電視攝影造型演示文稿

電視攝影造型演示文稿當(dāng)前第1頁\共有42頁\編于星期六\11點優(yōu)選電視攝影造型當(dāng)前第2頁\共有42頁\編于星期六\11點參考書目：1、《電視攝影造型基礎(chǔ)》北京廣播學(xué)院出版社2、《電視攝制的藝術(shù)》吉巖3、《美國電影攝影師手冊》中國電影出版社4、《電視和電影照明技術(shù)》中國電影出版社5、《技術(shù)的藝術(shù)—影視制作的美學(xué)途徑》

北京廣播學(xué)院出版社6、《電影藝術(shù)－形式與風(fēng)格》北京大學(xué)出版社7、《電影的形式與文化》北京大學(xué)出版社8、《世界電影史》北京大學(xué)出版社9、《電影攝影工作》弗雷迪?楊（美）當(dāng)前第3頁\共有42頁\編于星期六\11點當(dāng)前第4頁\共有42頁\編于星期六\11點第二章

畫面造型三要素當(dāng)前第5頁\共有42頁\編于星期六\11點畫面造型三要素：景別拍攝方向拍攝高度當(dāng)前第6頁\共有42頁\編于星期六\11點第一節(jié)

電視景別當(dāng)前第7頁\共有42頁\編于星期六\11點景別：

是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。當(dāng)前第8頁\共有42頁\編于星期六\11點一、電視景別的作用1、景別的變化帶來了視點的變化，它能滿足觀眾從不同視點觀看被攝物體的視覺要求；2、景別的變化是實現(xiàn)造型意圖，形成節(jié)奏變化的因素之一；3、景別的變化使畫面中主體的表現(xiàn)范圍發(fā)生了變化。當(dāng)前第9頁\共有42頁\編于星期六\11點遠景全景中景近景特寫

遼闊、寬廣狹小、擁擠冷漠、疏遠親近、濃烈客觀性主觀性動體節(jié)奏舒緩動體節(jié)奏強烈當(dāng)前第10頁\共有42頁\編于星期六\11點《秋菊打官司》1992年出品1993年13屆金雞獎最佳故事片獎16屆百花獎最佳故事片獎廣播電影電視部特別榮譽獎14屆意大利威尼斯電影節(jié)金獅獎當(dāng)前第11頁\共有42頁\編于星期六\11點《刺殺肯尼迪》導(dǎo)演：奧里弗·斯通OLIVERSTONE攝影：ROBERTRICHARDSON當(dāng)前第12頁\共有42頁\編于星期六\11點二、景別的分類當(dāng)前第13頁\共有42頁\編于星期六\11點1、遠景：

是電視景別中視距最遠，表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別，一般表現(xiàn)比較開闊的場景和場面。當(dāng)前第14頁\共有42頁\編于星期六\11點遠景的作用:①遠景可以提供較多的視覺信息；②遠景呈現(xiàn)出極其開闊的空間和壯觀的場面；③遠景以景物為主，借景抒情；④遠景常用于開篇或結(jié)尾；當(dāng)前第15頁\共有42頁\編于星期六\11點拍攝遠景畫面應(yīng)注意：①遠景畫面容量大包括景物多，為看清畫面內(nèi)容，拍攝時要有一定長度；②電視屏幕小，遠景畫面的處理應(yīng)刪繁就簡；③遠景畫面地平線突出，拍攝時應(yīng)注意水平；④遠景畫面拍攝運動鏡頭時，攝像機的運動不易太快；當(dāng)前第16頁\共有42頁\編于星期六\11點2、全景：

表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的畫面。當(dāng)前第17頁\共有42頁\編于星期六\11點全景的作用：

①表現(xiàn)一個事物或場景的全貌；②完整表現(xiàn)人物的形體動作；③通過形體動作揭示人物內(nèi)心；當(dāng)前第18頁\共有42頁\編于星期六\11點《霧水總統(tǒng)》DAVE導(dǎo)演：IvanReitman攝影：AdamGreenberg,當(dāng)前第19頁\共有42頁\編于星期六\11點全景的作用：

①表現(xiàn)一個事物或場景的全貌；②完整表現(xiàn)人物的形體動作；③通過形體動作揭示人物內(nèi)心；④表現(xiàn)特定環(huán)境下的特定人物；⑤在一組蒙太奇鏡頭中具有“定位“作用；當(dāng)前第20頁\共有42頁\編于星期六\11點拍攝全景時應(yīng)注意：①

拍攝全景時，應(yīng)確保主體形象的完整；②

應(yīng)突出主體，防止喧賓奪主；③

全景畫面應(yīng)盡可能先拍；當(dāng)前第21頁\共有42頁\編于星期六\11點3、中景：

表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。當(dāng)前第22頁\共有42頁\編于星期六\11點中景的作用：

①

可以表現(xiàn)人物手臂的活動；②表現(xiàn)物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線；③在有情節(jié)的場景中表現(xiàn)人物之間的交流；

當(dāng)前第23頁\共有42頁\編于星期六\11點拍攝中景時應(yīng)注意：

①注意表現(xiàn)人的手臂活動；②表現(xiàn)好主體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)線。當(dāng)前第24頁\共有42頁\編于星期六\11點4、近景：

表現(xiàn)成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。當(dāng)前第25頁\共有42頁\編于星期六\11點近景的作用：①近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)、刻畫人物性格的主要的景別；②近景拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感；③近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部。當(dāng)前第26頁\共有42頁\編于星期六\11點拍攝近景應(yīng)注意：

①人物不可流露緊張表情；②不易表現(xiàn)多人物的情節(jié)性場面；當(dāng)前第27頁\共有42頁\編于星期六\11點5、特寫：

表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或被攝對象細部的畫面。當(dāng)前第28頁\共有42頁\編于星期六\11點特寫的作用：

①排除多余形象，突出最有價值的細部；②突出細部特征，揭示事物本質(zhì)；③通過面部特寫，揭示人物復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界；④將畫面內(nèi)的情緒強烈地傳達給觀眾；⑤表現(xiàn)物體的質(zhì)感；⑥創(chuàng)造懸念；當(dāng)前第29頁\共有42頁\編于星期六\11點《蒸發(fā)密令》ERASER導(dǎo)演：查爾斯·羅素當(dāng)前第30頁\共有42頁\編于星期六\11點特寫的作用：

①排除多余形象，突出最有價值的細部；②突出細部特征，揭示事物本質(zhì)；③通過面部特寫，揭示人物復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界；④將畫面內(nèi)的情緒強烈地傳達給觀眾；⑤表現(xiàn)物體的質(zhì)感；⑥創(chuàng)造懸念；⑦常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭；⑧在一組鏡頭中，常是表現(xiàn)重點；當(dāng)前第31頁\共有42頁\編于星期六\11點拍攝特寫應(yīng)注意：

①拍攝特寫寧可大一點不要不足；②使用特寫不要造成空間混亂感；當(dāng)前第32頁\共有42頁\編于星期六\11點三、景別的應(yīng)用▲景別的使用是衡量創(chuàng)作者水平的重要標(biāo)準(zhǔn)之一?！皠e與速度感▲景別和情緒氣氛當(dāng)前第33頁\共有42頁\編于星期六\11點第二節(jié)

拍攝方向當(dāng)前第34頁\共有42頁\編于星期六\11點1、正面方向拍攝造型特點：（1）拍攝人物、場面和建筑物具有莊嚴穩(wěn)定感；（2）被攝人物目光與觀眾相對，容易產(chǎn)生交流感；（3）在一群人物中，正面人物是表現(xiàn)重點；（4）對正面而來運動著的人物，側(cè)重形象而不是運動。當(dāng)前第35頁\共有42頁\編于星期六\11點2、側(cè)面方向拍攝造型特點：（1）有利于突出被攝主體側(cè)面最有特點的線條；（2）側(cè)面是表現(xiàn)運動的最佳角度；（3）側(cè)面拍攝兩個人談話，能構(gòu)成一種平等的角度。當(dāng)前第36頁\共有42頁\編于星期六\11點3、背面方向拍攝造型特點：（1）可獲得與被攝人物同一的視覺空間，容易使觀眾產(chǎn)生參與感；（2）背面拍攝看不到主體的面部表情，有含蓄的特點。當(dāng)前第37頁\共有42頁\編于星期六\11點第三節(jié)

拍攝高度當(dāng)前第38頁\共有42頁\編于星期六\11點1、平角度拍攝造型特點：（1）與人們視點相同，給人以親切感；（2）對被攝對象的表現(xiàn)不易變形，畫面樸實、平淡；（3）電視新聞最常用的角度。當(dāng)前第39頁\共有42頁\編于星期六\11點2、俯角度拍攝造型特點：（1）地平線升高，地面景物得到充分展示，給人以深遠遼闊感；（2）以地面為背景，可展示原有的或人為結(jié)構(gòu)的圖案效果；（3）表現(xiàn)戰(zhàn)爭或群眾場面可產(chǎn)生宏偉氣勢；（4）可用以構(gòu)成壓抑、低沉的氣氛；（5）表現(xiàn)人物往往含有貶低、蔑視的意味。當(dāng)前第40頁\共有42頁\編于星期六\11點3、仰角度拍攝造型特點：（1）常以天空或天花板為