)有用了，但在錄音和前期剪輯的時(shí)候,還是很有用的。所以，最好選個(gè)好聽(tīng)點(diǎn)的節(jié)奏和鼓的音色,免得你錄音的時(shí)候耳朵遭罪，還影響彈琴或者唱歌的發(fā)揮:）有了節(jié)拍，就可以打開(kāi)CoｏlＥditPｒo,準(zhǔn)備錄音了！第二步：設(shè)置錄音環(huán)境打開(kāi)ＣoolＥｄitPro，進(jìn)入多軌錄音狀態(tài).（如果默認(rèn)是單軌環(huán)境，按一下F１2鍵即可切換，或者點(diǎn)擊如圖的箭頭所指的切換按鈕）多軌狀態(tài)

單軌狀態(tài)首先要做的,就是把我們前面做好的節(jié)拍文件插入在第一軌里面，作為一個(gè)參照軌.(怎么”參照＂后面講)如圖所示,在箭頭1所指的黃線(xiàn)處點(diǎn)擊鼠標(biāo)右鍵,然后在彈出菜單里面選擇"插入———-wａvefromFｉｌe．．。",如圖箭頭2所指.然后在對(duì)話(huà)框里面,選擇保存過(guò)的那個(gè)"12０.wav”文件．這時(shí)候，在第一軌里面將插入了一個(gè)波形文件—－——120．wav下來(lái)要做的是,將這個(gè)節(jié)奏在第一軌里面復(fù)制多次，請(qǐng)看下圖：在那個(gè)節(jié)拍波形上右鍵點(diǎn)擊,在彈出菜單里選擇＂循環(huán)重覆"。然后在對(duì)話(huà)框里面填寫(xiě)你打算重復(fù)的遍數(shù)．你可以根據(jù)你歌曲的長(zhǎng)度選擇循環(huán)多少遍．或者可以先重復(fù)幾小節(jié),以后需要的時(shí)候,再循環(huán)也可以．我們這里先循環(huán)2０遍,大約有４2秒左右.如圖，第一軌顯示的就是經(jīng)過(guò)循環(huán)設(shè)置的節(jié)拍了.看下面的三個(gè)箭頭所指：

１.當(dāng)按下這個(gè)按鈕,整個(gè)工作區(qū)內(nèi)的所有波形都可以顯示在視圖里面．可以很方便的總覽整個(gè)多軌環(huán)境.

2。橫向縮短視圖,每個(gè)波形相應(yīng)的縮短．

3.橫向伸長(zhǎng)視圖，每個(gè)波形相應(yīng)的伸長(zhǎng)．?(注:如果歌曲比較長(zhǎng)，或者軌數(shù)特別多，有時(shí)候視圖里容不下所有的波形，當(dāng)你想看全部的波形時(shí)，就只要按一下箭頭1所指的按鈕即可,非常方便）下來(lái)，就可以開(kāi)始錄第一路樂(lè)器了。假設(shè)我們要在第2軌錄制一把節(jié)奏木吉他．那么如圖箭頭１所指，首先將第2軌設(shè)置為"待錄音＂狀態(tài)。然后拿出樂(lè)器,擺好麥克風(fēng)，設(shè)置好聲卡的錄音選項(xiàng)，一切就緒。（一些常識(shí)：外錄的時(shí)候，要戴耳機(jī)來(lái)聽(tīng)節(jié)拍器,而不要讓節(jié)拍的聲音通過(guò)音箱外放。否則就把節(jié)拍聲也錄到你的吉他里面去了）現(xiàn)在，按下箭頭２所指的錄音鍵,開(kāi)始錄音．耳機(jī)里聽(tīng)見(jiàn)第一軌里的節(jié)拍聲音了嗎？

彈琴的時(shí)候可要卡穩(wěn)拍子哦:)具體的錄音,根據(jù)歌曲的不同，樂(lè)器的不同，變化也就很多了．下面具體分析一下..。。。.第三步：錄制吉他,貝斯如果你的技術(shù)過(guò)硬，耐力也不錯(cuò),那么例如節(jié)奏木吉他，完全可以一口氣錄完.當(dāng)然，在這之前,你應(yīng)該把節(jié)拍循環(huán)設(shè)的足夠長(zhǎng),使得你錄音的時(shí)候，始終有節(jié)拍幫你卡速度。假設(shè)要錄的歌里,從頭到尾都有一把木琴掃弦，歌曲長(zhǎng)度為３分鐘.那么你必須把第一軌的節(jié)拍再多循環(huán)上一些遍數(shù)，使得節(jié)拍長(zhǎng)度至少有３分鐘。如圖，在第一軌的節(jié)拍波形組的最后一個(gè)上點(diǎn)擊右鍵,再重覆循環(huán)6０遍．CooｌＥｄit允許一次最多循環(huán)64次,如果不夠，可以多次重復(fù)這個(gè)步驟,但要記住每次都要在最后一個(gè)波形上進(jìn)行循環(huán)選擇。否則，新生成的循環(huán)將和以前的重疊,使得聲音變大一倍.現(xiàn)在就可以錄音了，如圖中紅色的就是錄進(jìn)去的波形，一般在演奏前應(yīng)該先空出幾個(gè)小節(jié),一方面讓自己先聽(tīng)聽(tīng)節(jié)奏,找找感覺(jué)，另一方面,可以錄進(jìn)去一段環(huán)境噪音，為后期進(jìn)行采樣降噪獲取樣本。圖中顯示的是已經(jīng)錄制完畢的木吉他波形.如果你確認(rèn)滿(mǎn)意，就雙擊這個(gè)波形進(jìn)入單軌模式，選擇"保存”,存成一個(gè)文件，當(dāng)然,文件名最好能代表這段波形的內(nèi)容,比如這里就存為"木吉他＂．如果你錄完一聽(tīng)覺(jué)得節(jié)奏不穩(wěn),或者有些地方彈的不滿(mǎn)意,那么在紅色波形上點(diǎn)一下，再按鍵盤(pán)上＂Dｅl"鍵，就可以刪除掉它，重新錄制即可．另外，注意圖中那條黃線(xiàn)，它控制著你播放和錄音的開(kāi)始位置.如果你是從頭開(kāi)始錄,那么記得按下錄音鍵之前先把黃線(xiàn)拉到最左邊。某一軌音頻錄制完成以后,把該軌的"待錄音"鍵復(fù)位，紅色的波形將變?yōu)榫G色。如果你忘了這件事，那么在你錄制下一軌的時(shí)候,這一軌也會(huì)受到影響.所以切記,不要忘了保存已完成的音頻,不要忘了把該軌波形"變綠＂.其實(shí),一段吉他錄的不好,靠后期的編輯，剪切,拼貼也許可以修補(bǔ)的好一些.但是我不贊成這么做,因?yàn)?１.這種音頻編輯一般都要耗費(fèi)大量的時(shí)間。必須不斷的聽(tīng),不斷的試，而且往往費(fèi)了很長(zhǎng)的時(shí)間，發(fā)現(xiàn)根本就無(wú)法修補(bǔ)．對(duì)于缺乏經(jīng)驗(yàn)的人，有時(shí)候無(wú)異于一場(chǎng)噩夢(mèng)！2。經(jīng)過(guò)拼貼的波形，總會(huì)有一點(diǎn)點(diǎn)不自然,即使花再大力氣，也總有不完美的痕跡。3.既然，又花時(shí)間又效果不佳，為何不干脆重新彈一遍呢？有那些編輯的時(shí)間,不妨重錄上幾次，得到一個(gè)讓自己滿(mǎn)意的結(jié)果，同時(shí)還練了彈琴的節(jié)奏感,何樂(lè)不為？反正騎士從來(lái)不費(fèi)勁去修補(bǔ)不完美的音頻，為了好的效果,我常常把一段吉他錄上幾十遍乃至百遍，以求滿(mǎn)意．好了，現(xiàn)在節(jié)奏吉他已經(jīng)錄好了，下來(lái)開(kāi)始錄貝斯吧!有的朋友彈琴的耐力不行，往往是幾十秒內(nèi)節(jié)奏穩(wěn)健，音色控制超群,時(shí)間一長(zhǎng)，手上就容易亂．這樣，總是不能一口氣錄好幾分鐘的音樂(lè)。解決這個(gè)問(wèn)題,可以采用分段錄,然后接起來(lái)的辦法.另外，在錄重復(fù)較多的樂(lè)段，比如不斷循環(huán)的Rifｆ段時(shí)，可以采用"Lｏop復(fù)制法＂,減輕很多工作量.

如下介紹:如圖，假設(shè)你一口氣錄完了一段貝斯，這段音樂(lè)是以8個(gè)小節(jié)為周期循環(huán).結(jié)果發(fā)現(xiàn)質(zhì)量越往后面越不好，只有第一次循環(huán)質(zhì)量過(guò)關(guān),那么,可以只保留第一遍循環(huán)，然后重覆循環(huán),后面的就不用彈了：）好,現(xiàn)在橫向放大波形,首先將第一遍循環(huán)前的無(wú)聲部分選中。這里就可以看出第一軌的節(jié)拍波形的作用了！用鼠標(biāo)左鍵在該波形上,劃出２個(gè)小節(jié),以第一軌的節(jié)拍為尺度,非常方便并且絕對(duì)準(zhǔn)確,不會(huì)有任何偏差。如果覺(jué)得看的不清楚,可以再橫向放大一些．只要你是從整拍開(kāi)始錄起，那么剪切等操作只要用第一軌的每個(gè)波形為參照,那么就是絕對(duì)精確的.就是把波形放大到極限，也是精準(zhǔn)的！呵呵,現(xiàn)在明白為什么我要說(shuō)那個(gè)"120.wａv”是很有用的了吧．它的作用還大著呢，后面還會(huì)接觸到．按"Del”鍵把劃中的那部分亮紅色波形刪掉．這張圖顯示的是切除后面的波形,方法和前面一樣.

從第9個(gè)小節(jié)開(kāi)始,將后面的全部波形劃成亮紅色，按Del刪掉.注：這里的＂刪掉”實(shí)際并沒(méi)有刪除那部分波形，只是在多軌模式下使其消失,并且不發(fā)聲。

如果你在單軌模式下打開(kāi)這段貝斯音頻，會(huì)發(fā)現(xiàn)依然是完整的。這樣的好處很大哦，如果發(fā)現(xiàn)切除的不合適,隨時(shí)可以無(wú)損恢復(fù),不會(huì)造成不可挽回的局面.這也是CoolEdｉｔ多軌編輯的一個(gè)優(yōu)勢(shì),要好好利用哦：）現(xiàn)在，在這個(gè)貝斯波形上右鍵選擇”循環(huán)重復(fù)"，和第一軌的操作完全一樣,你可以控制循環(huán)的次數(shù)，輕松完成貝斯的錄制.對(duì)于懶人,這個(gè)方法簡(jiǎn)直太方便了．比如我有一首歌，吉他從頭到尾都是C，Am，F(xiàn)，G這四個(gè)和弦以相同的節(jié)奏型不斷循環(huán),那么我只需要錄2遍循環(huán)，甚至只錄一遍循環(huán),然后循環(huán)復(fù)制上N遍就完工了,絕對(duì)的輕松愜意。

（當(dāng)然，那樣出來(lái)的效果你可不要嫌單調(diào)，誰(shuí)讓你懶???？!）如圖,就是將貝斯段循環(huán)后的結(jié)果顯示。你可以將這些段合并，但是我不建議那么做。原因是，在后面的混音中，因?yàn)檫@些段都是同一個(gè)文件，所以只要你調(diào)整好一個(gè)的EQ，混響，動(dòng)態(tài)等效果,其余的都會(huì)一起跟著變。

而如果把它們合并的話(huà),合并后的波形文件就會(huì)變大,這樣可是會(huì)大大影響混音的效率哦。好了，通過(guò)這2軌的錄制，我想錄音的步驟你該了解的差不多了吧，下面記得把貝斯這一軌"變綠＂，然后在第四軌中，如法炮制，錄進(jìn)主音吉他。第四步：做MIＤI，并導(dǎo)入ＣoolEditPrｏ中除了堅(jiān)持傳統(tǒng)三大件樂(lè)器的朋克,一般的歌曲中,總少不了點(diǎn)鋼琴,弦樂(lè)什么的.即使是比較傳統(tǒng)的搖滾樂(lè)，如果要想聽(tīng)起來(lái)比較豐滿(mǎn)，最好也有一層鍵盤(pán)做鋪底。當(dāng)然這些涉及到編曲的思路，這里就不展開(kāi)探討了:)這一部分的講解比較費(fèi)事,我雖然腦子里很明白，可要講的讓每個(gè)人也和我一樣思路清晰卻未必容易．所以,這部分我盡量講的細(xì)一點(diǎn)。要記住，這一課可是考試的重點(diǎn)哦，大家在學(xué)習(xí)的時(shí)候，請(qǐng)把重點(diǎn)的地方用紅筆畫(huà)下來(lái)．并作好筆記！最好的辦法就是打開(kāi)軟件，照著我的步驟過(guò)一遍,這樣理解的更透徹也記得更深．已經(jīng)錄完了吉他，貝斯，我們現(xiàn)在需要一軌的弦樂(lè)鋪底，而且我們不會(huì)拉提琴,也沒(méi)有鍵盤(pán),或者手頭沒(méi)有這些樂(lè)器，這時(shí)候，自然要用到ｍｉdi了.不知道大家用什么軟件做midi，反正我只會(huì)用Caｋewaｌｋ,這也是我最早接觸的電腦音樂(lè)軟件，因?yàn)樗鼛胰肓碎T(mén),騎士至今對(duì)它依然充滿(mǎn)感情。不過(guò)，鑒于我的midｉ水平實(shí)在一般，所以具體做ｍidi的細(xì)節(jié)，就不多說(shuō)了,呵呵。我們還是來(lái)詳細(xì)談?wù)労虲oolEdｉt有關(guān)的部分吧!打開(kāi)cａkewalk,新建一個(gè)文件.因?yàn)槲覀冇盟皇菫槲覀兊母枨鲆卉夋I盤(pán)而已,而且結(jié)果是要導(dǎo)入CoolEｄit來(lái)編輯混音的，所以可以不用保存wｒk文件.把歌曲速度設(shè)置為120，然后先做個(gè)節(jié)奏，幫助你做鍵盤(pán).如圖第1，２軌的黃色條，分別是作好的鼓和镲，都是最基本的節(jié)奏,只是作為打點(diǎn)用了。

做鍵盤(pán)的時(shí)候，一般都要有其他樂(lè)器的伴奏,所以我們?cè)诘谌壊迦雱偛乓呀?jīng)錄好的節(jié)奏吉他波形文件。（插入波形的方法如圖箭頭所示）,就是那個(gè)綠色的長(zhǎng)條:）現(xiàn)在可以做ｍidi了，具體的做法我就不講了，這是另一個(gè)范疇，也涉及到Cａkewalｋ的使用和技巧了，大家可以參考專(zhuān)門(mén)的文章。好，現(xiàn)在如圖，紅色的第四軌是我們已經(jīng)作好的鍵盤(pán)midi。

經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)試聽(tīng),如果一切都覺(jué)得合適了，那么現(xiàn)在就要想辦法把它輸入CoolEdit了。眾所周知，CoolEdｉtPro是專(zhuān)門(mén)的音頻處理軟件，不支midi.所以很多朋友面對(duì)把Cakewalｋ與ＣooｌEdit結(jié)合的問(wèn)題時(shí)候，總是很頭痛.如果在ｃakewaｌk中播放，用CoｏlEdit來(lái)內(nèi)錄,就會(huì)出現(xiàn)所謂”同步"的問(wèn)題，你很難在兩個(gè)軟件之間保證起始位置無(wú)偏差的錄制.這樣錄好的波形，你需要在CoｏlEdｉt里仔細(xì)調(diào)節(jié)位置,有時(shí)候會(huì)耗費(fèi)很大的工作量卻依然包含偏差。

現(xiàn)在我講講自己的辦法,也許不是最好的,但是我覺(jué)得很實(shí)用,而且也很方便，好理解.

思路是這樣的,我們首先在Caｋeｗａｌk里把作好的midｉ內(nèi)錄成音頻,然后把這個(gè)音頻文件導(dǎo)入CｏolＥｄit即可．請(qǐng)看圖所示,我們把除了要導(dǎo)入的軌（在這里是紅色的第三軌）以外的音軌設(shè)置為靜音(或者也可以把第3軌設(shè)置為”獨(dú)奏”狀態(tài))．把第５軌設(shè)置為＂待錄音’狀態(tài).

然后用鼠標(biāo)控制，使得2個(gè)箭頭所指的那根豎線(xiàn)停在某一整拍上（當(dāng)然要在紅色軌前面的某一整拍，至少與之同時(shí))音頻插件Waｖe3.０效果各種簡(jiǎn)介!上教程:第一種效果:AudｉｏTrａｃk(音頻軌）??它是針對(duì)通常我們見(jiàn)到的普通的音軌的,綜合了4段ＥQ均衡、壓縮、噪聲門(mén)三種效果器。如果你用過(guò)T－raｃks（母帶處理軟件)，你會(huì)發(fā)覺(jué)它與ＡｕdioTｒaｃk的功能非常相像。只不過(guò)T—ｒacｋs的界面要漂亮得多了。下圖是AudioＴrack(音頻軌)的界面：

使用它之后,你的整個(gè)混音作品就可以站立在堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之上了。

在均衡方面，具體操作和參數(shù)設(shè)置可以參照Uｌtrafｕnk-－EQ效果器。

在壓縮方面可以參照Uｌtraｆunｋ的壓縮效果器。?在Gatｅ（噪聲門(mén)）的幾個(gè)參數(shù)中，只有Fｌｏｏr(基底)是我們不熟悉的，不熟悉怎么辦，試試就知道了。

1。Rel為Release(釋放)的縮寫(xiě).

2。將鼠標(biāo)放在按鈕上,鼠標(biāo)會(huì)變化成一個(gè)雙向的箭頭,照此方向拖動(dòng),可以直接調(diào)整按鈕相應(yīng)的值。

３。如果你覺(jué)得某一步操作錯(cuò)誤，可以點(diǎn)擊左上方的UＮＤO按鈕,將這一步取消.4。如果你在Ｏutpuｔ（輸出)的設(shè)置上調(diào)得過(guò)大，右面的NoＣｌｉp（沒(méi)有削波）會(huì)變成ＯutＣｌip（溢出，削波），同時(shí)在下面顯示出已超過(guò)多少。如果你將此時(shí)的設(shè)置處理成波形,則會(huì)看到被放大的電平信號(hào)和被削去的“刺兒頭”。

5.你可以在SetｕpA中選擇一種預(yù)置方案,點(diǎn)擊SetupA之后再顯示出來(lái)的SeｔupB中再調(diào)入一種方案，然后進(jìn)行兩種方案的對(duì)比.再點(diǎn)一下A—＞B或是B—>A都會(huì)讓兩種方案統(tǒng)一。第二種效果器：C1Compresｓｏｒ（Ｃ1壓縮器)如下圖:

左面為壓縮/擴(kuò)展電平表。?中間的按鈕分別是：?LoｗRef,低反射，點(diǎn)擊之后改變?yōu)榉逯捣瓷洌?Ｍakeup，電平彌補(bǔ)；

Thrｅsｈoｌd，閥值;

Rａt(yī)iｏ，壓縮比率;

Aｔtack,起音時(shí)間；?Release,釋放時(shí)間；?第三種效果器C1Gａt(yī)e(噪聲門(mén)）如下圖：除了有些按鈕的功能與Ｃ1cｏmpressor不同之外,基本界面都很相似.?這里沒(méi)有了閥值、比率,而是成了Ｆlooｒ(基底)、GatｅOpen（門(mén)限開(kāi))、Gａt(yī)eClose(門(mén)限關(guān)）分別用來(lái)設(shè)定噪聲門(mén)的啟動(dòng)和關(guān)閉的值。第四種效果:C1效果器，如下圖：其實(shí)已經(jīng)不需再多介紹了,C1不過(guò)是集成了前面壓縮／擴(kuò)展器、噪聲門(mén)/擴(kuò)展器、側(cè)鏈濾波器等幾個(gè)效果器的功能罷了.當(dāng)我們把壓縮率設(shè)為負(fù)值時(shí)，壓縮器就變?yōu)榱藬U(kuò)展器。這個(gè)擴(kuò)展器可以強(qiáng)化節(jié)奏樂(lè)段，當(dāng)壓縮率設(shè)定為0．５:1時(shí)，節(jié)奏樂(lè)段中的軍鼓聲就被突出出來(lái)了。?C1提供了一個(gè)獨(dú)特的“KeyMoｄe(調(diào)節(jié)模式）",可以以立體聲信號(hào)中的一路信號(hào)為參照來(lái)觸發(fā)或啞音另一路信號(hào).這個(gè)功能可以很方便地制作出那種在電子音樂(lè)中十分流行的“結(jié)結(jié)巴巴"的節(jié)奏。?側(cè)鏈濾波器:壓縮器和噪聲門(mén)中的一個(gè)或兩個(gè)都可以配合側(cè)鏈濾波器來(lái)使用。這樣，C1就可以只對(duì)特定頻段的信號(hào)做出反應(yīng)，以完成一種特殊的用法，如嘶聲消除、低音壓縮和增強(qiáng)等。

稍有不同的是下面有個(gè)EQ模式：Wｉdｅbnｄ(寬檔)；Sidｅchain（邊緣電路）；Spliｔ（分開(kāi)).在你選中之后，兩種模式會(huì)用紅、藍(lán)兩種顏色表示,可以分別調(diào)整下面LED中的頻率線(xiàn),也可以將二者關(guān)聯(lián)使用。第五種效果器：C1—ｃｏmp：如圖?與上一種效果器Ｃ1類(lèi)似，所以不再做介紹了。它預(yù)置的效果方案與C１的一樣.

第六種效果器：Waves的Ｃ4多段多維效果器：

一款出色的音頻插件Wavｅs3。０的C4多段動(dòng)態(tài)壓限器.多段動(dòng)態(tài)壓限不同于常規(guī)意義的壓限,它可以把要處理的音頻按頻段的不同分開(kāi)進(jìn)行動(dòng)態(tài)的壓限處理，也就是說(shuō),它相當(dāng)于多個(gè)壓限器和均衡器同時(shí)工作，正是基于這一點(diǎn)，Waｖｅs在處理壓限方面,成了同類(lèi)軟（插)件中“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”的姣姣者.?運(yùn)行Wavｅｓ3。0的Ｃ4，彈出多段動(dòng)態(tài)壓限器窗口如下圖:

先來(lái)看曲線(xiàn)視圖,橫向坐標(biāo)表示聲音頻率(１6Hz—16KＨz）,縱向坐標(biāo)表示音量值。還有三個(gè)小標(biāo)記,可以左右拖動(dòng)，是設(shè)置均衡分界點(diǎn)的（4段均衡），具體的分界點(diǎn)也可以在視圖下面的Loｗ、Ｍｉd、Highｔ文本框中精確設(shè)置。兩條作用曲線(xiàn)的意義是確定該段波形的音量，也就是對(duì)波形中某頻段的壓限——將頻段內(nèi)的波形音量限制在兩條曲線(xiàn)之間（音量超過(guò)上限，就衰減到上限;音量低于下限，就提升到下限）。

視圖右邊的推子用來(lái)控制總輸出電平(音量），再右邊的兩個(gè)指示條是電平指示器,分別代表左、右聲道，試聽(tīng)回放時(shí)會(huì)實(shí)時(shí)顯示波形輸出電平的強(qiáng)弱.?視圖下面有很多參數(shù)設(shè)置，Q值是決定曲線(xiàn)平滑度的,“S"和“Byp”按鈕決定曲線(xiàn)的作用范圍。Ｇaiｎ值的大小決定兩條曲線(xiàn)的上下位置（對(duì)兩條線(xiàn)同時(shí)起作用,曲線(xiàn)間的寬度不變），Range決定曲線(xiàn)的寬度，Attk是壓限開(kāi)始作用的緩沖時(shí)間，Rel是結(jié)束壓限的時(shí)間緩沖（壓限并不是瞬間開(kāi)始、瞬間結(jié)束的，有一個(gè)作用過(guò)程,這里以0.0１毫秒為最小設(shè)置單位)。以上參數(shù)，均可以使用鼠標(biāo)上下拖動(dòng)或手工輸入具體參數(shù)值的方式來(lái)進(jìn)行設(shè)置。?C4多段動(dòng)態(tài)壓限器的操作有點(diǎn)復(fù)雜,也很有技巧性,需要反復(fù)摸索和多多實(shí)踐才能運(yùn)用自如。Preseｔ下拉列表中有很多預(yù)設(shè)的處理方案，如果經(jīng)驗(yàn)尚不太豐富，可以參考一下或直接使用。比如,第16個(gè)預(yù)設(shè)方案“Popvoｃaｌ”,就是專(zhuān)門(mén)針對(duì)流行音樂(lè)中主唱聲部的音頻壓限而設(shè)置的.?(CoｏlEdiｔPro教程中已介紹過(guò))?Ｗaｖe3.0效果包下載第七種：ＤｅEsser(嘶聲削除）效果器

DeEｓｓer（嘶聲削除）效果器，可以用它去掉某些齒擦音等人聲高頻雜音,如果你曾經(jīng)被一個(gè)尖厲或是脆弱的，含有大量镲聲的鼓折磨得夠嗆,那么你試試它吧。

具體參數(shù)也沒(méi)有什么特別的,只有兩個(gè)參數(shù):門(mén)限和側(cè)鏈觸發(fā)頻率。

WaｖeａDropｐlｅr(掠過(guò)聲效效果)如果你站在馬路上,聽(tīng)見(jiàn)一輛汽車(chē)從遠(yuǎn)處駛來(lái)，經(jīng)過(guò)你身邊后又慢慢開(kāi)走的整個(gè)過(guò)程你聲音感覺(jué),就是WａveaＤrｏppler想向你的描述的效果.在這個(gè)變化過(guò)程中,音高會(huì)發(fā)生微妙的變化,當(dāng)聲音逼近你時(shí)，音高會(huì)逐漸升高,而聲音遠(yuǎn)離你時(shí)它會(huì)綬慢降低。打開(kāi)WａｖeaDｒoppler設(shè)置界面，會(huì)發(fā)現(xiàn)它上去不算復(fù)雜(如圖)。其實(shí)WaveａDrｏpｐler的很多設(shè)置都是建立在真實(shí)物理環(huán)境基礎(chǔ)上的，所以它包含有類(lèi)似AiｒＤaｍp(空氣濕度），Gａin（距離變化增益）等參數(shù)，調(diào)節(jié)的時(shí)候可以將物理規(guī)則作為參考，以達(dá)到身臨其境的感覺(jué)。界面主要部分被藍(lán)色的半圓顯示區(qū)域占據(jù)，這就是模擬聲音變化聲場(chǎng)的環(huán)境。聽(tīng)者就是在這個(gè)區(qū)域下方正中心的位置（紅色原點(diǎn)處），而聲音就在你面掠過(guò).黃色的弧線(xiàn)表示聲音移動(dòng)的軌跡,越往上聲音越遠(yuǎn)，而水平方向表示左右距離.試聽(tīng)的時(shí)候會(huì)看到一個(gè)代表聲音的黃色原點(diǎn)從這條弧線(xiàn)的一頭向另一頭.WaveａＤrｏｐpｌeｒ最重要的兩個(gè)參數(shù)是TrackTiｍe（作用時(shí)間）和CenteｒＴime（達(dá)到中心時(shí)間)。TｒａckTime里一般輸入將要進(jìn)行Droppler處理的音頻片段長(zhǎng)度,而ＣeｎtｅｒTime則表示聲音從開(kāi)始端點(diǎn)到達(dá)聽(tīng)者位置氣經(jīng)歷的時(shí)間.改變CenterＴime的值和改變起始點(diǎn)的位置就能得到不同的相位和距離的變化效果。快試試吧。第九種：Eｎigmａ（迷幻)效果器Enigma效果器通過(guò)調(diào)制手法來(lái)制作比較特殊的效果.它由受一大堆早期反射發(fā)生器調(diào)制的2至1２極梳狀濾波器組成,并帶共振和延時(shí).共振的全部或部分頻段的聲音還可反送回梳狀濾波器。結(jié)果，從古典的調(diào)相到飄忽的延時(shí)到調(diào)頻類(lèi)的鈴聲全部疊加到了原始的聲音之中.

它的效果參數(shù)包括濾波器的濃度、濾波器的極數(shù)、濾波器極點(diǎn)的頻率、低頻振蕩器的頻率(以Ｈｚ或音樂(lè)節(jié)拍為單位）、低頻振蕩器的波形（以正弦波、三角波、鋸齒波和方波)和低頻振蕩器的濃度.而共振器部分的參數(shù)則包括延遲時(shí)間(共振反射)、衰減時(shí)間和密度。

左面的Nｏtcheｓ可以選擇ＬED中顯示的波形數(shù)目，Dｅpth可以調(diào)整波形深度，LED下面的兩個(gè)ON/ＯFF按鈕和兩種參數(shù)分別可以調(diào)整頻率和效果因子。?下面的Feedbacｋ（反饋）分別有釋放時(shí)間、延時(shí)、密度可以調(diào)節(jié)。右方則是波形模式和混音輸出的選項(xiàng)。?Enigma預(yù)置的效果方案非常多,讓你不需要做太多調(diào)整就可以達(dá)到你想要的效果。第十種：IｎｃreaｓｅdＤigitalResolｕtion,增加數(shù)碼分辨率：

下圖是ＩＤR（ＩncreasedDigｉtalRｅsolutiｏn，增加數(shù)碼分辨率)的界面。

單擊Ｑuantｉｚｅ(量化)中的數(shù)字窗口，可以在彈出的界面中選擇２0位和1６位的分辯率。?第十一種:Ｌ1-UｌtraMaximizer(Ｌ1最大化）效果器?它是控制電平音量的有效工具，可以讓你的作品在縮混完成后，再提升一下總體音量。它增加了Waｖｅs獨(dú)有的ＩDＲ抖晃和整形，它們都是針對(duì)輸入信號(hào)的處理工具。下面是幾個(gè)選項(xiàng)：?輸入電平、閥值、輸出上限、釋放時(shí)間和Atten.?右邊的四個(gè)按鈕分別是：

Quantize(量化）-—分為24比特、20比特、１6比特、12比特和8比特。

Ｄｉtheｒ（高頻抖動(dòng)）—－有類(lèi)型1、類(lèi)型2和沒(méi)有三種.??Shａｐｉng（成形)-—有正常、過(guò)度、沒(méi)有、中等四種。

Domaｉｎ（范圍）按鈕則有數(shù)碼和模擬兩種。?一般調(diào)整Threｓhｏｌd的值就可以實(shí)現(xiàn)最大化的基本功能?第十二種：MaxｘB(niǎo)asｓ（低音加強(qiáng)）WavesMaxｘB(niǎo)ass（低音加強(qiáng)）在對(duì)低音音軌進(jìn)行音頻處理時(shí)(尤其在現(xiàn)代電子舞曲音樂(lè)中),通常覺(jué)得低音聲部的聲音效果不是那么飽滿(mǎn)，渾厚,太不到令人滿(mǎn)意的結(jié)果。雖然可以通提升低頻,調(diào)節(jié)均衡等多種方法進(jìn)行彌補(bǔ),但總找不到一個(gè)精確的度進(jìn)行衡量,難以對(duì)其進(jìn)行量化處理，得到規(guī)范,準(zhǔn)確的預(yù)想效果。針對(duì)這種情況,WａvｅsMaxｘB(niǎo)ass可謂是正中下懷，它是一個(gè)專(zhuān)門(mén)為彌補(bǔ)后期音軌混縮中低音缺陷的效果器，效果之佳超呼想象.

打開(kāi)WaｖeｓMaxxＢass的設(shè)置界面,如圖，看到左上方的示意圖。藍(lán)色表示原來(lái)的聲音的低音曲線(xiàn)，黃色表示作用后的低音曲線(xiàn)。通過(guò)Frｅq滾動(dòng)條調(diào)節(jié)低音曲線(xiàn)的作用頻率范圍,右邊的MaxxBａss調(diào)節(jié)作用后的低音曲線(xiàn)增益大小?，F(xiàn)在用Prｅview聽(tīng)聽(tīng),就會(huì)聽(tīng)到明顯的差異了。?在Preset里，WavesＭaxxBａss提供了不同程度的低音增強(qiáng)預(yù)置效果。選擇Lighｔ，可以聽(tīng)到WavesMａxxBass為低音加上了少許的國(guó)度感。選擇Aggｒessive，真是驚訝它的出色表現(xiàn)。整個(gè)低音聲部被加上了一層厚厚的基墊，不僅渾厚，飽滿(mǎn)了許多，一聲聲的力度敲擊感也馬上顯示出來(lái)。再看看電平表，并沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)載，看來(lái)它采用的技術(shù)絕對(duì)不僅僅是簡(jiǎn)單的提升音量,WavｅsMaｘｘB(niǎo)ass真是不錯(cuò)的選擇.

WaｖeｓMａxｘB(niǎo)ａss用來(lái)進(jìn)行一些節(jié)奏比例較大,低音聲部突出的音樂(lè)的母處理也是一個(gè)很好的選擇.一首電子舞曲風(fēng)格的音樂(lè)作品在它重新“包裝”下簡(jiǎn)直煥然一新，低音強(qiáng)勁有力,絕對(duì)震人心魄的感覺(jué)。效果器的使用技巧教程:效果器是提供各種聲場(chǎng)效果的音響周邊器材。原先主要用于錄音棚和電影伴音效果的制作,現(xiàn)在已廣泛應(yīng)用現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)。無(wú)論效果器的品質(zhì)如何優(yōu)秀，如果不能掌握其調(diào)整技巧,不但無(wú)法獲得預(yù)期的音響效果，而且還會(huì)破壞整個(gè)系統(tǒng)的音質(zhì)。?效果器的基本效果類(lèi)型有聲場(chǎng)效果、特殊效果和聲源效果三大類(lèi)。數(shù)字效果一般都儲(chǔ)存有幾十種或數(shù)百種效果類(lèi)型,有的效果器還有參數(shù)均衡、噪聲門(mén)、激勵(lì)器和壓縮／限幅某功能.使用者可根據(jù)自己的需要選擇相應(yīng)的效果類(lèi)型。

１．室內(nèi)聲音效果的組成?ｌ直達(dá)聲：Diｒection

聽(tīng)眾直接從聲源使播過(guò)來(lái)獲得的聲音。聲壓級(jí)的傳播衰減與距離的平方成反比。即距離增加一倍，聲壓級(jí)減?。禿B。與房間的吸聲特性無(wú)關(guān)。?l近次反射聲(早期反射聲）EaｒyRefections經(jīng)周?chē)槊嬉淮?、二次。反射后到達(dá)聽(tīng)眾處的聲音。近次反射聲與直達(dá)聲間的時(shí)間延遲為３０ms，人的聽(tīng)覺(jué)無(wú)法分辨出直達(dá)聲還是近次反射聲,只能把它們疊加在一起感受,近次反射聲對(duì)提高壓級(jí)和清晰度有益，并與反射介面的吸聲特性有關(guān).?ｌ后期反射聲(混響聲）

比直達(dá)聲晚到大于30ｍｓ的各次反射聲稱(chēng)為后期反射聲（混響聲）,混響聲可幫助人們辨別房間的封閉空間特性(房間容積的大?。?。對(duì)音樂(lè)節(jié)目來(lái)說(shuō)可增加樂(lè)聲的豐滿(mǎn)度，它在提供優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)成分的同時(shí)并對(duì)近次反射聲具有掩蔽效應(yīng)，影響了聲音的清晰度和語(yǔ)言的可懂度.因此這個(gè)成分不可沒(méi)有，也不宜過(guò)大?；祉懧暤拇笮∨c周?chē)槊娴奈曁匦杂嘘P(guān),常用混時(shí)間ＲT來(lái)表示.

ｌ混響時(shí)間ReverｂeｒationTimｅ?聲源達(dá)到穩(wěn)態(tài)，停止發(fā)聲后,室內(nèi)聲壓級(jí)衰減0dB所需的時(shí)間。

２．聲場(chǎng)效果?聲場(chǎng)效果主要是模仿在不同容積、體形和吸聲條件的房間中傳播的聲音效果。

聲場(chǎng)效果的參數(shù)主要是：混響時(shí)間RT、延遲時(shí)間、聲音擴(kuò)散和反射聲的密度某參數(shù).?（１）混響時(shí)間的調(diào)整?混響時(shí)間的長(zhǎng)短，給人以房間體積大小的聽(tīng)音效果。效果器的混響時(shí)間長(zhǎng)短可根據(jù)下列因素來(lái)確定:

l容積較大、吸聲不足的房間，效果器的人工混響時(shí)間要短。?l男聲演唱時(shí)混響時(shí)間應(yīng)短些;女聲演唱時(shí)混響時(shí)間可長(zhǎng)些。?l專(zhuān)業(yè)歌手混響時(shí)間應(yīng)短些，否則會(huì)破壞原有音色的特征;業(yè)余歌手可用較長(zhǎng)的混響時(shí)間，以掩蓋聲音的不足之處。

l環(huán)境噪聲大的場(chǎng)合混響時(shí)間可適當(dāng)加長(zhǎng)。?l效果聲音量較大時(shí)，混響時(shí)間可調(diào)得短一些。

（２）預(yù)延時(shí)（PrｅDｅlay）的調(diào)整?預(yù)延時(shí)是控制效果器回聲（Echo)的間隔時(shí)間?；芈暿峭宦曇粝群蟮竭_(dá)的時(shí)間差超過(guò)50Ms時(shí)的現(xiàn)象。ＰｒeＤelay主要用來(lái)改善演唱的顫音效果。一般歌唱的顫音頻率范圍（聲音起伏的間隔時(shí)間）在0.１秒～０。２秒之間。PreＤelａy小于0。１秒時(shí)，延時(shí)器就成為混響器，此時(shí)可模仿早期反射聲效果，使聲音加厚、加重。

（3）回聲效果的反饋率（Feedｂａｃk）

這個(gè)參數(shù)控制回聲的次數(shù)，可從０%～9９%之間調(diào)節(jié)。反饋率最小時(shí),效果器實(shí)際上就是一個(gè)延時(shí)器，最大時(shí)會(huì)形成無(wú)休止的回聲，因此一般調(diào)在30％左右。

３．特殊效果?（1）Ｐl(wèi)ate金屬板效果.模擬板式混響器的聲音效果。它的特點(diǎn)的是聲音清脆嘹亮、爽朗有力，給人以生機(jī)勃勃的感受。一般用來(lái)處理對(duì)白,打擊樂(lè)和吹奏樂(lè)的聲音。?（2)Pｈasiｎg移相效果.將延時(shí)后的聲音與沒(méi)延時(shí)的聲音混合相加在一起，由于兩個(gè)聲音有時(shí)間差（相位差），選加后會(huì)在某些頻率上相加形成峰點(diǎn)，而另一些頻率上互相抵消形成谷點(diǎn),形成“梳狀濾波器”的頻率特性,通過(guò)延時(shí)參量的調(diào)整，可控制梳狀濾波效應(yīng)的特性的峰與谷出現(xiàn)的位置，調(diào)整直達(dá)信號(hào)延時(shí)信號(hào)的混合比例可調(diào)整梳狀濾波特性峰與谷之間的差值。當(dāng)兩者比例子為1：1時(shí),峰與谷差值最大，達(dá)６ｄB。移植效果的延時(shí)量不宜過(guò)火，在1mｓ~2０ｍs之間調(diào)節(jié).?（３）Ｆlange鍍邊（法蘭）效果。?對(duì)延遲時(shí)間進(jìn)行調(diào)制(延時(shí)按一定規(guī)律變化）時(shí)所產(chǎn)生的效果。這種效果可以循環(huán)往復(fù)地夸張聲音中的奇次諧波量或偶次諧波量，使聲音的頻譜結(jié)構(gòu)發(fā)生周期性的變化。從而出現(xiàn)“空洞聲”、“噴流聲”和“交變聲”等富有幻覺(jué)色彩的聲音效果。Fｌangｅ效果的調(diào)節(jié)參數(shù)有調(diào)制頻率、調(diào)制深度和反饋率。主要用于特殊聲音處理場(chǎng)合，要慎重使用。

4．聲源效果?對(duì)不同聲源發(fā)生的聲音進(jìn)行處理。有的專(zhuān)門(mén)設(shè)有為人聲、打擊樂(lè)等特定聲源制造效果。?5．效果器的連接方法?效果器的連接使用原則是只能話(huà)筒的聲音信號(hào)（人聲和樂(lè)器演奏)，因?yàn)檫@些聲音經(jīng)話(huà)筒拾取后沒(méi)經(jīng)過(guò)任何處理，音色可能不夠理想，必須加以潤(rùn)色。但對(duì)于標(biāo)準(zhǔn)的音樂(lè)節(jié)目源（如CＤ）絕對(duì)不能加效果器,因?yàn)檫@些節(jié)目源已是最佳調(diào)音的結(jié)果了。在實(shí)際使用中,效果器有兩種連接方法。?(1）插入法

利用調(diào)音臺(tái)的ＩNS（插入)口，將效果插入到系統(tǒng)中。接法是：直接將效果器插入調(diào)音臺(tái)話(huà)筒通道的INS或?qū)⒃?huà)筒聲音編組后再將效果器插入到話(huà)筒的編組通道。這種接法時(shí)用效果器的MIX混合功能來(lái)調(diào)節(jié)效果聲的比例（干——濕).INSＯ的插頭為大三芯，Ｔip（頭端）和地端為信號(hào)輸出(Ｓend）端，接到效果器的輸入端;Rｉng（環(huán)端）和地端（公共）為信號(hào)輸入(Ｒｅturn）端,接到效果器的輸出端。?(2)輸入輸出法?從調(diào)音臺(tái)的AｕxOut(輔助輸出)端送出話(huà)筒信號(hào)至效果器的輸入端，再將效果器的輸出信號(hào)送到調(diào)音臺(tái)的某個(gè)輸入端.用調(diào)音臺(tái)的話(huà)筒通道推事和效果器的輸入電位器分別調(diào)整直達(dá)聲與效果聲的比例，效果器的MIX置于最大(即ＷET）位置。

輸入法有單輸入單輸出、單輸入雙輸出和雙輸出三種連接，以雙輸出的效果聲有明顯的空間感為最佳，因此用的最多。?延遲時(shí)間：

Dｅlａy：3－35ms會(huì)產(chǎn)生“梳狀濾波器"效應(yīng)，就是Fｌａngｅ效果?35－50ms會(huì)產(chǎn)生Ｃhorｕｓ合唱效果?超過(guò)5０mｓ會(huì)產(chǎn)生Echoes回聲效果

對(duì)音源信號(hào)進(jìn)行低頻調(diào)制（AM、FM）可處理成為顫音效果。?混響時(shí)間：?0．５秒太少：聲音干而單薄

1.9秒適用語(yǔ)言:清晰度高，聲音干凈,但音樂(lè)不來(lái)滿(mǎn)

1。2秒適用音樂(lè)：聲音滿(mǎn)暖，豐滿(mǎn)，有氣魄,有空間感和濃度感,生動(dòng)而明亮

2秒過(guò)多：聲音渾濁，有回音，嗡嗡聲和遙遠(yuǎn)感?聽(tīng)感與聲壓級(jí)的關(guān)系

音量小時(shí)：聲音無(wú)力，單薄,元?jiǎng)討B(tài)感，低音、高音不足

音量適中：聲音自然，清晰，柔和，豐滿(mǎn)園潤(rùn)

音量太大時(shí)：聲音豐滿(mǎn)有力，有動(dòng)態(tài),但不柔和,聲音考硬SONＹ的多功能效果處理器

這種極品低價(jià)的多功能效果處理器,為4通道結(jié)構(gòu)為多種信號(hào)輸入提供了更靈活的方式,這些配置包括：２路輸入到４路分別輸出,２路輸入到２路輸出（×2）作為獨(dú)立的真正的立體聲處理、或4路單聲道輸入到4路單聲道或２對(duì)立體聲輸出;操作的撥號(hào)式操作,可選擇４5種不同效果模式;集成了大容量的儲(chǔ)存記憶庫(kù),將世界各國(guó)著名音頻工程師設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)的200個(gè)程序效果，儲(chǔ)存在記憶庫(kù)內(nèi)，并另外提供200個(gè)由您自己設(shè)定并儲(chǔ)存的效果程序記憶。搜索功能可幫助您找到特定類(lèi)型的已儲(chǔ)存程序，點(diǎn)觸（TＡP）設(shè)定參數(shù)功能可用EＮTＥR鍵方便的調(diào)整選定的參數(shù),使得DSP-V55M的操作前所未有的簡(jiǎn)單方便。混響參數(shù)!教程：ReｖeｒｂHall1模擬大音樂(lè)廳的混響?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明?Ｒｅv.Tｉmｅ2。8s0．３－３0。0s混響時(shí)間?HigｈRatio０．８0.1-1。0高頻衰減率

Diffusion60—10混響擴(kuò)散?Inｉ.Dly40.0ms0.1－2０0．０ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間

LPF7．0ｋHz１KHz—１6KＨz,THRU低通濾波器的截止頻率?HPFTHRUTHRU，32Hz—8ＫHz高通濾波器的截止頻率?ReverbHａll２模擬大音樂(lè)廳的混響的變種?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明?Rev.Timｅ3．2ｓ０。3-3０。０s混響時(shí)間?HiｇhRatiｏ0.7０。1-１。０高頻衰減率

Ｄifｆｕsion８０-10混響擴(kuò)散

Iｎi。Ｄly38ms0。１—20０.0ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間?LPF6．3kHz1.０kＨz－1６．0kHz，TＨＲU低通濾波器的截止頻率?ＨPFTＨＲUTHRＵ,32Hz－8kHz高通濾波器的截止頻率ReveｒbＲｏoｍ１模擬水泥墻壁房間產(chǎn)生大量回聲的混響*為鼓音色增加現(xiàn)場(chǎng)感?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明

Rev.Time1.4s0．3—3０s混響時(shí)間

HigｈRaｔiｏ0．80。１—1．0高頻衰減率

Ｄifｆusion70-10混響擴(kuò)散

Ini.Dｌy5。0ｍs0.1—200ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間?LPＦTHRU１KＨz-１6KHz，THＲU低通濾波器的截止頻率

ＨＰFTHRＵTHRU,3２Hz—8kHＺ高通濾波器的截止頻率ReｖｅｒbRｏoｍ2Roｏm1的變種?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明

Rev。Ｔｉme1.8s0.3—3０s混響時(shí)間

HighRatiｏ0．60.1-1.０高頻衰減率?Dｉffusｉon60—1０混響擴(kuò)散?Iｎi.Dｌy1７mｓ0．1-200ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間

LPF9kHz1KHz—１6KHz,THRU低通濾波器的截止頻率?HPF80HzＴＨRU,32Hz－8kHZ高通濾波器的截止頻率ReverｂSTAGE類(lèi)似程序1,但更明亮,更有現(xiàn)場(chǎng)感?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明?Reｖ。Tiｍe3．4s0．３－30s混響時(shí)間

ＨighRatio0。90。１-１．0高頻衰減率

Diｆfuｓiｏn80－１0混響擴(kuò)散

Ｉni。Dｌy45ms0。1—200ｍs直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間?LPＦTHRU1KHz-16KHz,THRU低通濾波器的截止頻率?HPＦ７０HzTＨRU,32Hz-8ｋHZ高通濾波器的截止頻率ReveｒｂPlatｅ模擬鋼盤(pán)類(lèi)混響系統(tǒng)，適應(yīng)性很廣，特別是人聲，鼓和打擊樂(lè)?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明

Rev.Ｔimｅ2.４s0.3-30s混響時(shí)間

HiｇhRatiｏ0．7０．1－1.0高頻衰減率

Dｉfｆusion８0—10混響擴(kuò)散

Inｉ．Ｄlｙ１６ms0.1－20０ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間?LPF8kHz1KHz-16KＨｚ，THRU低通濾波器的截止頻率?HPFTHＲUTHＲU，32Hｚ—8kHZ高通濾波器的截止頻率ＲｅvAｍbiｅｎce1模擬樂(lè)器周?chē)幕祉?用于人聲，合唱和打擊樂(lè)?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明?Rev.Time１。2ｓ0．3－30s混響時(shí)間

HｉghRａｔｉo１0。1—1。0高頻衰減率?Dｉfｆusｉon８0－10混響擴(kuò)散?Ｉni。Ｄly1９ms0．1—２00ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間

LPF９kHz1KHz－16KHz，THRU低通濾波器的截止頻率?HＰF45ＨzTHRU，３2Hz－8ｋHZ高通濾波器的截止頻率RevAｍｂience2程序７的變種

參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明

Rev。Ｔiｍe0.8s0.3－30ｓ混響時(shí)間

ＨighRａｔio0。60．１－１.0高頻衰減率

Dｉｆfusｉon80—１0混響擴(kuò)散?Iｎｉ。Ｄly0。1ms0.１-200ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間?LPFTHRU１ＫHｚ-16KＨz,ＴＨRＵ低通濾波器的截止頻率?HPF5６HzＴHRU,32Hz-8ｋHZ高通濾波器的截止頻率RevＬiveRｏｏｍ1模擬現(xiàn)場(chǎng)房間的混響，混響反射比ReｃｅrmRooｍ強(qiáng)?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明?Rev。Tｉmｅ2．4s０.３—30s混響時(shí)間?HighＲatｉｏ０。80．1—１。０高頻衰減率

Difｆusion70—10混響擴(kuò)散

Ｉｎｉ．Dly0。1ｍｓ0.1-２00ｍs直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間

ＬPF7kHｚ1KHz—16KHｚ，TＨRU低通濾波器的截止頻率

HＰFTＨＲUＴHＲＵ，３2Hｚ-8kＨZ高通濾波器的截止頻率ＲevＬｉveRooｍ２程序9的變種?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明

Rev。Tｉｍe2．２s0.3-30．0s混響時(shí)間?HiｇhRａt(yī)ｉo0．５0．1—1．０高頻衰減率?Difｆusioｎ６０-１0混響擴(kuò)散?Iｎi．Dｌｙ12。０mｓ0。1—200.0ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間

LPF4.0kＨz1.0ｋＨｚ－1６。0kHz。THＲＵ低通濾波器的截止頻率?HＰFTHＲUTHRU，3２Hz-8kHｚ高通濾波器的截止頻率ＲeｖeｒbＶocaｌ用于人聲,合唱的混響?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明

Rev.Timｅ１.9ｓ0.３—30．0s混響時(shí)間

HighRａｔio0．50．１-1.0高頻衰減率

Diffusiｏｎ60-１0混響擴(kuò)散?Ini.Dly16ms0．１－200.0ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間

ＬPF1２kＨｚ1.０kＨz－16．0ｋHz。THRU低通濾波器的截止頻率

HPＦ１00ＨzTＨＲＵ，３２Hz—８ｋHz高通濾波器的截止頻率－——-—--－—-－--－—－－-——-——————－——-－-－——-——－—-—－--————－--——-－—-——－-——?

ＣｈoｒusReverｂ立體聲合唱后接混響?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明

Ｍod.Freq０.８Hz0.1—20Hｚ調(diào)制速度

Ｍｏｄ.Depth40％0—１0０％調(diào)制深度

Moｄ.Ｄly1.3ms0－24mｓ在開(kāi)始調(diào)制前的延遲時(shí)間

Rev。Ｔiｍe2.４ｓ0.3-30s混響時(shí)間?ＨighRatｉo0。7０。1—１高頻衰減率?Dｉｆｆuｓiｏｎ70—10混響擴(kuò)散

Ini.Dly3０ms０.１－13９ms直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間?LPF6。3kHｚ1kHz--１６kＨｚ,ＴHＲＵ低通濾波器的截止頻率

HＰＦTＨRUTHRＵ，32Hz-—８ｋHz高通濾波器的截止頻率?Rev。Dｅpth24％0-1０0%混響深度ＦlangｅReｖｅrb立體聲飄忽后接混響?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明

Moｄ.Ｆreｑ1.4Hz0.1—2０Ｈｚ調(diào)制速度

Ｍod。Deｐth2２％0-100%調(diào)制深度?FＢＧａｉｎ+4５％—9９－－+9９％處理后的信號(hào)返回飄忽的增益?Ｍod．Dlｙ13ms0-15.５ｍｓ在開(kāi)始調(diào)制前的延遲時(shí)間?Rev.Tiｍe２。４s0。3－30ｓ混響時(shí)間?Diｆfusｉoｎ8０-10混響擴(kuò)散?Iｎi。Dlｙ２6mｓ０。1－20０mｓ直達(dá)聲與早期反射聲之間的延遲時(shí)間?ＬPF4.5ｋＨz1kHｚ—－16ｋHz,THRＵ低通濾波器的截止頻率

HPＦ４5HzTHRU，32Hz-－8kHz高通濾波器的截止頻率

Rｅｖ.Depｔｈ30%0-１00％混響深度DelayL-C－R左,中,右聲道獨(dú)立的延遲?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明

DｌｙL250ms0。1-6６1ms左聲道延遲時(shí)間?DlyR500ms0。1-661ms右聲道延遲時(shí)間

DlyC12５ms0．1－661ms中央聲道延遲時(shí)間

LevｅｌＣ７00－１０0中央聲道延遲音量

FB.Dｌy500ms0．１—661ms在開(kāi)始反饋前的延遲時(shí)間

FB。Gaiｎ＋4０%—99－－+９９％處理后的信號(hào)返回延遲的增益

HigｈＲatｉo0．80。1－1反饋的調(diào)頻衰減率Monodly-Choruｓ單聲道延遲后接立體聲合唱?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明?Dｅlay40０ms０．1－６１8ms延遲時(shí)間

FB．Gain＋32%—99-—+９9％處理后的信號(hào)返回延遲的增益?HighＲaｔｉo0。８0.1-1反饋的調(diào)頻衰減率?Mod。Freｑ0.４Hz0。1－20Hｚ合唱調(diào)制速度?Mod。Ｄｅｐｔｈ10％０－1０0％合唱調(diào)制深度

Ｍｏｄ．Ｄly0．1Ｍs0—24ｍｓ合唱開(kāi)始調(diào)制前的延遲時(shí)間Ｃｈroｕs-ＤｌｙLCR立體聲合唱后接左,中,右聲道獨(dú)立的延遲?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明?Mｏd．Frｅｑ0.8Hz０.1-２0Hz調(diào)制速度?Moｄ．Dｅpth24%0—100％調(diào)制深度?Mod．Dly5。９mｓ0-２4ms在開(kāi)始調(diào)制前的延遲時(shí)間

DlyL26.4ms0。1—618ｍｓ左聲道延遲時(shí)間

DｌyR33.2ｍs0。１—６1８ms右聲道延遲時(shí)間?DｌyC13.1ms0.1-6１8mｓ中央聲道延遲時(shí)間?LeｖelＣ60０—１00中央聲道延遲音量

ＦB．Dｌｙ40.5ms0.１－61８ms在開(kāi)始反饋前的延遲時(shí)間?FB。Gain-４8%—99—－+99%處理后的信號(hào)返回延遲的增益

ＨｉｇhRatｉo0。10．１—1反饋的調(diào)頻衰減率Delay－Cｈｒous兩級(jí)延遲后接立體聲合唱

參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明?Ｄlｙ１2５０ms0.1-61８mｓ1延遲時(shí)間

Dly2５00ms0。1-618ms2延遲時(shí)間

ＦＢ。Dｌy500ms0。1－618ms在開(kāi)始反饋前的延遲時(shí)間?FＢ．Gａｉn+33％—９9--+99％處理后的信號(hào)返回延遲的增益?HiｇhRatiｏ０.70．１-1反饋的調(diào)頻衰減率?Mod.Freq1。2Hz0．1－２0Hz調(diào)制速度

Ｍoｄ．Dｅpth2５％0－1０0%調(diào)制深度?Mod.Dly10ms0—24mｓ在開(kāi)始調(diào)制前的延遲時(shí)間KarａokeEchｏ1卡拉OK效果?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明

ＤlyL22０ｍs0。１－332mｓ左聲道延遲時(shí)間?FB。GａinＬ+4０%－99－－+99％左聲道處理后的信號(hào)返回的增益

DlyR223ms0。1-332ms右聲道延遲時(shí)間?FＢ．GainＲ+40％-99--+99%右聲道處理后的信號(hào)返回的增益

HigｈRatiｏ0.40.１—1反饋的調(diào)頻衰減率ＫaraokｅＥcho2卡拉OK效果

參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明?DlyL２2０ms0。１－３32ms左聲道延遲時(shí)間?FB。GaｉnＬ+44%—9９-－+９9%左聲道處理后的信號(hào)返回的增益

ＤlyＲ1８0ms0．1-３32mｓ右聲道延遲時(shí)間

FＢ.GainR-５5%—99--+99%右聲道處理后的信號(hào)返回的增益?HiｇhRａｔiｏ０。20.1—1反饋的調(diào)頻衰減率ST。ＰitchCｈａnge兩部分的立體聲音高變化器，有獨(dú)立的聲像參數(shù)?參數(shù)數(shù)值范圍說(shuō)明?Pｉtcｈ0－12—-＋12音高粗調(diào)

Fiｎｅ1＋10—50－—＋５0變化器１的音高微調(diào)?Finｅ２—１0-50--+5０變化器2的音高微調(diào)

Oｕt.Lｖｌ1+100—100--+1０0變化器1的輸出音量

Out。Lvl2＋100—100—-+100變化器2的輸出音量?Pan1L１０0L1０0-—R100變化器１的聲像

Pan2R1０0L—－－—－－-—--—-—－－——--—-－———-——-——－—--———-—-－-—-————－——--——--－-——－-－——--－——

"MALE

VＯCAL”男性聲音,強(qiáng)調(diào)中低音G+3db+1db+2db

F280Hz１。8ＫHz5ＫHz?Ｑ3oct3／4ｏｃｔ坡?tīng)?”ＦＥＭAＬE?ＶＯCAＬ＂女性聲音，強(qiáng)調(diào)高中音Ｇ—1ｄb+1db+２db

F220Hｚ2ＫＨz7KHz

Q坡?tīng)?ｏct3oct?CHＲOUS人聲合唱G＋1db＋2db＋5ｄb?F2８０Hz1。4ＫＨz5.６KHｚ

Ｑ3oct3/2oｃｔ坡?tīng)?/p>

”ＭＡLＥ

ANＮOUCEＲ"男性講話(huà),增加清晰度G-3ｄb+２db-4ｄb

F１0０Ｈz4。5KHｚ７ＫＨｚ?Q1ｏct3oct坡?tīng)?”FＥＭAＬＥ?ANＮOUCER＂女性講話(huà),強(qiáng)調(diào)中音G－3ｄb+3ｄb—1db?F2０0Hz2KＨz8KHz?Q坡?tīng)?oct坡?tīng)?"TEＬEPHＯNＥ?VOＩCE＂模擬電話(huà)聲，減少高低音G—15ｄb+12db－１０dｂ?F500Ｈz1.１KＨz9KＨz?Q坡?tīng)?ocｔ3／４oct?＂ＮOTCＨ

4KＨｚ"在４Hz處濾波以減少反饋嘯叫G0db0ｄb-10db?F8０Hz2ＫHｚ4ＫＨz

Q坡?tīng)睿?2oｃｔ1/6ocｔ?＂HUM

REＤUCＥ?50Hz"在50Hz處濾波以減少嗡嗡聲Ｇ-9db-10db0db

F5０Hz160Hz10KHｚ

Ｑ1/６oct１／６oct坡?tīng)?"ＨUＭ

REＤUCＥ

60Hz"在６０Hｚ處濾波以減少嗡嗡聲Ｇ—9db—１0dｂ0db

F６０Hｚ１80Hｚ1０ＫHz

Q1/6oｃｔ１／6oct坡?tīng)?/p>

"W。NOISＥ

REDUＣＥ”為磁帶放音減少高頻噪音G0ｄｂ0db-13db

Ｆ80Hz2KHｚ16KHｚ

Q坡?tīng)?/2ｏct坡?tīng)罨煲舻男∶胤疥P(guān)於ｃoｍpressor的使用：?混音時(shí)常會(huì)用到ｃompressoｒ，它的好處除了讓整體音量得以控制在一定範(fàn)圍，也可以使音性聽(tīng)起來(lái)較為有力量.但是使用不好也容易造成以下的幾點(diǎn)問(wèn)題。?

1）若將mix好的東西再作全面性的comｐｒesｓ，會(huì)使最大聲與最小聲之間不同之差距減少許多,整個(gè)聲音的表現(xiàn)可能會(huì)因?yàn)樘骄炊チ嗽瓉?lái)的動(dòng)態(tài)。??2)如果將compreｓsor的最高peａklevel設(shè)在大約與未壓縮前的最高ｐｅakleveｌ相同之處,則其結(jié)果平均leveｌ必定會(huì)提高。主觀而言，是可使音樂(lè)更有能量。然而，一個(gè)聲音會(huì)感到較大聲通常是有較小聲的聲音與其作對(duì)比，因此當(dāng)cｏｍpｒess太大時(shí),會(huì)有使音樂(lè)的聲音更小聲的危險(xiǎn)。?

3)當(dāng)壓縮mｉx時(shí)，可以將cｏｍpreｓｓoｒ的attａｃｋtime通常會(huì)讓它長(zhǎng)一點(diǎn)，促使一些瞬間的聲音如打擊樂(lè)器增加其puncｈ，更有力。這真的要用耳朵去聽(tīng)，去判斷.當(dāng)然怎樣才是最佳的設(shè)定會(huì)因?yàn)槊總€(gè)音樂(lè)的狀況而有所不同。另外要注意的是,並非每種廠牌型號(hào)的comprｅssｏr皆可用在整體的混音上。關(guān)於exciter的使用：?混音時(shí)也常會(huì)用到ｅxｃiter，它的原理在於以原始之訊號(hào)為基礎(chǔ)，合成出harmonics來(lái)補(bǔ)捉ｍix當(dāng)中不足的部份。通常這樣的結(jié)果會(huì)變得音性比較亮麗。它的好處除了強(qiáng)調(diào)某段相對(duì)於dynａmｉｃsｉｇnａl之頻譜，使瞬間之聲音有更高之解析度,也在於使聲音在廣播系統(tǒng)(如廣播、電視等）中更stａndｏut出來(lái).然而如cｏmprｅsｓｏr一般,exciｔer也常被人濫用。必須注意的是，如果沒(méi)有決對(duì)的必要,在混音時(shí)不要隨意使用exｃｉteｒ.?關(guān)於監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)的使用:?

另外在fｉnaｌmiｘ完成前,應(yīng)該用不同的監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)作測(cè)試,這其中包括汽車(chē)音響及家用音響等.有許多人喜歡用大型的監(jiān)聽(tīng)喇叭來(lái)做混音.那樣的音量及氣勢(shì)的確很迷人，但卻不是一個(gè)很好的方法,至少?zèng)Q不能是唯一的選擇。因?yàn)榇笮偷谋O(jiān)聽(tīng)喇叭很容易造成誤導(dǎo),而那樣的低頻在一般人的汽車(chē)音響及家用音響卻完全無(wú)效.所以最好用不同的監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)作測(cè)試。另外避免在高分貝之狀況下作混音，那會(huì)影響你對(duì)於聲音之判斷,因?yàn)槿硕鷮?duì)於高分貝的音量時(shí)的高低頻反應(yīng)並不同於低音量時(shí)的反應(yīng)。事實(shí)上一般人的聽(tīng)音樂(lè)習(xí)慣也往往都是中等音量以下.?

關(guān)於ＤＥ—ＥSSEＲ的使用：?Ｃoｍｐressｏr對(duì)於輸入訊號(hào)的強(qiáng)度是採(cǎi)平均式反應(yīng),且不論它們是低頻的聲音或是高頻的樂(lè)器。這是一般的comｐrｅｓsor，但有時(shí)候我們需要對(duì)於特定頻率，作更強(qiáng)大的壓縮.“De-ｅsｓer”便是在此種需求下產(chǎn)生。它主要是用來(lái)去除或減小人聲訊號(hào)中的唇齒雜音

?唇齒音通常發(fā)生於2K至5Ｋ間,如果我們找到此頻率,將它提高10ＤＢ，再用cｏmｐｒessｏr會(huì)將此頻率壓縮,使此頻率的DB數(shù)遠(yuǎn)低於其餘頻率１０DB.這就是“De-esser"用來(lái)減少唇齒雜音的方法.?

而如何找此頻率？在這我提供一個(gè)小技巧.你可先將高頻所需(一般為2－5ｋＨz)波段的ＤB數(shù)增加10ＤB,再將高頻波段的旋鈕中央頻率，用來(lái)決定EQ過(guò)程中被EＱ波段的中央頻率在何處，從最低的頻率慢慢轉(zhuǎn)到最高的頻率(反之亦可），在此當(dāng)中若遇到我們要找的頻率點(diǎn)時(shí),唇齒音會(huì)特別大聲，則你將知道此頻率就是你要找的。最後如果覺(jué)得混音的結(jié)果不理想，可依下列方法檢查：??１?；氐阶钤嫉钠胶鉅顟B(tài),去掉EQ及效果器，從頭開(kāi)始,並用單聲道確定此狀態(tài)是否有相位抵消之狀況,並注意聲向的位置是否正確.?

２.是否在同一時(shí)間出來(lái)太多東西，是否這些東西皆是必需的?如果都要,是否有些東西的可以音量小一點(diǎn)？??3。在中頻部份是否將mｉx弄得有些雜亂，或是和低頻部份混在一起?如果是,用ＥＱ將這些聲音修薄，這樣的結(jié)果讓它們?cè)趩为?dú)聽(tīng)時(shí)或許會(huì)有點(diǎn)奇怪，但往往在ｍix當(dāng)中時(shí)會(huì)顯得很適當(dāng)。例如:你可嘗試用EQ慮掉一些低頻，可使mix中頻部份更清析，乾淨(jìng)些。

?4．如果你仍覺(jué)得有問(wèn)題，重新調(diào)整鼓與貝斯的平衡點(diǎn)，再將人聲加上去，然後加上主要樂(lè)器看看是否有改善.

?５．效果器要謹(jǐn)慎使用。很多時(shí)候，人們往往使用太多效果器，或混響加太多，以至於訊號(hào)減損或聲音糢糊。??6．有時(shí)在ｆinａｌｍix加ｅxcｉter對(duì)於聲音清晰度及細(xì)膩度之改善，有相當(dāng)大之功效。??７．如果以上的方法都試過(guò)之後還是無(wú)法解決問(wèn)題,那除了再試幾次之外，只好重錄了!?

8。所以混音不是萬(wàn)靈丹,錄音及編曲的好壞才是混音的根本條件！Cooleｄit詳細(xì)教程四:混響處理教程：1。點(diǎn)擊“效果-－ＤｉｒectX－—Ｕl(shuí)traｆｕnkfx——ReverbＲ3”打開(kāi)混響效果器（圖21）。?(圖2１)2.加載預(yù)置下拉菜單中的各種效果后(也可手動(dòng)調(diào)節(jié)）點(diǎn)右下方的“預(yù)覽”進(jìn)行反復(fù)的試聽(tīng)，直至調(diào)至滿(mǎn)意的混響效果后,點(diǎn)確定對(duì)原聲進(jìn)行混響處理，常用的效果如圖中所示(圖22圖２3).

（圖22）（圖23)做過(guò)混響處理后,可以使你的聲音顯得不那么干澀,變的圓潤(rùn)和厚重一些。

至此,對(duì)人聲的處理全部結(jié)束。混縮合成1．點(diǎn)“編輯－－混縮到文件--全部波形”便可將伴奏和處理過(guò)的人聲混縮合成在一起(圖２4)。

?（圖24）２．點(diǎn)“文件-—另存為”將混縮合成后的文件存為mｐ3pro格式（圖25）!！

（圖２5）你的大作就此完工！人聲效果的精細(xì)處理!教程：對(duì)人聲效果的處理,大多數(shù)人都是使用反復(fù)試探性調(diào)節(jié)的方法，以尋找音感效果最好的處理效果。此種調(diào)音方式的不足十分明顯:?（１)尋找一個(gè)理想的調(diào)音效果，需經(jīng)多次猜測(cè),所以需要教長(zhǎng)的時(shí)間。

（2）較好的調(diào)音效果常常是偶然遇到的,這對(duì)于調(diào)音規(guī)律的歸納總結(jié)沒(méi)什么幫助，并且以后也不易再現(xiàn)。?(3)不同設(shè)備的各項(xiàng)固定參數(shù)和可調(diào)參數(shù)都不盡相同，因而使用某一設(shè)備的經(jīng)驗(yàn)，通常都無(wú)法用于另一設(shè)備。

發(fā)展到目前的效果處理設(shè)備，用于改變音源音色的技術(shù)手段并不太多，其中比較常用的只有頻率均衡、延時(shí)反饋、限幅失真等3種基本方法,然而這些效果處理設(shè)備的不同參數(shù)組合所產(chǎn)生的音色則大相徑庭。?效果處理器的參數(shù)設(shè)置可以有很多項(xiàng)，尤其是延時(shí)反饋,這種模擬混響效果參數(shù)的設(shè)置理論上可達(dá)幾十項(xiàng)之多。當(dāng)然這些專(zhuān)業(yè)性極強(qiáng)的參數(shù)，大多數(shù)人都難以理解,也不知道如何理解。因此，大部分效果處理設(shè)備都只設(shè)置一、二個(gè)可調(diào)參數(shù),并且其可調(diào)范圍也比較狹窄.這種調(diào)整簡(jiǎn)單的效果處理設(shè)備容許人們?cè)谏厦孢M(jìn)行嘗試性調(diào)整，而不會(huì)出現(xiàn)太大的問(wèn)題。但對(duì)于效果處理要求更為精細(xì)的調(diào)音場(chǎng)合，例如在多軌錄音系統(tǒng)當(dāng)中，則必須使用更為專(zhuān)業(yè)的效果處理設(shè)備，用以做出更為精細(xì)的效果處理。頻率均衡?很明顯，頻率均衡的分段越多，效果處理的精細(xì)程度也就越高。除了圖示均衡，一般調(diào)音的均衡單元通常只有三四個(gè)頻段，這顯然滿(mǎn)足不了精確處理音源的要求.為了能足夠靈活的對(duì)人聲進(jìn)行任意的均衡處理,我們建議使用增益、頻點(diǎn)和寬度都可調(diào)整的四段頻率均衡。?多數(shù)頻率均衡的可調(diào)參數(shù)只有增益一項(xiàng)，然而這并不意味著其他兩項(xiàng)參數(shù)不存在，而且這兩項(xiàng)參數(shù)為不可調(diào)的固定參數(shù)。當(dāng)然這兩項(xiàng)參數(shù)設(shè)置為可調(diào)也并非難事，但這些會(huì)增加設(shè)備的成本,并使其調(diào)整變得復(fù)雜化。所以增益、頻點(diǎn)和寬度都可調(diào)整的參量均衡電路，通常只有在高檔設(shè)備上才能見(jiàn)到.

實(shí)際上，增益、頻點(diǎn)和寬度都是可調(diào)整的頻率均衡，幾乎不可能使用胡猜亂試的方法找出一個(gè)理想的音色。在這里我們必須研究音頻信號(hào)的物理特性、技術(shù)參數(shù)以及他在人耳聽(tīng)感上的對(duì)應(yīng)關(guān)系。?人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言,他有三個(gè)部分：一個(gè)是由聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的樂(lè)音，此部分的發(fā)音最為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻譜變化也很大；二是鼻腔的形狀較為穩(wěn)定，因而其共鳴所產(chǎn)生的諧音頻譜分布變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲,這種齒音與聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的樂(lè)音基本無(wú)關(guān)。

頻率均衡可以大致的將這三部分頻譜分離出來(lái)。用語(yǔ)調(diào)節(jié)鼻音的頻率段在5０0Hz,以下均衡的中點(diǎn)頻率一般在8０~150Hz，均衡帶寬為4個(gè)倍頻程。例如,可以將10０Ｈｚ定為頻率均衡的中點(diǎn)，均衡曲線(xiàn)應(yīng)從1０0～４0０Ｈｚ平緩的過(guò)渡,均衡增益的調(diào)節(jié)范圍可以為+10Db~—6dＢ.這里應(yīng)提醒大家的是：進(jìn)行此項(xiàng)調(diào)整的監(jiān)聽(tīng)音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的小箱子，以避免鼻音被無(wú)意過(guò)分加重。?人聲樂(lè)音的頻譜隨音調(diào)的變化也很大,所以調(diào)節(jié)樂(lè)音的均衡曲線(xiàn)應(yīng)非常平緩，均衡的中點(diǎn)頻率可在1000~340０Hｚ,均衡帶寬為六個(gè)倍頻程。此一頻段控制著歌唱發(fā)音的明亮感，向上調(diào)節(jié)可溫和地提升人聲的亮度。然而如需降低人聲的明亮度，情況就會(huì)更復(fù)雜一些。一般音感過(guò)分明亮的人聲大多都是2500Hz附近的頻譜較強(qiáng),這里我們可用均衡帶寬為１/2倍頻程，均衡增益為-４dB左右的均衡處理，在2500Hz附近尋找一個(gè)效果最好的頻點(diǎn)即可。?人聲齒音的頻譜分布在4ｋHz以上。由于此頻段亦包含部分樂(lè)音頻譜,所以建議調(diào)節(jié)齒音的頻段應(yīng)為6~16KHz，均衡帶寬為3個(gè)倍頻程，均衡中點(diǎn)頻率一般在10~12KHz,均衡增益最大向上可調(diào)至+１０Ｄb；如需向下降低人聲齒音的響度,則應(yīng)使用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡中點(diǎn)頻率為680０Hz的均衡處理，其均衡增益最低可向下降至-１０Ｄb。

由以上分析可以看出，對(duì)人聲進(jìn)行頻率均衡處理時(shí)，為突出某一音感而進(jìn)行的頻段提升，都盡量使用曲線(xiàn)平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂(lè)音、齒音三部分的頻譜分布均勻連貫,以使其發(fā)音自然、順暢.從理論上講，應(yīng)使人聲在發(fā)任何音時(shí)，其響度都保持恒定。?為了在不破壞人生自然感的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行特定效果的處理可以使用1／５倍頻程的均衡處理,具體有以下幾種情形:

(１）音感狹窄，缺乏厚度，可在800Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在—3dＢ。

（２)卷舌齒音的音感尖嘯，”噓"音缺乏清澈感，可在2500Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-6Db.?對(duì)音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線(xiàn)的均衡器。一般數(shù)字調(diào)音臺(tái)均衡器上的均衡增益調(diào)節(jié)鈕用"Ｇ”來(lái)標(biāo)識(shí)，均衡頻率調(diào)節(jié)鈕用"F＂來(lái)標(biāo)識(shí)，均衡帶寬調(diào)節(jié)鈕用”F＂或”Ｑ"來(lái)標(biāo)識(shí)。延時(shí)反饋?延時(shí)反饋是效果處理當(dāng)中應(yīng)用最為廣泛,但也是最為復(fù)雜的方式。其中,混響、合唱、鑲邊、回聲等效果，其基本處理方式都是延時(shí)反饋.

1、混響

混響效果主要是用于增加音源的融合感.自然音源的延時(shí)聲陣列非常密集、復(fù)雜，所以模擬混響效果的程序也復(fù)雜多變。常見(jiàn)參數(shù)有以下幾種：

混響時(shí)間:能逼真的模擬自然混響的數(shù)碼混響器上都有一套復(fù)雜的程序，其上雖然有很多技術(shù)參數(shù)可調(diào),然而對(duì)這些技術(shù)參數(shù)的調(diào)整都不會(huì)比原有的效果更為自然,尤其是混響時(shí)間。?高頻滾降:此項(xiàng)參數(shù)用于模擬自然混響當(dāng)中,空氣對(duì)高頻的吸收效應(yīng)，以產(chǎn)生較為自然的混響效果。一般高頻混降的可調(diào)范圍為0．1～1.0。此值較高時(shí)，混響效果也較接近自然混響；此值較低時(shí)，混響效果則較清澈。

擴(kuò)散度:此項(xiàng)參數(shù)可調(diào)整混響聲陣密度的增長(zhǎng)速度，其可調(diào)范圍為０~１0，其值較高時(shí)，混響效果比較豐厚、溫暖;其值較低時(shí)，混響效果則較空曠、冷僻.

預(yù)延時(shí)：自然混響聲陣的建立都會(huì)延遲一段時(shí)間,預(yù)延時(shí)即為模擬次效應(yīng)而設(shè)置。

聲陣密度:此項(xiàng)參數(shù)可調(diào)整聲陣的密度，其值較高時(shí)，混響效果較為溫暖,但有明顯的聲染色；其值較低時(shí)，混響效果較深邃，切聲染色也較弱。?頻率調(diào)制：這是一項(xiàng)技術(shù)性的參數(shù)，因?yàn)殡娮踊祉懙穆曣嚸芏缺茸匀换祉懴∈瑁瑸榱耸够祉懙穆曇舯容^平滑、連貫，需要對(duì)混響聲陣列的延時(shí)時(shí)間進(jìn)行調(diào)制。此項(xiàng)技術(shù)可以有效的消除延時(shí)聲陣列的段裂聲,可以增加混響聲的柔和感.

調(diào)治深度：指上述調(diào)頻電路的調(diào)治深度。

混響類(lèi)型：不同房間的自然混響聲陣列差別也較大，而這種差別也不是一兩項(xiàng)參數(shù)就能表現(xiàn)的。在數(shù)碼混響器當(dāng)中，不同的自然混響需要不同的程序.其可選項(xiàng)一般有小廳(S－Hall）、大廳（L-Hall）、房間(Rｏoｍ）、隨機(jī)(Randｏｍ)、反混響（Ｒeveｒse)、鋼板（Plａt(yī)e）、彈簧（Ｓprirg）等。其中小廳、大廳房間混響屬自然混響效果；鋼板、彈簧混響則可以模擬早期機(jī)械式混響的處理效果.?房間尺寸：這是為了配合自然混響效果而設(shè)置的，很容易理解。

房間活躍度：活躍度，就是一個(gè)房間的混響強(qiáng)度,他與房間墻面吸聲特性有關(guān),此項(xiàng)參數(shù)即用于調(diào)節(jié)此特性。?早期反射聲與混響聲的平衡：混響的早期反射聲與其處理效果特性關(guān)系密切，而混響聲陣的音感則不那么變化多端，所以數(shù)碼混響器的這兩部分的生成是分開(kāi)的,本參數(shù)就是用于調(diào)整早期反射聲與混響聲陣之間響度平衡.

早期反射聲與混響聲的延時(shí)時(shí)間：即早期反射聲與混響聲陣之間的延時(shí)時(shí)間控制。此時(shí)間較長(zhǎng)，混響效果的前段就較清澈；此時(shí)間較短，早期反射聲與混響聲就會(huì)重疊在一起，混響效果的前段就較渾濁.?除以上可調(diào)參數(shù)之外,混響效果還有一些其他附屬參數(shù),例如低通濾波、高通濾波、直達(dá)/混響聲的響度平衡控制等。

2、延時(shí)

延時(shí)就是將音源延遲一段時(shí)間后，再欲播放的效果處理。依其延遲時(shí)間的不同，可分別產(chǎn)生合唱、鑲邊、回音等效果。

當(dāng)延遲時(shí)間在3~3５ms之間時(shí)人耳感覺(jué)不到滯后音的存在，并且他與原音源疊加后，會(huì)因其相位干涉而產(chǎn)生"梳狀濾波”效應(yīng),這就是鑲邊效果.如果延遲時(shí)間在５０ms以上時(shí)，其延遲音就清晰可辨，此時(shí)的處理效果才是回音.回音處理一般都是用于產(chǎn)生簡(jiǎn)單的混響效果。?延時(shí)、合唱、鑲邊、回音等效果的可調(diào)參數(shù)都差不多，具體有以下幾項(xiàng)：

＊延時(shí)時(shí)間（Dlｙ）,即主延時(shí)電路的延時(shí)時(shí)間調(diào)整。?＊反饋增益(FBGａｉn）,即延時(shí)反饋的增益控制。?＊反饋高頻比（ＨiRaｔio）,即反饋回路上的高頻衰減控制.

＊調(diào)制頻率（Freq),指主延時(shí)的調(diào)頻周期。

＊調(diào)制深度（Dｅpｔh)，指上述調(diào)頻電路的調(diào)制深度。

*高頻增益(HF），指高頻均衡控制。?*預(yù)延時(shí)（IｎiDly）,指主延時(shí)電路預(yù)延時(shí)時(shí)間調(diào)整。

＊均衡頻率（ＥQF）,這里的頻率均衡用于音色調(diào)整,此為均衡的中點(diǎn)頻率選擇。

由于延時(shí)產(chǎn)生的效果都比較復(fù)雜多變,如果不是效果處理專(zhuān)家，建議使用設(shè)備提供的預(yù)置參數(shù)，因?yàn)檫@些預(yù)置參數(shù)給出的處理效果一般都比較好。聲激勵(lì)?對(duì)音源信號(hào)進(jìn)行淺度的限幅處理，音響便會(huì)產(chǎn)生一種類(lèi)似"飽和＂的音感效果從而使其發(fā)音在不提高其實(shí)際響度的基礎(chǔ)上有響度增大的效果.?一些數(shù)碼效果器上也配有非線(xiàn)性飽和效果,他就是對(duì)信號(hào)的振幅處理，模擬大電瓶信號(hào)在三極管上的飽和所引起的非線(xiàn)性，從而產(chǎn)生出"發(fā)硬”的音感效果。?由于限幅失真所引起的主要是產(chǎn)生額外的高次諧波成分，因而新設(shè)計(jì)的激勵(lì)器，為了使其處理效果柔和一些，都是通過(guò)在音源中家置高次載波成分來(lái)模擬限幅失真，營(yíng)造不那么"嘶啞"的聲激勵(lì)效果。?另外,通過(guò)一個(gè)用于加強(qiáng)高次諧波的高通濾波器對(duì)原信號(hào)進(jìn)行處理,然后再疊加在經(jīng)延時(shí)的原信號(hào)上,可以營(yíng)造出音頭清澈的聲效果。顯然、這種處理方式可以產(chǎn)生出不那么嘈雜的激勵(lì)處理。

激勵(lì)處理類(lèi)似于音響設(shè)備的過(guò)載失真，因而對(duì)音源的過(guò)量激勵(lì),會(huì)產(chǎn)生令人不悅的嘈雜感。由于早期音響設(shè)備的保真度都不高，人們已經(jīng)習(xí)慣了那種稍顯嘈雜的音響,而對(duì)于音感清潔的高保真度音響，反而不太習(xí)慣,感覺(jué)其發(fā)音過(guò)分柔弱。在人聲音源當(dāng)中，除了一少部分經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練的人之外，大部分的發(fā)言都缺乏勁度，因而這里的激勵(lì)處理是十分必要的。?對(duì)人聲的激勵(lì)處理有下面幾種情形：?（１)對(duì)人聲樂(lè)音的激勵(lì)處理，其頻譜分布以2500Hｚ為中點(diǎn)。此種激勵(lì)的效果比較自然舒適、對(duì)增加音源突出感的作用也比較明顯。

(2)對(duì)人聲鼻音的激勵(lì)處理,其頻譜分布以5０0Hｚ為中點(diǎn)。此種激勵(lì)可以有效地增大人聲的勁度感。?（３)對(duì)人聲800Hz附近進(jìn)行激勵(lì)，可以增加音源的喧囂感，當(dāng)然此處理方式的使用應(yīng)十分謹(jǐn)慎，最好是只用于搖滾樂(lè)的演唱。?(4)對(duì)人聲3500—6８00Hz范圍內(nèi)的頻譜，不宜使用激勵(lì)處理,因?yàn)樗菀资挂粼串a(chǎn)生令人不悅的嘈雜聲響。?(5)對(duì)人聲的齒音一般應(yīng)避免使用激勵(lì)處理,因?yàn)榇祟l段的失真很容易被人察覺(jué).當(dāng)然如果是使用激勵(lì)效果比較柔和的數(shù)字式激勵(lì)器，也可以對(duì)齒音做輕微的激勵(lì)處理，以用于加重齒音的清析感。其處理的頻譜應(yīng)在720０Hz以上。

歌唱發(fā)音的激勵(lì)處理通常要保守一些。在實(shí)際的調(diào)音當(dāng)中，激勵(lì)處理的音感效果有可能隨長(zhǎng)時(shí)間的聽(tīng)音而逐漸弱化,所以在調(diào)節(jié)激勵(lì)效果時(shí),時(shí)間不要超過(guò)1０分鐘。

對(duì)人聲音源的激勵(lì)處理，最好是使用數(shù)碼效果處理器。它通常有以下幾項(xiàng)調(diào)整參量:?1。輸入增益(Gmn）,用于調(diào)節(jié)輸入電平，注意此處切勿使設(shè)備產(chǎn)生過(guò)載。?２。調(diào)諧頻率（Tuning），根據(jù)需要處理的頻段，選擇一個(gè)合適的頻率.

3.驅(qū)動(dòng)電平（Dｒｉve）,用于調(diào)整激勵(lì)的深度.驅(qū)動(dòng)電平較大時(shí)，效果比較嘈雜;驅(qū)動(dòng)電平較小時(shí)，效果則比較溫和。?４.混合比率（Mix），即原信號(hào)與效果信號(hào)的響度比。效果處理的整體規(guī)劃?對(duì)人聲音源的精細(xì)處理，需要使用1臺(tái)全數(shù)字式調(diào)音臺(tái)，至少3臺(tái)數(shù)字式效果器和一臺(tái)數(shù)字式激勵(lì)器，其連接方式如附圖所示。?首先在調(diào)音臺(tái)上,使用通道均衡控制單元對(duì)人聲進(jìn)行音色調(diào)整,以使其音感得以改善，這里給出幾個(gè)常用的例子.

(1）８OOHz附近的頻段可使人產(chǎn)生某種厭煩感，因而是可在此頻段予以最大為15ｄＢ的衰減，頻帶寬度為1/5倍頻程，用于改善人聲發(fā)音的總印象；?（2)６8O0Hz附近的頻段可使人聲產(chǎn)生尖嘯、刺耳的感覺(jué)，可在此頻段予以最大為10dB的衰減，頻帶寬度為l／5倍頻程，用以減弱齒音的尖嘯感；?（3）對(duì)于發(fā)音過(guò)亮、有炸耳棍子的感覺(jué)者,可在3４00Ｈz處予以最大為8dB的衰減，頻帶寬度為1/3倍頻程;

（4)對(duì)于鼻音過(guò)重者,可在500Hz以下頻段適當(dāng)衰減，衰減帶寬為3倍頻程；?(5）齒音的超高頻段由于受人耳靈敏度的影響，需對(duì)12KHz處提升6ｄＢ(頻帶寬度為2倍頻程），其響度才能與人聲的樂(lè)音平衡.?以上均衡處理較適用于現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音,如果是多軌錄音或節(jié)目轉(zhuǎn)發(fā)，則應(yīng)將增益的調(diào)節(jié)量減半。?均衡調(diào)好之后,再調(diào)節(jié)激勵(lì)器。先將激勵(lì)器的驅(qū)動(dòng)電平和混頻電平調(diào)至最大狀態(tài)，頻率調(diào)諧放在2５00Ｈz，此時(shí)如果其發(fā)音已顯嘈雜,或音色過(guò)硬,可將驅(qū)動(dòng)電平調(diào)低，應(yīng)注意這種調(diào)整有變化的是音源的硬度.如果驅(qū)動(dòng)電平調(diào)在較高的位置，而只將混頻電平調(diào)低，則高硬度聲響的音響保持不變，但它會(huì)被未經(jīng)激勵(lì)處理的原聲略微掩蓋。此一現(xiàn)象在激勵(lì)深度很強(qiáng)時(shí)比較明顯，其中前一種發(fā)音給人的聽(tīng)感就是原聲，后一種則可產(chǎn)生出兩層聲音,它具有增加人聲層次感的效果。

一般1臺(tái)激勵(lì)器只能處理一個(gè)頻段，并且很多單一功能激勵(lì)器的連接都要求不能并聯(lián)，只能串聯(lián)。如需對(duì)音源的多個(gè)頻段加激勵(lì)，這里建議在附圖所示的設(shè)備連接當(dāng)中,混響器應(yīng)選用含有激勵(lì)處理的多重效果器(如YAMＡHAＳPX９９0），此時(shí)就可以用激勵(lì)器處理500Hｚ、８00Hz和720０Hz頻段,用混響器上的激勵(lì)功能處理250０Ｈｚ頻段。

再次提醒大家的是，激勵(lì)處理的調(diào)整時(shí)間不能太長(zhǎng)，以免人耳疲勞后,無(wú)法準(zhǔn)確辨認(rèn)激勵(lì)的程度是否合適。?最后就是調(diào)整混響效果。這里的混響效果包含兩個(gè)方面，一個(gè)是基礎(chǔ)潤(rùn)飾，另一個(gè)是強(qiáng)染色。

混響處理的基礎(chǔ)潤(rùn)飾,主要是為了增加音源的融和性，但又不能讓人聽(tīng)出有房間殘響。此處的混響處理的強(qiáng)染色效果,主要是用于為音源生成余音繚繞渲染性,其處理方式有以下3種情形:?（１)生成空間感.使用廳堂或房間混響效果。模擬余音明顯的自然混響效果，是混響處理簡(jiǎn)單而又有效的方式，對(duì)此效果通道上3５00Ｈｚ附近的頻段稍作提升，可以產(chǎn)生穿透感良好的高亮度聲響.當(dāng)然，也有一個(gè)缺點(diǎn)，即處理的效果比較渾濁，有時(shí)帶有一種＂悶罐”聲響。?（2)生成回音。長(zhǎng)延時(shí)時(shí)間的延時(shí)反饋處理，可以模擬山谷回音效果；處理的延時(shí)時(shí)間一般都與演唱歌曲的節(jié)奏合拍。為使其效果更具有遙遠(yuǎn)感,可對(duì)其1６0０Ｈz以下和38０0Hｚ以上的頻段適量衰減。模擬山谷回音效果,很多數(shù)碼效果處理器上都有現(xiàn)成的程序可供使用。

（3)生成融和的聲背景。余音繚繞的混響效果對(duì)人聲音源的美化作用非常有效,幾乎所有的人聲演唱都要使用混響.在不導(dǎo)致其發(fā)音變渾，或引起"悶罐"聲的前提下,我們認(rèn)為混響效果越強(qiáng)越好，但實(shí)際常常是混響效果還很弱時(shí)，其發(fā)音已經(jīng)變渾，并引起明顯的"悶罐”聲.?為了在不