“文化帝國(guó)主義”的傳播擴(kuò)張與中國(guó)影視文化的反彈-加入WTO-中國(guó)影視藝術(shù)的文化傳播學(xué)思考

“文化帝國(guó)主義”的傳播擴(kuò)張與中國(guó)影視文化的反彈——加入WTO,中國(guó)影視藝術(shù)的文化傳播學(xué)思考

［內(nèi)容摘要］加入WTO，中國(guó)的市場(chǎng)將進(jìn)一步開(kāi)放，影視業(yè)面臨著前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。在這一機(jī)遇與挑戰(zhàn)中，中國(guó)面臨著的決不只是影視工業(yè)經(jīng)濟(jì)形態(tài)的巨大沖擊，在文化領(lǐng)域，也將面臨著“文化帝國(guó)主義”的巨大沖擊。這一問(wèn)題，不論從經(jīng)濟(jì)形態(tài)，還是從文化形態(tài)，都需要我們極其關(guān)注。

本文對(duì)存在于世界影視中的“文化帝國(guó)主義”，特別是美國(guó)影視的“文化帝國(guó)主義”進(jìn)行了較為全面、深入的分析。本文認(rèn)為，美國(guó)影視的“文化帝國(guó)主義”在文化形態(tài)上集中地體現(xiàn)：一、對(duì)影視本性認(rèn)識(shí)的根本性偏差，導(dǎo)致了美國(guó)影視的唯經(jīng)濟(jì)主宰；二、對(duì)高科技變成人類圖騰的迷狂，導(dǎo)致了美國(guó)影視墮入濫用技巧的誤區(qū)；三、對(duì)悠久歷史文化的嫉妒，導(dǎo)致了美國(guó)影視呈現(xiàn)出極度的擴(kuò)張欲望。

針對(duì)愈演愈烈的美國(guó)影視“文化帝國(guó)主義”全球化，本文不但論述了法國(guó)率先提出的“文化反彈”理論，而且就“文化反彈”理論在影視界的影響，特別是對(duì)中國(guó)影視界的影響，進(jìn)行了對(duì)策性的分析與研究。提出了中國(guó)應(yīng)當(dāng)在三個(gè)層面上來(lái)確立自己的影視文化戰(zhàn)略：在影視文化觀念形態(tài)上，我們一方面要看到“文化帝國(guó)主義”侵略的一面，也要充分認(rèn)識(shí)到21世紀(jì)信息社會(huì)“世界文明”地圖顯示出來(lái)的文化溝通大趨勢(shì)；在影視機(jī)制運(yùn)作層面上，要盡快建立與世界影視工業(yè)接軌的市場(chǎng)運(yùn)行體制；在影視的具體操作層面上，要在市場(chǎng)研究、影片創(chuàng)作、影片制作、影片發(fā)行的所有營(yíng)運(yùn)環(huán)節(jié)中，體現(xiàn)出中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)體系的國(guó)際化特點(diǎn)。

［關(guān)鍵詞］影視；WTO；文化學(xué)；文化帝國(guó)主義；文化反彈

說(shuō)明：由于國(guó)外影視間近年來(lái)出現(xiàn)的體制“合流”大趨勢(shì)，特別是美國(guó)出臺(tái)《1996年聯(lián)邦電信法》后，以此為標(biāo)志的信息產(chǎn)業(yè)媒介“空前大整合”潮流風(fēng)起云涌，電影電視之間的分野已極其模糊。因此，本文在提及和使用“影視”概念時(shí)，一是多用影視合流的“泛指”；二是所提及和使用“影視文化傳播”概念時(shí)，多限于“影視藝術(shù)作品”的范疇。

加入WTO，中國(guó)的市場(chǎng)將進(jìn)一步開(kāi)放，影視產(chǎn)業(yè)面臨著前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。從中美簽署的WTO雙邊協(xié)議的內(nèi)容來(lái)看，在文化領(lǐng)域電影業(yè)是受沖擊最大的行業(yè)之一。中國(guó)加入WTO影視業(yè)作出的承諾主要是：在電影上，增加“國(guó)外大片”的進(jìn)口數(shù)量和逐步放開(kāi)服務(wù)貿(mào)易領(lǐng)域的市場(chǎng)。假如我們此時(shí)用“帝國(guó)文化的侵略”來(lái)談?wù)撝袊?guó)即將加入WTO的問(wèn)題，那將十分刺激。這種刺激，很大程度上在于用我們意識(shí)形態(tài)的思維定勢(shì)來(lái)看待“帝國(guó)文化”一詞，很容易帶上政治“大批判”的眼光。實(shí)際上，“帝國(guó)文化”一詞，根本不是我們的“發(fā)明”與“創(chuàng)造”。在學(xué)術(shù)界，哲學(xué)領(lǐng)域的法蘭克福學(xué)派60年代末就涉及此問(wèn)題。作為政府間文化政策的主張，是法國(guó)文化部長(zhǎng)雅克·郎于1982年，在聯(lián)合國(guó)所作題為《美國(guó)文化帝國(guó)主義》的演講中就曾提出的。這種提法出自法國(guó)，直接的原因似乎是法國(guó)的視聽(tīng)業(yè)，特別是影視業(yè)受到了美國(guó)的巨大沖擊，但更為深刻的原因，應(yīng)當(dāng)是法國(guó)文化的高度自覺(jué)與文化淵源的極其深厚，加之法蘭西的獨(dú)特個(gè)性。諸種因素的合力，共同促使了這種被稱之為“文化憤懣”首先在法國(guó)，而后在歐洲的噴發(fā)。很快，這一問(wèn)題得到了眾多國(guó)家，主要是文化淵源豐厚，工業(yè)化程度很高，視聽(tīng)業(yè)非常發(fā)達(dá)的國(guó)家的響應(yīng)，并引發(fā)了一場(chǎng)頗具聲勢(shì)，頗為激烈的論戰(zhàn)，對(duì)這一問(wèn)題的學(xué)術(shù)大討論，甚至形成了學(xué)術(shù)流派。

在中國(guó)即將加入WTO之際，這一問(wèn)題陡然“再現(xiàn)”。我們?nèi)绾尾皇呛?jiǎn)單地，甚至只是感性地研究影視業(yè)中的“帝國(guó)文化”問(wèn)題，而是深入地，在學(xué)理層面上對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行持久的研究，已成為影視界一個(gè)十分突出的課題。這問(wèn)題也應(yīng)當(dāng)成為中國(guó)文化戰(zhàn)略研究的重要組成部分。這樣的研究，不僅在影視上、在文化上，而且在政治上、經(jīng)濟(jì)上，都將有十分積極、甚至是重大的意義。本文將就中國(guó)加入WTO，國(guó)外影視，主要是美國(guó)影視對(duì)中國(guó)產(chǎn)生的的影響問(wèn)題，發(fā)表自己的一點(diǎn)學(xué)術(shù)見(jiàn)解。

一、加入WTO，中國(guó)影視面臨“帝國(guó)文化”傳播擴(kuò)張的嚴(yán)峻態(tài)勢(shì)

2000年年初，美國(guó)商務(wù)代表白茜芙在洛杉磯貝佛利山莊的一席演講，為美國(guó)影視工業(yè)進(jìn)軍中國(guó)大陸市場(chǎng)帶來(lái)一片喝彩，與會(huì)的八大影片公司主管和海外發(fā)行代表更是顯露出勃勃雄心。美國(guó)電影協(xié)會(huì)主席賈克·瓦倫提(JackValenti)滿懷信心地表示，中國(guó)加入世貿(mào)后，將為進(jìn)入中國(guó)大陸市場(chǎng)的美國(guó)影視業(yè)提供難以計(jì)數(shù)的機(jī)會(huì)，其中包括影片開(kāi)放進(jìn)口、投資興建影視院以及跨國(guó)合作拍片等。瓦倫提一向被稱為美國(guó)影視工業(yè)的超級(jí)說(shuō)客，他為了促使美國(guó)國(guó)會(huì)通過(guò)給予中國(guó)永久正常貿(mào)易關(guān)系法案，曾多次在國(guó)會(huì)發(fā)表演說(shuō)。瓦倫提的親密伙伴、美國(guó)?？怂构镜臇|家，也是國(guó)際傳媒大亨的梅鐸(RupertMurdoch)，過(guò)去多年來(lái)一直默默地從事進(jìn)軍大陸市場(chǎng)的努力，今年5月他也走到了前臺(tái)，甚至開(kāi)放位于洛杉磯西區(qū)的20世紀(jì)?？怂怪破瑥S，并召開(kāi)以進(jìn)入中國(guó)大陸影視市場(chǎng)為主題的“亞洲娛樂(lè)與國(guó)際影視藝術(shù)”會(huì)議，其目的在于協(xié)助美國(guó)政府和影視界認(rèn)識(shí)并進(jìn)入中國(guó)巨大的影視市場(chǎng)。

美國(guó)娛樂(lè)業(yè)被歸為“以版權(quán)為基礎(chǔ)的”制造業(yè)。1998年被稱之為“王中王”的影視業(yè)與電視業(yè)，以及所帶動(dòng)相關(guān)的錄像帶、錄音帶、音樂(lè)出版行業(yè)等方面的總收入高達(dá)600億美元，占美國(guó)出口額的第一位，其中120億美元是由影視業(yè)直接創(chuàng)造的。在美國(guó)影視巨子的眼中，中國(guó)內(nèi)地不但是一個(gè)13億人口的巨大影視市場(chǎng)，而且是世界影視最后的一個(gè)大市場(chǎng)。他們相信在世界各地所向披靡的美國(guó)影視能在中國(guó)進(jìn)入世貿(mào)后，到中國(guó)內(nèi)地大發(fā)利市。就以過(guò)去數(shù)年為例，中國(guó)內(nèi)地每年最多進(jìn)口10部影片，美國(guó)電影業(yè)從中獲得的平均收益是2500萬(wàn)美元，而在日本、香港等地的收入，由于少受到限制，往往都能突破10億美元收入，這就帶給他們無(wú)限的憧憬。美國(guó)電影協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)莫瑞指出：“中國(guó)大陸加入WTO后，第一年從美國(guó)進(jìn)口的影片將從已往的10部增加到20部，中國(guó)人一向有看電影的習(xí)慣，若以每人10元計(jì)算，便能超過(guò)20億美元?！蹦鹫f(shuō)：“根據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，中國(guó)大陸每12萬(wàn)2千名觀眾才有一家電影院；在其他國(guó)家或地區(qū)，平均每8000-18000人即有一家?！币虼?，大陸開(kāi)放外國(guó)影片進(jìn)口后，勢(shì)必興建更多的電影院，而美國(guó)電影娛樂(lè)界不會(huì)錯(cuò)過(guò)這個(gè)良機(jī)。除了興建近年盛行的連鎖式電影院外，由電影票房連帶產(chǎn)生的外圍商業(yè)行為還有光盤(pán)、錄像帶、唱片、錄音帶、書(shū)籍以及紀(jì)念品的發(fā)行、銷售，每一項(xiàng)產(chǎn)品衍生的利益都令美國(guó)電影垂涎三尺。有別于八大影片公司，一些零星的獨(dú)立制片人則正在尋覓他們跟中國(guó)大陸電影界的合作方式。

日前由上海返回洛杉磯的一名先頭人員表示，中國(guó)大陸本土電影制作正嘗試技術(shù)性的突破，美國(guó)電影中的計(jì)算機(jī)影像合成技巧領(lǐng)先全球，未來(lái)這方面的合作可為美國(guó)業(yè)者提供無(wú)限商機(jī)?？傊?dāng)今美國(guó)影視業(yè)的上上下下，都開(kāi)始摩拳擦掌，只待中國(guó)正式進(jìn)入世貿(mào)后，便能隨著美國(guó)商業(yè)大軍長(zhǎng)驅(qū)直入。

然而，對(duì)中國(guó)大陸有著更為深入研究的蘭德公司卻有其力排眾議的看法。蘭德公司認(rèn)為，美國(guó)影視業(yè)與其他工業(yè)不同，不可能像波音公司賣飛機(jī)一般，只是制造與出售產(chǎn)品，也不似英特爾直接到大陸設(shè)廠，聘用當(dāng)?shù)貏诠どa(chǎn)芯片而已，影視業(yè)所衍生的意識(shí)形態(tài)將會(huì)面臨政治上、文化上難以計(jì)數(shù)的阻礙。美國(guó)要真正打開(kāi)中國(guó)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的市場(chǎng)，將要比純粹的經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域賺錢(qián)花費(fèi)更多、更大的精力。但是，美國(guó)必須這樣做，因?yàn)橛耙晿I(yè)是中國(guó)入世后，美國(guó)進(jìn)入中國(guó)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域產(chǎn)品的第一場(chǎng)巨大戰(zhàn)役，勝敗如何，直接影響美國(guó)在文化領(lǐng)域其他事業(yè)的開(kāi)拓。蘭德公司的研究，十分值得我們注意！它提出的問(wèn)題，早已超越了一般經(jīng)濟(jì)學(xué)的市場(chǎng)意義，它讓我們強(qiáng)烈而充分地感受到在中國(guó)入世之際，“帝國(guó)文化”開(kāi)始的對(duì)中國(guó)新的巨大的沖擊。蘭德公司的研究告訴我們，我們現(xiàn)在所謂的“狼來(lái)了”，可不是一般的“狼”。

我們應(yīng)當(dāng)看到，美國(guó)影視在全球市場(chǎng)上越來(lái)越強(qiáng)大的占有率，并不是為世界提供越來(lái)越多的優(yōu)秀影片。絕大多數(shù)的影片，特別是越來(lái)越多的所謂巨片，不但僅僅是娛樂(lè)性強(qiáng)，而且有相當(dāng)?shù)淖髌肺幕犯耦H為低下。當(dāng)然，將美國(guó)影視等同于美國(guó)文化，尤其是美國(guó)高文化，這本身就是一個(gè)錯(cuò)誤。美國(guó)文化學(xué)者麥切爾·米達(dá)說(shuō)：“大多數(shù)的美國(guó)人并沒(méi)有將美國(guó)的娛樂(lè)業(yè)，尤其是影視業(yè)視為親密的朋友，他們也認(rèn)為這些東西踐踏我們最珍視的價(jià)值觀和腐蝕我們孩子們的心靈，但是，值得吃驚的是，世界都那樣地歡迎美國(guó)的這些東西?！本望溓袪枴っ走_(dá)的這番話而言，我們的確可以強(qiáng)烈地感受到，以影視為代表的具有象征意義的美國(guó)文化，一方面極大地沖擊著我國(guó)的文化工業(yè)，而另一方面，它更開(kāi)始改變著我們的生活觀、生活方式，甚至是價(jià)值觀。在這一問(wèn)題上，西方后現(xiàn)代的哲學(xué)家哈貝馬斯在論及大眾傳播媒介所涉及的“公共領(lǐng)域”時(shí)指出，我們現(xiàn)在甚至可以這樣說(shuō)：“不是美國(guó)影視在腐蝕世界，而是世界在腐蝕美國(guó)影視?！睂?duì)這種文化的全球性悲哀，美國(guó)著名學(xué)者丹尼弗·貝爾的話語(yǔ)是極其精辟的：“這種文化性經(jīng)濟(jì)利益的獲得，本身是資本主義的文化邏輯所決定了的?！?/p>

中國(guó)加入WTO，發(fā)達(dá)國(guó)家影視業(yè)，主要是美國(guó)的影視業(yè)將在以下幾個(gè)方面構(gòu)筑他們進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)。

首先，他們利用我國(guó)改革開(kāi)放的機(jī)會(huì)進(jìn)入中國(guó)影視市場(chǎng)。國(guó)際影視文化傳播歷來(lái)是不平衡的。在歐美國(guó)家中，美國(guó)是第一影視大國(guó)。他們一是實(shí)施影視產(chǎn)品的單向流通，由幾個(gè)大國(guó)，特別是美國(guó)向中國(guó)流通；二是進(jìn)入流通的影視產(chǎn)品絕大多數(shù)是娛樂(lè)性的。他們憑借規(guī)?；?jīng)營(yíng)、雄厚的財(cái)力和制作水平，借我國(guó)開(kāi)放市場(chǎng)的機(jī)會(huì)，進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)。中國(guó)加入世貿(mào)雙邊協(xié)議簽署后，好萊塢、華納、迪斯尼等各大公司立即研究中國(guó)大陸市場(chǎng)，紛紛在中國(guó)設(shè)立“中國(guó)部”，大量招聘了解中國(guó)大陸影視市場(chǎng)的華人供職。在中國(guó)大陸，美國(guó)既要提供大量影視，還想建立院線。電視業(yè)更是在亞洲、特別在中國(guó)上空積聚了大量的衛(wèi)星，虎視眈眈。

其次，他們利用資本優(yōu)勢(shì)占領(lǐng)中國(guó)影視市場(chǎng)。國(guó)際各大傳媒企業(yè)，尤其是美國(guó)企業(yè)，紛紛采用多層次發(fā)展戰(zhàn)略，加速資本的積聚與集中，迅速擴(kuò)大資產(chǎn)規(guī)模，憑借發(fā)達(dá)的資本市場(chǎng)與高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)融合，使得競(jìng)爭(zhēng)力飛快提高。世界范圍影視投資成本越來(lái)越高，據(jù)統(tǒng)計(jì)，美國(guó)影視平均成本1996年是3980萬(wàn)美元，1997年為5340萬(wàn)美元。而當(dāng)年影片的發(fā)行宣傳費(fèi)用為2220萬(wàn)美元。這對(duì)我國(guó)的影視界來(lái)說(shuō)是個(gè)天文數(shù)字，我國(guó)影視平均規(guī)模不到美國(guó)影視的1%，對(duì)不斷增長(zhǎng)的投資規(guī)模難以滿足需求。高投入，使得視聽(tīng)產(chǎn)品，特別是影視在跨國(guó)傳播中，形成文化產(chǎn)品的單流向，即發(fā)達(dá)國(guó)家憑借資金的優(yōu)勢(shì)，大量輸出自己的文化產(chǎn)品。在歐美大型傳媒企業(yè)集團(tuán)逐鹿歐美各國(guó)和洲際市場(chǎng)的同時(shí)，他們也把眼光緊緊盯住了亞洲市場(chǎng)，尤其是中國(guó)這片增長(zhǎng)潛力巨大的傳媒市場(chǎng)，千方百計(jì)想滲透這個(gè)市場(chǎng)。

第三，他們利用高科技手段壟斷市場(chǎng)。國(guó)際傳媒產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)演變過(guò)程是隨著信息技術(shù)的發(fā)展及全球化的趨勢(shì)而日新月異的。從最初的主要集中在平面媒體領(lǐng)域的競(jìng)爭(zhēng)逐漸延伸到影視、電視等視聽(tīng)媒體的競(jìng)爭(zhēng)。而今數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，數(shù)字影視、數(shù)字廣播都已面世。影視、廣播正由模擬時(shí)代向數(shù)字時(shí)代全面過(guò)渡。電腦特技如今已經(jīng)成為美國(guó)、日本及歐洲一些國(guó)家影視創(chuàng)作的主流，高科技手段已逐步取代傳統(tǒng)影視。對(duì)美國(guó)影視而言，電腦特技如今是確保票房的最大熱點(diǎn)，其賣價(jià)甚至超過(guò)了大牌明星。自從中影公司每年引進(jìn)十部大片以來(lái)，國(guó)內(nèi)觀眾的視聽(tīng)習(xí)慣已被國(guó)外、尤其是美國(guó)的那些高科技制作的影片所熏陶。中國(guó)影視界的高科技手段才剛剛起步，還不足以與與國(guó)外抗衡，因此影視市場(chǎng)受到國(guó)外高科技手段拍攝大片的沖擊已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

第四，利用國(guó)外大企業(yè)的優(yōu)勢(shì)與我國(guó)競(jìng)爭(zhēng)。加入WTO后，美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家利用傳媒企業(yè)優(yōu)勢(shì)與中國(guó)影視企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。國(guó)外大公司發(fā)展不但已成規(guī)模，而且運(yùn)作自如，如好萊塢、迪斯尼，無(wú)論是專業(yè)化水平、還是科技手段、人才素質(zhì)、產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)，都比我國(guó)成熟許多、超前許多。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1999年世界電視20強(qiáng)第一名的美國(guó)時(shí)代—華納收入已達(dá)123億美元。第十名的巴西環(huán)球組織是1965年4月才創(chuàng)辦的，現(xiàn)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)我國(guó)中央電視臺(tái)?？梢?jiàn)中外電視企業(yè)規(guī)模勢(shì)力的差距是明顯的。我國(guó)企業(yè)規(guī)模小，競(jìng)爭(zhēng)力低，難以與國(guó)外大公司抗衡。

第五，國(guó)際知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)容易使我被動(dòng)。知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)類似一把雙刃劍，它既保護(hù)創(chuàng)新活動(dòng)和技術(shù)進(jìn)步，也會(huì)為后進(jìn)國(guó)家?guī)?lái)發(fā)展困境。加入WTO后，會(huì)使我們面臨更多的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的約束。一方面，高新技術(shù)對(duì)我國(guó)封鎖，高價(jià)賣出，使我國(guó)影視制作業(yè)陷入以高價(jià)引進(jìn)依賴和知識(shí)產(chǎn)權(quán)陷阱。另一方面，我國(guó)影視業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)還沒(méi)有從根本上建立起來(lái)。如對(duì)著作權(quán)的保護(hù)尚不徹底，這與國(guó)際慣例相悖。再比如，走私、盜版還沒(méi)有從根本上消除。知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)制度是規(guī)范市場(chǎng)的主要法律手段。在這方面滯后，將影響我國(guó)影視業(yè)的發(fā)展。

二、加入WTO，中國(guó)影視面對(duì)世界影視權(quán)力話語(yǔ)的文化分析

盡管“文化帝國(guó)主義”所指涉的現(xiàn)象既廣泛又復(fù)雜，但這一問(wèn)題的起源，是基于影視業(yè)。目前看，西方學(xué)術(shù)界對(duì)“文化帝國(guó)主義”的界定大致有這么一些較有影響的觀點(diǎn)。首先，文化批評(píng)的倡導(dǎo)者雷蒙·威廉斯認(rèn)為，文化帝國(guó)主義在當(dāng)今社會(huì)之存在，主要體現(xiàn)為兩種現(xiàn)象：政治體系現(xiàn)象與經(jīng)濟(jì)體系現(xiàn)象。文化決不是孤立的，它必然在社會(huì)聚像層面的政治與經(jīng)濟(jì)上體現(xiàn)出來(lái)。其次，英國(guó)學(xué)者約翰·湯林森博士將文化帝國(guó)主義分為四個(gè)層次來(lái)加以解剖和分析，即媒介帝國(guó)主義、民族國(guó)家的話語(yǔ)、批判全球資本主義的話語(yǔ)以及對(duì)現(xiàn)代性的批判。由于媒介、民族國(guó)家、全球資本主義都是現(xiàn)代性運(yùn)作的發(fā)展因素，所以湯林森把對(duì)其前三者的論述都整合在對(duì)現(xiàn)代性批判的架構(gòu)之下。第三，美國(guó)著名批評(píng)家賽義德認(rèn)為，“文化是一個(gè)舞臺(tái)，上面有各種各樣的政治和意識(shí)形態(tài)勢(shì)力彼此交鋒”。他認(rèn)為，帝國(guó)主義就是建立與維持一個(gè)帝國(guó)的過(guò)程或策略。在我們的時(shí)代，直接的殖民主義已在很大程度上完結(jié)，然而我們將看到，帝國(guó)主義仍以其在政治、思想、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)實(shí)際中的特有形式，特別是在文化領(lǐng)域中徘徊。

盡管以上的三種理論各有自己的見(jiàn)解，但是無(wú)論哪種理論都觸及了文化制度。這些理論認(rèn)為，所有形式的文化帝國(guó)主義都有著相應(yīng)的文化制度，而這種文化制度不是被人稱做是擴(kuò)張主義經(jīng)濟(jì)制度取得勝利后的必然結(jié)果，就是被認(rèn)為是擴(kuò)張主義經(jīng)濟(jì)制度的先決條件之一。也就是說(shuō)，帝國(guó)主義不僅僅是一整套經(jīng)濟(jì)、政治與軍事殖民現(xiàn)象，它同樣是一種思維習(xí)慣，是歐美發(fā)達(dá)世界中的一種主導(dǎo)觀念，廣泛表現(xiàn)在知識(shí)、文化與技術(shù)領(lǐng)域里。因此，“文化帝國(guó)主義”所涉及的話題不是單一的，而是極其錯(cuò)綜復(fù)雜、縱橫交錯(cuò)的。在這三種理論中，與視聽(tīng)文化，特別是影視文化關(guān)聯(lián)性最強(qiáng)的是英國(guó)學(xué)者約翰·湯林森的理論。

在世界進(jìn)入90年代后，人們更多地關(guān)注“國(guó)際經(jīng)濟(jì)一體化”等諸多問(wèn)題，而忽視了美國(guó)用多種方式向全世界幾乎每一個(gè)國(guó)家輸出影視、電視節(jié)目和其他視聽(tīng)產(chǎn)品的現(xiàn)實(shí)。50年代和60年代，影視界還遠(yuǎn)不是美國(guó)的天下，法國(guó)、意大利等都占有重要的國(guó)際市場(chǎng)，而到了1999年，法國(guó)影視市場(chǎng)的72%，德國(guó)影視市場(chǎng)的%，日本影視市場(chǎng)的64%以上均為美國(guó)所搶占。電視的情況則更為復(fù)雜和嚴(yán)重，據(jù)美國(guó)哥倫比亞廣播公司1998年統(tǒng)計(jì)，世界各國(guó)進(jìn)口的電視節(jié)目中有75%來(lái)自美國(guó)，這其間既有新聞節(jié)目、專題節(jié)目，更多是電視片。新西蘭的電視節(jié)目有50%來(lái)自美國(guó)，拉美的電視節(jié)目竟有85%來(lái)自美國(guó)……面對(duì)著這嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)，雅克·朗率先警覺(jué)并向世界提出“抗御帝國(guó)文化”的呼吁，其出發(fā)點(diǎn)和立足點(diǎn)也許是站在這樣兩個(gè)角度：一是美國(guó)化的影視是否會(huì)導(dǎo)致世界影視作品的雷同和文化的趨同？二是美國(guó)化的影視是否會(huì)使世界影視喪失民族性的活力？盡管這樣兩個(gè)角度體現(xiàn)出了勇氣和遠(yuǎn)識(shí)，但更為深刻的一個(gè)問(wèn)題卻由此擺在了我們的面前：美國(guó)的影視全球化傳播是否會(huì)將美國(guó)價(jià)值觀等意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域更深層的觀念強(qiáng)加給世界各國(guó)？

顯然，與牛仔褲和雀巢咖啡不同，美國(guó)影視迅速全球化的過(guò)程，傳遞著更深層次的意識(shí)形態(tài)觀念。用美國(guó)專欄作家約翰·熱伊爾的話說(shuō)：文化帝國(guó)主義通過(guò)影視、廣播等滲入其他國(guó)家。它通過(guò)宣揚(yáng)衍生其信仰和行動(dòng)的根基，直接觸及文化的精髓。它貌似城里來(lái)的好心人，而實(shí)際上卻是“魔鬼”。當(dāng)然，要更為深刻地剖析當(dāng)代美國(guó)影視所形成的“帝國(guó)文化”這一國(guó)際間文化傳播現(xiàn)象，須觸摸更廣闊的政治、經(jīng)濟(jì)背景。這不由使人想起意大利著名的馬克思主義學(xué)者安東尼奧·葛蘭西早就提出的“文化霸權(quán)”理論。

審視當(dāng)代美國(guó)影視呈現(xiàn)出的“帝國(guó)文化”現(xiàn)象，就其文化藝術(shù)范疇內(nèi)的分析，不能不涉及到以下問(wèn)題。這些問(wèn)題實(shí)質(zhì)上就是影視文化霸權(quán)語(yǔ)境下的傳媒現(xiàn)象分析。

第一，對(duì)影視美學(xué)本性認(rèn)識(shí)的根本性偏差，導(dǎo)致了當(dāng)代美國(guó)影視的經(jīng)濟(jì)主宰傾向。在分析當(dāng)代美國(guó)影視時(shí)，我們不能無(wú)視這樣一個(gè)事實(shí)：嚴(yán)肅主題也存在于美國(guó)影視中。無(wú)論是《生逢七月四日》還是《與狼共舞》，都能讓人們感悟到這一點(diǎn)。但是，正如法國(guó)著名的哲學(xué)家福柯(MichelFoucault)所說(shuō)：美國(guó)影視作品的優(yōu)劣，好像是英文的詞根與詞尾的關(guān)系。那些嚴(yán)肅主題的作品偶有出現(xiàn)，但給人以詞尾的印象——稍有變化；而那些平庸的作品鋪天蓋地，恰似詞根——長(zhǎng)駐永存。分析美國(guó)影視的權(quán)力話語(yǔ)體系，有這樣的幾點(diǎn)可以予以闡釋。具體看，當(dāng)代美國(guó)影視美學(xué)本性認(rèn)識(shí)上的偏差，一是在于美國(guó)影視的制片、發(fā)行體制由謀利集團(tuán)釀就。無(wú)論是壟斷性的公司，還是專權(quán)的制片人，一切都使金錢(qián)成為這種體制的利益沖動(dòng)。二是美國(guó)影視在美學(xué)上的“幻覺(jué)論”使得美國(guó)影視作品力圖以文藝對(duì)人生意義夢(mèng)幻式的解說(shuō)，填補(bǔ)社會(huì)存在的精神空白。丹尼弗·貝爾在其力作《資本主義文化的矛盾》一書(shū)中，對(duì)此種文化現(xiàn)象進(jìn)行了深刻的批判。貝爾認(rèn)為，美國(guó)影視中構(gòu)筑起的虛假的富足，灰姑娘式的成功等模式是一種典型的幻覺(jué)文化，這種用影視作品進(jìn)行社會(huì)病治的“歡樂(lè)療法”，實(shí)質(zhì)上只不過(guò)是大眾享樂(lè)主義。它的廣為傳播，使游玩、娛樂(lè)、炫耀和刺激，帶上了強(qiáng)烈的美國(guó)式強(qiáng)制色彩。諸如影片《電光騎士》、《洛奇》、《超人》、《第一滴血》、《蝙蝠俠》、《生死時(shí)速》等，都為這種“大眾享樂(lè)主義”做了很好的注解。

第二，對(duì)高科技變成人類圖騰的迷狂，導(dǎo)致了當(dāng)代美國(guó)影視墮入濫用技巧的誤區(qū)。當(dāng)代美國(guó)影視之所以能構(gòu)成國(guó)際文化傳播中的“帝國(guó)文化”現(xiàn)象，其高科技的迅猛發(fā)展是重要的原因。高科技在影視傳播過(guò)程中的運(yùn)用，使得美國(guó)得以用空前強(qiáng)大的傳播手段，向全世界進(jìn)行美國(guó)影視的擴(kuò)張。無(wú)論是其先進(jìn)的空間技術(shù)在廣播電視網(wǎng)中的利用，還是其現(xiàn)代化科技手段進(jìn)行影視作品制作，都使當(dāng)代美國(guó)影視成為展覽高科技的最佳方式。這確實(shí)使人們記起了香港已故傳播學(xué)者林年同的一句話：“高科技在影視中的炫耀也是表達(dá)意識(shí)形態(tài)的特殊方式?！碑?dāng)代美國(guó)影視的確也正是利用這些，讓人們?cè)诿绹?guó)高科技形成的人類圖騰前，頂禮膜拜。這種咄咄逼人的氣勢(shì)，似乎已構(gòu)成圓他們世界影視霸王之夢(mèng)的迷狂。但實(shí)際上，諸如《太陽(yáng)帝國(guó)》、《蝙蝠俠》、《超人》等影片高科技式的銀幕展覽恰恰讓人窺見(jiàn)了幼兒般的“卡通意識(shí)”，難怪乎影評(píng)人評(píng)論這類影片說(shuō)“這種超力量的顯示，已無(wú)藝術(shù)想象的空靈可言，只是將影視藝術(shù)殘縮為現(xiàn)代科技的游藝”。

第三，對(duì)悠久文化的嫉妒，導(dǎo)致了當(dāng)代美國(guó)影視呈現(xiàn)出極度的擴(kuò)張欲望。作為人類藝術(shù)發(fā)展階梯上的影視藝術(shù)，無(wú)論怎樣貼進(jìn)工業(yè)化社會(huì)的進(jìn)程，就其深刻地昭示人類創(chuàng)造歷史的豐富和博大的使命來(lái)說(shuō)，都是與其他藝術(shù)一樣的。而當(dāng)代美國(guó)影視恰恰將美國(guó)銀屏作為用美國(guó)式的倫理、價(jià)值觀掂量世界一切的尺度，將美國(guó)銀屏天地視為“沒(méi)有歷史的包袱”、“個(gè)人開(kāi)拓的強(qiáng)悍性格”、“個(gè)人價(jià)值顯露的天堂”等美國(guó)意識(shí)縱橫馳騁的領(lǐng)地。這種無(wú)視世界文化積淀的豐厚和悠久歷史傳統(tǒng)的極度擴(kuò)張欲望，實(shí)質(zhì)上顯示出文化視野的狹窄和藝術(shù)目光的短淺。

三、加入WTO，中國(guó)影視文化發(fā)展的戰(zhàn)略性思考

中國(guó)入世的本身，就是一個(gè)“與狼共舞”的“二律背反”哲學(xué)命題，這一命題注定了我們的影視也要在巨大的悖論中生存和發(fā)展。

面對(duì)著帝國(guó)文化的強(qiáng)大沖擊，面對(duì)著美國(guó)影視全球性擴(kuò)張潮流，世界上一些有著豐厚歷史文化傳統(tǒng)的國(guó)家，特別是在影視文化上曾經(jīng)創(chuàng)造過(guò)璀璨歷史的法國(guó)、意大利、德國(guó)、英國(guó)……都正在覺(jué)醒中尋求著聯(lián)合。在法國(guó)的倡導(dǎo)下，許多國(guó)家在紛紛制定本國(guó)文化策略的同時(shí)，尋求各種方式進(jìn)行文化反擊。除去政府出臺(tái)相應(yīng)的扶持政策，如予以特殊的補(bǔ)貼等措施外，甚至還進(jìn)行了前所未有的文化聯(lián)手行動(dòng)。如在直播衛(wèi)星接收天線日益普及的情況下，美國(guó)影視的大肆侵入更是勢(shì)如猛虎，歐洲一些國(guó)家達(dá)成協(xié)議，用不進(jìn)行語(yǔ)言轉(zhuǎn)譯的方式對(duì)美國(guó)影視作品進(jìn)行抵制；在美國(guó)繼《神探亨特》后又推出電視劇《搖滾警探》的情況下，歐洲諸國(guó)又投入巨資聯(lián)合拍攝與之抗衡的純“歐洲風(fēng)味”的龐大系列劇《歐洲警察》……但這一系列的文化反擊，并未奏效。

雖然世界一些國(guó)家響應(yīng)法國(guó)倡導(dǎo)的呼吁，投入到抗御當(dāng)代美國(guó)影視的行列中去，但卻不能不正視嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)：“帝國(guó)文化”的侵入難以遏止。正是面對(duì)如此低迷的狀況，還是法國(guó)提出了著名的文化反彈理論。文化反彈理論認(rèn)為，如果一種外來(lái)的淺層文化深度侵害另一種豐厚的文化，經(jīng)歷一定的階段，發(fā)展到一定程度，文化就會(huì)實(shí)施反彈，即人們就會(huì)重新認(rèn)識(shí)并認(rèn)可原有的豐厚文化。文化學(xué)中的反彈現(xiàn)象，的確出現(xiàn)在不同的藝術(shù)部類，并不同程度地出現(xiàn)在世界范圍內(nèi)。法國(guó)提出的這一理論，的確顯示了法國(guó)在文化理論研究上的厚重，特別是維護(hù)世界文化多元化的決心。但是，此理論即便是在反對(duì)“帝國(guó)文化”的陣營(yíng)內(nèi)，也還是存在爭(zhēng)論的。贊成者認(rèn)為，“文化反彈”是一種極為深刻的文化理論，特別是面對(duì)“帝國(guó)文化”似乎無(wú)法抑制的侵略，文化反彈理論不僅提出了新的理論觀點(diǎn)，而且為最終認(rèn)識(shí)和解決“帝國(guó)文化”的問(wèn)題，指明了方向，并極大地鼓舞了一些國(guó)家和地區(qū)維護(hù)和振興本國(guó)文化的信心。反對(duì)者則認(rèn)為，文化反彈僅僅是一種善良的愿望，是文化上的海市蜃樓，祈盼文化奇跡的出現(xiàn)不但令人失望，而且還會(huì)放棄文化自省后的即時(shí)努力，讓“等待”成為“無(wú)奈”。

在中國(guó)入世格局已定的今天，在中國(guó)影視界面對(duì)極其嚴(yán)峻的“文化帝國(guó)主義”問(wèn)題的今天，我們了解“文化反彈”理論，具有十分重要意義。盡管我們認(rèn)同這一理論，但是，我們也必須采取積極應(yīng)戰(zhàn)的態(tài)度，來(lái)應(yīng)對(duì)中國(guó)影視業(yè)面臨的“帝國(guó)文化”問(wèn)題。決不能讓“等待”成為“無(wú)奈”。這實(shí)際上已涉及了我們?cè)谟耙暽系奈幕瘧?zhàn)略。也許，我們應(yīng)當(dāng)在三個(gè)層面上，來(lái)確立我們的文化戰(zhàn)略。

首先，在影視文化觀念形態(tài)上，我們既要看到“文化帝國(guó)主義”侵略的一面，也要充分認(rèn)識(shí)21世紀(jì)信息社會(huì)“世界文明”地圖顯示出來(lái)的文化溝通大趨勢(shì)。在這方面，我們可以借鑒一下塞謬爾·亨廷頓關(guān)于“信息社會(huì)與新型文明斷層線”的看法。在亨廷頓看來(lái)，從大的線條說(shuō)，信息時(shí)代的世界絕對(duì)會(huì)走向一個(gè)統(tǒng)一的現(xiàn)代文明。在這個(gè)現(xiàn)代文明之中，歷史上的各個(gè)文明的斷層線將變得模糊。就各種文化形態(tài)而言，任何形態(tài)的文化都會(huì)將其一部分特性帶入這個(gè)統(tǒng)一的文明體。從更細(xì)的線條看，信息時(shí)代將為許多原來(lái)已經(jīng)式微了的文化開(kāi)辟新的空間，使之融入統(tǒng)一的文明體。在這方面，賽義德的觀點(diǎn)也許更為精彩，他認(rèn)為，任何想在現(xiàn)代文化的格局中尋求發(fā)展的文化圈層，都要學(xué)會(huì)“有意識(shí)地介入世界文化話語(yǔ)，并對(duì)其進(jìn)行改造，使其承認(rèn)邊緣化的或被壓抑、被忘卻的歷史”。無(wú)論如何，東西方的文化交流應(yīng)該成為一種對(duì)話，通過(guò)交流和對(duì)話以達(dá)到雙方的互相滲透和互相影響。賽義德為我們描繪了這樣的前景：“只要我們不站在歷史的終點(diǎn)上，只要我們有能力為我們現(xiàn)在和未來(lái)的歷史做點(diǎn)什么，無(wú)論我們生活在世界政治中心里面還是外面，我們的文化前途都充滿了希望?！比祟惖奈幕袨?、文化創(chuàng)造具有普遍性、共同性，優(yōu)秀文化完全可以超越不同國(guó)家，不同民族社會(huì)制度，意識(shí)形態(tài)諸方面的分歧，成為各國(guó)分享的資源。如美國(guó)人詮釋《花木蘭》，中國(guó)人詮釋《鋼鐵是怎樣煉成的》，就是例證。中國(guó)對(duì)《鋼鐵是怎樣煉成的》一片的資金投入比1999年烏克蘭全國(guó)整個(gè)電視行業(yè)的財(cái)政撥款還多。加入WTO后國(guó)際間的文化交流和合作會(huì)明顯增多，我國(guó)可以有更多的機(jī)會(huì)享受和利用世界優(yōu)秀文化資源。

當(dāng)然，由于中國(guó)特殊的歷史、文化背景，特別近百年來(lái)，對(duì)西方文化的“入侵”，我們的態(tài)度似乎除了全盤(pán)接受就只有完全拒斥。實(shí)際上，這是一種極為“不真實(shí)”的選擇。這種“人格分裂”事實(shí)上導(dǎo)致了我們對(duì)西方文化的依賴，尤其在思想和認(rèn)識(shí)方面。在全球化的背景下，對(duì)“文化帝國(guó)主義”，我們應(yīng)該有全新的立場(chǎng)、全新的思維模式，既抵抗帝國(guó)主義或是西方文化的擴(kuò)張，也反對(duì)極端的民族主義。目前，全球化帶給人類文明的巨大變化之一，是各民族國(guó)家的文化的交流與互動(dòng)，其交流的方式多種多樣，交流的內(nèi)容更是千差萬(wàn)別。我們應(yīng)該更加關(guān)注的是影視文化間的相互沖突、兼容、理解、共處等問(wèn)題。面對(duì)全球化，諸多的影視界人士對(duì)自身的影視文化處境產(chǎn)生了深刻的焦慮。全球化下的“殖民化”，目前表現(xiàn)為帝國(guó)主義對(duì)諸多國(guó)家，特別是第三世界國(guó)家在經(jīng)濟(jì)上進(jìn)行資本壟斷、在社會(huì)和文化上進(jìn)行“西化”的滲透，移植西方的生活模式和文化習(xí)俗，從而弱化和瓦解當(dāng)?shù)鼐用竦拿褡逡庾R(shí)。因此，許多人擔(dān)心，本國(guó)、本地區(qū)的影視工作者會(huì)不會(huì)認(rèn)同于殖民者的影視文化？當(dāng)他們看待自己本土的各種影視文化現(xiàn)象時(shí)，會(huì)不會(huì)不自覺(jué)地套用殖民者審視和評(píng)定事物的標(biāo)準(zhǔn)與理論？這種疑慮并非多余。但是，無(wú)論我們?cè)趧?chuàng)作還是在研究中，只要不再忽略帝國(guó)主義以及帝國(guó)主義的環(huán)境，我們便站在了一個(gè)新的起點(diǎn)。我們既要反對(duì)文化帝國(guó)主義在影視業(yè)的極度擴(kuò)張，也要堅(jiān)決反對(duì)極端的民族主義，這應(yīng)該成為我們影視界對(duì)待外來(lái)影視文化的一種不變的態(tài)度。

其次，在影視文化傳播機(jī)制運(yùn)作層面上，要盡快建立與世界影視工業(yè)接軌的市場(chǎng)運(yùn)行體制。在這方面，中國(guó)影視界首要的是加強(qiáng)政府保護(hù)性措施。要制訂中國(guó)影視的產(chǎn)業(yè)政策，加速影視的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，并在這方面實(shí)施強(qiáng)有力的法制保證。美國(guó)近年來(lái)之所以能夠在信息經(jīng)濟(jì)中獨(dú)占鰲頭，美國(guó)1996年通過(guò)新的電信法極為重要，功不可沒(méi)。美國(guó)站在世紀(jì)門(mén)檻上的成功此舉，被國(guó)際上譽(yù)為“驚天創(chuàng)造”，這也就是指美國(guó)在經(jīng)歷了激烈的國(guó)會(huì)辯論后，終于以高票通過(guò)了《1999美國(guó)電信法》。通過(guò)此法律后，美國(guó)終于將電腦業(yè)、電信業(yè)、傳播業(yè)、娛樂(lè)業(yè)三者的壁壘徹底地橫向打通，使美國(guó)在信息產(chǎn)業(yè)的大旗下進(jìn)行了巨大產(chǎn)業(yè)重組。自《1999聯(lián)邦電信法》通過(guò)后的產(chǎn)業(yè)重組浪潮風(fēng)起云涌，特別引全球注目的是2000年10日上午，時(shí)代—華納公司宣布同意被美國(guó)在線以1630億美元的價(jià)格并購(gòu)，組成新公司“美國(guó)在線—時(shí)代華納公司”，股票市值3600億美元，年銷售總額300億美元以上。作為全球最大的傳播娛樂(lè)公司與全球第一號(hào)網(wǎng)絡(luò)公司的聯(lián)姻，因而意義非同小可。這宗合并案我們可以看做是兩種經(jīng)濟(jì)的融合，兩家公司分別代表兩個(gè)不同的經(jīng)濟(jì)，一個(gè)就是高科技資訊時(shí)代的新經(jīng)濟(jì)互聯(lián)網(wǎng)公司，一家是比較老牌的傳統(tǒng)媒體公司。這是兩個(gè)時(shí)代的人，是兩種不同的經(jīng)濟(jì)合在一起。這次合并會(huì)加速新舊媒體合縱連橫的腳步，同時(shí)還將對(duì)互聯(lián)網(wǎng)、媒體及娛樂(lè)業(yè)產(chǎn)生影響深遠(yuǎn)的沖擊。它對(duì)全球經(jīng)濟(jì)的影響無(wú)論怎么說(shuō)都不過(guò)分。美國(guó)在線與時(shí)代華納的合并是信息產(chǎn)業(yè)被稱為信息產(chǎn)業(yè)以來(lái)具有革命性的變革。從這一刻開(kāi)始，信息產(chǎn)業(yè)才第一次部分地露出了它的真面目。此次合并之所以是革命性的，是因?yàn)樽兏锊皇前l(fā)生在被以前認(rèn)定的信息產(chǎn)業(yè)范圍里面，而是傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)和新興產(chǎn)業(yè)的一次重組。它不僅標(biāo)志著新興產(chǎn)業(yè)終于進(jìn)入了社會(huì)的主流，發(fā)揮出人們預(yù)期的巨大推動(dòng)力，開(kāi)始對(duì)社會(huì)的方方面面產(chǎn)生巨大的影響。也標(biāo)志著社會(huì)開(kāi)始接受新興產(chǎn)業(yè)，對(duì)舊的產(chǎn)業(yè)加以改造，從而開(kāi)始一個(gè)新的社會(huì)結(jié)構(gòu)。

在這一重組中，美國(guó)的影視業(yè)又借此機(jī)會(huì)“登堂入室”，無(wú)論是在運(yùn)行體制上，還是在媒體融合上；無(wú)論是在資金的優(yōu)勢(shì)上，還是高科技的優(yōu)勢(shì)上，都獲得了巨大的攀升。美國(guó)在千年之際展示出來(lái)的在影視上的最新發(fā)展態(tài)勢(shì)，正在為世界矚目。這種矚目，最根本的是讓人們窺見(jiàn)了體制創(chuàng)新帶來(lái)的巨大力量。顯然，中國(guó)影視界要深入研究這些最新的走向，并在此基礎(chǔ)上，迅速發(fā)展具有規(guī)模效應(yīng)的影視產(chǎn)業(yè)集團(tuán)。要以資本為紐帶，實(shí)行強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，組成強(qiáng)大的具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的影視產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，實(shí)現(xiàn)影視產(chǎn)業(yè)的規(guī)?；?、產(chǎn)業(yè)化、集團(tuán)化。目前我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)存在著規(guī)模小、封閉性運(yùn)作等特點(diǎn)，這嚴(yán)重阻礙著影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，必須盡快加以改變。要通過(guò)人、財(cái)、物的優(yōu)化配置，把影視企業(yè)做大做精，提高影視產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。對(duì)具有明顯優(yōu)勢(shì)的影視企業(yè)，可以其為龍頭組建產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，政府給予一定的政策支持。中小影視企業(yè)做到活、專、新、特。形成影視企業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，在發(fā)展中掌握社會(huì)化、現(xiàn)代化生產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn)。與此同時(shí)，要充分利用多種資源，努力開(kāi)拓市場(chǎng)。一是培育資本市場(chǎng)，提高影視企業(yè)的融資能力。二是培育一批與國(guó)際接軌的影視人才。特別是培養(yǎng)出一批大制片人、融資專家，造就一流編導(dǎo)隊(duì)伍。提高影視產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。三是利用世界優(yōu)秀文化資源，敢于做到資源在外，市場(chǎng)在外。四是適當(dāng)吸收國(guó)外資本，利用國(guó)際游資，加快國(guó)內(nèi)影視業(yè)發(fā)展。當(dāng)然，還要強(qiáng)化管理，必須極力發(fā)揮法規(guī)的權(quán)威性作用，如有效地控制“天空”，防止進(jìn)口配額的多頭申報(bào)等。

第三，在影視的具體操作層面上，一定要在市場(chǎng)研究、影片創(chuàng)作、影片制作、影片發(fā)行的所有營(yíng)運(yùn)環(huán)節(jié)中，體現(xiàn)出濃郁的國(guó)際化特點(diǎn)。入世后，我們的影視創(chuàng)作面對(duì)國(guó)際化市場(chǎng)帶來(lái)的激烈競(jìng)爭(zhēng)，一方面體現(xiàn)為爭(zhēng)奪國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)，另一方面則體現(xiàn)為爭(zhēng)奪國(guó)際的市場(chǎng)。而在這競(jìng)爭(zhēng)中，影視創(chuàng)作問(wèn)題，將先于影視制作，突出地表現(xiàn)出來(lái)。其間，影視的題材，又將成為創(chuàng)作的重點(diǎn)。中國(guó)影視的創(chuàng)作，無(wú)論是面對(duì)國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)，還是面對(duì)國(guó)際的市場(chǎng)，都有一個(gè)尋求中國(guó)影視題材合理構(gòu)架的關(guān)鍵問(wèn)題。以往在影視題材上的計(jì)劃色彩都將重新接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)。只有根據(jù)目標(biāo)市場(chǎng)的受眾需求來(lái)配置中國(guó)影視題材資源，才能征戰(zhàn)影視市場(chǎng)。在這方面，一是我們要對(duì)國(guó)際性題材予以關(guān)注和追趕。在我們的影視題材中，夠得上國(guó)際性題材的作品實(shí)在是太少了。老人題材、殘疾人題材、婦女題材，我們都非常薄弱。即便是愛(ài)滋病題材和同性戀等題材，也應(yīng)當(dāng)隨著社會(huì)的發(fā)展，進(jìn)入我們的視野。二是要完成從“族意識(shí)”到“類意識(shí)”的超越。在我們的影視中，關(guān)注民族性是應(yīng)當(dāng)?shù)?、必要的，但是，在世界日益走向“一體化”的今天，我們是否更應(yīng)當(dāng)關(guān)注人類共同的東西呢？族意識(shí)與類意識(shí)相比，類意識(shí)是更高的一個(gè)層次。任何狹隘的民族主義，都是不足取的，這在影視創(chuàng)作中，亦如此。中國(guó)影視《一個(gè)與八個(gè)》、《晚鐘》等作品之所以得到世界的承認(rèn)與贊賞，很大程度上，是在于這些作品中深刻體現(xiàn)出來(lái)的人類意識(shí)。遺憾的是，我們以往的影視評(píng)論和影視理論，大都忽視了這些。三是對(duì)“東方風(fēng)情”的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換。中國(guó)影視之所以在世界影視中具有特殊的魅力，在賽義德看來(lái)，“東方風(fēng)情”是其重要的方面。盡管“東方風(fēng)情”是“文化帝國(guó)主義”者的文化偏見(jiàn)，但是，我們可以通過(guò)對(duì)“東方風(fēng)情”的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，發(fā)現(xiàn)與開(kāi)掘世界性題材的獨(dú)到魅力，并用影視的國(guó)際性話語(yǔ)予以闡釋與詮解?！断丛琛?、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等作品，應(yīng)當(dāng)算成功之作，但在運(yùn)用國(guó)際性影視話語(yǔ)上，尚有一定的距離。影視的創(chuàng)作，終究要在影視的制作上體現(xiàn)出來(lái)。我們的影視要在應(yīng)用高科技方面急起直追，提高我們的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。我們?cè)谝M(jìn)國(guó)外先進(jìn)設(shè)備的同時(shí)，要在培養(yǎng)專門(mén)人才、著重研究數(shù)碼特技方面予以特別的關(guān)注，用高新技術(shù)提升我國(guó)影視業(yè)的發(fā)展水平，以與國(guó)外高科技大片相抗衡是中國(guó)影視發(fā)展刻不容緩的大事。

在影視的發(fā)行中，要全面建立并運(yùn)用先進(jìn)、科學(xué)的營(yíng)銷體系。在影視的市場(chǎng)運(yùn)作中，如何運(yùn)用市場(chǎng)營(yíng)銷策略決定著影視的成敗。中國(guó)許多的優(yōu)秀作品，之所以無(wú)法打開(kāi)國(guó)內(nèi)，特別是國(guó)際市場(chǎng)，很大程度上在于我們沒(méi)有在影視的市場(chǎng)營(yíng)銷中去尋找癥結(jié)。影視企業(yè)在面向市場(chǎng)的過(guò)程中，必須采取科學(xué)、全面和有效的市場(chǎng)營(yíng)銷策略，否則就會(huì)徒勞無(wú)功或事倍功半。影視的營(yíng)銷策略是指影視企業(yè)為了擴(kuò)大影片銷售，提高影片的市場(chǎng)占有率，在對(duì)市場(chǎng)、影片和觀眾進(jìn)行調(diào)查分析的基礎(chǔ)上，根據(jù)市場(chǎng)的需求，對(duì)影片促銷活動(dòng)進(jìn)行全面策劃的過(guò)程。在發(fā)達(dá)國(guó)家，影視的銷售